論韓詩(shī)用韻特色對(duì)其風(fēng)格的強(qiáng)化作用*

黃金燦

為作家風(fēng)格研究提供助力，是詩(shī)文用韻研究的作用之一。正如鮑明煒先生所言：“用韻的寬嚴(yán)長(zhǎng)短，慣用哪一類韻，是形成作家風(fēng)格的重要因素”[1]。韓愈詩(shī)歌有其獨(dú)特的風(fēng)格特征，且他向來又以擅長(zhǎng)押韻著稱。那么，他的詩(shī)歌用韻特色肯定會(huì)對(duì)其獨(dú)特的風(fēng)格產(chǎn)生一定的強(qiáng)化作用。這種強(qiáng)化作用是如何體現(xiàn)出來的呢？本文擬就這一問題進(jìn)行一些粗淺的探討，錯(cuò)誤之處，懇望方家指正。

一、善押險(xiǎn)韻強(qiáng)化了韓詩(shī)的險(xiǎn)硬風(fēng)格

所謂“險(xiǎn)韻”，包括作詩(shī)押韻時(shí)的兩種情況：一是指采用比較險(xiǎn)窄的韻部，如平聲韻的江、佳、肴、咸四個(gè)韻部，里面包含的韻字都很少，有些字還很生僻，詩(shī)人押這些韻部時(shí)就頗覺其險(xiǎn)；另外，詩(shī)人押韻時(shí)所采用的韻字雖然屬于較寬的韻部，但卻極為生僻，這也叫押險(xiǎn)韻。關(guān)于韓詩(shī)善用險(xiǎn)韻，歐陽修曾給予高度的評(píng)價(jià)，他說：

余獨(dú)愛其工于用韻也。蓋其得韻寬，則波瀾橫溢，泛入傍韻，乍還乍離，出入回合，殆不可拘以常格，如《此日足可惜》之類是也；得韻窄則不復(fù)傍出，而因難見巧，愈險(xiǎn)愈奇，如《病中贈(zèng)張十八》之類是也。[2]16

歐陽修的“得韻窄則不復(fù)傍出，而因難見巧，愈險(xiǎn)愈奇”之評(píng)恰到好處地拈出了韓詩(shī)善押險(xiǎn)韻的特點(diǎn)。同時(shí)，這一評(píng)論還將押險(xiǎn)韻與韓詩(shī)的風(fēng)格特點(diǎn)聯(lián)系了起來：押韻難更見詩(shī)的工巧，押韻險(xiǎn)更見詩(shī)的奇險(xiǎn)，說明韓詩(shī)用韻特色對(duì)其風(fēng)格確實(shí)具有強(qiáng)化作用。

胡震亨的一段論述更直接地說明了韓愈押險(xiǎn)韻是導(dǎo)致險(xiǎn)硬詩(shī)風(fēng)形成的重要因素。他說：

韓公挺負(fù)詩(shī)力，所少韻致，出處既調(diào)運(yùn)不靈，更以儲(chǔ)才獨(dú)富，故犯惡韻斗奇，不加揀擇，遂至叢雜難觀，得妙筆汰用，瑰寶自出。第以為類押韻之文者過。[3]55

胡氏這里說所說的“少韻致，出處既調(diào)運(yùn)不靈”與“不加揀擇，遂至叢雜難觀”等創(chuàng)作特點(diǎn)都與韓愈“儲(chǔ)才獨(dú)富，故犯惡韻斗奇”的個(gè)人特征與藝術(shù)追求有著密切關(guān)聯(lián)?！皭喉崱币辉~在這里基本上可以等同于險(xiǎn)韻。因此，胡震亨說韓愈因“故犯惡韻斗奇”而使詩(shī)作顯得“叢雜難觀”，也可以理解為韓愈因?yàn)橛秒U(xiǎn)韻而使詩(shī)歌的險(xiǎn)硬風(fēng)格更加顯著。因?yàn)椤半U(xiǎn)硬”的作品往往帶有“叢雜難觀”的特點(diǎn)。

例如韓愈的《病中贈(zèng)張十八》一詩(shī)所押韻字全在江韻一部，幾乎用了江韻的半數(shù)韻字，實(shí)屬不易：

中虛得暴下，避冷臥北窗。不蹋曉鼓朝，安眠聽逄逄。籍也處閭里，抱能未施邦。文章自?shī)蕬?，金石日擊撞。龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛。談舌久不掉，非君亮誰雙？扶幾導(dǎo)之言，曲節(jié)初摐摐。半途喜開鑿，派別失大江。吾欲盈其氣，不令見麾幢。牛羊滿田野，解旆束空杠。傾樽與斟酌，四壁堆罌缸。玄帷隔雪風(fēng)，照爐釘明釭。夜闌縱捭闔，哆口疏眉厖。勢(shì)侔高陽翁，坐約齊橫降。連日挾所有，形軀頓胮肛。將歸乃徐謂，子言得無哤?；剀娕c角逐，斫樹收窮龐。雌聲吐款要，酒壺綴羊腔。君乃昆侖渠，籍乃嶺頭瀧。譬如蟻蛭微，詎可陵崆。幸愿終贈(zèng)之，斬拔枿與樁。從此識(shí)歸處，東流水淙淙。[4]63

不得不承認(rèn)，因韻腳所限，本詩(shī)中的一些詩(shī)句顯得生澀而難于理解；而這正好就加重了其風(fēng)格上的“險(xiǎn)硬”之感。又如韓愈的《南山詩(shī)》也是以押險(xiǎn)韻著稱。這首詩(shī)在押韻上最顯著的特點(diǎn)就是選用了許多生僻字做韻腳。隨意截取一段，即可感受到詩(shī)中撲面而來的險(xiǎn)硬氣勢(shì)：

或斜而不倚，或弛而不彀。或赤若禿鬝，或熏若柴槱?；蛉琮敳鹫祝蛉糌苑拄??；蚯皺M若剝，或后斷若姤。延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經(jīng)宿。誾誾樹墻垣，巘巘駕庫(kù)廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇。[4]434

這里的彀、槱、繇、姤、遘等字都是生僻的字，其他的像噣、簉、愗、鷇、脰、籀、譳、狃、腠、僦等字也都是極為艱僻難押的。[5]100正因?yàn)槭请y押的險(xiǎn)韻，所以更能讓人產(chǎn)生“橫空盤硬語”之感，因此趙翼才會(huì)說“此詩(shī)不過鋪排山勢(shì)及景物之繁復(fù)，而以險(xiǎn)韻出之，層疊不窮，覺其氣力雄厚耳”[6]33。

此外，韓集中《贈(zèng)崔立之評(píng)事》《送文暢師北游》等詩(shī)也是以押險(xiǎn)韻著稱。通過押險(xiǎn)韻來避熟，就難免亦有生峭處；然而生峭正是險(xiǎn)硬風(fēng)格的題中之義。所以姚范在評(píng)《秋懷詩(shī)十一首》（其十一）時(shí)也才會(huì)說“此詩(shī)清特峭露，自是排硬舊格”[4]562。俞瑒評(píng)《送文暢師北游》的用韻曰：“公諸長(zhǎng)篇用險(xiǎn)韻，都不旁借，正所謂因難見巧，不獨(dú)《贈(zèng)張十八》一首也，但江字韻為猶窄耳”[4]593。何焯《義門讀書記》認(rèn)為這首詩(shī)：“未免以好用險(xiǎn)韻，減其自然之美。”[4]593“好用險(xiǎn)韻”，使詩(shī)作的“自然之美”被削弱，其實(shí)就是“險(xiǎn)硬”風(fēng)格占了上風(fēng)，所以朱彝尊才會(huì)說此詩(shī)“一味逞粗硬，然氣力亦足驅(qū)使”[4]593。

韓愈險(xiǎn)韻押得成功，使其詩(shī)作獨(dú)特的風(fēng)格更加凸顯，有人稱贊，但也有人指責(zé)。謝榛就認(rèn)為：“韓昌黎、柳子厚長(zhǎng)篇聯(lián)句，字難韻險(xiǎn)，然夸多斗靡，或不可解。拘于險(xiǎn)韻，無乃庾沈啟之邪”[7]？胡震亨在稱賞張籍時(shí)順帶批評(píng)了韓愈：“籍詩(shī)獨(dú)不甚用古韻，惟祭愈詩(shī)七陽用至八十三韻，古韻幾于用盡，卻無一韻不押得穩(wěn)帖，視愈之每每強(qiáng)押者過之”[3]90。其實(shí)，韓愈押險(xiǎn)韻是為了突出自己詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格而有意為之的。正如梅圣俞所戲言地那樣：“前史言退之為人木強(qiáng)，若寬韻可自足，而輒傍出，窄韻難獨(dú)用，而反不出，豈非其拗強(qiáng)而然與”[2]16？按照梅堯臣的說法，這簡(jiǎn)直就是一種明知不可為卻偏要為之的“拗強(qiáng)”表現(xiàn)，然而我們更愿意把它看作韓愈的一種自覺的藝術(shù)追求。正如趙翼所言：“至昌黎時(shí)，李、杜已在前，縱極力變化，終不能再辟一徑。惟少陵奇險(xiǎn)處，尚有可推擴(kuò)，故一眼覷定，欲從此辟山開道，自成一家。此昌黎注意所在也。然奇險(xiǎn)處亦自有得失。蓋少陵才思所到，偶然得之；而昌黎則專以此求勝，故時(shí)見斧鑿痕跡”[6]28。總而言之，韓詩(shī)的“奇”與“險(xiǎn)”，雖不全由押險(xiǎn)韻決定，但韓詩(shī)好押險(xiǎn)韻，卻強(qiáng)化了它風(fēng)格上的“奇”與“險(xiǎn)”。

二、擬古用韻強(qiáng)化了韓詩(shī)的古勁風(fēng)格

擬古用韻是韓詩(shī)押韻的一大特點(diǎn)。胡震亨指出：“韓愈最重字學(xué)，詩(shī)多用古韻，如《元和圣德》及《此日足可惜》詩(shī)，全篇一韻，皆古葉兼用”[3]90。方世舉在評(píng)《此日足可惜一首贈(zèng)張籍》詩(shī)時(shí)也說：“此篇用韻，全以《三百篇》為法。……此詩(shī)用東、冬、江、陽、庚、青六韻，蓋古韻本然耳”[8]。可見韓詩(shī)“多用古韻”是歷來公認(rèn)的看法。然而，古韻就是古韻，我們?yōu)槭裁凑f是擬古呢？原來所謂用古韻，一般指用周秦時(shí)代的語音押韻，從文學(xué)作品角度講，主要就是指用《詩(shī)經(jīng)》所代表的語音系統(tǒng)來押韻。韓愈雖然號(hào)稱精通字學(xué)，但也并不能對(duì)古音研究得十分精透，有時(shí)候他本人甚至后來的研究者認(rèn)為是古音的，實(shí)際上并不是古音，可能就是當(dāng)時(shí)的口語發(fā)音。這樣押出來的韻，既不是完完全全的古音，又與唐代流行韻書規(guī)定的部類不同，我們就只能稱它們?yōu)閿M古了。擬古，歸根結(jié)底還是創(chuàng)新。因?yàn)闊o論是實(shí)實(shí)在在的古音還是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目谡Z發(fā)音，在聽感上都會(huì)給時(shí)人帶來一種別致生新的印象，在風(fēng)格上也可增加詩(shī)作古色古香的風(fēng)味。這正是韓愈需要的藝術(shù)效果。使一篇詩(shī)作帶上古色古香的風(fēng)味，可以有很多辦法，例如從立意上擬古或從章法上、句式上擬古，都可以達(dá)到這一效果。這些方法在韓愈的詩(shī)作里都有體現(xiàn)；而通過有意的押古韻，來強(qiáng)化詩(shī)作“古”的意味，也是韓愈常用的手法。由于韓愈筆力超群，追求浩蕩的氣勢(shì)，所以他押古韻往往使其作品古勁的風(fēng)格特點(diǎn)得到強(qiáng)化。

就拿《此日足可惜一首贈(zèng)張籍》來說，此詩(shī)大部分韻字都屬于陽韻，然而不能就此認(rèn)為這首詩(shī)就是押陽韻的，因?yàn)檫€有不少韻字是屬于其它韻部的，這些韻部有：庚韻、江韻、青韻、東韻、冬韻。我們知道，《唐韻》《廣韻》《平水韻》都是《切韻》一系的韻書，若結(jié)合同用規(guī)定來看，它們的韻部劃分差別并不大，所以我們即便用《廣韻》《平水韻》來分析這首詩(shī)的用韻，與作為唐朝官韻的《唐韻》區(qū)別也不會(huì)太大。因此，若是根據(jù)《廣韻》來看，這首詩(shī)用韻是很雜的，好幾個(gè)韻部的韻字糾纏在一起，似乎并沒有什么規(guī)律可尋。

實(shí)際上，這首詩(shī)在歷代的大多數(shù)學(xué)者看來，它并不是雜用韻，而是用古韻。許多評(píng)論者并不同意“越出常制”之說，是因?yàn)樗麄冇昧硪惶住皡f(xié)聲求之”的方法去衡量，發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)恰恰是合規(guī)矩的。例如蔡夢(mèng)弼就是這樣認(rèn)為，他覺得：“此詩(shī)與《元和圣德詩(shī)》多從古韻，讀之者當(dāng)始終以協(xié)聲求之，非所謂雜用韻也”[4]96?？梢姡热皇欠抡展湃说淖髌费喉?，用今時(shí)今日的韻書來套，自然就顯得雜亂無章。蔣抱玄云：“既非律言，用韻錯(cuò)雜，無足瑕疵。評(píng)家多就用韻為上下手，毋乃蛙聒”[4]98。此說雖然顯得比較通脫，但是它淡化了古體詩(shī)押韻的規(guī)律性，古體詩(shī)押韻雖然沒有律詩(shī)嚴(yán)格，但也不能亂押。宋人吳棫在研究“葉韻”法時(shí)，曾多次引用韓詩(shī)作為例證，正是看到了韓詩(shī)押韻是有著語音或者文獻(xiàn)依據(jù)的擬古，而不是隨意亂押。王鳴盛《蛾術(shù)編》曰：“諸家論韻，可謂謬矣?！枭诮?jīng)學(xué)既衰之日，擿埴索塗，那有是處”[4]97。這一說法有將韓愈在詩(shī)韻上的辛勤探索一筆抹殺之嫌，更是不太符合歷史事實(shí)的。

從風(fēng)格上來看，這首詩(shī)是頗具古勁之氣的?！短扑卧?shī)醇》曰：“其中歷敘己之崎嶇險(xiǎn)難，意境紆折，時(shí)地分明，摹刻不傳之情，并覙縷不必詳之事，倥傯雜沓，真有波濤夜驚，風(fēng)雨驟至之勢(shì)。若后人為之，鮮不失之冗散者。須玩其勁氣直達(dá)處，數(shù)十句如一句。尤須玩其通篇章法，搏控操縱，筆力如一發(fā)引千鈞，庶可神明于規(guī)矩之外”[4]97?？梢娗叭藢?duì)此詩(shī)筆法之精絕深有體會(huì)，對(duì)其排蕩的氣勢(shì)、雄健的筆力更是稱賞不已。不能否認(rèn)，這首詩(shī)突出的風(fēng)格特點(diǎn)之所以能受到如此眾多的關(guān)注，與韓愈在立意、章法、句法上下的功夫都分不開；同時(shí)，我們?nèi)羰菑捻嵉慕嵌瓤?，韓愈押古韻對(duì)本詩(shī)的風(fēng)格也是有一定的強(qiáng)化作用的。

又例如韓愈的《雜詩(shī)》，所押韻字及所屬韻部依次為：前（先）間（山）纏（仙）歡（桓）顛（先）圓（仙）端（桓）年（先）巔（先）分（文）翻（元）親（真）驎（真）。本詩(shī)押韻之奇主要體現(xiàn)為一共才13個(gè)韻字卻分屬7個(gè)韻部。從一般的押韻規(guī)則來看，本詩(shī)用韻確實(shí)很雜，但仔細(xì)分析，其中卻有微妙的規(guī)律可循：

古史散左右，詩(shī)書置后前。豈殊蠹書蟲，生死文字間。古道自愚蠢，古言自包纏。當(dāng)今固殊古，誰與為欣歡？獨(dú)攜無言子，共升昆侖顛。長(zhǎng)風(fēng)飄襟裾，遂起飛高圓。下視禹九州，一塵集毫端。遨嬉未云幾，下已億萬年。向者夸奪子，萬墳厭其巔。惜哉抱所見，白黑未及分?？犊疄楸?，淚如九河翻。指摘相告語，雖還今誰親？翩然下大荒，被發(fā)騎騏驎。[4]35

本詩(shī)所用7個(gè)韻部分別為：先、山、仙、桓、文、元、真?？傮w來看，它們的發(fā)音在聽感上的區(qū)別并不大。具體來看，先韻和真韻雖然調(diào)值不同，但古音的韻頭、韻腹、韻尾是相似的；刪韻、寒韻和元韻，古音的韻尾是相同的，韻腹也是屬于同一個(gè)音位，發(fā)音時(shí)若不去仔細(xì)辨認(rèn)，在聽感上幾乎感覺不到什么區(qū)別。作者將發(fā)音極為相似的先韻和真韻分別放在詩(shī)的首尾，造成一種聽感上的首尾呼應(yīng)、回環(huán)連綿之美，同時(shí)又避免了同用一韻的單調(diào)乏味。在中間部分以先韻為主線，其它韻部的韻字穿插其中，同中有異，異中有同，加強(qiáng)了詩(shī)的頓挫勁健之美。

此外，《嗟哉董生行》一詩(shī)的押韻也有類似之處。此詩(shī)以押平聲為主，無論怎么轉(zhuǎn)韻都是由平聲韻占主導(dǎo)地位，然而作者別出心裁的地方在于，將平聲韻中穿插進(jìn)仄聲韻，每隔一到三個(gè)平聲韻，最多四個(gè)，就會(huì)有一個(gè)或是入聲或是上聲、去聲的仄聲韻穿插近來。俞瑒曰：“其奇橫偏在用韻處貫下一筆，然后截住，以足上意。如‘盡日不得息’‘亦獨(dú)何心’等句是也”[4]83。他所說的“用韻處貫下一筆，然后截住”大概就是指詩(shī)中仄聲韻對(duì)平聲韻的穿插與提頓。用韻上多次的一“貫”一“截”，既增加了詩(shī)歌的奇橫之勢(shì)，也加強(qiáng)了詩(shī)歌的古勁之美。

三、嚴(yán)守官韻強(qiáng)化了韓詩(shī)的雅正風(fēng)格

韓集中有一部分詩(shī)作個(gè)性太鮮明，太不守常規(guī)，在押韻方面也是力求突破，以致艱僻險(xiǎn)澀之韻層出不窮。他的這部分詩(shī)作如萬丈光焰引人注目，又如洪鐘巨響振聾發(fā)聵，這就很容易遮蓋別的作品的光芒與聲音，讓人誤以為他所有詩(shī)作都是如此。其實(shí)，韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作也是分階段的。例如晚期的韓詩(shī)恬靜雅正，已與早中期的發(fā)揚(yáng)踔厲大不相同了。單從用韻角度看，韓愈有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作是嚴(yán)格遵守官韻的。即便用當(dāng)時(shí)的功令來衡量，也不露半點(diǎn)不合規(guī)范的痕跡。尤其是格律森嚴(yán)的近體詩(shī)，都是中規(guī)中矩地嚴(yán)格押官韻，這部分詩(shī)作是最能體現(xiàn)他的雅正詩(shī)風(fēng)的。例如他的《奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠》這組詩(shī)，它們都是律絕，何谿汶援引《筆墨閑錄》評(píng)價(jià)說：“取韻精切，非復(fù)縱肆而作，隨其題觀之，其工可知也”[4]898?？梢?，韓愈的詩(shī)歌一旦“取韻精切”而且“非復(fù)縱肆”，那就會(huì)變得十分工穩(wěn)端正了。朱彝尊甚至認(rèn)為這組詩(shī)音調(diào)雖然不及《輞川集》高雅，但也相當(dāng)接近它的水平了。以險(xiǎn)硬著稱的韓詩(shī)，其中竟然也有“與王、裴《輞川》諸絕頗相似”的作品，這確是一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象。此類近體詩(shī)作我們暫不深論，因?yàn)檎f它們嚴(yán)守官韻從而強(qiáng)化了雅正風(fēng)格，這并不難理解；我們主要想探討的是韓愈詩(shī)歌中的那些長(zhǎng)篇，包括排律和古體，它們是如何通過嚴(yán)守官韻來強(qiáng)化自身雅正風(fēng)格的。如果用韻繁夥的長(zhǎng)篇尚且能遵用官韻的規(guī)矩而顯得雅正整飭，短篇當(dāng)然也就不在話下了。如《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》：

五岳祭秩皆三公，四方環(huán)鎮(zhèn)嵩當(dāng)中?；鹁S地荒足妖怪，天假神柄專其雄。噴云泄霧藏半腹，雖有絕頂誰能窮。我來正逢秋雨節(jié)，陰氣晦昧無清風(fēng)。潛心默禱若有應(yīng)，豈非正直能感通。須臾靜掃眾峰出，仰見突兀撐青空。紫蓋連延接天柱，石廩騰擲堆祝融。森然魄動(dòng)下馬拜，松柏一徑趨靈宮。粉墻丹柱動(dòng)光彩，鬼物圖畫填青紅。升階傴僂薦脯酒，欲以菲薄明其衷。廟令老人識(shí)神意，睢盱偵伺能鞠躬。手持杯珓導(dǎo)我擲，云此最吉馀難同。竄逐蠻荒幸不死，衣食才足甘長(zhǎng)終。侯王將相望久絕，神縱欲福難為功。夜投佛寺上高閣，星月掩映云朣朧。猿鳴鐘動(dòng)不知曙，杲杲寒日生于東。[4]277

本詩(shī)通篇押東韻，被翁方綱《七言詩(shī)平仄舉隅》推崇為“七言平韻到底之正調(diào)”。的確，本詩(shī)押韻穩(wěn)健，毫無勉強(qiáng)趁韻痕跡，語意明朗，氣勢(shì)軒昂，難怪翁氏贊嘆說：“蓋七古之氣局，至韓、蘇而極其致爾?！朔N句句三平正調(diào)之作，竟要算昌黎開之”[4]282。翁氏注意到本詩(shī)用了“三平調(diào)”，這種格律形式對(duì)平仄和押韻都有較高的要求，詩(shī)句最后三個(gè)字（包括韻字）全都是平聲，才能叫做三平調(diào)。本詩(shī)押韻穩(wěn)健，聲調(diào)平正，詩(shī)歌的風(fēng)貌自然也就顯得端正渾厚、莊重典雅了?？梢?，本詩(shī)的押韻已經(jīng)達(dá)到了如鹽入水的地步，由于押韻自在，句無強(qiáng)押，使人儼然要忘記它是一篇押韻的作品了。再如《春雪間早梅》：

梅將雪共春，彩艷不相因。逐吹能爭(zhēng)密，排枝巧妒新。誰令香滿座，獨(dú)使凈無塵。芳意饒呈瑞，寒光助照人。玲瓏開已遍，點(diǎn)綴坐來頻。那是俱疑似，須知兩逼真。熒煌初亂眼，浩蕩忽迷神。未許瓊?cè)A比，從將玉樹親。先期迎獻(xiàn)歲，更伴占茲辰。愿得長(zhǎng)輝映，輕微敢自珍。[4]351-352

這是一首通篇押真韻的五言排律。方回的評(píng)語最值得細(xì)細(xì)體會(huì)，他說：“汗血千里馬，必能折旋蟻封。昌黎，大才也，文與六經(jīng)相表里，《史》《漢》并肩而驅(qū)者。其為大篇詩(shī)，險(xiǎn)韻長(zhǎng)句，一筆百千字。而所賦一小著題詩(shī)，如雪，如筍，如牡丹、櫻桃、榴花、葡萄，一字一句不輕下。此題必當(dāng)時(shí)有同賦者，束大才于小詩(shī)之間，惟五言律為最難。昌黎此詩(shī)，賦至十韻，較元微之《春雪映早梅》多四韻。題既甚難，非少放舂容不可也”[4]353-354。方回認(rèn)為，與韓愈的大篇險(xiǎn)韻之作相比，本詩(shī)實(shí)在只是小題目，然而有大才的人做小題目，往往受不了它的拘束，一不小心就會(huì)出格，但是韓愈不然，他作小題也只須“少放舂容”即可。方回用用“舂容”一詞既指示了本詩(shī)的用韻特色，又透露了它的風(fēng)貌特征。他所說的“舂容”與我們所謂的“雅正”，二者雖有差別，但都要求詩(shī)作在語言、情感和意境上達(dá)到一種平衡狀態(tài)，從這個(gè)角度說，二者所指又有重疊。

韓愈還有一首《和席八十二韻》詩(shī)也是押真韻的五言排律：

絳闕銀河曙，東風(fēng)右掖春。官隨名共美，花與思俱新。綺陌朝游間，綾衾夜直頻。橫門開日月，高閣切星辰。庭變寒前草，天銷霽后塵。溝聲通苑急，柳色壓城勻。綸綍謀猷盛，丹青步武親。芳菲含斧藻，光景暢形神。傍砌看紅藥，巡池詠白蘋。多情懷酒伴，馀事作詩(shī)人。倚玉難藏拙，吹竽久混真。坐慚空自老，江海未還身。[4]962-963

朱彝尊評(píng)曰：“起二韻拈大意，四韻敘景，又四韻贊席，末二韻道和意，格最平穩(wěn)”[4]966。這里所說的“格最平穩(wěn)”主要是指內(nèi)容安排的穩(wěn)當(dāng)、得體，但這與押韻的純粹、妥帖也是密切相關(guān)的。試想，如果詩(shī)人押韻過于艱澀，或不斷調(diào)整用韻節(jié)奏，又或不斷變換韻部，那么本詩(shī)就是另外一種風(fēng)味了。需要強(qiáng)調(diào)的是，純粹與妥帖正是判斷一首詩(shī)是否雅正的重要標(biāo)準(zhǔn)。

上述詩(shī)作篇幅較長(zhǎng)，韻字較多，而又能一韻到底，絕不出韻，使全詩(shī)顯得從容不迫，確實(shí)不易。就是有些需要中途轉(zhuǎn)韻的詩(shī)作，在轉(zhuǎn)韻之前和轉(zhuǎn)韻之后，韓愈也能做到絕不出韻。我們知道，在一首詩(shī)作中，根據(jù)敘述內(nèi)容的需要，可將詩(shī)的韻腳由一個(gè)韻部轉(zhuǎn)換為另一個(gè)韻部，有時(shí)可連續(xù)轉(zhuǎn)換若干次。當(dāng)然，轉(zhuǎn)韻一般只限于古體詩(shī)，近體詩(shī)是不轉(zhuǎn)韻的。這些詩(shī)作由于在反復(fù)轉(zhuǎn)韻時(shí)也能嚴(yán)守官韻，確保了它們不會(huì)在用韻上刻意標(biāo)新立異；而這種在用韻上不刻意標(biāo)新立異的做法，也是形成雅正風(fēng)格的重要前提。例如《鳴雁》一詩(shī)：

嗷嗷鳴雁鳴且飛，窮秋南去春北歸。去寒就暖識(shí)所依，天長(zhǎng)地闊棲息稀。風(fēng)霜酸苦稻粱微，毛羽摧落身不肥。徘徊反顧群侶違。哀鳴欲下洲渚非。江南水闊朝云多，草長(zhǎng)沙軟無網(wǎng)羅。閑飛靜集鳴相和，違憂懷息性匪他。凌風(fēng)一舉君謂何？[4]108

全詩(shī)共十三句，前八句押平聲微韻，后五句押平聲歌韻。程學(xué)恂云：“平韻柏梁體，入后仍轉(zhuǎn)平韻，唯公多有之”[4]111。微韻與歌韻除了都是平聲韻之外，在發(fā)音上毫無相似性，但韓愈卻能轉(zhuǎn)換的穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，未曾影響到詩(shī)篇內(nèi)容和情感的連貫性。這只有經(jīng)過不斷探索，使詩(shī)歌的思想、意境、章法、句法達(dá)到和諧統(tǒng)一后才能做到。像這樣不漏痕跡的轉(zhuǎn)韻，也是雅正風(fēng)格所必須的。韓愈做到了，也就加大了他形成雅正風(fēng)格的可能性。

綜上所述，韓詩(shī)善押險(xiǎn)韻強(qiáng)化了其險(xiǎn)硬的風(fēng)格，擬古用韻強(qiáng)化了其古勁的風(fēng)格，嚴(yán)守官韻強(qiáng)化了其雅正的風(fēng)格。韓詩(shī)押韻技法靈活多樣，韓詩(shī)風(fēng)格也是豐富多彩，限于篇幅與能力，這里只能選取三個(gè)較為重要的方面進(jìn)行初步的探討。本文著力探究韓詩(shī)用韻特色與其詩(shī)風(fēng)之關(guān)系，最終目的是為了凸顯韓愈在押韻方面的貢獻(xiàn)。張戒在《歲寒堂詩(shī)話》中將“蘇黃”作詩(shī)追求“以押韻為工”溯源于韓愈，并認(rèn)為此“乃詩(shī)人中一害”，“使后生只知用事押韻之為詩(shī)”，“風(fēng)雅自此掃地矣”。張戒此說“非常尖銳，深中時(shí)弊”，是針對(duì)宋詩(shī)重學(xué)問而輕情志的風(fēng)氣而發(fā)的，在那時(shí)有一定的扶正糾偏作用。[9]然而，他對(duì)“押韻之工”的否定，卻又陷入偏激。韓愈引領(lǐng)的詩(shī)風(fēng)在當(dāng)時(shí)就震動(dòng)詩(shī)壇，到宋代更是受到極高的關(guān)注與推崇，它在詩(shī)史上的光芒是無法視而不見的。僅從韓愈詩(shī)歌用韻特色強(qiáng)化其風(fēng)格特征這一條來看，詩(shī)人嘔心瀝血追求“押韻之工”根本無可厚非。他在詩(shī)韻方面的探索不僅不能抹殺，反而得更加重視才行。