安嘉惠

(遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116029)

一、線描藝術(shù)的起源與發(fā)展

線描是中國(guó)繪畫中一種極其重要的藝術(shù)語言，線描即是用線條來作畫，是用線條說話的藝術(shù)，在中國(guó)美術(shù)史上有著重要的地位，“以線造型”是其特有的表現(xiàn)形式。在繪畫藝術(shù)向多元化發(fā)展的現(xiàn)在，線條依舊是繪畫中最具有表現(xiàn)力的主要構(gòu)成部分，并且線的運(yùn)用效果正逐漸擴(kuò)展到繪畫以外的領(lǐng)域。

早在石器時(shí)代，原始部落人們?cè)趲r壁上刻下的印記就對(duì)線描的發(fā)展起到了關(guān)鍵的作用。隨后，魏晉南北朝時(shí)期是中國(guó)繪畫由稚拙走向?qū)ｉT藝術(shù)的時(shí)期，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的畫家。這一時(shí)代的繪畫推崇佛教題材，“線描”已經(jīng)由以前的粗糙、簡(jiǎn)練發(fā)展到圓潤(rùn)、挺直的筆法。五代時(shí)期時(shí)間較為短暫，但對(duì)繪畫手法卻是一個(gè)重要的過渡時(shí)期，它完成了由唐代風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)用自如、節(jié)奏優(yōu)美的宋代線描體系的過程。兩宋人物繪畫在題材開拓方面成就突出，畫法也有著許多創(chuàng)新，對(duì)后世影響極大。明清兩代的人物繪畫延續(xù)了傳統(tǒng)繪畫，是一個(gè)集各種規(guī)范之大成的時(shí)期，出現(xiàn)了在傳承的基礎(chǔ)上得以發(fā)展的好手。到了唐代，中國(guó)的線描進(jìn)入了昌盛時(shí)期，涌現(xiàn)了許許多多的繪畫高手，創(chuàng)造出了“吳帶當(dāng)風(fēng)”、“疏體”、“鐵線描”、“仕女畫”等藝術(shù)風(fēng)格，線描藝術(shù)更為成熟。

二、線描在工筆人物畫中的藝術(shù)魅力

工筆人物畫歷史悠久，形成了以線條為主要造型手段的繪畫傳統(tǒng)。以至今天，有著無數(shù)優(yōu)秀的中國(guó)工筆人物畫畫家，創(chuàng)作出了許許多多的優(yōu)秀作品，并達(dá)到很高的水平。中國(guó)畫家用線是簡(jiǎn)潔和概括的，能夠抓住事物的要點(diǎn)和特征，對(duì)線條特質(zhì)的感悟和靈活運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。線描對(duì)于中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作的重要作用是不容忽視的，線描無論是在裝飾、質(zhì)感和節(jié)奏方面都起著極其重要的作用。換句話說，線描也是工筆人物畫的骨架。

(一)線條韻律的裝飾美

線條是古代畫家在作畫時(shí)的重要表現(xiàn)手段，線條自身所產(chǎn)生的效果，常常有助于形成畫家們自己所特有的風(fēng)格，加強(qiáng)形象的感染力和裝飾性。線描的裝飾性是中國(guó)工筆人物畫中必不可少的元素，它體現(xiàn)在工筆人物畫的各個(gè)方面。明末清初出現(xiàn)了一位畫家陳洪綬，號(hào)老蓮，他大膽突破明清畫壇因循守舊，萎靡柔弱的畫風(fēng)，他的作品超凡脫俗，線條神韻干練，側(cè)重于對(duì)人物衣飾的加工處理，給畫面營(yíng)造了一種全新的視覺效果，在他的作品中對(duì)線描的裝飾性表現(xiàn)的尤為突出。在其作品《水滸葉子》中充分展示了他的線描在裝飾方面的獨(dú)特才華。他在表現(xiàn)水滸人物形象中作了大膽的藝術(shù)處理，每一根線都有如屋漏痕的用筆變化。很有趣味性，裝飾性，也具有現(xiàn)代感。作品通過神情、動(dòng)態(tài)以及服飾、器物等細(xì)節(jié)的巧妙處理和刻畫，突出其人物的性格和精神特征。其巧妙地構(gòu)思，生動(dòng)而有力的線條，充分的發(fā)揮了中國(guó)畫中線在裝飾性方面的特質(zhì)。

(二)線條造型的表現(xiàn)力

線是繪畫的起點(diǎn)，又是繪畫造型的基礎(chǔ)，是畫家寄托情感、表現(xiàn)個(gè)性的載體，但更是造型手段。它包含了太多的信息。線描繪畫具有較強(qiáng)的概括性，同時(shí)有著其他手段所不及的對(duì)細(xì)節(jié)描繪的精微性，它將繁雜的對(duì)象單純化、線條化，用干練的線條將物象的結(jié)構(gòu)、形象特征進(jìn)行肯定、精確的表現(xiàn)。線條在造型的同時(shí)還得靠長(zhǎng)短、粗細(xì)等組合來形成豐富的變化，運(yùn)用線條的組合，表現(xiàn)出有節(jié)奏變化的視覺式樣、形式美感，以線的疏落與密集對(duì)比形成畫面結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和視覺效果，為工筆人物畫奠定了堅(jiān)實(shí)的造型形態(tài)，它在工筆人物畫的重要性是不可替代的。例如白描作品《八十七神仙卷》，線條生動(dòng)、肯定、疏密有致，不失為線描作品中的典范。作品中線條的粗與細(xì)、輕與重、虛與實(shí)亦是線描塑造形象的基本造型手段，是形成線條豐富變化的主要因素。線條本身根據(jù)工具的不同也會(huì)產(chǎn)生各種各樣的變化和風(fēng)格效果，這也是當(dāng)代藝術(shù)家常利用的個(gè)性化繪畫語言。

三、線描的表現(xiàn)形式在我作品中的運(yùn)用

古往今來，線描在繪畫中一直具有著至關(guān)重要的地位，在中國(guó)畫發(fā)展過程中的表現(xiàn)尤為突出，特別是在工筆人物畫的創(chuàng)作中更為重要，在一幅優(yōu)秀的工筆人物畫中，線不僅是畫的支架和靈魂，還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。線描在工筆人物畫的裝飾和造型方面都起著重要的作用。因此線描在裝飾和造型方面的重要性在我的工筆人物畫作品也有著一定的體現(xiàn)，在我的作品中，為了突出畫面的美感和人物的形象，在勾線時(shí)借鑒了陳洪綬敏疾、瀟灑的用線規(guī)律，使畫中的線條充滿力度感、速度感和韻律感。在工筆人物畫造型方面，最難處理的就是人物的衣服紋理，在繪畫前，先把描繪人物的線全部整理一下，根據(jù)褶皺的主次關(guān)系，外輪廓最重最粗，里邊的褶要比外輪廓用線要細(xì)，從而做到層次分明的效果，更好的將人物的動(dòng)作形態(tài)表現(xiàn)出來。這樣才能把線描的裝飾性和造型表現(xiàn)與我的作品合理的結(jié)合在一起，在以后的繪畫中，我將繼續(xù)學(xué)習(xí)運(yùn)用線描在裝飾和造型方面的表現(xiàn)特點(diǎn)，使作品中的人物形態(tài)更加生動(dòng)形象，畫面效果更加豐富。

[1]魏為.線描藝術(shù)教程[M].高等教育出版社，2013.

[2]王劍白，王煥波.線描[M].中國(guó)水利水電出版社，2010.7.

[3]金瑞，王鴻雁.中國(guó)人物畫線描畫技法[M].西南師范大學(xué)出版社，2012.4.

[4]本社.傳統(tǒng)線描人物——中國(guó)畫實(shí)用范圍[M].上海人民美術(shù)出版社，2013.8.