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引言

伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，影視戲劇藝術(shù)也取得了較大的發(fā)展，主要的原因是隨著影視戲劇藝術(shù)傳播方式的不斷改良和更新，傳播的手段也更加豐富，推動(dòng)了影視戲劇藝術(shù)的快速發(fā)展?；诂F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的背景下，網(wǎng)民的審美形態(tài)延伸與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，為影視戲劇藝術(shù)的傳播提供了便利，傳播的方式、渠道與手段更加多元化，影視戲劇藝術(shù)傳播呈現(xiàn)出現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢。

一、影視戲劇藝術(shù)傳播的大眾化趨勢及特點(diǎn)

隨著影視戲劇藝術(shù)傳播手段的現(xiàn)代化，其越來越呈現(xiàn)出大眾化的趨勢，也就構(gòu)成大眾文化的客觀環(huán)境，主要體現(xiàn)對于影視戲劇藝術(shù)的劇本原創(chuàng)、拍攝制作和播出等的影響，根據(jù)對于影視戲劇藝術(shù)傳播的研究，其大眾化的特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：

（一）影視戲劇藝術(shù)商業(yè)氣息濃厚，藝術(shù)氣息較淡

影視戲劇藝術(shù)的大眾化趨勢主要是由于現(xiàn)代化的制作技術(shù)與現(xiàn)代化的傳播手段所推動(dòng)，為此埋下了深刻的鋪墊。通過對影視戲劇藝術(shù)大眾化特點(diǎn)的了解，可以發(fā)現(xiàn)這與藝術(shù)文化和精英文化有著一定的差別，隨著影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢越來越凸顯，制作方往往更加注重符合觀眾的口味，忽視了影視戲劇藝術(shù)作品的藝術(shù)氣息，投資方與制作方在現(xiàn)階段更加注重影視戲劇藝術(shù)的商業(yè)氣息，原本可能擁有藝術(shù)氣息的影視戲劇藝術(shù)作品被快速制作[1]。通過對目前影視藝術(shù)作品的研究，可以看出現(xiàn)階段的影視作品為了迎合受眾的口味，將精力主要放在了背景、特技運(yùn)用以及環(huán)境的渲染上，在整體的格調(diào)上比較低，從而導(dǎo)致影視戲劇藝術(shù)作品本身應(yīng)有的藝術(shù)屬性被掩蓋。與此同時(shí)，除了現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)作品內(nèi)容的商業(yè)性愈發(fā)嚴(yán)重之外，其推介與傳播的方式有著較大的變化，更加娛樂化。例如，在某一個(gè)影視戲劇藝術(shù)被推介的過程中，宣傳方往往只是對其作品的明星陣容、渲染效果和視覺效果、投資成本等進(jìn)行大肆宣傳，弱化對于影視戲劇藝術(shù)本身應(yīng)有的藝術(shù)文化宣傳，通常會(huì)利用流量明星、大導(dǎo)演來吸引人們的眼球，通過這種方式來維系票房?！笆找暵适亲飷褐础?，在目前的影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢中，也是如此，使得人們更加注重影視戲劇藝術(shù)所帶來的利益，對本身應(yīng)該具有的藝術(shù)文化逐漸淡化。

（二）影視戲劇藝術(shù)作品的原創(chuàng)性不足

目前的影視戲劇藝術(shù)大眾化趨勢，導(dǎo)致其制作更加快餐化，本應(yīng)該作為原創(chuàng)作品的發(fā)源地，但是現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)的類型化較為嚴(yán)重，缺少既有票房又有口碑的影視戲劇藝術(shù)原創(chuàng)作品，根據(jù)筆者的研究分析，認(rèn)為造成影視戲劇藝術(shù)原創(chuàng)性不足、類型化嚴(yán)重有以下幾點(diǎn)：首先，由于目前的市場競爭環(huán)境壓力比較大，加上很多投資方只是為了追求市場份額和名利，還有一部優(yōu)秀的影視戲劇藝術(shù)作品往往是需要時(shí)間沉淀的，幾年甚至十幾年都有可能，他們?nèi)狈τ谠瓌?chuàng)作品的耐心，在看到有的類型的影視戲劇作品獲得成功之后，就會(huì)盲目更風(fēng)，從而導(dǎo)致了影視戲劇藝術(shù)作品類型化較為嚴(yán)重；其次，就是風(fēng)險(xiǎn)性，在投資方進(jìn)行評估的過程中，由于原創(chuàng)作品自身的風(fēng)險(xiǎn)性，以及對于市場前景的未知，沒有相同類型的參考借鑒，就會(huì)對原創(chuàng)作品的投資比較謹(jǐn)慎，這也就導(dǎo)致了影視戲劇藝術(shù)作品的類型化，這樣可以很大程度降低投資方的市場風(fēng)險(xiǎn)；最后，通過目前的影視戲劇分析，主要有“戰(zhàn)爭劇”、“宮斗劇”、“青春偶像劇”和“懸疑劇”等幾個(gè)類型，這些類型的影視戲劇藝術(shù)作品往往會(huì)有固定的觀眾，所以很多導(dǎo)演、投資方會(huì)為了搶占市場份額，保證其自身的經(jīng)濟(jì)利益，就會(huì)選擇之前有穩(wěn)定受眾的類型劇，這也是影響現(xiàn)階段影視戲劇作品大眾化的重要原因。

（三）影視戲劇藝術(shù)盲目塑造明星效應(yīng)，追求轟動(dòng)性

隨著影視戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，投資方為了獲取最大的利益，通常會(huì)進(jìn)行大手筆投資與塑造明星效應(yīng)上，通過實(shí)際效果來看也的確取得了一定的效果，這也就為其他投資方提供了參考[2]。由于這種風(fēng)氣的影響，我們可以看到目前很多影視戲劇作品的投資基本都是億元級別以上的，追求宏大的視覺體驗(yàn)與龐大的制作，同時(shí)也會(huì)通過高片酬吸引流量明星的加入，從而提升觀眾對于該影視戲劇藝術(shù)作品的關(guān)注度，進(jìn)而獲取穩(wěn)定的票房收入與其他經(jīng)濟(jì)利益。還有，在現(xiàn)如今的影視戲劇藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，產(chǎn)業(yè)化的趨勢越來越明顯，促使影視戲劇藝術(shù)作品成為了一種可以快速生產(chǎn)、復(fù)制的東西。

二、影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化思考

影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢，為影視戲劇藝術(shù)作品的發(fā)展起到了一定程度的普及與推廣，但是同樣也面臨著挑戰(zhàn)，比如現(xiàn)階段影視戲劇藝術(shù)作品的庸俗化、缺失人文精神、缺少文化內(nèi)涵，使其失去了影視戲劇藝術(shù)作品原有的屬性。筆者主要從以下兩點(diǎn)思考了影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展趨勢：

（一）影視戲劇藝術(shù)作品人文精神的缺失

眾所周知，隨著影視戲劇藝術(shù)作品越來越缺少人文精神，在其大眾化的發(fā)展趨勢中，如果不重視對于影視戲劇藝術(shù)作品的合理引導(dǎo)，影視戲劇藝術(shù)作品就會(huì)越來越類型化、庸俗化，影視戲劇市場就會(huì)出現(xiàn)越來越多的爛片，觀眾在看完之后除了淺顯的認(rèn)識外，沒有深刻的思考，甚至有的影視戲劇藝術(shù)作品會(huì)對人們的價(jià)值觀、人生觀和世界觀產(chǎn)生不良的影響，進(jìn)一步導(dǎo)致影視戲劇藝術(shù)作品失去本應(yīng)該具有的人文作用[3]。

（二）影視戲劇藝術(shù)作品社會(huì)批判功能的缺失

影視戲劇藝術(shù)作品的大眾化，過分注重迎合觀眾的口味，而致使其失去了影視戲劇藝術(shù)作品應(yīng)有的社會(huì)批判功能，使影視戲劇藝術(shù)作品整體的水平呈下降趨勢。我們可以發(fā)現(xiàn)，目前的眾多影視戲劇藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫離，而這也會(huì)在一定程度對人們的社會(huì)生活產(chǎn)生不良的影響，所以需要引起相關(guān)從業(yè)者的重視。

三、影視戲劇藝術(shù)現(xiàn)代化與大眾化的發(fā)展應(yīng)該注意的問題

（一）突出影視作品人文價(jià)值與藝術(shù)品位的升華

作為文化產(chǎn)品范疇的影視戲劇藝術(shù)作品，它還具有大眾教化的社會(huì)功能，根據(jù)相關(guān)的研究分析，影視戲劇藝術(shù)作品的商業(yè)化與其精神文化意境的表達(dá)并沒有直接沖突。因此，在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境背景下，應(yīng)該重視對于影視戲劇藝術(shù)作品人文價(jià)值與藝術(shù)品位的提升，在創(chuàng)作與制作的過程中，挖掘中國濃厚的民族內(nèi)涵，在影視戲劇藝術(shù)作品中注入深刻的人文價(jià)值，這不僅可以促使影視戲劇藝術(shù)作品發(fā)展道路歸正，也在一定程度上符合了影視戲劇藝術(shù)作品內(nèi)在發(fā)展規(guī)律。

（二）合理運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)與視覺美學(xué)，升華影視戲劇藝術(shù)作品的內(nèi)涵

影視戲劇藝術(shù)從誕生以來，經(jīng)過長久的發(fā)展，從無聲、黑白階段向有聲、彩色階段的過渡，對影視戲劇藝術(shù)作品的內(nèi)容與形態(tài)都產(chǎn)生了很大影響。伴隨著現(xiàn)如今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，也促使了影視戲劇藝術(shù)作品的制作更加多元化，滿足了人們對于影視戲劇藝術(shù)作品的眾多要求。徹底顛覆了以往影視戲劇藝術(shù)作品的時(shí)代，無論是在影視戲劇作品的制作過程中，還是最終的大屏幕的呈現(xiàn)形式上，都更加符合人們對于影視戲劇藝術(shù)作品的需求[4]。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，促使了影視戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程，從而使影視戲劇藝術(shù)得到了很好的發(fā)展。但是先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，不是為了一味迎合觀眾的口味，尤其是目前眾多影視戲劇作品都是社會(huì)形態(tài)的直接反映，在審美意識上通過先進(jìn)的制作技術(shù)過分迎合了觀眾，使其沒有發(fā)揮出應(yīng)有的作用，在影視戲劇藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化中，應(yīng)該將作品的人文屬性和其社會(huì)批判功能作為制作重點(diǎn)，利用數(shù)字化技術(shù)與視覺美學(xué)所帶來的良好觀看體驗(yàn)，提升影視戲劇藝術(shù)作品的質(zhì)量，從而推動(dòng)我國影視戲劇藝術(shù)作品的可持續(xù)發(fā)展。

結(jié)語

綜上所述，影視戲劇藝術(shù)在形成之初，就決定了其傳播的大眾化趨勢，伴隨著時(shí)代的快速發(fā)展，影視戲劇藝術(shù)傳播的方式、渠道和手段更加多元化，促使了影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化發(fā)展，而現(xiàn)代化為大眾化提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。同時(shí)，由于目前影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化與大眾化趨勢，造成了影視戲劇藝術(shù)的文化內(nèi)涵缺失，所以相關(guān)的從業(yè)者應(yīng)該注重影視戲劇藝術(shù)的人文精神與社會(huì)批判功能，從而能夠提升影視戲劇藝術(shù)的社會(huì)性，進(jìn)而促進(jìn)影視戲劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。