于靖園
不同于以往諜戰(zhàn)題材劇,《紅薔薇》以另類視角推陳出新,在愛國熱血的主旋律色彩之下,擺脫了無所不能的英雄化臉譜,將血肉交融的人物成長過程豐富呈現(xiàn)。
在2017年的尾聲,江蘇衛(wèi)視歲末壓軸大戲《紅薔薇》于2017年12月16日晚登上熒屏,收視率迅速上漲并引發(fā)人們關(guān)于諜戰(zhàn)的熱議。這是由鄭曉龍擔綱藝術(shù)總監(jiān),金曄執(zhí)導(dǎo),楊子姍、陳曉領(lǐng)銜主演的年代諜戰(zhàn)劇。該劇講述了楊子珊飾演的不經(jīng)世事的千金小姐夏雨竹主動投身革命浪潮,與陳曉飾演的肖君浩并肩戰(zhàn)斗,共同為民族復(fù)興奉獻青春,逐步成長為一名擁有堅定革命信仰的人。
《紅薔薇》制作班底富有“超強含金量”,導(dǎo)演陣容鄭曉龍、金曄師徒曾聯(lián)手《甄嬛傳》、《羋月傳》創(chuàng)造了收視佳話。金牌師徒搭檔聯(lián)手制作,默契值爆表,更為《紅薔薇》的精彩呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
不同于以往諜戰(zhàn)題材劇,《紅薔薇》以另類視角推陳出新,在愛國熱血的主旋律色彩之下,擺脫了無所不能的英雄化臉譜,將血肉交融的人物成長過程豐富呈現(xiàn)。2017年12月14日,《紅薔薇》舉辦了開播發(fā)布會,眾主創(chuàng)蒞臨現(xiàn)場與觀眾互動,歌手張靚穎也空降發(fā)布會現(xiàn)場為大家?guī)砹送黝}曲。
諜戰(zhàn)劇如何不一樣?
鄭曉龍此番以藝術(shù)總監(jiān)的身份打造諜戰(zhàn)劇,令人好奇。主創(chuàng)團隊帶來了該劇拍攝時精彩紛呈的幕后故事,在發(fā)布會現(xiàn)場,鄭曉龍接受采訪時坦言,他是因為一張諜報人員照片而決定拍攝該劇,“照片上的人臨危不懼,堅定的眼神深深打動了我。所以,我決定拍一部不一樣的諜戰(zhàn)劇”。
正是照片中人物的堅毅眼神,使得主創(chuàng)團隊著力打造一部不一樣的諜戰(zhàn)劇。為了拍攝出“不一樣的”效果,《紅薔薇》以“諜戰(zhàn)人生”為定位,從籌備初期開始,便通過翻閱大量人物傳記、記錄影像資料,結(jié)合民國時期特有的時代特點,歷時兩年,創(chuàng)作出“女特工”的一生。
鄭曉龍認為,諜戰(zhàn)劇不需要偽善和假美,《紅薔薇》始終把“真善美”放在首位,在展現(xiàn)真實歷史的同時,也展現(xiàn)了我方地下工作者勇于犧牲的精神。除了展現(xiàn)那個時代之外,這部作品也是想給年輕人看。金曄導(dǎo)演也向觀眾分享了創(chuàng)作初衷,他說:“我拍《紅薔薇》的目的也是為了讓大家不要忘記無名英雄,雖然前路未卜,但他們依然無怨無悔?!?/p>
的確,《紅薔薇》確實是近年來難得一見的“大女主”諜戰(zhàn)劇。與《潛伏》、《偽裝者》等傳統(tǒng)意義上的諜戰(zhàn)劇不同,《紅薔薇》從“男性打天下”的諜戰(zhàn)劇模式中跳脫出來,另辟蹊徑,以一個女性地下工作者的成長作為推動劇情發(fā)展的核心。劇中,楊子姍飾演的夏雨竹從不諳世事的千金小姐成長為信仰堅定的共產(chǎn)黨人,經(jīng)歷了許多人生巨變。與之形成鮮明對比的是,出身貧苦的顧霜菊原是夏家的丫鬟,她曾經(jīng)發(fā)誓要用生命保護小姐夏雨竹,然而命運弄人,顧霜菊竟加入了軍統(tǒng),最后將情同手足的夏雨竹送上刑場……“在《紅薔薇》中,觀眾能看到很多情感的抉擇,有大義凜然,有無可奈何,然而這就是諜報人員的真實生活?!笨倢?dǎo)演金曄解讀道。
作為一部體現(xiàn)愛國熱血的主旋律題材劇,《紅薔薇》所承載的精神內(nèi)核自然不同。它講述的是“女特工”的成長故事,如何能夠規(guī)避一般諜戰(zhàn)題材的架構(gòu),在懸疑重重、危險交織的故事背景下去體現(xiàn)主人公的精神內(nèi)涵,就需要主創(chuàng)團隊在固有的套路下提煉人物精華。
這部劇有著“別樣”設(shè)定,“出人物”,鄭曉龍?zhí)岬竭@三個關(guān)鍵字,他說:“《紅薔薇》這部劇,跟以往的諜戰(zhàn)片有所不同,主要講的是人生,講一個人有價值的一生。而這個人的工作恰恰是臥底,這就特別有意思。這樣就能在諜戰(zhàn)的過程中塑造出幾個有血有肉、有時代代表性的鮮明人物,所以我特別感興趣。”
對于這種想表達正能量的作品,鄭曉龍?zhí)寡砸恢北3种忈屆栏械某跣?,“我們想講的美不是那種關(guān)于穿衣服的時尚,人多么帥氣,而是敢于做情報工作的精神上的美,是心靈的美,這才是最重要的,也是長久的,真正感動人的。諜戰(zhàn)很殘酷很激烈,但不是簡單的偶像的那種美”。
從吹毛求疵到聚沙成塔
鄭曉龍?zhí)岢隽恕罢檻?zhàn)人生”這個凝練特別的定位,使《紅薔薇》立即有了精神內(nèi)核。從人物出發(fā),先立住從事諜報工作的這樣一群人,然后再從他們的性格和選擇擴展,講述他們在諜報中遇到的種種危機、挫折、成長,由此塑造信仰和最終的不同命運,這樣一部好看又特別的諜戰(zhàn)劇就呼之欲出了。
《紅薔薇》由編劇趙冬苓執(zhí)筆。事實上,趙冬苓在塑造夏雨竹這個人物時,結(jié)合了多位歷史原型人物的經(jīng)歷,她們都是民國時期具有傳奇色彩的女地下黨。青年編劇周萌、王瑩菲則從諜戰(zhàn)的角度出發(fā),再度創(chuàng)作劇本,為《紅薔薇》增加了很多或有趣或緊張刺激的諜戰(zhàn)情節(jié)。
這些情節(jié)的架設(shè),會使劇本更有戲劇張力,更能呈現(xiàn)出電視觀眾想要看到的諜戰(zhàn)感。金曄表示,為了這部劇他們翻閱了大量的歷史檔案與人物自傳,“力求還原歷史的真實,再加上一些符合故事生長的情節(jié)。只有扎實地把細節(jié)做好,聚沙成塔,這樣才能讓觀眾信服其中的每一個情節(jié)”。
然而不得不說的是,夏雨竹與顧霜菊的人物設(shè)定顯得還是有些爭議。出身于有錢人家的小姐參加了革命,而出身卑微的丫鬟選擇了國民黨軍統(tǒng),如果倆人的出身背景調(diào)換一下,會更符合史實代表性,也不會讓觀眾感到突兀。這可能是鄭曉龍與金曄的疏忽,抑或是編劇過度追求戲劇沖突而造成的。其實現(xiàn)在很多年輕編劇多會犯這樣的常識性錯誤,這種設(shè)定讓人感覺革命成了資產(chǎn)階級的玩兒票,勞動人民則成為了時代的配角。無論如何,這種指鹿為馬的現(xiàn)象需要注意。
對于該劇的情節(jié),鄭曉龍表示,“諜戰(zhàn)劇中如何獲取情報只是一個形式,打動億萬觀眾的一定是其內(nèi)在的、與眾不同的力量,希望《紅薔薇》拍成一部諜戰(zhàn)人生佳作。”鄭曉龍的能力一直在業(yè)界內(nèi)外是有目共睹的,而金曄在電視劇制作方面的經(jīng)驗也是非常豐富的。他曾擔任過鄭曉龍導(dǎo)演的《金婚風(fēng)雨情》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等作品的剪輯工作。在《羋月傳》中除了擔任剪輯指導(dǎo),更擔任了B組導(dǎo)演的職責(zé)。endprint
此次在《紅薔薇》的制作上,金曄操盤大局,鄭曉龍保駕護航,二人的品質(zhì)搭檔,吸引了更多優(yōu)秀者加盟團隊:攝影師于飛、美術(shù)指導(dǎo)劉路一、金馬獎最佳造型設(shè)計師梁婷婷等組成了一支亮眼的制作班底。團隊里的每個人都秉承著“真誠、執(zhí)著”的態(tài)度,希望能打造出該劇真正的內(nèi)核。對于影視劇來說,內(nèi)核是精神,視覺效果是表現(xiàn),為了還原民國時期的年代感,他們在該劇細節(jié)上的處理嚴謹?shù)健按得蟠谩钡牡夭健?/p>
例如劇中一場抗戰(zhàn)結(jié)束后“慶祝同盟國勝利大會”的戲份中,原本只準備了中美兩軍的服裝,但美術(shù)團隊翻閱的史料則顯示大會中懸掛的是同盟國“中美蘇英”四國旗幟。對此劇組沒有選擇“將就”,而是在離拍攝只有兩天的情況下,聯(lián)系全國各拍攝場地,并趕到北京一間倉庫取到了一件蘇軍大將和一件英軍上將的服裝,群演也找了長相上接近蘇聯(lián)人和英國人的演員。
事實上,若劇組“將就一下”,對于大多觀眾來說也許并無,更可以節(jié)省劇組大量人力、財力成本。但對于金曄及他的團隊來講,更在乎自己對觀眾負責(zé)任的態(tài)度:“所有呈現(xiàn)的一點一滴將來在鏡頭前面,都是要被關(guān)注的。這是個細節(jié)的藝術(shù),觀眾的眼睛是雪亮的,他們能感受到你有沒有在這上面用心?!?/p>
至于本片的主演人選,楊子姍、陳曉都是業(yè)內(nèi)有顏值、有演技的青年一代演員代表,金曄表示楊子姍和陳曉其實屬于長相“偶像派”、演技卻非?!皩嵙ε伞钡哪贻p演員。他同時也談了關(guān)于偶像的理解:“那個時代,1927—1937年,被我們稱之為黃金時代,是一個年紀輕輕就能干大事的時代,也是一個年紀輕輕就會付出生命的時代。鄒容18歲寫《革命軍》,尋淮洲22歲當紅軍軍團長,毛澤東寫下《沁園春·長沙》的時候也不過三十出頭。那是一個屬于他們這樣年輕人的時代,而他們也是那個時代的偶像。如果要表達偶像,我想要表達這樣的偶像。所以選擇楊子姍和陳曉是為了讓大家感受到,在那個時代,什么是真正的偶像?!?/p>
楊子姍作為中國此次唯一帶作品征戰(zhàn)戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的女演員,在作品《路過未來》中,一反外向、活潑的銀幕形象,內(nèi)斂的人物性格亦被她演繹得淋漓盡致,獲得認可。她此前出演的電影《致青春》、《重返20歲》也皆是口碑與票房的雙贏之作。這次飾演“女間諜”夏雨竹,楊子姍表示很有挑戰(zhàn)性,因為她自己的性格更接近最初的夏雨竹“敏感、內(nèi)心柔弱,內(nèi)秀”。
而劇中,夏雨竹的年齡和心理都經(jīng)歷跨度很大的變化。首先年齡跨度接近30歲,人物形態(tài)的變化會很大,其次夏雨竹追求信仰從柔弱變得堅韌的心理變化也很大。對于楊子姍來說,她和夏雨竹一樣都在探索,夏雨竹是對于內(nèi)心信仰的階段性探索,她則是對如何表現(xiàn)不同階段的夏雨竹的心境進行揣摩探索,兩者的探索心境完全一致。
至于男主角,根據(jù)陳曉過往飾演的角色來看,他在駕馭內(nèi)秀和擁有豐富內(nèi)心的人物時,表現(xiàn)的空間感和張力感最好。好的演員和好的角色相遇,擅長演繹多面性格的陳曉和他所飾演的肖君浩讓人十分期待。
金曄表示之所以要選楊子姍和陳曉,更是出于他對電視劇的理解:“拍電視劇一定是給大多數(shù)人看的,大眾審美。不僅給自己,給父母看,也給80后90后乃至00后們看,讓他們都能從一部符合大眾審美的劇里找到自己喜歡的點。要讓他們喜歡,那首先故事要好看,人物要有獨特魅力。只要它的人物鮮明,故事豐富,不管這部劇處于哪個年代、題材是否嚴肅,在年輕人中都會流行。只要觀眾覺得你是在認真用心做,他們就會喜歡看?!?/p>
值得一提的是,《紅薔薇》是楊子姍首次出演諜戰(zhàn)劇。對于自己的表現(xiàn),她笑言:“當時看《偽裝者》的時候,我就希望自己能有機會演一部諜戰(zhàn)劇,現(xiàn)在夢想成真,希望觀眾能夠喜歡這部作品,如果能超越《偽裝者》,那就再好不過了!”endprint