李凱

【摘 要】《菊花臺(tái)》是由臺(tái)灣藝人周杰倫作曲，方文山作詞的一首帶有“中古風(fēng)”的流行歌曲，一經(jīng)問世，便深受廣大聽眾喜歡。之后經(jīng)過作曲家金魏改編為混聲合唱，更是受到人們的追捧，成為較為經(jīng)典的流行合唱，也是我國(guó)很多專業(yè)合唱團(tuán)的流行合唱保留曲目。筆者從合唱《菊花臺(tái)》的音樂本體進(jìn)行分析，透過這一經(jīng)典曲目，對(duì)我國(guó)流行合唱當(dāng)中所蘊(yùn)含的特征進(jìn)行歸納總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】《菊花臺(tái)》；中國(guó)風(fēng)；流行合唱

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0058-01

一、作品簡(jiǎn)介

《菊花臺(tái)》是由臺(tái)灣著名歌手，作曲家周杰倫譜曲，臺(tái)灣著名詞作家方文山填詞的一首帶有濃重的中國(guó)元素的流行歌曲。歌曲發(fā)行于2006年9月，是為電影《滿城盡帶黃金甲》量身制作。

歌曲曲調(diào)悲切動(dòng)人，采用西洋大小調(diào)作曲技法，使用民族調(diào)式音階寫成，含有兩個(gè)樂段的單二部曲式結(jié)構(gòu)。歌詞更是悲憫感人、帶入了一種悲涼的情景化當(dāng)中，整首作品透露出了濃厚的中國(guó)古典文化感覺。

合唱版《菊花臺(tái)》是由我國(guó)作曲家金魏先生根據(jù)《菊花臺(tái)》改編的一首混聲合唱。在保持原曲旋律與音樂風(fēng)格不變的前提下，作者增加聲部，運(yùn)用聲部之間音色對(duì)比、轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)作手段，使其變得豐富多彩，成為較為經(jīng)典的中國(guó)流行合唱曲目。

二、合唱版《菊花臺(tái)》創(chuàng)作技法剖析

（一）橫向旋律當(dāng)中的民族音樂元素。在合唱版的《菊花臺(tái)》當(dāng)中，橫向旋律的創(chuàng)作當(dāng)中使用了大量的民族民間元素，使其具備濃郁的中國(guó)古典音樂風(fēng)格，縱向的聲部之間的和聲編配，不僅沒有破壞橫向旋律所帶有“中國(guó)風(fēng)”的音樂風(fēng)格，反而使其變得豐富、多樣。

合唱版的《菊花臺(tái)》橫向旋律與獨(dú)唱版相比較，沒有發(fā)生改變，曲調(diào)曲折、婉轉(zhuǎn)、略點(diǎn)憂傷，細(xì)膩、柔美的音樂感覺貫穿整首作品。整首作品的橫向旋律采用民族五聲調(diào)式寫成，極具民族特色；節(jié)奏方面則以較為平穩(wěn)的八分音符、四分音符或長(zhǎng)音符組合而成，使得整首作品寧靜、平淡。偶爾使用的附點(diǎn)節(jié)奏使得增加了作品的推動(dòng)力，好似平靜當(dāng)中的一點(diǎn)波瀾。另外，在旋律的創(chuàng)作當(dāng)中，為了使作品更具民族色彩，在旋律的創(chuàng)作上還大量的使用了我國(guó)民間慣用的創(chuàng)作手法，如作品開始部分使用的魚咬尾、作品中間部分的疊入法等。這些調(diào)式、創(chuàng)作手法當(dāng)中民族元素的使用，使其具有濃郁的民族音樂風(fēng)格。

（二）縱向結(jié)構(gòu)當(dāng)中的西洋創(chuàng)作技法。合唱版《菊花臺(tái)》縱向結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作上，大量的使用西洋創(chuàng)作技法，凸顯和聲功能性，強(qiáng)調(diào)色彩上的對(duì)比。整首作品在縱向的和聲排列上功能性極為明顯，如在作品的第二十小節(jié)處，每?jī)膳囊粋€(gè)和弦，和弦的進(jìn)行按照古典和聲規(guī)則鏈接，強(qiáng)調(diào)功能性。在強(qiáng)調(diào)功能性的同時(shí)，整首作品還在色彩上進(jìn)行對(duì)比，如調(diào)性上的對(duì)比，在作品接近結(jié)尾處，為了將整首作品推向高潮，作者做了一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)處理，將整個(gè)旋律提高一個(gè)二度，調(diào)性也進(jìn)入了主調(diào)上方二度的二級(jí)關(guān)系調(diào)。于此同時(shí)作者還在整首作品的結(jié)尾處出現(xiàn)了離調(diào)和弦（結(jié)尾處的從屬和弦），降低六級(jí)音的旋律大調(diào)和弦，使得首合唱作品的音響色彩極為豐富。

三、合唱版《菊花臺(tái)》作品處理

《菊花臺(tái)》是一首采用民族音樂元素，使用西洋創(chuàng)作技法創(chuàng)作的一首極具音樂特色的合唱作品，為了保持音樂風(fēng)格，在演繹當(dāng)中要特別注意把握聲音，強(qiáng)弱以及情感的處理。

（一）憂郁、寧靜下的聲音處理與強(qiáng)弱對(duì)比。整首作品曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、曲折，旋律細(xì)膩、悠遠(yuǎn)，即使是在作品高潮當(dāng)中，透漏著一種寧靜、內(nèi)斂。如何保持這種憂郁、寧靜的音樂感覺，在聲音的處理以及強(qiáng)弱對(duì)比當(dāng)中要特別注意。

合唱版《菊花臺(tái)》整首作品的聲音都不易過“亮”，相對(duì)整個(gè)聲音較為暗淡，但又不失內(nèi)在的力量，聲音的色彩不適合太過絢爛，應(yīng)當(dāng)以較為暗淡又略點(diǎn)滄桑感的聲音進(jìn)行加以處理。

由于旋律給人的音樂感覺較為特別，因此整首作品的音樂強(qiáng)弱都應(yīng)當(dāng)以弱為主，即使在整首作品的高潮位置，也不能過于強(qiáng)，這樣會(huì)破壞整首作品的音樂感覺。

（二）特定音樂情緒下的情感變化。平淡、寧靜略點(diǎn)滄桑感貫穿著整個(gè)作品，在明確作品情緒之后要特別注意情感的變化。

整首作品的情感變化較為清晰，開始男生獨(dú)唱情緒較為平淡、有一種寧靜陳述回憶的感覺，當(dāng)女生進(jìn)入時(shí)，在前面情感的基礎(chǔ)上又摻雜著一點(diǎn)憂傷；當(dāng)四個(gè)聲部都出現(xiàn)是，這種情緒渲染的更加厲害，同時(shí)又透露出一種內(nèi)在的聚集的力量；當(dāng)這種內(nèi)在力量聚集到一定程度時(shí)，整首作品到達(dá)一個(gè)高點(diǎn)，進(jìn)入錄入整首作品的高潮，情緒上也進(jìn)行了一種呼喊，一種釋放，直到第一遍結(jié)束。第二遍情緒又一次的進(jìn)行了重演，只是后面轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)候情緒更一步升華，達(dá)到整首作品的頂點(diǎn)。

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