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      別裁偽體親風雅略工感慨是名家(一)

      2018-01-29 18:14:25巴曉芳
      東坡赤壁詩詞 2017年5期
      關(guān)鍵詞:押韻錢鐘書詩詞

      巴曉芳

      當下,喜愛中華詩詞的人越來越多,創(chuàng)作隊伍越來越大,詩詞作品呈現(xiàn)空前繁榮的局面。然而,在海量般的詩詞作品中,好的詩詞所占比例不大,震撼人心的精品力作更少。尤其是基層詩壇,放眼望去的是大量平庸之作。從某種意義上說,改變平庸,追求卓越,是當前詩詞創(chuàng)作中一個不容回避的話題,也是當前實施精品戰(zhàn)略、繁榮中華詩詞的應(yīng)有之義。

      平庸之作的幾種表現(xiàn):

      一、標語口號,押韻文件

      這一類詩詞主要特點,內(nèi)容上,都是主旋律,關(guān)心國家大事,緊跟國內(nèi)外形勢。如改革開放、航母下海、神舟發(fā)射、南海風云,一帶一路、十九大召開等等。風格上,眼界高遠,胸懷天下,氣魄雄壯,豪氣干云。然而,藝術(shù)上卻大都不足觀:不大講究章法,基本沒有形象塑造,語言空洞枯燥,讀起來索然無味。如“一帶一路譜新篇”“百年盛世在今天”“圓夢兩個一百年”“全國人民團結(jié)起,共同奔向小康路”“長城堅固民安樂,勝利全憑黨領(lǐng)航”……這類詩作,人們通常將其稱為“老干體”。

      “老干體”盡管內(nèi)容好,但藝術(shù)成就不高,絕對算不上好詩。很多恰如錢鐘書先生所指出的,是“押韻的文件”。錢鐘書先生談到他選詩的標準時,明確提出“六不選”標準:第一“押韻的文件不選”①。我們翻開老干體詩作,不僅有大量“押韻的文件”,還有許多標語口號、報紙社論語言、新聞聯(lián)播的翻版。這類押韻文件的詩詞,今天仍然大量占據(jù)著詩壇、詩詞刊物。

      二、千篇一律,毫無個性

      這類詩詞的特點是沒有個性。張三寫的和李四王五寫的,沒什么差異。寫城市,無非高樓林立,車水馬龍;寫農(nóng)村,大多是“小車摩托農(nóng)家進,電腦手機寰宇聯(lián)”“手機聲里郎相問,喜報豐收展笑顏”“今日農(nóng)家喜事多,妹開寶馬會情哥”“手機通信息,電腦作文章?!?/p>

      特別是涉及一些重要節(jié)慶(如國慶、端午),或某個紀念日題材(如長征勝利80周年,香港回歸20周年)的詩詞,具有明確的主題,有的有明顯的政治色彩,具有一定的應(yīng)景性質(zhì),受限制較多,所以,個性發(fā)揮空間不大,通常很難寫出個性,更是千篇一律。某刊物的紀念建軍90年的詩詞中“保衛(wèi)和平天下定,救援災(zāi)難盛名揚”“長征萬里鑄軍魂,抗戰(zhàn)八年謀略臻”“華夏喜圓強國夢,金戈鐵馬啟新程”“世界風云多變幻,提高警惕運籌長”這類千篇一律的作品,同時具有老干體的特色。

      還有一類唱和詩作,就某一事,一人首唱,眾人唱和。這類作品基本也是千篇一律。

      三、陳腔濫調(diào),了無新意

      這一類詩詞的特點是缺乏新意??梢哉f是千篇一律的另外一種表現(xiàn)形式。隨手打開一本詩詞,點開一個詩詞網(wǎng)站,發(fā)現(xiàn)許多詩詞,特別是描寫景物的詩詞,文從字順,意象也還不錯,但卻十分眼熟,好像在哪里讀到過。梁啟超先生就曾不客氣地指出“余雖不能詩,然常好論詩。以為詩之境界,被千年來鸚鵡名士占盡矣。雖有佳章、佳句一讀之,似曾在某集中曾相見者。是最可恨也?!雹?/p>

      這“某集”,有的是古人的。秦觀《行香子》中的名句“有桃花紅,李花白,菜花黃……正鶯兒啼,燕兒舞,蝶兒忙?!苯裉觳恢辣欢嗌偃朔聦?,甚至復制。古人的經(jīng)驗、技巧,不是不可學習借鑒,但不可照搬。否則,即成了即錢鐘書先生“六不選”標準的第二條:“大模大樣的仿照前人的假古董。”這種現(xiàn)象,詩壇曾流行一個說法:將某某人的詩詞,置諸唐宋人作品中,亦難分軒輊。這說法看起來似乎是對某人的一種肯定,但從另一角度看,又何嘗不是一種批評:你的作品與古人無別,那你的作品有何意義?你在當今的寫作有何價值?

      “某集”,還可能是別人的詞句,別人的意境。這種涉嫌抄襲的例子不少,網(wǎng)絡(luò)上常有“被重復”者的揭發(fā)帖子。這里就不列舉了。

      還有一種是重復自己。有的詩詞作者,數(shù)量上可謂高產(chǎn),可大都是老生常談,不僅題材大量的雷同,描摹的景物大量重復,就是表達的方式、語言句式,也基本沒什么變化,更談不上有新突破。

      四、堆砌辭藻,無病呻吟

      這類詩詞,主要問題是沒有真情實感。沒有感情了,怎么辦?一種情況是勉強制造情感,無病呻吟,為賦新詞強說愁。春天傷春,秋天悲秋,冬天到了,到處是經(jīng)霜的菊花,傲雪的寒梅。明明是退休,偏要說是陶淵明重新歸田,嚴子陵再度釣魚。幾個朋友聚聚喝點小酒,登了個山頭,也覺得“不可無詩”,非要弄出幾篇不可。偶然路過農(nóng)村,沒做什么深入的了解,偏要寫出一首“憫農(nóng)詩”。這類詩詞根本沒什么情感,硬裝出來的那種矯情,一眼就可看出來。

      再一種就是情不夠,詞來湊,一味堆砌辭藻。表面看起來花花綠綠,富麗堂皇,可這些堆砌的東西沒實際內(nèi)容,詞語之間缺乏邏輯聯(lián)系,不知道想表達什么,空洞無物。

      五、生編硬造,滯澀冷僻

      這一類詩詞,從陳腔濫調(diào)、千篇一律和辭藻堆砌走向另一極端,即用一些冷僻詞語,或違背構(gòu)詞規(guī)律,違背人們閱讀習慣,胡亂編造詞語,造成閱讀滯澀。這類詩詞讀起來極費氣力,或是根本看不懂,遑論欣賞。如這首題為《秋實》的詩:“枝頭杈上自花軀,吮地納丹甘露滋。但積精元成碩累,愿為饌玉眾肴時?!边@是一位詩友請我“指點”的詩作,就存在這個問題。

      有位詩友作品中,出現(xiàn)大量“慵陽”“漪花”“舒鳥”“潛夜”“垂蘿”“漾起”“綽影”“光駁”“裊夢”之類的華麗詞句,再連接上一些其他詞句,倒是合乎平仄,可是云里霧里,不知所云,完全看不懂作者想表達什么。正如葛立方在《韻語陽秋》中說:“求去其陳腐不可得,而翻為怪怪奇奇不可致詰之語以欺人,不獨欺人,而且自欺,誠學者之大病也?!雹?/p>

      平庸之作,還有一些其他表現(xiàn),如順口溜、鄙陋、粗俗,等等,就不一一列舉了。

      參考文獻:

      ①錢鐘書《宋詩選注》,人民文學出版社,1958,25.

      ②《梁啟超文選》(上),中國廣播電視出版社,1992,388.

      ③葛立方《韻語陽秋》,何文煥《歷代詩話》,中華書局,1981,483.

      (作者系湖北日報傳媒集團高級記者、中華詩詞學會理事、湖北省中華詩詞學會秘書長)endprint

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