曹偉明

美人靠，原是江南建筑的一個(gè)詩(shī)意術(shù)語(yǔ)。美人靠，又稱“吳王靠”“吳王椅”“飛來(lái)椅”，是一種下設(shè)條凳，上連靠欄的木制建筑。它的靠背弧度彎曲有致，猶如曲水流觴，其優(yōu)雅曼妙的流線設(shè)計(jì)合乎人體結(jié)構(gòu)，無(wú)論是靠還是坐，都讓人十分舒適與愜意。在江南古鎮(zhèn)里，美人靠一般建在回廊或亭閣圍欄的臨水一側(cè)，除了讓人休憩放松之外，更有凌波倒影的美感，成為畫(huà)中人一般的景色。

相傳美人靠是春秋時(shí)期吳王夫差創(chuàng)意發(fā)明的。他為了討好越國(guó)美女西施而精心建造的這一樣式，后來(lái)廣為人們喜歡和接受，在江南一帶的臨河建筑巾推而廣之，成為江南的經(jīng)典建筑，古樸實(shí)用，美觀大方，裝點(diǎn)了人們?cè)娨獗拥纳?，也裝飾了詩(shī)情畫(huà)意般的夢(mèng)境。

在江南，人們通常把美人靠作為聚集場(chǎng)所的必備，挨挨靠靠，休息聊天，觀花賞景，飛針走線……它成為美人們手工藝比拼的作坊、演唱昆曲的舞臺(tái)、談天說(shuō)地的“沙龍”，更是一個(gè)展才藝和拼格調(diào)的秀場(chǎng)。

“美人靠靠美人，美人不靠靠不美”。美人靠也是一座亙古幽幽的風(fēng)情劇場(chǎng)，曾經(jīng)上演了多少傳奇故事。當(dāng)年，在管府的美人靠上，管道舁和趙孟頫演繹了“朱欄倚遍黃昏后”詩(shī)書(shū)畫(huà)比賽的文學(xué)姻緣，“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限感懷，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。在美人靠上，趙孟頫和管道昇“你儂我儂”，才子佳人，展現(xiàn)了“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”的愛(ài)情故事。那管道舁和趙孟頫的纏綿愛(ài)情，讓美人靠的每一道曲欄增色。

上善若水，多少年來(lái)，江南人在臨水的美人靠上補(bǔ)充智能，迸發(fā)智慧，釀造激情，開(kāi)創(chuàng)了豐衣足食、安居樂(lè)業(yè)的詩(shī)意生活。因?yàn)?，美人靠那富有美感的弧度是從江南纏綿的流水中提煉出來(lái)的，簡(jiǎn)潔美觀的造型也仿佛取之于女性楊柳般婀娜的身段。它是江南水性文化在木質(zhì)器物上的反映，是美觀性和實(shí)用性的完美結(jié)合。

在江南古鎮(zhèn)，人們靠在美人靠上看風(fēng)景，靜靜地品味，顯然是一種享受：水中房屋與古橋的倒影隨風(fēng)搖曳，搖櫓船在欺乃聲中由遠(yuǎn)至近，由近至遠(yuǎn)，打破了水面的寧?kù)o。那河中飄動(dòng)燭光的祈禱水燈，仿佛讓人進(jìn)入了江南的夢(mèng)境。

尤其在雨天，人們靠在美人靠上遐想，可以再現(xiàn)《雨巷》巾的詩(shī)意情景?？从崎L(zhǎng)悠長(zhǎng)的小巷，追尋那帶著憂愁的丁香般的姑娘，守望一場(chǎng)纏綿的愛(ài)情，那是一種多么愜意的審美享受啊。

美人靠原本是江南人一份意味深長(zhǎng)的邀約，它讓四面八方的來(lái)客駐足休息，領(lǐng)略水鄉(xiāng)的滿腔熱情。然而，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，整個(gè)江南少了一份往美人靠上靠一靠的閑情。人們常常步履匆匆，靈魂和身體仿佛分離，難以融為一體，少了一種幽靜典雅的氣韻，少了一份氣閑神定的灑脫。美，有時(shí)候是一種“慢鏡頭”，是一種“慢動(dòng)作”。那江南麗人在美人靠上慢吞吞地起身，掖一下衣角，攏一下頭發(fā)，打量一番行人，然后低頭慢悠悠地走街串巷，這樣的畫(huà)面，往往會(huì)永遠(yuǎn)定格在人們的記憶中。

“美人靠上靠美人，蛾眉憑間憑蛾眉”。美人靠之約，不赴也難。