淺談微電影劇本的創(chuàng)作特征

葉子

【摘 要】隨著當(dāng)前我國(guó)電影事業(yè)不斷發(fā)展，電影類(lèi)型也越來(lái)越多，電影內(nèi)容及形式均不斷得以豐富，而微電影就是其中比較重要的一種。在當(dāng)前數(shù)字環(huán)境大背景下，微電影劇本在創(chuàng)作方面表現(xiàn)出獨(dú)特特點(diǎn)，如何將不斷涌現(xiàn)出的新元素運(yùn)用到創(chuàng)作中去，創(chuàng)作出更好的微電影劇本，我們應(yīng)當(dāng)充分了解并掌握數(shù)字環(huán)境下其創(chuàng)作特征，從而使微電影劇本的創(chuàng)作取得更加理想的效果，提升其創(chuàng)作質(zhì)量及總體水平。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字環(huán)境；電影劇本；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0087-02

微電影作為一種獨(dú)特電影類(lèi)型在目前有著越來(lái)越快的發(fā)展，使人們的觀影需求得到更好滿(mǎn)足，而微電影創(chuàng)作中的第一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是微電影劇本創(chuàng)作。在當(dāng)前數(shù)字環(huán)境下，為能夠更好進(jìn)行微電影劇本創(chuàng)作，必須及時(shí)充分了解及掌握其創(chuàng)作特征，在結(jié)合其創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上實(shí)行創(chuàng)作，才能夠使微電影劇本創(chuàng)作效率及水平得以提升，從而也就能夠得到更加優(yōu)秀的作品，促使微電影得以更好發(fā)展及進(jìn)步。

一、微電影劇本主題的篩選

對(duì)于任何電影影片而言，其均具備自身主題思想，在影片劇本創(chuàng)作過(guò)程中，影片中所需表達(dá)相關(guān)思想感情及呈現(xiàn)角度的選擇無(wú)疑是最重要內(nèi)容。對(duì)于微電影而言，雖然其時(shí)間長(zhǎng)度比較小，題材比較小，然而其藝術(shù)內(nèi)涵及主題思想并不一定也比較小，一部比較優(yōu)秀的微電影，能夠真正實(shí)現(xiàn)以小見(jiàn)大，以小見(jiàn)深，使人們能夠從一些小事中感受到時(shí)代發(fā)展特色，可從中體會(huì)到人生價(jià)值。在微電影劇本創(chuàng)作過(guò)程中，由于電影篇幅限制，通常情況下無(wú)法進(jìn)行復(fù)雜敘事及人物性格塑造，因而微電影更加注重內(nèi)容情節(jié)更加簡(jiǎn)單明了，注重人物性格特點(diǎn)更加鮮明，電影主題更加淺顯易懂。比如，在微電影作品《老男孩》中，就劇本創(chuàng)作角度而言，其所選擇的內(nèi)容主題就是小人物在現(xiàn)實(shí)生活中處境尷尬，但并未放棄對(duì)于夢(mèng)想的追求，從而也就能夠引發(fā)觀眾對(duì)于自身夢(mèng)想的回憶。在對(duì)故事進(jìn)行表述過(guò)程中，其著眼點(diǎn)為生活中比較細(xì)小的一些事件，并且故事情節(jié)無(wú)需繁瑣，相關(guān)人物關(guān)系也比較簡(jiǎn)單，在作品中融入能夠觀眾最熟悉的生活元素，因?yàn)槭煜ぃ岳斫?；因?yàn)槔斫猓愿型硎?。在這里，劇作者對(duì)自己講的故事信心十足，加上簡(jiǎn)潔明快的敘事節(jié)奏，幽默輕松的表達(dá)方式，四兩撥千斤地揭示深刻主題，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴，也就能夠使微電影劇本創(chuàng)作得到更好效果[1]。

二、微電影劇本創(chuàng)作需注重作品立意及創(chuàng)作角度

在微電影劇本實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，提煉作品主題，對(duì)作品立意及創(chuàng)作角度合理確定屬于重要影響因素。對(duì)于同一素材而言，在創(chuàng)作角度及創(chuàng)作立意存在差異的情況下，也會(huì)有不同藝術(shù)效果產(chǎn)生。對(duì)于微電影而言，其不但投入資金比較低，制作成本比較低，并且對(duì)于拍攝器材要求也比較低，在有些情況下僅僅使用一部單反相機(jī)便能夠拍攝。于是大批的影視創(chuàng)作者甚至是普通愛(ài)好者，都有了更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。為電影的創(chuàng)作角度越來(lái)越寬泛，作品選題立意也更加豐富。

在賈樟柯監(jiān)制的微電影《愛(ài)的聯(lián)想》中，他選擇了自己擅長(zhǎng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作手法，對(duì)聯(lián)想公益計(jì)劃曾支持的草根公益團(tuán)隊(duì)實(shí)際成長(zhǎng)歷程以及相關(guān)感人事跡進(jìn)行拍攝，使得公益理念得以很好的宣傳，同時(shí)塑造出良好的企業(yè)形象。所以，在微電影創(chuàng)作過(guò)程中，首要任務(wù)就是應(yīng)當(dāng)對(duì)作品立意進(jìn)行考慮，在保證立意新穎有趣的基礎(chǔ)上，選擇獨(dú)特創(chuàng)作角度，才能夠使作品得到理想的效果。

對(duì)于微電影而言，其并非創(chuàng)作人員自身獨(dú)白，微電影受眾為普通人群，任何微電影均具備自身目標(biāo)受眾。在當(dāng)前數(shù)字環(huán)境下，在微電影創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)改變?cè)舅季S方式，突破狹隘空間限制，以一定高度對(duì)微電影這種藝術(shù)形式較好審視，從而才能夠使微電影實(shí)現(xiàn)較好發(fā)展。在微電影創(chuàng)造過(guò)程中，要求劇本創(chuàng)作人員能夠通過(guò)相關(guān)生活事件表面，對(duì)其內(nèi)在本質(zhì)進(jìn)行準(zhǔn)確把握，挖掘其中生活底蘊(yùn)，選擇最合理著眼點(diǎn)及切入角度，從而更好展示微電影中的思想內(nèi)涵及價(jià)值，也就能夠使微電影創(chuàng)作得到更理想的效果，提升其價(jià)值[2]。譬如眾星云集的微電影《縱身一躍》，原本就是一部為某品牌手機(jī)拍攝的廣告短片。導(dǎo)演蔡康永將人文關(guān)懷及思考融入創(chuàng)作中，使得微電影作品不但具備了社會(huì)價(jià)值，同時(shí)也引發(fā)了受眾的興趣，引起社會(huì)關(guān)注，激發(fā)了更深層次的思考。類(lèi)似的微電影作品還有很多，它們往往具備這樣的共性——小而不淺，深度多于長(zhǎng)度。

三、微電影創(chuàng)作中需合理選擇精彩細(xì)節(jié)

對(duì)于電影這一藝術(shù)形式而言，隨著其不斷發(fā)展，相關(guān)敘事模式基本已經(jīng)完善，在這種形勢(shì)下細(xì)節(jié)處理也就對(duì)電影劇本價(jià)值具有很大程度的決定作用。在微電影創(chuàng)作過(guò)程中，選擇精彩細(xì)節(jié)屬于十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，由于篇幅限制，在微電影中也就不可能出現(xiàn)過(guò)多的情節(jié)轉(zhuǎn)折，為能夠真正實(shí)現(xiàn)以小見(jiàn)大，在有限篇幅內(nèi)將敘事成功完成，更應(yīng)當(dāng)以小處為入手點(diǎn)，注重細(xì)節(jié)表達(dá)，通過(guò)準(zhǔn)確生動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)人物性格特點(diǎn)得以有效展示，從而對(duì)劇情發(fā)展起到一定推動(dòng)作用。比如法國(guó)經(jīng)典短片《調(diào)音師》，在短短十四分鐘內(nèi)，將一個(gè)懸念迭出、扣人心弦的故事，借助精妙的敘事手法和準(zhǔn)確的視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)在觀眾眼前。受到微電影時(shí)長(zhǎng)的限制，無(wú)論是矛盾的鋪墊，還是高潮的到來(lái)，都要求在敘事結(jié)構(gòu)上做到精準(zhǔn)無(wú)誤。影片鏡頭畫(huà)面干凈，電影節(jié)奏在平穩(wěn)中蘊(yùn)含殺機(jī)。在影片的劇本創(chuàng)作中，劇作者在影片中將故事發(fā)生的年代及地點(diǎn)淡化，而更加注重細(xì)化的刻畫(huà)，積極創(chuàng)作出生動(dòng)逼真的細(xì)節(jié)，使得作品取得了理想的效果。

四、微電影創(chuàng)作要求適當(dāng)剪裁

微電影也叫做小電影及電影短片，除時(shí)間長(zhǎng)度比較相似之外，在很大程度上而言是由于微電影能夠如電影一樣具備藝術(shù)完整性，可使創(chuàng)作人員對(duì)于社會(huì)人生所產(chǎn)生獨(dú)特體驗(yàn)及理解得以自由完整表達(dá)。對(duì)于微電影所具備“微”特征而言，在電影剪裁方面也就有著更高要求，而剪裁實(shí)際上就是選擇素材，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，劇作者應(yīng)當(dāng)將不合理內(nèi)容適當(dāng)舍棄，選擇最具有表現(xiàn)力的相關(guān)素材，就這一方面而言，微電影與傳統(tǒng)電影相比要求更高。比如由凱迪拉克公司推出，取材于同名微小說(shuō)的廣告電影《一觸即發(fā)》，整部影片僅僅90秒鐘左右，影片選擇開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式，將置身于險(xiǎn)境的對(duì)男女主角推到鏡頭前，通過(guò)表現(xiàn)他們聯(lián)手突破包圍，施計(jì)擺脫對(duì)手的圍追堵截，將新科技安全送到目的地的故事。在這一影片中，由于在時(shí)間方面存在嚴(yán)重限制，也就不能利用完整對(duì)話及塑造人物性格使故事情節(jié)得以體現(xiàn)，因而在影片中選擇場(chǎng)景快速轉(zhuǎn)換方法，其主線為主角將任務(wù)完成，對(duì)故事進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要敘述，其畫(huà)面銜接比較緊密，并且融入精彩動(dòng)作表演及相關(guān)情節(jié)設(shè)置。對(duì)于這部微電影而言，其雖然比較小，但比較精致，并且具有較強(qiáng)氣勢(shì)，使微電影訴求得以較好實(shí)現(xiàn)，并且對(duì)觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)吸引力，就其傳播效果而言，甚至將傳統(tǒng)媒體超越。同時(shí)，對(duì)于微電影而言，由于需要在有限時(shí)間內(nèi)將相關(guān)敘事完成，因而每個(gè)鏡頭均十分重要，在實(shí)際剪裁中需要反復(fù)進(jìn)行斟酌，選擇的每個(gè)場(chǎng)景及鏡頭均應(yīng)當(dāng)保證具有重要作用及意義，切忌在剪裁中選擇拖沓無(wú)用鏡頭，否則對(duì)于影片表達(dá)效果反而會(huì)產(chǎn)生不利影響，影響主題表達(dá)[3]。

五、結(jié)語(yǔ)

微電影在當(dāng)前影視行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)已經(jīng)成為十分重要的藝術(shù)形式，在影視行業(yè)發(fā)展過(guò)程中占據(jù)越來(lái)越重要的地位，因而促使微電影得以更好發(fā)展也就十分有利。在當(dāng)前形勢(shì)下，為能夠使微電影得以更好發(fā)展，應(yīng)當(dāng)對(duì)微電影進(jìn)行科學(xué)合理創(chuàng)作，相關(guān)工作人員需掌握新時(shí)代微電影創(chuàng)造特點(diǎn)及相關(guān)要求，從而使微電影劇本創(chuàng)作能夠得到更加理想的效果，使受眾需求得到更好滿(mǎn)足，在此基礎(chǔ)上也就能夠使微電影創(chuàng)作得以更好實(shí)現(xiàn)，為微電影更好發(fā)展提供較好支持。

參考文獻(xiàn)：

[1]王逸凡.微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思以及方法分析[J].西部廣播電視，2018（07）：81+83.

[2]汪濤，方玲梅.微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作技巧淺談[J].科教文匯（上旬刊），2017（02）：161-162.

[3]王妍.微電影劇本創(chuàng)作探討[J].戲劇之家，2016（04）：115.