楊頌慶

（柳州市第二職業(yè)技術(shù)學(xué)校，廣西 柳州 545006）

一、童聲合唱《郵遞馬車》的作品分析

認(rèn)真細(xì)致的音樂分析，有助于從不同層次和角度去把握作品，又有助于排練工作的有效開展。

（一）音樂結(jié)構(gòu)分析

童聲合唱《郵遞馬車》歌曲是降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍，用較快的速度演唱，全曲可以分為三個(gè)組成部分：

第一部分是鋼琴24小節(jié)的引子，音樂材料和情緒大致分為三個(gè)階段，每個(gè)階段均有8小節(jié)構(gòu)成，第一個(gè)階段有兩個(gè)重復(fù)的小分句構(gòu)成，活躍的跳音和前八后十六節(jié)奏由很弱的力度逐漸加強(qiáng)，形象的模仿了郵遞馬車從遠(yuǎn)方逐漸駛來的藝術(shù)形象；第二階段右手由跳音改為連奏，歌唱性的旋律令人心情舒暢；而第三階段力度加強(qiáng)，引入歌曲主體部分旋律，最后在歡快的節(jié)奏中進(jìn)入歌唱部分。

第二部分是歌曲主體部分，也可分為三個(gè)階段，每個(gè)階段為16小節(jié)。第一個(gè)階段由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成，第一句半終止在屬和弦上，而第二句則完全終止在主和弦上，形成屬主呼應(yīng)的上下句關(guān)系，兩個(gè)聲部結(jié)合情況基本保持在三度和同度音程上；第二個(gè)階段開始部分是兩個(gè)歡快小分句，分別由兩個(gè)聲部依次唱出，后半部分是一個(gè)八小節(jié)的長(zhǎng)句，有兩個(gè)聲部共同唱出，此處兩個(gè)聲部音程結(jié)合情況與第一階段不同，多為五度和六度音程。此段在音樂結(jié)構(gòu)與演唱形式上均形成分分合的結(jié)構(gòu)形式，并且最后開放式的結(jié)尾自然的引入第三階段；最后是第三階段，開始部分的“聽吧”“看吧”，兩個(gè)聲部之間形成的回聲式聲部進(jìn)行，跳躍的旋律，把希望郵遞馬車快點(diǎn)帶來信息的心情，描寫得十分生動(dòng)逼真。

第三部分是合唱的尾聲，尾聲部分只有一個(gè)襯詞“啦”，音樂是前奏及歌唱開始部分的音樂材料變化而成，有一種綜合的意味。同時(shí)也使歡快喜悅的情緒得到進(jìn)一步升華。

（二）力度層次的特點(diǎn)

從整體上看，作品向我們展示了一幅由遠(yuǎn)及近的畫面，這種效果主要體現(xiàn)在力度層面上。童聲合唱《郵遞馬車》的力度安排非常的的細(xì)致，先是鋼琴?gòu)膒p—p—mp—mf—f的力度漸強(qiáng)，好像是郵遞馬車從遠(yuǎn)方漸漸駛來，極富戲劇性。歌唱部分的第三個(gè)部分“聽吧”“看吧”處的力度安排也需要很好的研究，首先是聲部一從p開始，隨著音區(qū)的移高，力度逐漸加強(qiáng)，而下方聲部做模仿時(shí)要比上方聲部弱一個(gè)力度層次，而在最后一次模仿時(shí)力度應(yīng)回落，(即pp—p—mp—p，這只是個(gè)相對(duì)的力度變化)好似郵遞馬車臨近了，大家要屏息聆聽。另外，歌曲結(jié)尾的長(zhǎng)音是一個(gè)很長(zhǎng)的漸弱，也是需要很好的控制，仿佛整個(gè)畫面逐漸淡出人們的視野。其它地方的力度安排應(yīng)根據(jù)童聲的聲音特點(diǎn)，隨著音區(qū)的高低自然起伏，整體力度不宜過弱，在排練時(shí)著重強(qiáng)調(diào)音樂要傳遞出歡快、喜悅的情緒，并以此作為引領(lǐng)來控制音樂的力度變化。

（三）合唱中鋼琴伴奏織體的特點(diǎn)

鋼琴伴奏是音樂作品不可或缺的重要組成部部分，在排練有鋼琴伴奏的合唱作品時(shí)，一定要認(rèn)真分析鋼琴與人聲各聲部之間的關(guān)系，以便把握歌曲的情緒以及與人聲聲部之間的相互關(guān)系。比如在這首作品中鋼琴對(duì)馬車奔跑聲音的模仿，是音樂形象更加生動(dòng)；歌曲開始部分跳動(dòng)的和聲節(jié)奏使音樂充滿活力；樂句結(jié)束部分的補(bǔ)充，使音樂形象更加豐富；而49小節(jié)的聲部加強(qiáng)以及低音下行半音進(jìn)行，音樂充滿張力等。

二、童聲合唱《郵遞馬車》的聲部協(xié)調(diào)與平衡

“合唱是音準(zhǔn)、音色均要協(xié)調(diào)統(tǒng)一的聲音藝術(shù)，音準(zhǔn)問題是合唱歌曲的首要問題?！盵1]“音準(zhǔn)是決定合唱是否成功的重要因素之一，想要訓(xùn)練兒童的音準(zhǔn)就必須要不斷地進(jìn)行每個(gè)音高的培訓(xùn)?！盵2]音準(zhǔn)在合唱的聲部協(xié)調(diào)與平衡方面，它具有絕對(duì)性和相對(duì)性，絕對(duì)性是指每個(gè)聲部在統(tǒng)一律制下的絕對(duì)音高，并且這種絕對(duì)音高因建立在縱向的多聲基礎(chǔ)上，只有這樣，在和聲所形成的泛音排列（包括鋼琴聲部）才正確，才會(huì)有更多的共振和泛音，聲音才會(huì)和諧悅耳。所謂相對(duì)性，在這首作品中體現(xiàn)在各音及和聲圍繞主音而產(chǎn)生的傾向性。在排練時(shí)宜采用輕聲來練習(xí)，可放慢速度體會(huì)聲音的結(jié)合的縱橫關(guān)系，之后可加入鋼琴聲部練習(xí)。聲音的統(tǒng)一是聲音協(xié)調(diào)與平衡的一個(gè)重要因素，主要做好放松、輕聲高位以及在吐字發(fā)音時(shí)共鳴腔體形態(tài)的統(tǒng)一，只有這樣才能得到一個(gè)統(tǒng)一的音色。而在兩個(gè)聲部的力度平衡上應(yīng)突出旋律聲部，可要求隊(duì)員都能聽見高聲部的旋律為準(zhǔn)。

三、童聲合唱《郵遞馬車》的指揮語(yǔ)言設(shè)計(jì)

1.引子部分：前24小節(jié)的鋼琴是合唱的引子部分，建議速度控制在每分鐘138拍，采用斷音打法的語(yǔ)匯，開始的漸強(qiáng)只會(huì)要注意揮拍時(shí)的內(nèi)在張力的遞增，第二個(gè)階段要采用連音打法，注意每個(gè)連音線和呼吸，同時(shí)也要注意樂句的邏輯重音；最后一個(gè)階段音響色調(diào)加厚，而后半句又恢復(fù)歡快的跳音，注意指揮幅度及擊拍方式的轉(zhuǎn)換。這部分是整個(gè)合唱開始前情緒上的鋪墊，同時(shí)也為下一句人聲的進(jìn)入做好了充分的準(zhǔn)備。

2.人聲部分：開始部分要注意好起拍，歡快的情緒適合采用硬起拍的方式把引子與人聲銜接好，指揮的幅度隨著旋律的自然起伏做相應(yīng)調(diào)整，另外要始終傳遞給隊(duì)員輕松愉快的情緒，二聲部交替演唱時(shí)可采用左右手分別指揮高低聲部，第三階段開始的模仿也可采用這種方式，但要注意后半拍起拍，動(dòng)作要干凈、拍點(diǎn)明確，還要注意力度的遞增和拍子富有彈性。

3.尾聲部分：結(jié)尾要注意結(jié)尾的長(zhǎng)音，注意氣息的保持和漸弱，在隊(duì)員進(jìn)入長(zhǎng)音后采用被動(dòng)擊拍方式，最后的收束動(dòng)作要小而明確。

總之，指揮在認(rèn)真分析作品的前提下，在具體實(shí)施排練時(shí)，還要注意語(yǔ)言、手勢(shì)、眼神以及表情等各種手段有機(jī)結(jié)合才能提高排練效率，增進(jìn)作品的藝術(shù)質(zhì)量。

[參考文獻(xiàn)]

[1]任大衛(wèi).利用多元素優(yōu)化童聲合唱教學(xué)[J].當(dāng)代音樂,2017,09∶26-27+33.

[2]孟樂.童聲合唱常見問題分析與解決路徑[J].當(dāng)代音樂,2017,21∶46-48.