直播：在鏡頭與現(xiàn)場之間

魏令怡

（成都廣播電視臺，四川 成都 610036）

作為都市電視媒體記者，我們經(jīng)常會以出鏡的形式進行現(xiàn)場連線和報道。在鏡頭和現(xiàn)場之間，出鏡記者應該扮演怎樣的角色？應該有什么樣的狀態(tài)？下面僅以筆者的幾次經(jīng)歷展開討論。

一、“說什么”決定現(xiàn)場呈現(xiàn)什么

事件現(xiàn)場不等于新聞事實?，F(xiàn)場中大量的現(xiàn)象與事件無關(guān)，新聞事實往往在各種雜亂的現(xiàn)象背后。［1］出鏡記者必須從欄目定位和目標受眾對事件的關(guān)注點上尋找新聞事實，不能讓現(xiàn)場與新聞無關(guān)的現(xiàn)象消解媒體的引導力。

出鏡記者是觀眾在現(xiàn)場的眼睛，要把觀眾想看的內(nèi)容展現(xiàn)在他們面前。對車禍的現(xiàn)場報道，首先要考慮發(fā)生車禍的地點、時間、人員受傷情況，使與這一事件有關(guān)的觀眾能了解和追蹤事件。其次，對普通觀眾來說他們可能要了解事件的原因、現(xiàn)場的處置情況等，出鏡記者就必須迅速了解和報道這些情況，讓現(xiàn)場報道呈現(xiàn)主次分明、思路清晰的特點，給觀眾身臨其境的感覺。

二、對“熟人”說話和讓鏡頭說話

很長一段時間，記者總被人說“端著”，一直沒能“正常說話”。比如，在直播比賽的時候說：“運動員們正在全力以赴地奔向終點，旁邊的教練和隊友正在不斷加油助威！”在直播爆破現(xiàn)場的時候說：“就這樣，一段記憶便從此謝幕，但心中卻久久難以忘懷。”諸如此類的過于書面化的語言難以引起觀眾共鳴。

當然，在把鏡頭當“熟人”的同時，不能取代鏡頭說話。把鏡頭當“熟人”來交流，但不能代替“熟人”自己看現(xiàn)場。［2］百聞不如一見，現(xiàn)場能反映的情況，記者就應盡量讓鏡頭去處理，這時候記者主要起到穿針引線的作用。

三、讓當事人說話

人是新聞的核心要素，采訪現(xiàn)場事件關(guān)聯(lián)人尤為重要。

每個事件都有多種呈現(xiàn)角度，事件的關(guān)聯(lián)人扮演的角色不同，訪談處理技巧也有所不同。

第一次面對鏡頭，受訪者都會不同程度地感到緊張。為了讓受訪者進入狀態(tài)，筆者嘗試過幾種方式：第一，提前把采訪內(nèi)容溝通好，在直播前的幾分鐘和受訪者聊一些比較輕松的話題，以聊天的狀態(tài)自然進入訪談；［3］第二，歸納、總結(jié)受訪者要說的話，提煉必要的（有的受訪者描述情況時，容易發(fā)散無關(guān)信息，但直播時間有限）內(nèi)容，把重點歸納到三點以內(nèi)（人在緊張時最容易遺忘一些細節(jié)和關(guān)鍵問題），盡量減輕受訪者的負擔；第三，給受訪者一支筆（主要是從敬一丹身上得到的啟示），別小看這一支筆，有的受訪者在鏡頭前手不知道該往哪里放，這支筆仿佛有很大的力量，可以成為自信的支撐點，讓很多人找到了安全感（這種方式僅適用于部分人）。第四，有效捕捉現(xiàn)場有訪談欲望的關(guān)聯(lián)人。都市新聞現(xiàn)場不缺現(xiàn)場人物，發(fā)現(xiàn)能成為受訪者的人物是一個出鏡記者的基本功。筆者往往先從對方的只言片語、衣著儀容、神態(tài)、情緒判斷他與事件的關(guān)聯(lián)度和立場、態(tài)度，并迅速整理溝通的切入點，能繼續(xù)的如何保持，不能繼續(xù)的怎樣轉(zhuǎn)移視線，用其他方式完成直播。

四、不能在鏡頭與現(xiàn)場之間游離

新聞現(xiàn)場是播出的一個環(huán)節(jié)，出鏡記者不能在鏡頭與現(xiàn)場之間游離。

印象最深的一次是，某條路被亂停亂放的單車堵得水泄不通，車輛想通行，首先得“刨”出一條路。直播前，導播告知報道時長是4分鐘。筆者按照這個時間整理思路和細節(jié)，但在直播不到1分鐘時，耳機里傳出了新的指令：直播需在1分鐘內(nèi)結(jié)束，不能超時。很快耳機里響起“30、20、15、10、9、8……”倒計時的聲音，筆者趕緊重新整理思路，快速提煉重要的細節(jié)，闡述重點，終于在最后1秒前完成了直播。事后才知道扣除的那2分鐘用來讓主持人口播一條突發(fā)消息。在導播沒有讓直播組撤離之前，永遠不要松懈。有一段時間，現(xiàn)場出鏡之后節(jié)目會在屏幕下方掛小窗直播后續(xù)情況，通常情況下不再需要記者出鏡。時間長了，便養(yǎng)成了直播完馬上摘下耳機，找個地方放松下來等待結(jié)束的習慣。［4］有一次多家媒體參加直播，在播完現(xiàn)場情況之后，筆者像往常一樣松懈下來等待結(jié)束時突然接到電話：“3分鐘以后，你那邊準備一下?！惫P者瞬間急得像熱鍋上的螞蟻，因為不知道在那之后其他媒體說了哪些筆者沒有注意到的細節(jié)，現(xiàn)場是否又有新情況，接下來便是慌忙地戴耳機、調(diào)整狀態(tài)……

從此以后，在新聞現(xiàn)場筆者都不敢游離到節(jié)目之外，始終保持播出狀態(tài)，這是直播記者在鏡頭和現(xiàn)場之間必須作出的選擇。

五、結(jié)語

出鏡記者基于現(xiàn)場情況直播新聞事件，使新聞事件具有更強的感染力，表現(xiàn)更加鮮活，進而增強新聞的挑戰(zhàn)性。同時，這也要求出鏡記者處理好鏡頭與現(xiàn)場之間的關(guān)系，牢牢把握對現(xiàn)場的輿論主導權(quán)，善于運用現(xiàn)場聲音、畫面和關(guān)聯(lián)人物，盡可能融入現(xiàn)場氛圍，讓現(xiàn)場報道保持最直觀的狀態(tài)，增強節(jié)目的完整性和現(xiàn)場感。

［1］龔文彬，譚勇軍.論電視直播與專題節(jié)目的鏡頭語言［J］.創(chuàng)作與評論，2015（10）：96-98.

［2］楊牧.淺析出鏡記者在直播報道中的注意事項［J］.傳媒，2015（19）：59-61.

［3］伍定寰.電視新聞現(xiàn)場直播與現(xiàn)場報道的理念與操作［J］.西部廣播電視，2014（6）：47.

［4］黃暉，劉潔光，郭俊，等.新聞現(xiàn)場報道中細節(jié)的捕捉及運用［J］.聲屏世界，2016（5）：63.