論二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一

周 蓉

（南京民族樂團(tuán)，江蘇 南京 210000）

縱觀古今中外，任何優(yōu)秀的音樂作品都不僅是技術(shù)的堆疊，更是藝術(shù)家情感的一種表達(dá)，只有實(shí)現(xiàn)音與情的相互交融，才能造就瑰麗的音樂殿堂。在二胡演奏中，技術(shù)的情感的統(tǒng)一對(duì)于作品意境的表達(dá)意義重大，而針對(duì)當(dāng)前部分學(xué)習(xí)者過分關(guān)注技術(shù)難度而忽視情感把握的情況，需要進(jìn)一步對(duì)二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

一、技術(shù)在二胡演奏中的作用

二胡作為一種樂器，想要成功演奏，離不開技術(shù)的支持，演奏者必須依照作品的具體要求，對(duì)不同技巧進(jìn)行合理應(yīng)用，才能準(zhǔn)確表達(dá)樂曲的內(nèi)容，以《閑居吟》為例，在演奏中需要用到大量的滑音、顫音和頓弓，要求演奏者認(rèn)真研究不同技巧之間的搭配，通過合理的變化來表達(dá)作品的內(nèi)涵。想要提升二胡的表現(xiàn)力，必須做好演奏技術(shù)的創(chuàng)新，被譽(yù)為現(xiàn)代二胡學(xué)派創(chuàng)始人的劉天華先生就非常重視二胡演奏技法的創(chuàng)新，這一點(diǎn)無論是在《獨(dú)弦操》中的一弦格還是在《空山鳥語》中的左右輪指都有著直觀體現(xiàn)。配合多變的演奏手法，能夠充分提升二胡藝術(shù)的感染力，例如，在《二泉映月》的演奏中，顫弓旋律需要同時(shí)展示作者內(nèi)心的波濤以及微波蕩漾的意境，可以利用快頻率搭配小幅振動(dòng)開敞，以靠近弓尖的位置運(yùn)弓，得到細(xì)膩的音色，然后伴隨著旋律的增強(qiáng)逐步加大運(yùn)弓范圍，適當(dāng)突出癮頭，以此來展現(xiàn)作者借景抒情的心緒。

二、情感在二胡演奏中的作用

真摯的情感能夠切實(shí)表現(xiàn)二胡的魅力，音樂本身可以看作是時(shí)代的產(chǎn)物，不同的時(shí)代有著不同的音樂風(fēng)格，如《聽松》、《二泉映月》等表現(xiàn)的是舊社會(huì)底層勞動(dòng)人民的心聲；《山村變了樣》、《春詩》體現(xiàn)出了建國后人們的革命樂觀主義精神；《長城隨想》、《一枝花》等彰顯的是改革開放后解放思想的影響等。同時(shí)，不同主題的音樂作品蘊(yùn)含著不同的情感內(nèi)涵，縱觀音樂作品，其所表現(xiàn)的主題內(nèi)容無外乎寫景、抒情、敘事等，很多時(shí)候，作品本身在技術(shù)上并不存在很大的難度，不過要求演奏者必須把握蘊(yùn)藏在作品中的情感，才能保證演奏的效果。另外，我國的幅員遼闊，在不同地域產(chǎn)生的音樂作品一般都帶有地方特色，在情感表達(dá)方式上各不相同，例如，在對(duì)《一枝花》進(jìn)行演奏時(shí)，突出的是山東音樂的豪爽和嘹亮；在對(duì)《江南春色》進(jìn)行演奏時(shí)，強(qiáng)調(diào)的是江南樂曲的細(xì)膩甜美。雖然伴隨著不同地域間文化交流的日漸密切，二胡演奏風(fēng)格正在區(qū)域融合，但是對(duì)于演奏者而言，想要充分表現(xiàn)其情感，演奏者就必須掌握不同地域的音樂風(fēng)格及情感表達(dá)方式。

三、二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一

（一）發(fā)揮想象力

樂器的演奏本身可以看作是一種較為獨(dú)特的想象思維活動(dòng)，其本質(zhì)在于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品創(chuàng)造過程，想要保證樂曲演奏的藝術(shù)效果，演奏者不僅需要具備過硬的技術(shù)，還必須了解作品本身所處的時(shí)代背景，充分品位其中的音樂形象，將自身的感受融入到樂曲演奏中。而想要實(shí)現(xiàn)上述要求，演奏者需要加深對(duì)于事物認(rèn)知的敏感度，將自身的所學(xué)、所見、所聞盡數(shù)歸納整理，內(nèi)化為閱歷體驗(yàn)，體會(huì)深深蘊(yùn)藏在作品中的情感，從而促進(jìn)演奏效果的提高。在演奏過程中，要求演奏者充分發(fā)揮自身的想象力，將自己的感悟融入到樂曲中，通過以小見大的方式，提升二胡演奏的藝術(shù)效果。

（二）構(gòu)建音色感覺

想要提升演奏技術(shù)，良好的音樂感覺功能構(gòu)建是基礎(chǔ)也是前提，演奏者只有具備了較好的音樂感覺功能，才能獲得良好的表現(xiàn)，將自身意識(shí)中的感覺信息轉(zhuǎn)化為手指的指感，這也是演奏技能形成的關(guān)鍵。而想要建立音色感覺功能，需要對(duì)幾種關(guān)系進(jìn)行處理，一是音色感覺與音量變化的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到何時(shí)應(yīng)該增加音量，何時(shí)應(yīng)該減弱音量，并以此來彰顯音樂的感情色彩；二是應(yīng)該形成對(duì)于音質(zhì)的敏感性，做好音質(zhì)的處理和把握；三是應(yīng)該構(gòu)建起良好的聽覺樂感，對(duì)音色的表現(xiàn)特性進(jìn)行選擇和識(shí)別，正確處理不同情感所需的表達(dá)效果。

（三）領(lǐng)悟內(nèi)在情感

音樂本身屬于社會(huì)產(chǎn)物，是在一定時(shí)代背景、地域條件以及情感環(huán)境下形成的人造產(chǎn)物，主要用語表達(dá)作者的情感體驗(yàn)及理想追求，因此在演奏過程中，需要演奏者充分了解樂曲產(chǎn)生的環(huán)境，全身心投入其中，領(lǐng)悟作品的內(nèi)在情感，在做到感同身受的同時(shí)，運(yùn)用自身的演奏技巧，將作品中蘊(yùn)含的情感傳遞給聽眾，使得聽眾也能夠感受到二胡的魅力。

四、結(jié)語

總而言之，音樂本身是人們傳達(dá)內(nèi)心情感的一種方式，在二胡演奏中，想要提升其藝術(shù)感染力，必須做到情感與技術(shù)的統(tǒng)一，在技術(shù)層面，演奏者需要通過不斷的聯(lián)系，提升自身的技藝，在情感層面，則需要學(xué)會(huì)聆聽，明確作品中的情感表達(dá)，將自身的情感融入其中，激發(fā)聽眾內(nèi)心的共鳴，通過這樣的方式，可以幫助聽眾更好地了解二胡的藝術(shù)魅力，推動(dòng)二胡這一傳統(tǒng)民族樂器的繼承和發(fā)展?！?/p>

[1]王菁.論二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一策略[J].北方音樂,2016,36(6).

[2]白如雪.論結(jié)構(gòu)視域下的二胡演奏技術(shù)與情感處理方法—以《二泉映月》為例[J].音樂創(chuàng)作,2017,11.

[3]聶聰聰.技術(shù)與情感在二胡演奏中的統(tǒng)一[J].知音勵(lì)志,2016,24.