王效成 肖凌峰

（玉誠(chéng)軒工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 粉彩瓷的由來(lái)

粉彩瓷，聽(tīng)名字顧名思義給人感覺(jué)是柔軟粉嫩，粉彩瓷色澤粉嫩柔和，也叫軟彩。粉彩是清康熙晚期在五彩瓷的基礎(chǔ)上，再在琺瑯彩瓷繪制工藝的影響下創(chuàng)新的一種釉上彩瓷品種。粉彩瓷創(chuàng)作出來(lái)后，打破了我國(guó)之前以五彩，斗彩為主的彩瓷格局。

2 粉彩瓷的特點(diǎn)

2.1 繪制工藝特點(diǎn)

粉彩瓷繪制的工藝應(yīng)該算是結(jié)合了各類瓷種的繪制工藝于一體，點(diǎn)染和洗染是粉彩瓷的主要特點(diǎn)，點(diǎn)染是指在未燒的玻璃白表面進(jìn)行點(diǎn)染，工藝之絕，難度之高，這也是粉彩最具代表的工藝。點(diǎn)染的前提是先填涂玻璃白，玻璃白是采用氧化硅、氧化鉛、和氧化砷配制而成。最主要的成分就是氧化硅。因?yàn)椴ＡО谉珊笫浅尸F(xiàn)不透明的乳白狀，所以當(dāng)洋紅或者寶石紅點(diǎn)染在玻璃白上燒成后顏色在乳白的玻璃白淡化下變得粉嫩。

下面我們來(lái)淺析玻璃白的填涂方法：玻璃白由于是水溶性顏料，瓷面上自然就不能有樟腦油油質(zhì)殘留在瓷面上。但勾線過(guò)程中不可避免會(huì)余留樟腦油油質(zhì)，這就需要用鍋灰來(lái)涂在瓷面上吸油。鍋灰就是現(xiàn)在農(nóng)家樂(lè)柴火灶在燒柴火過(guò)程中余留在鍋底部烏黑粉狀物質(zhì)，用刀刮下來(lái)則可直接使用。瓷面上經(jīng)過(guò)鍋灰的吸油作用不在有油質(zhì)，玻璃白填涂在瓷面上就不會(huì)出現(xiàn)油水不融的現(xiàn)象。玻璃白填涂也是一項(xiàng)非常難操作和控制的工藝。填涂技法掌握不到位干燥后的玻璃白就會(huì)出現(xiàn)凹凸不平，這就不利于下一步的點(diǎn)染，燒出來(lái)也會(huì)溝壑不平，這樣就是一件失敗的粉彩作品。

接下來(lái)是點(diǎn)染的工藝，我們等填涂平整的玻璃白干燥后，比如我們點(diǎn)一朵荷花，先在玻璃白表面滴上煤油，然后我們從花尖開(kāi)始點(diǎn)，洋紅需要用煤油調(diào)制，不是用樟腦油。點(diǎn)染過(guò)程中要細(xì)慢準(zhǔn)，用筆尖點(diǎn)，用力不能過(guò)大，過(guò)大則會(huì)點(diǎn)破玻璃白，點(diǎn)破的玻璃白則需擦掉重新填涂再點(diǎn)染。我們需要通過(guò)點(diǎn)染來(lái)表現(xiàn)出荷花的明暗過(guò)渡，和虛實(shí)變化。這就需要我們點(diǎn)染的疏密來(lái)體現(xiàn)，也就是要求點(diǎn)染過(guò)程中把握整體，整體作畫(huà)，切勿局部較勁。

粉彩工藝和古彩的異同

粉彩和古彩都會(huì)同時(shí)采用油料和水料，以及雪白粉。不同的是古彩不用玻璃白，而粉彩大量使用玻璃白。繪制技法上，古彩采用單線水料平涂法，粉彩則需要水料接色，表現(xiàn)出色彩過(guò)渡效果。

2.2 視覺(jué)特點(diǎn)

一件粉彩作品，其一就是色彩豐富而不艷俗，多而不雜亂，這也是粉彩瓷粉嫩柔和的視覺(jué)效果。其二是粉彩能在平面的瓷板上表現(xiàn)出凸序有致的感覺(jué)，不需要經(jīng)過(guò)雕刻就能看出凹凸的效果，像青花瓷就是平整的。其余能看出凹凸效果的瓷器應(yīng)該就是影青雕刻，然而粉彩也能做到這一點(diǎn)。

3 粉彩瓷工藝的傳承

粉彩工藝可以說(shuō)是景德鎮(zhèn)所有繪瓷工藝中最難的，多數(shù)高校學(xué)者在一個(gè)月粉彩學(xué)習(xí)后就望而卻步，不會(huì)在接觸粉彩瓷，可想而知粉彩難度極大?？v觀景德鎮(zhèn)學(xué)院派和民間工藝派，可以說(shuō)粉彩工藝做到最好的還是民間匠人。比較有名的就是珠山八友后代王錫良先生家族將粉彩工藝傳承比較完善，珠山八友中幾乎是以畫(huà)粉彩聞名，他們將粉彩工藝傳承下來(lái)，并且加以優(yōu)良改進(jìn)?，F(xiàn)在就需要作為晚輩的我們把粉彩工藝傳承保留好，不給先輩藝術(shù)家們蒙羞。

4 粉彩瓷的發(fā)展與創(chuàng)新

4.1 珠山八友在粉彩瓷藝術(shù)中的傳承與發(fā)展創(chuàng)新

珠山八友是指活躍在晚清至民國(guó)年間的一批書(shū)生、文人墨客。晚清在面臨新時(shí)代文化教育的沖擊下取消了科舉，他們苦于功名無(wú)望，則開(kāi)始流落到景德鎮(zhèn)進(jìn)行陶瓷創(chuàng)作。在當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)新彩，新彩當(dāng)時(shí)是洋彩，是進(jìn)口的材料。珠山八友介于文人的骨氣不采用西洋顏料，分分采用粉彩工藝來(lái)創(chuàng)作作品。由于珠山八友個(gè)個(gè)滿腹經(jīng)綸，詩(shī)書(shū)畫(huà)印樣樣精通，他們將詩(shī)書(shū)畫(huà)印表現(xiàn)在粉彩瓷中，以國(guó)畫(huà)入瓷，創(chuàng)作出當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在都有影響力的“書(shū)卷味”粉彩瓷器作品?？梢哉f(shuō)珠山八友一改粉彩瓷的圖案裝飾畫(huà)風(fēng)，將粉彩瓷工藝的優(yōu)良傳承下再提升一個(gè)高度，進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新了粉彩瓷。

4.2 高校學(xué)院派對(duì)粉彩瓷的發(fā)展創(chuàng)新

現(xiàn)在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、景德鎮(zhèn)學(xué)院、江西省工藝美術(shù)學(xué)院，這三大高校都開(kāi)設(shè)有粉彩課程。在經(jīng)過(guò)老師對(duì)粉彩瓷基礎(chǔ)教學(xué)示范后，高校學(xué)生在粉彩創(chuàng)作中能創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的粉彩作品。比如他們會(huì)選擇粉彩與青花瓷結(jié)合創(chuàng)作青花斗彩；粉彩與顏色釉雕刻結(jié)合創(chuàng)作出綜合裝飾；還能創(chuàng)作出多樣的粉彩圖案。還有全國(guó)各地外來(lái)的藝術(shù)家也在粉彩瓷藝術(shù)中有所建樹(shù)。

5 總結(jié)

粉彩瓷是我們優(yōu)秀的陶瓷工匠們?cè)谖宀蚀苫A(chǔ)上，從琺瑯彩中吸取繪制方法下，演變而來(lái)，從清朝歷經(jīng)幾百年至今，經(jīng)久不衰。經(jīng)珠山八友進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展保留至今，需要我們當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家們不斷地發(fā)展創(chuàng)新，讓這一民族國(guó)粹永葆青春。