李蒙

摘要：《鰥夫的房產(chǎn)》是劇作家蕭伯納的代表作品。在這部作品中蕭伯納通過(guò)荒誕的故事情節(jié)揭示了社會(huì)中的種種亂象。本文主要從作品中人物的塑造出發(fā)，來(lái)對(duì)其所蘊(yùn)含的荒誕因素進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蕭伯納 《鰥夫的房產(chǎn)》 荒誕因素

中圖分類號(hào)：I561 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）01-0048-03

在很多歐美的文學(xué)作品中荒誕因素是作品的一大亮點(diǎn)。蕭伯納是一個(gè)善于使用荒誕因素的大師。在他的筆下荒誕不僅有了新的藝術(shù)內(nèi)涵，也將作品所要表達(dá)的思想情感進(jìn)行了很好的傳遞與表達(dá)。因此，本文以蕭伯納的代表作品《鰥夫的房產(chǎn)》為例來(lái)對(duì)其中的荒誕因素進(jìn)行剖析，有助于對(duì)該作品藝術(shù)價(jià)值與魅力的深度解讀。

一、《鰥夫的房產(chǎn)》的情節(jié)介紹

在探討《鰥夫的房產(chǎn)》中的荒誕因素之前，有必要對(duì)作品中的人物以及基本的故事情節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)單的梳理。從故事脈絡(luò)上來(lái)看，《鰥夫的房產(chǎn)》的故事情節(jié)極為簡(jiǎn)單。故事的主人公薩特利厄斯是一個(gè)靠在貧民路租房子謀生的老人，他有一個(gè)女兒。一次偶然的機(jī)會(huì)自己的女兒邂逅了出身貴族的年輕人瓊奇，兩人一見(jiàn)鐘情。后來(lái)，當(dāng)年輕人發(fā)現(xiàn)自己未來(lái)的岳父是通過(guò)剝削和壓榨那些貧苦大眾來(lái)實(shí)現(xiàn)財(cái)富積累的時(shí)候便對(duì)這門婚事產(chǎn)生了放棄的心理。機(jī)遇突然來(lái)了，當(dāng)?shù)氐恼块T要對(duì)貧民窟進(jìn)行改造，其中會(huì)對(duì)房屋的擁有者作出大量的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償。在巨大的經(jīng)濟(jì)誘惑面前，這個(gè)年輕人向金錢妥協(xié)了，從此和自己未來(lái)的岳父以及自己的另一半一起開(kāi)始欺騙政府財(cái)產(chǎn)，壓榨與剝削勞苦大眾的生活。

二、《鰥夫的房產(chǎn)》中主要的荒誕因素

在上文中已經(jīng)提到荒誕是《鰥夫的房產(chǎn)》這部作品的一個(gè)主要的藝術(shù)特色。在這部作品中，作者蕭伯納主要從以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行荒誕的表達(dá)。

首先，故事情節(jié)的荒誕。

荒誕從某種意義上來(lái)看，可以理解為一種莫名其妙，或者說(shuō)是無(wú)厘頭的表達(dá)。在讀完作品之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)的故事非?；恼Q。例如，故事里面的男女主人公在最初相遇的時(shí)候，彼此都是出于一種真心，一種對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝。但是，當(dāng)雙方都發(fā)現(xiàn)了生活以及愛(ài)情里面殘酷的真相的時(shí)候。他們的愛(ài)情，他們?cè)?jīng)一起經(jīng)歷的美好，一起曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那些所謂的山盟海誓便在一瞬間被放在了腦后。他們用分手的方式來(lái)給自己當(dāng)初的諾言一個(gè)無(wú)比響亮巴掌。這還不是作品中最荒誕的情節(jié)。

在作品的背后，原本是因?yàn)閷?duì)金錢來(lái)源的不光明正大而對(duì)愛(ài)情與婚姻產(chǎn)生了放棄的心理，最后，又是因?yàn)閷?duì)金錢的追逐，對(duì)巨大的經(jīng)濟(jì)誘惑的無(wú)能為力而選擇了向現(xiàn)實(shí)投降，選擇與那個(gè)原本已經(jīng)不愛(ài)的人，甚至說(shuō)自己最為討厭的那個(gè)人一起進(jìn)入愛(ài)情的殿堂。那位曾經(jīng)對(duì)自己的人生信念無(wú)比堅(jiān)信的年輕人，最終也成功地變?yōu)樽约鹤钣憛挼哪欠N人。通過(guò)這種故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，作者蕭伯納將整個(gè)作品中所具有的荒誕元素進(jìn)行了一個(gè)淋漓極致的發(fā)揮。這也是作品的一個(gè)主要特色。

其次，房子的荒誕元素。

在作品中，所有的故事情節(jié)的發(fā)展與推動(dòng)都與房子有著一定的必然聯(lián)系。房子對(duì)于作品中的鰥夫來(lái)說(shuō)是其獲取利潤(rùn)的主要來(lái)源。但是，這些所謂的房子根本算不上房子，沒(méi)有基本的設(shè)施，衛(wèi)生條件和居住條件更是比較差。鰥夫所經(jīng)營(yíng)的所謂“廉價(jià)出租屋”破爛不堪，狗窩不如，缺少起碼的居住條件，卻因?yàn)樽プ×恕叭丝傄袀€(gè)住的地方”這個(gè)命門，便成為他榨取那些窮苦無(wú)靠的底層百姓的搖錢樹(shù)，其利潤(rùn)甚至超過(guò)了豪華公館。這些在貧民窟的房子成為那些居無(wú)定所的勞苦大眾的一個(gè)落腳的地方。雖然房子很破，雖然房子很貴，但是，畢竟，還可以居有定所。

在這些房子中有房東，有負(fù)責(zé)每月去收房租的人，也有租房的窮人。正是因?yàn)榉孔幼屵@些原本不相干的人走在了一起。他們懷著不一樣的動(dòng)機(jī)，在同一個(gè)屋檐下，一起帶著生活所賦予的面具開(kāi)始了各自的表演。原本再普通不過(guò)的房子，突然之間成為改變命運(yùn)的大餡餅。隨著政府對(duì)貧民窟改造這一內(nèi)部消息的傳出，整個(gè)貧民窟成為一個(gè)巨大的金礦。房子，那些在貧民窟的破房子成為搖錢樹(shù)，也成為很多人發(fā)生轉(zhuǎn)變的主要因素。

再次，人性的荒誕。

在《鰥夫的房產(chǎn)》這部作品中，作者將荒誕的描寫還集中在作品人物的人性上。人性是最復(fù)雜的，會(huì)伴隨著周遭環(huán)境的變化而發(fā)生相應(yīng)的改變。在這種反差與變化的過(guò)程當(dāng)中，人性的荒誕就呈現(xiàn)出來(lái)了。年輕人想通過(guò)婚后拒絕岳父的資助維護(hù)自己的純潔，與罪惡絕緣，卻遭到未婚妻的拒絕。他寧肯失去戀人也不肯讓步的舉動(dòng)表明這個(gè)年輕人還是有原則、有骨氣的

例如，當(dāng)貧民窟房產(chǎn)的所有者薩特利厄斯第一次見(jiàn)到那個(gè)年輕人的時(shí)候并沒(méi)有接受。但是，當(dāng)打聽(tīng)到對(duì)方來(lái)自一個(gè)貴族的家庭的時(shí)候，便積極地撮合自己的女兒和他在一起。當(dāng)年輕人瓊奇對(duì)自己的經(jīng)濟(jì)來(lái)源的純潔性感到懷疑的時(shí)候，薩特利厄斯與年輕人之間的交往也跌到一個(gè)最低的谷底。但是，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)可以利用年輕人的貴族身份來(lái)騙取政府的補(bǔ)貼的時(shí)候，這個(gè)狡猾的老人，這個(gè)見(jiàn)風(fēng)使舵的變色龍，再一次進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)變。從這一反復(fù)的變化中可以看出。在整個(gè)的作品中，所謂的人性與道德都是可以通過(guò)金錢來(lái)進(jìn)行交換的。面對(duì)女兒針對(duì)房屋維修責(zé)任的追問(wèn)，他答道：“親愛(ài)的，咱們要是改善這些房子的狀況，那房租就得提高；房租一提高，窮人就付不起了；付不起房租，他們無(wú)家可歸，就只好住大街上了?！睅拙湓庌q，竟把自己描述成窮人的恩人。

除了鰥夫薩特利厄斯在人性的善變方面體現(xiàn)出了荒誕之外，作品中的其他人物形象也充滿了荒誕的色彩。例如，作品中被掃地出門的收租人李珂契斯。在經(jīng)歷了一段時(shí)間的窮困潦倒之后，突然，在一夜之間飛黃騰達(dá)起來(lái)。但是，他并沒(méi)有按照普通的套路出牌，而是依然與自己之前的雇主保持良好的互動(dòng)。正是由于這種對(duì)于共同的經(jīng)濟(jì)利益的追求，讓他們從之前的冤家成為所謂的戰(zhàn)略合作伙伴。這就充分說(shuō)明了在金錢面前，一切的荒誕都有了天經(jīng)地義與理所當(dāng)然。

最后，愛(ài)情的荒誕。

愛(ài)情是神圣的，愛(ài)情是純潔的。但是在《鰥夫的房產(chǎn)》這部作品中卻充滿了荒誕與諷刺。一方面，故事里面的男女主人公最初的愛(ài)情可以說(shuō)是純潔的，在愛(ài)情中他們并沒(méi)有考慮愛(ài)情之外的其他的因素。他們傻傻地相信，只要生命中擁有了真正的愛(ài)情便擁有了一切。但是，一旦從愛(ài)情向婚姻、向家庭生活進(jìn)行過(guò)渡與轉(zhuǎn)變的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)自己的愛(ài)情是那么的經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，尤其是金錢與物質(zhì)的考驗(yàn)。例如，故事中姑娘的父親提出，只有南方的家庭給出女兒所謂的貴族身份的證明兩人才能結(jié)婚。但是，青年人提出今后的家庭生活只用當(dāng)前的年金，不花岳父剝削所得的錢。在這種矛盾的激化中，原本的愛(ài)情，原本的美好的感覺(jué)也就化為了泡影。endprint

另一方面，在男女的愛(ài)情中，姑娘原本有著天真善良的一面，但是，在整個(gè)的故事情節(jié)中，她既展示出了所謂的天使一般的美好的一面，也呈現(xiàn)出了自私、冷酷與無(wú)情的一面?！拔覑?ài)您，是因?yàn)槟o我?guī)?lái)了更好的生活。您辦不到的話我只會(huì)恨您?！奔依锏呐畟蛉酥灰?yàn)槎嗫蘖藘陕?，就被她揪發(fā)卡喉，暴力相加。這種從天堂到地獄一般的感覺(jué)，不僅讓讀者感受到了荒誕，更多的是一種蠻橫以及人性的弱點(diǎn)。

總之，在《鰥夫的房產(chǎn)》這部作品中，作者從故事情節(jié)的設(shè)計(jì)、房子的演變以及不同人物在人性層面的多變與愛(ài)情的交換與交易等方式來(lái)進(jìn)一步對(duì)荒誕的元素進(jìn)行了表現(xiàn)。

三、《鰥夫的房產(chǎn)》中荒誕元素的寓意

在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，無(wú)論是哪一種題材的作品，其最終的一個(gè)主要落腳點(diǎn)就是通過(guò)故事情節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)更好地實(shí)現(xiàn)相關(guān)寓意以及作者思想的表達(dá)。所以，從整體上來(lái)看，作品《鰥夫的房產(chǎn)》中諸多荒誕元素的描寫從某種層面上包含著作者以下幾個(gè)方面的寓意。

首先，資本主義社會(huì)的剝削。

在作品中，貧民窟的租客們每個(gè)月需要把收入的絕大部分作為房租來(lái)上交。但是，其所居住的條件的惡劣程度卻是難以用語(yǔ)言來(lái)形容的。正是由于這種社會(huì)制度層面的不公平性，讓整個(gè)的底層大眾需要忍受著剝削。薩特利厄斯之所以能夠發(fā)跡，就因?yàn)樗业搅速Y本主義社會(huì)的生存秘籍，掌握了現(xiàn)實(shí)生活鐵一般無(wú)情的邏輯。他在教訓(xùn)瓊奇的時(shí)候也說(shuō)過(guò)：“如果你說(shuō)你跟我一樣壞的意思是你無(wú)力改變這種社會(huì)狀況，那很不幸，你說(shuō)的完全正確?！薄盁o(wú)論什么人，只要他還有一顆心，都樂(lè)意看到更加美好的現(xiàn)實(shí)。很可惜，現(xiàn)實(shí)并不美好?！笔挷{通過(guò)這種層面的描寫從某種角度上也揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)制度中所存在的諸多的不公平。從這個(gè)角度來(lái)看，《鰥夫的房產(chǎn)》中的荒誕元素的描寫是有一定的正面社會(huì)寓意的。

其次，扭曲的金錢觀。

在《鰥夫的房產(chǎn)》中，無(wú)論是房子，還是人性的變化，其中的一個(gè)主要的推動(dòng)力可以說(shuō)是在金錢觀念上的扭曲。例如，為了金錢，鰥夫薩特利厄斯可以不擇手段地對(duì)租房客進(jìn)行剝削。為了金錢可以拿自己的親生女兒去作交換。為了金錢，可以一會(huì)笑臉相迎，一會(huì)又拳打腳踢。正是由于這種對(duì)于金錢的瘋狂的迷戀，讓人性，讓善良，讓原本純真美好的感情，都最終墮落為金錢交易的工具。所以，從這個(gè)角度來(lái)看，對(duì)于金錢的扭曲是作品進(jìn)行荒誕描寫的另一個(gè)主要寓意。正是由于這種外在的對(duì)金錢層面的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，讓作品中的每一個(gè)人都呈現(xiàn)出了扭曲的金錢觀念。這些觀念也在一定層面上直接影響著其整個(gè)的動(dòng)作與行為。人一旦成為金錢的奴隸，那么所有的尊嚴(yán)、所有的人性都會(huì)被金錢所腐蝕，最終在金錢的地獄中不斷沉淪直到最后的毀滅。

再次，愛(ài)情的真假。

《鰥夫的房產(chǎn)》并不是一個(gè)愛(ài)情小說(shuō)，但是，在小說(shuō)中所體現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)情的真與假也成為其荒誕元素使用的另一個(gè)主要的寓意。在這種寓意中，愛(ài)情從最初的兩情相悅，到后來(lái)的分分合合，再到后來(lái)的因?yàn)楣餐睦娑Y(jié)合在一起。在蕭伯納的作品中，愛(ài)情是存在的，但是，愛(ài)情的真與假則是很難通過(guò)感覺(jué)來(lái)進(jìn)行判斷的。很難說(shuō)，愛(ài)情沒(méi)有經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)就不是愛(ài)情，也很難說(shuō)，那些經(jīng)過(guò)了現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)的愛(ài)情就是真正的愛(ài)情。愛(ài)情的真與假?gòu)哪撤N意義上來(lái)看已經(jīng)不重要了。正如中國(guó)的一部經(jīng)典的古代小說(shuō)中所提到的一樣，當(dāng)把假的當(dāng)成真的，它就是真的；當(dāng)把真的當(dāng)成假的，它就是假的。正是由于這種真真假假讓愛(ài)情多了很多迷人的魅力。所以，從荒誕元素的使用來(lái)看，作者蕭伯納把愛(ài)情的真與假作為另一個(gè)重要的寓意。

最后，生命的無(wú)常。

《鰥夫的房產(chǎn)》最后的結(jié)尾是一個(gè)看似花好月圓的美好的結(jié)尾。但是，在這美好的結(jié)尾中卻還有諸多的危險(xiǎn)因素的潛伏。一方面，一家人是建立在金錢利益基礎(chǔ)上的結(jié)合，能不能經(jīng)得起更大的金錢利益的考驗(yàn)？一旦金錢利益關(guān)系不復(fù)存在，原本看似牢固的親情與愛(ài)情能否保留最初的模樣？另外，他們對(duì)于政府的合謀與欺騙能否順利成功，一旦東窗事發(fā)，其所要承擔(dān)的代價(jià)恐怕是壓倒駱駝的最后一根稻草。他們對(duì)底層大眾的瘋狂壓榨與剝削，一旦超出了其的忍耐極限，這些人最終將加入反抗的大軍，那么原本的社會(huì)秩序?qū)?huì)面臨瓦解的考驗(yàn)。“我是個(gè)窮人，單憑這一點(diǎn)就足以把我定為惡棍，沒(méi)人會(huì)為我考慮，——替我說(shuō)話什么好處都撈不到。”這些話表明，李珂契斯已經(jīng)初步具有了階級(jí)意識(shí)、反抗意識(shí)，已經(jīng)走到了革命的門口。這些都不可知，但是，這些卻如同病毒一樣深深地潛伏于社會(huì)中、人們的內(nèi)心中，一旦爆發(fā)，其所帶來(lái)的生命的無(wú)常是非?？膳碌?。

總之，蕭伯納在《鰥夫的房產(chǎn)》作品中融合了諸多的荒誕元素，這些元素也包含著深刻的寓意。例如，資本主義社會(huì)的剝削，扭曲的金錢觀，愛(ài)情的真假，生命的無(wú)常等等。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要對(duì)《鰥夫的房產(chǎn)》中的荒誕元素進(jìn)行了分析。一方面對(duì)其荒誕元素的具體體現(xiàn)進(jìn)行了分析，另一方面，也剖析了荒誕元素背后的寓意。希望本文的研究能對(duì)今后蕭伯納文學(xué)作品的深度解讀起到一定的積極作用。

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