郜大偉

(石家莊市平山縣文化館 河北 石家莊 050000)

音樂(lè)讓我們的生活充滿了色彩，在大眾音樂(lè)文化中，流行音樂(lè)占著不可或缺的地位?，F(xiàn)在所說(shuō)的流行音樂(lè)通常指上個(gè)世紀(jì) 80 年代初由港臺(tái)地區(qū)傳入大陸的通俗音樂(lè)，在經(jīng)歷了文化大革命的蹂躪摧殘的中國(guó)大陸音樂(lè)文化，流行音樂(lè)的出現(xiàn)猶如一股清流。改革開(kāi)放帶來(lái)的不僅僅是經(jīng)濟(jì)的新機(jī)遇，也帶來(lái)大眾流行音樂(lè)文化的偉大復(fù)興。

1 小荷才露尖尖角

我國(guó)的流行音樂(lè)最早出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì) 20、 30 年代的上海，當(dāng)時(shí)的上海已經(jīng)具有資本主義商業(yè)化都市的特征，由于受當(dāng)時(shí)半殖民地半封建社會(huì)性質(zhì)的影響，歐美的流行音樂(lè)傳入上海，市民階層的文化生活也漸漸需要流行音樂(lè)，所以我國(guó)的流行音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。黎錦暉先生是我國(guó)流行音樂(lè)的奠基人，他早期創(chuàng)作的流行音樂(lè)作品《毛毛雨》、《妹妹我愛(ài)你》標(biāo)志著中國(guó)流行歌曲的誕生。他的作品是把我國(guó)民間曲調(diào)和歐美音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，借鑒探戈、狐步等舞曲的節(jié)奏和爵士樂(lè)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作的，他把我國(guó)的民歌和戲曲音樂(lè)改編成爵士風(fēng)格的舞曲受到大家的歡迎與認(rèn)可。他領(lǐng)導(dǎo)的明月歌舞團(tuán)是中國(guó)流行樂(lè)發(fā)展中一個(gè)重要的 載體。中國(guó)第一代歌星如周璇、白虹、嚴(yán)華，流行音樂(lè)作家如黎錦光、姚敏都在這個(gè)團(tuán)里。繼黎錦暉后，流行歌曲作曲家黎錦光與陳歌辛最具影響。黎錦暉在三四十年代為上海百代唱片公司寫(xiě)作大量流行歌曲和電影插曲，如《采檳榔》、《香格里拉》、《玫瑰花開(kāi)》、《太 平春》等，尤其為歌星李香蘭度身定作的《夜來(lái)香》最為著名。陳歌辛也寫(xiě)下不少十分流行的歌曲和電影插曲，如《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《薔薇處處開(kāi)》、《夜上?！?、《瘋狂世界》、《初戀》。上海的流行音樂(lè)除了依靠電臺(tái)、唱片公司和電影為載體之外，當(dāng)時(shí)的歌舞廳也是其重要陣地。

由于當(dāng)時(shí)半殖民地半封建社會(huì)環(huán)境的局限，他們的作品大多脫離現(xiàn)實(shí)、遠(yuǎn)離大眾，反映了殖民統(tǒng)治時(shí)期的花前月下的頹廢精神狀態(tài)，缺少對(duì)勞苦大眾的關(guān)愛(ài)，不能表達(dá)廣大勞動(dòng)人民的心聲。 而當(dāng)時(shí)我國(guó)所面臨的主要任務(wù)是擺脫殖民統(tǒng)治得到人民解放，所以這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的主流是與社會(huì)緊密聯(lián)系的救亡歌曲，代表人物有聶耳、冼星海、麥新、賀綠汀、

任光、呂驥等。他們譜寫(xiě)了大量的進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲。同時(shí)他們的創(chuàng)作是和社會(huì)背景緊密相關(guān)的，聶耳創(chuàng)作的《梅娘曲》、《鐵蹄下的歌女》，任光、安娥創(chuàng)作的《漁光曲》，賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等，劉雪庵創(chuàng)作的《長(zhǎng)城謠》、《何日君再來(lái)》等電影音樂(lè)和插曲，這些作品都在一定程度上反映了現(xiàn)實(shí)，使他們成為當(dāng)時(shí)大眾音樂(lè)的主流作家。

2 春風(fēng)又綠江南岸

新中國(guó)建立初期，毛主席提出了在藝術(shù)和學(xué)術(shù)方面要實(shí)行百家爭(zhēng)鳴，百花齊放的方針。當(dāng)時(shí)在文藝界出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，促進(jìn)了文藝事業(yè)的繁榮，豐富了人民群眾的文化生活，但是好景不常，隨著整風(fēng)運(yùn)動(dòng)以及反右派斗爭(zhēng)等活動(dòng)的展開(kāi)直到無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命，很多優(yōu)秀的作品被批判，使文藝工作者的身心受到束縛，嚴(yán)重阻滯了文藝事業(yè)的發(fā)展，違背了百花爭(zhēng)鳴，百花齊放的方針。改革開(kāi)放政策的確立使孕育于二三十年代發(fā)育不良的歐美流行音樂(lè)結(jié)合港臺(tái)流行音樂(lè)卷土重來(lái)。港臺(tái)歌手深受內(nèi)地大眾的喜愛(ài)，像鄧麗君、劉文正、鳳飛飛、青山、徐小鳳、譚詠麟等。他們的歌曲以唱片和磁帶的形式走進(jìn)千千萬(wàn)萬(wàn)人們的生活中，他們對(duì)內(nèi)地的流行音樂(lè)文化有不容置疑的影響。

這一時(shí)期，臺(tái)灣校園歌曲通過(guò)電臺(tái)、磁帶等媒介進(jìn)入千家萬(wàn)戶，這些以民間小調(diào)、民歌為動(dòng)機(jī)的民謠風(fēng)格的流行歌曲喚醒了沉睡已久的人性最純真的情感。校園音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖羅大佑創(chuàng)作的膾炙人口的《童年》，貼切的歌詞、動(dòng)聽(tīng)的旋律，讓聽(tīng)到它的人沉浸到孩童時(shí)代一起玩耍的畫(huà)面：零食、漫畫(huà)、隔壁班的女孩、美麗的田野。老師苦口婆心的教導(dǎo)和孩子們天真的童心描繪生動(dòng)，曲調(diào)朗朗上口。每每聽(tīng)到這熟悉的旋律仍不由自主的讓人回味童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此類(lèi)代表歌曲還有《外婆的澎湖灣》、《走在鄉(xiāng)間的小路上》、《龍的傳人》等等。

3 千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)

1986 年是世界和平年，更是流行音樂(lè)崛起的一年，第一屆百名歌星演唱會(huì)《讓世界充滿愛(ài)》獲得了巨大的成功，宣告了我國(guó)流行音樂(lè)的創(chuàng)作實(shí)力并預(yù)示著中國(guó)流行音樂(lè)將進(jìn)入高速繁榮發(fā)展的社會(huì)時(shí)期。讓大家意識(shí)到流行音樂(lè)并不僅僅局限于花前月下、卿卿我我的內(nèi)容，它同樣能擔(dān)起重大的社會(huì)責(zé)任、表現(xiàn)重大的社會(huì)主題。崔健帶著作品《一無(wú)所有》在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的出位表現(xiàn)，震撼了人們，表現(xiàn)了一種不同的音樂(lè)觀念，預(yù)示了流行音樂(lè)今后的多元化的發(fā)展方向，中國(guó)的搖滾樂(lè)正式誕生了。大家從崔健認(rèn)識(shí)到中國(guó)搖滾音樂(lè)的真面目，他那一聲聲發(fā)自內(nèi)心的嘶喊驚呆了全中國(guó)的人民，加上嗩吶與鍵盤(pán)電聲的融合，充分體現(xiàn)了民族音樂(lè)和電子樂(lè)器的發(fā)展更新，給人們帶來(lái)從來(lái)沒(méi)有過(guò)的視聽(tīng)盛宴。對(duì)于被文化大革命蹂躪摧殘的一代人來(lái)說(shuō)，崔健的歌和人們壓抑已久的心靈產(chǎn)生共鳴。他的重音樂(lè)中所帶有的純樸、自然是中國(guó)其他搖滾歌手至今也未能超越的。此時(shí)期出現(xiàn)的搖滾樂(lè)隊(duì)有：呼吸樂(lè)隊(duì)、眼鏡蛇女子樂(lè)隊(duì)、面孔、唐朝、 1989 等。同年的第二屆全國(guó)青年歌手電視大賽第一次設(shè)置了通俗唱法，這說(shuō)明流行音樂(lè)漸漸走到了人們心里，融入人們的生活。通過(guò)比賽這個(gè)平臺(tái)， 成就了毛阿敏、韋唯等歌星。