○記者 吳婧茸
粉畫,也稱色粉畫、粉彩畫,是一種色彩艷麗、歷史悠久的西方畫種。它以創(chuàng)作零媒介為特色,可虛可實,極具駕馭性、包容性。
近幾年,粉畫藝術(shù)儼然成為了蘇州另一張閃亮的名片,蘇州也成為了中國粉畫創(chuàng)作與傳播的重要基地。在熱愛藝術(shù)的蘇州工業(yè)園區(qū)有著眾多的粉畫愛好者,還有著中國首家以粉畫藝術(shù)傳播和推廣為宗旨的專業(yè)民辦美術(shù)館,粉畫的“星空”——明美術(shù)館。這一期就跟著我們《全景金雞湖》一起走進粉畫的世界,認識一下這個帶來無限美好的藝術(shù)。
粉畫,法英文名稱Pastel,來源于意大利語Pastello。Paste是“糊狀物體”的意思,這很好地表明了作畫材料的性能,白話一點就是“粉筆畫”,大家也喜歡叫它作“粉彩畫”。顧名思義,這是一種有色彩的繪畫。它并不是水粉畫,而是干的特制的彩色粉筆。色粉畫畫在有顆粒的紙或布上,直接在畫面上調(diào)配色彩,利用色粉筆的覆蓋及筆觸的交插變化,卻能產(chǎn)生如此豐富的色調(diào)。
凝視粉畫,你能感受到這幅畫在呼吸,沒有沉重的色彩,厚重的疊合,只是那么一下的“輕描淡寫”,兼有油畫和水彩的藝術(shù)效果,靈動之感躍然畫布,具有其獨特的藝術(shù)魅力。在塑造和暈染方面有獨到之處,且色彩變化豐富、絢麗、典雅,它最宜表現(xiàn)變幻細膩的物體,如:人體的肌膚、水果等。色彩常給人以清新之感?!熬腿缥覀兣运玫姆鄣滓粯?,和紙張的接觸如同給肌膚上粉一般,‘透過肌膚的妝容’是會呼吸的?!?/p>
粉畫的創(chuàng)作工具由顏色、用途各異的色粉筆組成。杭鳴時粉畫藝術(shù)館副館長葉培培向演示了色粉筆的使用,由24色到72色,軟硬度的不同與畫紙自身的色彩差異,讓每一個筆端、指腹與紙面接觸的動作,都得以轉(zhuǎn)化出更多元的視覺效果?!八猩陬伾c紙的對話,是一種高自由度、可時畫時停的隨感小品。其在創(chuàng)作步驟上的簡約性令它成為國外婦孺老幼最日常的藝術(shù)行為?!?/p>
色彩簡單地被畫在紙上或畫板上,整個過程完成得迅速快捷,即畫的就是人所觀察到的,不用準備顏料,也不會因某些原因使顏色發(fā)生變化。“色粉畫表現(xiàn)力強,它的色相非常鮮艷與飽和。有的還有些熒光的效果,閃閃發(fā)亮,這是其它顏料中所少有的。所以色粉畫的效果很特殊,顏色既可以畫得很強烈,又可以畫得特別的‘糯’與柔和。”
另外,色粉畫比油畫要輕便,也不像水粉那樣有一個水份干濕銜接的問題。所以它不受時間和水分的限制,既不用調(diào)色油,也不要計算水份,簡易便捷,十分省事。
粉畫可以說是一個歷史非常悠久的畫種,它的始源,還要從距今一萬多年前的舊石器時代說起。你可知畫于巖壁之上古老而神秘的巖洞畫?他們出自先民之手,以帶顏色的礦石或石粉為顏料,觀之似畫非畫,線條粗礦、色塊濃郁,用以描繪生產(chǎn)和生活的場景,那正是粉畫的雛形。十三世紀末期,伴隨文藝復興的浪潮,西方繪畫、雕塑等藝術(shù)迅速發(fā)展。
大約在距今五百多年前,粉畫藝術(shù)開始在歐洲萌芽。當時的“色粉筆”是一種質(zhì)地粗糙的固體粉筆,有白、紅、黑三色,被畫家們廣泛使用,并在使用中由單色、雙色“素描”,逐漸發(fā)展成一種三色粉筆技法,留下很多較之素描層次更豐富、更飽滿的作品。
鮮為人知的是,諸如達芬奇、米開朗基羅等藝壇巨匠都曾與粉畫結(jié)緣,有精彩的作品留世,而路加?西諾列利、雅各布?巴薩諾、荷爾拜因等在那時亦繪有不少粉畫肖像作品,影響后世。
從先人的巖洞畫到三色粉筆技法,可以說粉畫突破了當時繪畫材料的限制,完成了從一般素描到色彩畫的轉(zhuǎn)換,實現(xiàn)了一次意義非凡的新生。
粉畫作為一門獨立畫種誕生后,在17、18世紀得到較好發(fā)展,并迎來短暫輝煌。人們常說,17世紀是巨人的時代,西方藝術(shù)史上產(chǎn)生了很多偉大的藝術(shù)家,他們?yōu)槔硐搿樗囆g(shù)全身心投入并創(chuàng)作了大量傳世作品。那個時候,歐洲各國藝術(shù)氛圍活躍,粉畫也開始擁有越來越多的追隨者,其中包括魯本斯、倫勃朗等。18世紀,洛可可和新古典主義開始興盛,色粉肖像畫受王室貴族的追捧,日漸發(fā)展成熟。然而,好景不長,1789年法國大革命爆發(fā),粉畫藝術(shù)因此消沉了近半個世紀。
19世紀40年代,復蘇再發(fā)展的粉畫褪去了貴族的光環(huán),突破窠臼,開始走向現(xiàn)實與自然,并呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢。新的起點,粉畫世界日新月異,印象派開始走入人們的視野。色彩斑斕的色粉筆在印象派畫家的筆下,盡情演繹光與色的神奇故事。一幅幅清麗秀美的風景畫、純真脫俗的人物畫魅力無限,吸引著人們的目光。1870年,世界上首個與粉畫相關(guān)的社會組織—“色粉筆畫社/粉畫社”在法國巴黎成立。1880年,首屆粉畫展在倫敦舉行。在當時的西方藝術(shù)圈,粉畫發(fā)展迅速,越來越多的畫家開始參與粉畫的創(chuàng)作,粉畫朝著愈加光明的未來前行。
此時,承前啟后、繼往開來。西方畫家見證了藝術(shù)與社會的巨大變革,開始向傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn),在創(chuàng)作上更加注重個人對藝術(shù)的探索,立體主義、野獸派、波普藝術(shù)等開始影響粉畫,粉畫漸漸作為重要的創(chuàng)作構(gòu)思手段,也作為獨立畫種,影響力與日俱增。
從1919年,李超士留學歸國并在滬舉辦粉畫展引起美術(shù)界轟動,粉畫一時風靡上海。,中國畫家也開始接觸粉畫,并投身到粉畫藝術(shù)的事業(yè)中來。然而歷史驚人的相似,1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā),在中國剛剛起步的粉畫遭遇轉(zhuǎn)折。粉畫課堂停辦,畫粉畫的人減少,這種局面一直持續(xù)到20世紀70年代。1979年,以顏文樑為首的第二代粉畫家,包括李詠森、劉汝醴、丁正獻、杭鳴時等多人,他們扛起復興粉畫的大旗,積極推廣粉畫,粉畫藝術(shù)在中國漸趨回暖。
中國粉畫在現(xiàn)代一路坎坷,卻也是苦盡甘來,目前已具備一定的群眾基礎和實力,粉畫發(fā)展勢頭正盛。 21世紀是粉畫發(fā)展的新紀元,中國粉畫的明天充滿希望。特別是近五年來,中國美術(shù)家協(xié)會及國內(nèi)外相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)舉辦了大量的粉畫學術(shù)交流、作品展覽、教育培訓等活動,形成了以蘇州、上海、北京、天津、西安、沈陽、廣州、杭州、嘉興、銀川等城市為傳播基地的工作網(wǎng)絡。
據(jù)初步統(tǒng)計,目前全國參與粉畫學習和創(chuàng)作的人員已近萬人,且各省市均有一批優(yōu)秀年輕的創(chuàng)作骨干。他們活躍在全國乃至世界的各大粉畫賽事,整體創(chuàng)作質(zhì)量已達到很高的水平。這些粉畫藝術(shù)家為我國粉畫圈的多元化創(chuàng)作格局打下堅實基礎,使粉畫成為我國美術(shù)領域的重要畫種之一。