電影劇本
- 《國宴—1949》：再現(xiàn)勤儉節(jié)約辦國宴幕后故事
我創(chuàng)作的一部電影劇本在北京獲獎，由此與北京電影家協(xié)會有了交往。不久，他們約我創(chuàng)作一部關(guān)于1949年開國第一宴的電影劇本，內(nèi)容涉及兩個方面：一是勤儉節(jié)約辦國宴;二是粉碎國民黨特務(wù)對國宴的破壞。之前我出版的兩本書《中國名吃故事》《酒趣妙飲》，以及創(chuàng)作的電影劇本《大御廚》都是反映中國傳統(tǒng)飲食文化的。這些創(chuàng)作讓我對中國飲食文化有了一定了解，于是接受了創(chuàng)作任務(wù)。收集資料，醞釀構(gòu)思，動筆創(chuàng)作，兩次修改，2015年我完成了電影劇本《開國第一宴》，劇本在濟(jì)南市委宣傳部、市
科教新報 2022年17期2022-05-24
- 《有人敲門》：陸文夫的電影夢
，想把它改成電影劇本。當(dāng)時，江蘇文聯(lián)批準(zhǔn)11位青年成為省專業(yè)作家，調(diào)動了大家的創(chuàng)作積極性。葉至誠、高曉聲合寫了一部電影劇本，反映解放后的藝人生活；艾煊撰寫了一部20萬字的長篇小說，反映解放戰(zhàn)爭的皖南敵后斗爭；陸文夫則忙于把小說《小巷深處》改成電影劇本。只可惜，突如其來的一場風(fēng)波，就像疾風(fēng)暴雨，澆滅了大家的創(chuàng)作夢。陸文夫不死心。上世紀(jì)60年代初期，政治氣候稍有轉(zhuǎn)變，他又萌發(fā)了寫電影的念頭。1980年1、2期《鐘山》雜志上，發(fā)過陸文夫一個中篇小說《有人敲門》，
蘇州雜志 2022年1期2022-03-08
- 商業(yè)電影劇本創(chuàng)作存在的問題及對策分析
高。一、商業(yè)電影劇本同電影劇本之間的區(qū)別電影屬于原始的傳媒領(lǐng)域，關(guān)鍵就是視覺影像，編排故事情節(jié)，利用圖像以及畫面與聲音等因素將故事主題以及思想內(nèi)涵體現(xiàn)出來。電影劇本主要有題材以及主題、情節(jié)構(gòu)思以及電影模式等因素，所以一定要全面規(guī)劃以及策劃與設(shè)計電影劇本中的所有環(huán)節(jié)與流程，這樣才可以使電影劇本的質(zhì)量更高。商業(yè)性質(zhì)的電影劇本關(guān)鍵就是將盈利作為目的，其不但包含電影劇本特征，也具有商業(yè)化以及盈利性的特征，且非常顯著。二、基本特點電影屬于文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)關(guān)鍵內(nèi)容，在藝術(shù)形
大眾文藝 2021年9期2021-07-12
- 數(shù)字
國家電影局、電影劇本規(guī)劃策劃中心、中國夏衍電影學(xué)會共同主辦的第十五屆“夏衍杯”優(yōu)秀電影劇本征集活動舉行。此次“夏衍杯”征集活動共收到合格劇本1217部，經(jīng)過多輪評選產(chǎn)生了35部入選作品。658.71億元根據(jù)2020中國科幻大會發(fā)布的《2020年中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》統(tǒng)計，2019年，中國科幻平穩(wěn)向上發(fā)展，全年產(chǎn)業(yè)總值658.71億元。2500萬個據(jù)美國媒體預(yù)計，未來五年內(nèi)，大約有2500萬個美國家庭將取消有線電視的訂閱。自2012年以來，已經(jīng)有2500萬個家庭
綜藝報 2020年21期2020-11-30
- 情感·紀(jì)錄·敘事：從民族志書寫到電影劇本創(chuàng)作研究
小說和故事。電影劇本與民族志所呈現(xiàn)的文學(xué)文本形態(tài)相距甚遠(yuǎn)、內(nèi)容大相徑庭，但都以故事化的書寫為基本創(chuàng)作手法，不同的是民族志具有客觀真實性和厚重的文化內(nèi)涵，而電影劇本則只是呈現(xiàn)文化和思想內(nèi)容的載體，即使是根據(jù)真實事件改編的電影劇本進(jìn)而拍攝成為電影，依然是虛構(gòu)、非真實的。民族志書寫和電影劇本創(chuàng)作，“一是已經(jīng)空間化的空間，二是正在空間化的空間”，這就在當(dāng)下現(xiàn)實思域中進(jìn)行藝術(shù)空間的生成，構(gòu)筑兩個空間和兩個述行(隱喻、象征與符號表征)，在附有黏合性思維層面產(chǎn)生視域的相
電影文學(xué) 2020年17期2020-10-14
- 李檣電影劇本中的人物形象塑造分析
形象。在李檣電影劇本中，人物形象鮮明獨特，其人物形象塑造方式也是多樣的。本文主要從情節(jié)留白、視覺造型設(shè)計和形體動作設(shè)計三個角度來論述李檣電影人物塑造的方式。關(guān)鍵詞：李檣;電影劇本;人物形象;塑造中圖分類號：J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）13-00-02電影劇本是電影創(chuàng)作的第一步，電影的主題和深度，在劇本中應(yīng)當(dāng)?shù)靡泽w現(xiàn)，劇本的優(yōu)劣直接關(guān)乎電影的優(yōu)秀程度。日本著名導(dǎo)演黑澤明就曾說過，一部影片的命運幾乎要由劇本來決定，抓住一個好的劇本
藝術(shù)大觀 2020年13期2020-10-09
- 電影《爺爺?shù)那貛X》劇本研討會在西安舉辦
理局舉辦。該電影劇本講述了爺孫倆人在保護(hù)秦嶺，打擊盜獵野生動物團(tuán)伙時所發(fā)生的感人故事。影片鼓勵引導(dǎo)廣大青少年親近大自然、提高環(huán)保意識、保護(hù)野生動物，幫助廣大青少年成長為秦嶺的生態(tài)衛(wèi)士，挖掘秦嶺文化，講好秦嶺故事。前不久，編劇和攝制組成員深入牛背梁自然保護(hù)區(qū)，走訪了老林、北溝等保護(hù)站和秦楚古道景區(qū)，體驗護(hù)林員生活，聆聽老中青護(hù)林員的故事，努力讓影片中護(hù)林員“爺爺”的形象更立體、豐滿。與會專家認(rèn)為，電影劇本《爺爺?shù)那貛X》是一部講述秦嶺故事、傳播秦嶺形象的精品力
現(xiàn)代企業(yè) 2020年6期2020-07-23
- 符號學(xué)視域下現(xiàn)代電影《殺生》劇本解讀
;劇本結(jié)構(gòu);電影劇本;權(quán)威體制一、人物影像的符號解讀劇本寫作講究開端、發(fā)展、結(jié)尾，《殺生》的第一個畫面就是一群村民在暴打麻袋里面的牛結(jié)實，當(dāng)村民把麻袋扔向山腳的時候，恰好與西醫(yī)的拋錨車相撞，由此還救了西醫(yī)一命，牛結(jié)實無意的說了一句：“你欠老子一條命，曉得不？”這一句臺詞也為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下伏筆。從第一個畫面，我們便從牛結(jié)實的服裝、語言還有肢體動作大概了解到他的人物個性。這是故事的開端，導(dǎo)演向觀眾展示了一個潑皮的牛結(jié)實，光是這樣，觀眾還不是很了解到牛結(jié)實的
視界觀·上半月 2020年2期2020-04-20
- 從“融梗”嫌疑論電影改編權(quán)的邊界
著進(jìn)行改編的電影劇本經(jīng)過合法授權(quán)程序，電影成片也經(jīng)歷了電影攝制許可、備案審查等步驟，并且改編劇本來源——小說《少年的你，如此美麗》也經(jīng)過版權(quán)登記。輿論冷卻后發(fā)現(xiàn)，電影劇本的版權(quán)爭議并不明顯，使用“融梗”一詞評價電影本身未免有失偏頗。“融?！币辉~并非專業(yè)法律術(shù)語，甚至稱不上正式的漢語用詞，它是數(shù)字時代下國民知識產(chǎn)權(quán)觀敏感性增強的產(chǎn)物。就侵權(quán)程度而言，“融?！笔菍δ７滦袨榈淖I諷，貶義性比借鑒更重，但又夠不上“抄襲”的標(biāo)簽[2]。電影劇本的復(fù)雜性使電影與小說相比
甘肅開放大學(xué)學(xué)報 2020年6期2020-03-02
- 電影心理劇解決學(xué)生心理問題實踐
理劇是指運用電影劇本創(chuàng)作要點，包括明確劇本創(chuàng)作動機(jī)、劇本選材科學(xué)性、深度刻畫角色形象、合理制定框架線索等，結(jié)合心理劇的要素及創(chuàng)作流程，對表演者及觀察者內(nèi)心深層情感造成極大沖擊力的戲劇治療方法。關(guān)鍵詞：生命教育 心理劇 電影劇本中圖分類號：G441 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349 （2019） 14-0020-02心理?。?Psychodrama）是團(tuán)體心理治療方法之一，目前在我國中小學(xué)所常見的形式為校園心理?。ㄒ脖环Q為學(xué)校心理情景劇），雖然借
現(xiàn)代交際 2019年14期2019-10-22
- 當(dāng)代劇本的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏
，以了解當(dāng)前電影劇本的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏?！娟P(guān)鍵詞】電影劇本;結(jié)構(gòu);節(jié)奏中圖分類號：J802? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0114-01一、當(dāng)代電影劇本的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)的電影學(xué)理論將電影結(jié)構(gòu)作為劇本的要素之一，諸多國內(nèi)電影家的言論便證實了這點。例如斯坦利·梭羅門在其《電影的觀念》著作中闡述了他對電影結(jié)構(gòu)與劇情的看法，他認(rèn)為沒有電影情節(jié)就沒有結(jié)構(gòu)，沒有結(jié)構(gòu)則電影劇本就不完整。同樣，我國早期的電影學(xué)者侯曜
戲劇之家 2019年20期2019-08-09
- 戲劇影視文學(xué)專業(yè)劇作課教學(xué)改革初探
作課；改革；電影劇本；小組制中圖分類號：G420 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0139-03近年來，眾多寫作研究者熱衷于新的理論概念的提倡和新的理論體系的建構(gòu)， 而忽視將理論轉(zhuǎn)化為實踐的中介——寫作教學(xué)的關(guān)注，所以在寫作學(xué)研究中出現(xiàn)了“理論建設(shè)熱鬧、教學(xué)研究冷靜”的兩極化現(xiàn)象，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)和繼續(xù)蔓延，一方面影響了新理論成果對實踐的指導(dǎo)作用，從而直接影響了理論研究的持續(xù)發(fā)展；另一方面寫作教學(xué)長期缺乏新理論的激活，而淪為中學(xué)
戲劇之家 2019年12期2019-05-24
- 新中國70年電影劇本創(chuàng)作的高潮及其現(xiàn)存的若干問題
合性藝術(shù)，而電影劇本則是其創(chuàng)作拍攝的第一道工序，是其不可缺少的重要基礎(chǔ)。如果第一道工序非常粗糙，基礎(chǔ)十分薄弱，要想拍攝出高質(zhì)量的優(yōu)秀影片是不可能的。一些中外電影藝術(shù)大家對此均有論述，例如，著名前輩電影家夏衍早就指出：“一部好的電影，首先要有一個好的電影劇本?！盵1]160而日本著名電影導(dǎo)演黑澤明也曾說：“有了一個好的劇本，再有一位好的導(dǎo)演把它拍成電影，那就一定會是一部杰出的作品。劇本好，導(dǎo)演一般，也可以拍出某種程度的作品來。但是，如果劇本很糟，即使有再好的
上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年5期2019-02-11
- 關(guān)于中國電影劇本創(chuàng)作及開發(fā)的若干思考
之一。然而，電影劇本創(chuàng)作與開發(fā)自新中國成立以來，就一直是中國電影的一塊“短板”，無論是與電影導(dǎo)演、演員、電影技術(shù)，或者是中國電視劇劇本的生產(chǎn)相比，中國的電影劇本的水準(zhǔn)都似乎出現(xiàn)了斷崖式的脫節(jié)。在120幀的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》將給電影帶來一場新的技術(shù)革命的今天，中國的電影劇本格格不入的難堪境況便成了當(dāng)下最棘手問題。本文略述中國電影劇本創(chuàng)作現(xiàn)狀，提出若干關(guān)于改善方法的思考與建議，關(guān)鍵在于要有效地利用本土改編優(yōu)勢進(jìn)行劇本創(chuàng)造，力爭打破原有的創(chuàng)作題材狹窄的格局
長江叢刊 2018年14期2018-11-14
- 從田野調(diào)查到電影劇本創(chuàng)作
——個體經(jīng)驗中的民族影視藝術(shù)感悟
材于拖拉村的電影劇本《壇城中央的香巴拉》。一、劇本概述電影劇本《壇城中央的香巴拉》設(shè)置時長90分鐘，人物設(shè)置為江小北：20多歲，民族學(xué)在讀研究生，由于一本魂牽夢繞的西藏著作和調(diào)研項目前往德欽進(jìn)行田野調(diào)研。古江麗：20多歲，哥哥在多年前突然失蹤，一個一直在尋找哥哥的北京女孩兒。瘋行修行者：一個遷識轉(zhuǎn)世的活佛。旺杰大喇嘛：拖拉寺最年長的僧人。喇嘛格瑪具米：拖拉寺寺管會主任。喇嘛達(dá)瓦次里：拖拉寺喇嘛。喇嘛扎西江初：拖拉寺喇嘛。喇嘛安吾格茸：拖拉寺喇嘛。嘎瑪：德欽
電影文學(xué) 2018年23期2018-11-14
- 與陳陽版《影視文學(xué)教程》商榷
術(shù)角度來說，電影劇本就是電影劇本，不存在“電影文學(xué)劇本”。嚴(yán)格說來，電影劇本創(chuàng)作目的只有一個———為了電影的創(chuàng)作。不以電影創(chuàng)作為目的劇本根本就沒有寫作的必要。正如《教程》所言“電影劇本是未來影片的藍(lán)圖”?！癋ilmScript”（電影劇本）和“Literature”（文學(xué)）并沒有什么必然聯(lián)系。文學(xué)家在轉(zhuǎn)換到電影劇本寫作的時候，必須經(jīng)歷一個思維方式上的變革，即剔除慣常采用的文字思維，轉(zhuǎn)換為電影的視聽思維。因此，電影劇本中間加上“文學(xué)”二字，不僅多余而且容易產(chǎn)
中國圖書評論 2018年7期2018-08-29
- 從電影劇本的舞臺呈現(xiàn)看上海話劇市場的商業(yè)化運作
劇啟用原創(chuàng)是電影劇本的例子還是比較少的。在剛剛過去的十多年里，在上海的話劇舞臺上，我們看到了具有歷史顛覆性的現(xiàn)象集中涌現(xiàn):不少專門為電影創(chuàng)作的劇本被拿來改編成話劇，那些在大熒幕上熱映的電影故事，剛走下銀幕不久就被搬上了話劇舞臺。再創(chuàng)作者們打破了視聽語言和場面調(diào)度的界限，轟轟烈烈、熱熱鬧鬧地把電影情節(jié)呈現(xiàn)在話劇觀眾的眼前，比如《我的1977》 《杜拉拉升職記》《12個人》《松子的愛》《這個男人來自地球The Man from Earth》《鋼的琴》《失戀33
民族藝術(shù)研究 2018年6期2018-07-13
- “耳東影業(yè)”杯少數(shù)民族題材電影劇本征集活動啟事
少數(shù)民族題材電影劇本征集活動。一、舉辦單位1、主辦：中國少數(shù)民族電影工程領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室、中國電影家協(xié)會民族電影工作委員會、中國少數(shù)民族作家學(xué)會2、承辦：中國少數(shù)民族電影工程劇本部二、活動時間 5月7日—7月28日三、征集要求1、報送劇本應(yīng)為少數(shù)民族題材。大力鼓勵尚無本民族主題電影的烏孜別克族、柯爾克孜族、塔塔爾族、基諾族、赫哲族、珞巴族、門巴族、怒族等民族題材電影劇本，也歡迎其它少數(shù)民族題材的電影劇本參與。2、作者民族不限。3、本次征集活動不含微電影、電視
民族文學(xué) 2018年6期2018-06-26
- 基于時代性的電影劇本情節(jié)故事結(jié)構(gòu)研究
倫【摘 要】電影劇本既不是小說也不是喜劇，它具有獨特觀賞藝術(shù)結(jié)構(gòu)，電影劇本結(jié)構(gòu)是一種基于線性結(jié)構(gòu)上適當(dāng)跳躍。由于電影劇本基本結(jié)構(gòu)實現(xiàn)性，作者將故事情節(jié)進(jìn)行線性化及戲劇化敘述，能夠以讓電影在后期制作的過程中更好地將故事情節(jié)進(jìn)行連貫演繹。而電影劇本的這種線性化，將想要敘述的故事情節(jié)的開端與發(fā)展以及結(jié)尾的結(jié)構(gòu)進(jìn)行故事發(fā)展不斷推進(jìn)。并且基于時代背景不同，電影劇本的情節(jié)故事結(jié)構(gòu)也被不斷地優(yōu)化，從而為觀眾呈現(xiàn)出更具觀賞意義的優(yōu)質(zhì)影片。【關(guān)鍵詞】時代性；電影劇本；故事結(jié)
戲劇之家 2018年13期2018-06-09
- 當(dāng)我跨過沉淪的一切
報文學(xué)大獎。電影劇本《東宮·西宮》獲阿根廷國際電影節(jié)編劇獎，并成為1997年戛納國際電影節(jié)入圍作品。王小波的作品對當(dāng)代國人思維方式的影響和心靈地圖的塑造有著不可低估的影響。今天我感到非常煩悶我想念你我想起夜幕降臨的時候和你踏著星光走去想起了燈光照著樹葉的時候踏著婆娑的燈影走去想起了欲語又塞的時候和你在一起你是我的戰(zhàn)友因此我想念你當(dāng)我跨過沉淪的一切向著永恒開戰(zhàn)的時候你是我的軍旗（摘自北京聯(lián)合出版公司《愛你就像愛生命》一書）
閱讀（書香天地） 2018年10期2018-05-14
- 電影劇本創(chuàng)作的藝術(shù)性分析
16600）電影劇本在創(chuàng)作時，將畫面作為中心構(gòu)建連貫性的情節(jié)，演員在塑造角色之前，需要將自身帶入到劇本中，感受人物心理，并應(yīng)用適當(dāng)?shù)姆椒ㄕ宫F(xiàn)出來，展現(xiàn)出電影劇本內(nèi)涵。另外，在進(jìn)行藝術(shù)性分析時，為了提高分析的完整性，需要從語言、矛盾、背景等幾個方面進(jìn)行總結(jié)。一、電影劇本創(chuàng)作分析（一）概念內(nèi)涵在分析電影劇本創(chuàng)作形式時，需要從概念內(nèi)涵進(jìn)行總結(jié)，第一，電影劇本為一種展現(xiàn)電影內(nèi)容的文學(xué)形式，為電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。由于電影具有故事連貫性，進(jìn)而在劇本創(chuàng)作時，需要按照構(gòu)建多個
傳媒論壇 2018年24期2018-03-29
- 淺談微電影劇本的創(chuàng)作特征
大背景下，微電影劇本在創(chuàng)作方面表現(xiàn)出獨特特點，如何將不斷涌現(xiàn)出的新元素運用到創(chuàng)作中去，創(chuàng)作出更好的微電影劇本，我們應(yīng)當(dāng)充分了解并掌握數(shù)字環(huán)境下其創(chuàng)作特征，從而使微電影劇本的創(chuàng)作取得更加理想的效果，提升其創(chuàng)作質(zhì)量及總體水平?！娟P(guān)鍵詞】數(shù)字環(huán)境；電影劇本；創(chuàng)作特點中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0087-02微電影作為一種獨特電影類型在目前有著越來越快的發(fā)展，使人們的觀影需求得到更好滿足，而微電影創(chuàng)作中的第一個
戲劇之家 2018年35期2018-02-22
- 微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思以及方法分析
所致。2 微電影劇本創(chuàng)作中的思路在創(chuàng)作微電影的劇本時，需要根據(jù)大量的資料以尋求靈感，使得劇本情節(jié)更加豐富多彩。微電影劇本創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者需要選取適當(dāng)?shù)念}材，安排恰當(dāng)?shù)娜宋?，從而達(dá)到思路清晰、開闊視野的目的。2.1 認(rèn)真謹(jǐn)慎選取題材微電影的電影時長較短，不適合開展較為宏大的主題以及宏偉的場景。因此，微電影的劇本創(chuàng)作者需要從選材方面來抓住觀眾的眼光[2]。創(chuàng)作者們需要留意社會生活中的熱點事件，從中選取深刻主題，進(jìn)行故事的填充以及場景的加工、提煉和發(fā)展，不斷
西部廣播電視 2018年7期2018-02-22
- 論電影劇本創(chuàng)作中宗教意識的具體應(yīng)用與影響
廣泛地應(yīng)用到電影劇本中。在西方電影劇本中，宗教文化的應(yīng)用隨處可見，同時在我國電影劇本中，人們越來越注重宗教思想對人性哲理的深沉思辨。本文主要通過實例分析宗教對東、西方電影的影響，從而表現(xiàn)電影劇本創(chuàng)作中宗教意識的具體應(yīng)用與影響。關(guān)鍵詞：電影劇本;宗教意識;應(yīng)用;影響宗教意識是某個民族或國家的人在宗教生活中的感受，是一種心理結(jié)構(gòu)，包括宗教認(rèn)識，宗教感情和宗教意志，宗教意識在潛移默化中影響著人們的生活習(xí)俗、服飾以及藝術(shù)等，電影劇本作為一種文學(xué)形式，自然也受到宗教
北方文學(xué) 2018年36期2018-02-01
- 2018夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集啟事發(fā)布
一度開展優(yōu)秀電影劇本征集工作，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)青年編劇人才，鼓勵和調(diào)動制片機(jī)構(gòu)拍攝積極性的要求，國家新聞出版廣電總局電影局、國家新聞出版廣電總局電影劇本規(guī)劃策劃中心、中國夏衍電影學(xué)會近日發(fā)布《2018夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集啟事》。夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集自2006年起每年舉辦一次，已成功舉辦12屆。征集活動面向全國，旨在服務(wù)全國制片機(jī)構(gòu)，促進(jìn)創(chuàng)作繁榮，發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)編劇人才。2018年“夏衍杯”將產(chǎn)生5部優(yōu)秀電影劇本、10部創(chuàng)意電影劇本和20部潛力電影劇本（具體數(shù)量由評
綜藝報 2018年2期2018-01-26
- 劉恒稱寫作也是用文字表演
、寫劇本、寫電影劇本、寫話劇劇本，我所有的文字，都是寫給最愛的人的情書。所有文字都滲透著我的愛?！睆倪@個角度看，寫作與生活無異，遺憾和歡欣里，功不唐捐；苦苦求索又全情投入的創(chuàng)作時刻，恰似對生命的書寫。《窩頭會館》當(dāng)年作為慶祝新中國成立60周年獻(xiàn)禮話劇，顯得有點“特別”。劇中迂回地通過對解放前北平破舊院落底層人物點滴生活的描寫，洞察和折射一個舊時代的崩潰?！皩戨娨晞∈峭呓称龃u頭壘墻，寫電影劇本是木匠打家具，寫話劇是石匠雕塑像。一個比一個細(xì)膩，或許一個也比一個
文學(xué)教育 2018年1期2018-01-22
- 電影與文本的對讀研究
。[關(guān)鍵詞]電影劇本;文學(xué)創(chuàng)作;電影改編一、文學(xué)與影視的相通與不同文學(xué)之所以可以走向影視化改編道路，是因為文學(xué)與影視具有相通性。首先，二者均具有敘事性。其次，二者有類似的創(chuàng)作主旨。文學(xué)與影視均表達(dá)了作者或?qū)а莸氖澜缬^，均是作者與導(dǎo)演對于內(nèi)心想法與個性的展示。最后，文學(xué)與影視二者的創(chuàng)作的本質(zhì)理念也是相通的。文學(xué)與影視在具有一定相通性的同時，也具有一定的不同性，因此在欣賞文學(xué)作品與電影時，人們的感觸才會有所差別。首先，文學(xué)與電影的表現(xiàn)形態(tài)不同。文學(xué)通過文本，為
活力 2018年20期2018-01-18
- 對微電影劇本創(chuàng)作切入視角的相關(guān)分析
000）對微電影劇本創(chuàng)作切入視角的相關(guān)分析徐 嫻 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430000）微時代背景下，影視藝術(shù)表現(xiàn)呈現(xiàn)出新的形態(tài)，如微電影，從其傳播與表達(dá)方式上均可滿足大眾化、娛樂化需求。而微電影之所以得到大眾的青睞與認(rèn)可，很大程度與其創(chuàng)造編導(dǎo)理念、方法有關(guān)，能夠立足于不同切入視角，滿足大眾心理。本次研究將對微電影與劇本創(chuàng)作做簡單介紹，分析微電影劇本創(chuàng)作切入視角的重要性，在此基礎(chǔ)上提出微電影劇本創(chuàng)作切入視角選擇的策略。微電影；劇本創(chuàng)作；切入視角；選擇
大眾文藝 2017年20期2017-07-15
- 民國電影業(yè)的勤務(wù)兵
在電影理論和電影劇本創(chuàng)作方面頗有成果。從王平陵電影創(chuàng)作的思想與動機(jī)入手，結(jié)合《重婚》的創(chuàng)作背景，分析了其“劇本為上”創(chuàng)作理念的形成原因。在此基礎(chǔ)上，從王平陵對電影劇本、編制等問題的探討，進(jìn)一步闡釋了他對“劇本為上”理念的堅持和相應(yīng)成果。最后結(jié)合王平陵與《電影年鑒》的兩次淵源，分析了他為民國時期電影理論建構(gòu)做出的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞： 王平陵； 電影理論； 電影劇本中圖分類號： J909.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號： 1671-2153（2017）04-0073
寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2017年4期2017-05-30
- 現(xiàn)代電影編劇理論的奠基人
——悉德·菲爾德論
家。他所著《電影劇本寫作基礎(chǔ)》等書成為編劇初學(xué)者入門的必讀經(jīng)典。他的編劇理論重基礎(chǔ)，講實效，接地氣。他提出電影劇本寫作的“三段式結(jié)構(gòu)”和四大條塊訣竅，凸顯傳統(tǒng)影響痕跡，強調(diào)劇本中前后兩大情節(jié)點的重要性，強調(diào)構(gòu)思電影劇本最先考慮的是結(jié)尾而不是開頭。他促成現(xiàn)代電影編劇理論的創(chuàng)立，是電影編劇學(xué)的先驅(qū)者和實踐者，是電影劇本寫作的啟蒙導(dǎo)師和習(xí)作引領(lǐng)者。當(dāng)然，悉德·菲爾德的編劇理論偏于保守，對非線性敘事電影等的關(guān)注度略顯不足。： 悉德·菲爾德；三段式結(jié)構(gòu)；情節(jié)點；故事
上海大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2017年5期2017-04-03
- “張愛玲電影”
詞】張愛玲；電影劇本；創(chuàng)作；自覺性中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0139-02一、與文華、?；〉摹恫涣饲椤?947年，張愛玲因柯靈介紹，認(rèn)識了導(dǎo)演?；?。?；⊙垙垚哿釋懸徊?span id="j5i0abt0b" class="hl">電影劇本，張愛玲因此開始了自己的電影生涯。在此之前，她是一個影迷，也為雜志寫些影評，但即便是寫影評，也是以“作家”而非“電影人”的身份。桑弧的邀請，使她跨入了電影行業(yè)內(nèi)部，成為了一名編劇。她在1947年寫出的第一部劇本，是為產(chǎn)后復(fù)出的
戲劇之家 2017年4期2017-03-28
- 英語世界電影劇作研究新動態(tài)
——評三本新書
《數(shù)字時代的電影劇本創(chuàng)作》分別代表上述三個研究方向的最新成果。參考國外研究，國內(nèi)可向電影劇作本體反思、動態(tài)創(chuàng)作過程、跨平臺寫作及電影劇作史等研究方向推進(jìn)電影劇作的研究。電影劇作；研究；新動態(tài)作為電影工業(yè)的一部分，電影劇作文化在以美國為主的英語世界相當(dāng)繁榮。與國內(nèi)情況相同，成果最多的是創(chuàng)作指南。在美國，20世紀(jì)10年代，就有多種介紹如何創(chuàng)作電影劇本的著作問世， 20世紀(jì)80年代以來，這方面比較著名的作者就有悉德·菲爾德(Syd Field)、安德魯·霍頓(A
湖北科技學(xué)院學(xué)報 2017年5期2017-02-24
- 《神奇動物在哪里》電影劇本中文版將于3月面世
·羅琳執(zhí)筆的電影劇本《神奇動物在哪里》中文簡體字版權(quán)已由人民文學(xué)出版社獲得，中文簡體字版將最遲于3月上市。電影講述的故事比“哈利·波特”系列要早半個多世紀(jì)。1926年，英國神奇動物學(xué)家紐特·斯卡曼來到紐約，原本只想逗留幾天，但他的魔法旅行箱被放錯了地方，一些神奇動物從箱子里逃了出來，惹出了大麻煩……紐特不得不留在美國，和新認(rèn)識的三個小伙伴展開一段冒險之旅。在這個史詩般的冒險故事中，有一系列引人注目的角色和令人驚嘆的神奇動物。endprint
語文教學(xué)與研究(讀寫天地) 2017年1期2017-02-06
- 老有所為 筆耕不已——李培健四部劇本入圍全國劇本推介會
劇本分別是：電影劇本《東進(jìn)烽火》《醒獅》《親密的人》及話劇《霧倫敦》。電影劇本 《東進(jìn)烽火》取材于抗戰(zhàn)初期陳毅、葉飛、譚震林、江渭清等新四軍領(lǐng)導(dǎo)人開辟蘇南東路抗日根據(jù)地的史實。電影劇本《醒獅》取材于1924年第一次國共合作，中國國民黨總理孫中山于當(dāng)年1月在廣州召開第一次全國代表大會，邀請李大釗、瞿秋白、毛澤東等共產(chǎn)黨人參加，制訂了聯(lián)俄聯(lián)共扶助農(nóng)工三大政策，重新解釋三民主義，開創(chuàng)了國共合作的新時代，為即將到來的大革命新高潮創(chuàng)造了條件。話劇《霧倫敦》取材于18
劇影月報 2016年4期2016-11-20
- 電影劇本創(chuàng)作模式化的源泉分析
的過程。創(chuàng)作電影劇本是藝術(shù)創(chuàng)作的諸多類型之一，電影劇本的創(chuàng)作同樣離不開模式和對模式的研究。本文旨在通過研究戲劇創(chuàng)作模式對電影劇本創(chuàng)作的影響，探索創(chuàng)作電影劇本的規(guī)律，從而更好地指導(dǎo)自己的電影劇本創(chuàng)作實踐。關(guān)鍵詞：電影劇本；模式；源泉；分析藝術(shù)創(chuàng)作離不開模式和對模式的研究。藝術(shù)發(fā)展的歷史就是一個不斷以新模式代替舊模式的不間斷的過程。電影劇本的創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作的諸多類型之一，電影劇本的創(chuàng)作同樣離不開模式和對模式的研究。電影最初是向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)敘事的。電影在其萌芽之
藝術(shù)科技 2016年5期2016-10-20
- 探討感性與理性在電影劇本創(chuàng)作中的思辯
感性與理性在電影劇本創(chuàng)作中的思辯胡碧瓊 （南昌市藝術(shù)創(chuàng)作研究所，江西南昌330006）電影是視覺與聽覺的藝術(shù)，電影劇本的創(chuàng)作決定了電影最終所呈現(xiàn)出的效果。在電影劇本的創(chuàng)作過程中，如果僅靠理性創(chuàng)作，電影將會變得索然無味、缺少靈魂；如果僅靠感性創(chuàng)作，又會使結(jié)構(gòu)零亂、缺少框架支撐。只有將理性與感性充分結(jié)合，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。本文旨在對比感性與理性的基礎(chǔ)上，分析電影劇本創(chuàng)作中二者的關(guān)系與應(yīng)用。感性；理性；劇本創(chuàng)作電影劇本的創(chuàng)作是影片創(chuàng)作的首要環(huán)節(jié)，也奠定了
文藝生活·中旬刊 2015年8期2015-10-28
- 感性與理性在電影劇本創(chuàng)作中的思考
摘 要:在電影劇本創(chuàng)作中，只注重理性框架的支撐作用，會導(dǎo)致電影劇本是沒有情感的空殼。只有框架結(jié)構(gòu)清晰，感情豐富的劇本，再加上優(yōu)秀導(dǎo)演、演員的默契配合，才有可能拍攝出令觀眾喜愛的影視作品。本文首先從感性與理性的定義出發(fā)，探究在電影劇本創(chuàng)作中怎樣把握好理性與感性之間的度，并提出了合理的建議，希望對電影劇本創(chuàng)作有所裨益。很多人都認(rèn)為，影視劇本創(chuàng)作就是憑著感覺進(jìn)行創(chuàng)作的，只要頭腦中有好故事，就能寫出好劇本，劇本等同于好故事。這種想法只停留在表象上，電影劇本與小說是
西部廣播電視 2015年1期2015-02-26
- 電影劇本《國土所長和一個女人》入圍第五屆寶石文學(xué)獎
的小說改編的電影劇本《國土所長和一個女人》，近日入圍第五屆寶石文學(xué)獎（寶石文學(xué)獎由中國國土資源作家協(xié)會和中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦，每五年一屆）。該劇本所寫的是我省基層國土資源所發(fā)生的一個真實故事。劇中以基層國土資源隊員們在礦山執(zhí)法過程中，始終堅持人性執(zhí)法，不屈不撓守護(hù)礦產(chǎn)資源為主線，關(guān)注百姓物質(zhì)生活與情感心靈的渴望與期待，探求中華民族精神的哲理底蘊，通過主人公的命運沉浮，謳歌了國土人的敬業(yè)精神和鐵骨柔腸的大愛精神，揭示了當(dāng)下社會好人難做、信任缺失的現(xiàn)象，是一部
資源導(dǎo)刊 2014年9期2014-08-15
- 《白鹿原：蘆葦電影劇本》出版
白鹿原：蘆葦電影劇本》出現(xiàn)在北京師范大學(xué)學(xué)生活動中心，和詩人仝曉峰、電視劇版《白鹿原》的編劇張光榮、電影學(xué)者陳曉云一起討論新書的創(chuàng)作，以及他們對于電影、劇本創(chuàng)作的見解。據(jù)悉，《白鹿原：蘆葦電影劇本》是蘆葦?shù)谝淮喂_發(fā)表的完整劇本。這部作品的問世歷經(jīng)曲折，歷時五年，前前后后七易其稿，而最后并沒有被搬上大銀幕。蘆葦說，《白鹿原》對于自己是個充滿挑戰(zhàn)性的誘惑，而自己回應(yīng)了這個挑戰(zhàn)?！栋茁乖沸≌f有四十多萬字，六萬多字的劇本只有原作的六分之一到八分之一。橫跨半個世
出版參考 2014年7期2014-07-16
- NAIVE SUPER——青春是一場無法預(yù)知的體驗
名的小說家、電影劇本作家和電影評論家。由于母親在精神病院工作的關(guān)系，阿瀾·盧的第一份工作是在那里當(dāng)助理，而后成為報紙的自由撰稿人，并于1998年創(chuàng)辦“奧斯陸電影劇本作家辦公室”。阿瀾·盧擅長用淳樸天真的語言展開敘述，他的作品語言幽默，思想內(nèi)涵深刻。1992年，他發(fā)表了小說處女作《隨女人飄》（Tatt av kvinnen，英譯Gone with the Woman）。第二本小說《我是個年輕人我心情不太好》（Naiv.Super.，英譯Naive.Super
新東方英語 2014年3期2014-06-16
- 對電影《白鹿原》劇本改編的探討
，將其改編成電影劇本的呼聲日益強烈。[1]電影《白鹿原》已經(jīng)公映了一段時間，但對于其展開的討論卻并未停歇，褒貶不一下足見小說《白鹿原》的巨大影響力?！栋茁乖?span id="j5i0abt0b" class="hl">電影劇本的改版經(jīng)歷了漫長的過程，究其原因，主要在于這部巨著中有著極為復(fù)雜的內(nèi)涵，“仁者見仁，智者見智”。[2]因此，對小說《白鹿原》改編成電影劇本進(jìn)行思考分析就顯得十分必要，對于挖掘《白鹿原》深刻內(nèi)涵具有積極的現(xiàn)實意義。一 素材取舍電影需要在有限的時間內(nèi)完成全景式故事，《白鹿原》中的素材量是巨大的，依
黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(綜合版) 2014年5期2014-04-01
- 黑澤明的特殊考卷
題，即興寫作電影劇本的片斷。黑澤明看到命題只有兩個字“婚變”，頓時感到有些茫然，不知如何下筆。忽然他靈感迸發(fā)：自己完全可以發(fā)揮繪畫的特長，以此來彌補文字上的不足。很快，他就寫好了劇本?？季斫簧先ズ?，總務(wù)處長片崗和導(dǎo)演山本嘉次郎等人開始閱卷。當(dāng)片崗看到黑澤明的劇本時，誤以為有人故意搗亂，準(zhǔn)備將它丟進(jìn)紙筐里。這時，山本嘉次郎急忙制止：“慢著，請手下留情！”所有人都湊過來看，只見黑澤明分別用黑筆與紅筆在考卷上描繪了落后礦區(qū)的男主角和城市酒吧姑娘的愛情故事，讓人一
發(fā)明與創(chuàng)新·中學(xué)生 2014年1期2014-01-24
- 好萊塢內(nèi)的閱讀者
影業(yè)特別注重電影劇本的創(chuàng)作，長期以來，美國好萊塢逐漸建立了自己獨特的電影劇本的創(chuàng)作規(guī)則和審查制度。美國好萊塢電影業(yè)內(nèi)部的一類工作人員The Readers—閱讀者，他們的任務(wù)就是對劇作家送來的電影劇本進(jìn)行篩選。[關(guān)鍵詞] 好萊塢電影編劇閱讀者 電影劇本2011年12月，美國好萊塢著名編劇羅伯特?麥基應(yīng)邀來到中國講學(xué),這位著名的電影編劇理論家和教育家真誠地對中國電影人提出建議：‘“中國電影一定要走自己的路，不必模仿好萊塢?！丙溁壬诨卮鹇牨娞釂枙r還說：“在
電影評介 2012年12期2012-08-30
- 第三屆“中國影協(xié)杯”產(chǎn)生14部入圍劇本
影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇本推選活動自2012年1月中旬啟動以來，經(jīng)過一個多月的“推薦”和“初選”工作，日前已產(chǎn)生“入圍”名單。本屆“中國影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇本初選工作，是由中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會全體委員和影協(xié)特聘的十五位“推選委員”，從2010年11月至2011年12月全國生產(chǎn)的、經(jīng)國家廣電總局電影局審查通過的600余部國產(chǎn)電影，以及電影頻道節(jié)目中心2011年度出品的100余部數(shù)字電影中，推薦產(chǎn)生了40余部“推薦劇本”，再由十五位“推選委員”，經(jīng)無計名投票，按
電影 2012年3期2012-07-04
- 從語言學(xué)角度析《斷背山》劇本的畫面感
一、導(dǎo)論電影劇本不同于小說、散文等其他文學(xué)形式,它用文字塑造形象,描寫場景,反映生活,并最終為電影拍攝提供藍(lán)本,是一切影片拍攝的基礎(chǔ)。它既屬于文學(xué)范疇,又受到電影特性的制約,是文學(xué)特性與電影特性辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。電影劇本必須結(jié)合電影藝術(shù)的特性,用電影思維方式來創(chuàng)作劇本。電影劇本的特性,首先表現(xiàn)在它應(yīng)該具備鮮明的動作性和畫面感。讀者在閱讀劇本時,應(yīng)能“看見 ”或聯(lián)想出未來影片中一幅幅運動的畫面,“聽到”這些畫面中的聲音;其次,它應(yīng)顯示出未來影片中的蒙太奇結(jié)構(gòu)以
電影評介 2010年6期2010-06-23
- 古代詩歌教學(xué)創(chuàng)新一法
試著將詩歌和電影劇本這兩種文學(xué)樣式打通，讓學(xué)生試著將古代詩歌改寫成電影分鏡頭劇本，以期達(dá)到高效教學(xué)的目的。一，案例呈現(xiàn)讓學(xué)生改寫的是杜甫的《七律·登高》。學(xué)生熱情高漲，躍躍欲試。經(jīng)過反復(fù)嘗試，多種形式的交流，形成的電影劇本整理如下：風(fēng)急天高猿嘯哀。渚清沙白鳥飛回。01，外景夔州山間的一處高地。白天。秋風(fēng)搖撼著樹枝草葉，天空晴朗高遠(yuǎn)，此時傳來猿猴悲哀的啼叫聲(畫外音)。02，外景夔州山間的一處高地。白天。遠(yuǎn)處，澄澈的秋水中有一片綠色的小洲。洲永相接處是白色的
語文教學(xué)與研究(教研天地) 2009年10期2009-11-26
- 電影《第二十二條軍規(guī)》中約塞連的“反英雄”形象
從小說文本和電影劇本的角度對這一人物形象進(jìn)行了分析。[關(guān)鍵詞]約瑟夫·海勒；電影改編；電影劇本；反英雄；黑色幽默一、約塞連的性格與思想1約塞連的“反英雄”形象，表現(xiàn)在性格上的特征是玩世不恭、好惡作劇以及貪生怕死。約塞連因不想執(zhí)行卡斯卡特上校規(guī)定的飛行任務(wù)，佯裝肝病住進(jìn)醫(yī)院，依照“第二十二條軍規(guī)”的規(guī)定．上尉軍官有權(quán)力審查中隊士兵的信件．窮極無聊的約塞連除了審查信件外，還更改了信件的內(nèi)容及署名，從這里我們可以察覺到他的個性玩世不恭，喜歡搞怪，而且怪異的幽默感
電影文學(xué) 2009年15期2009-10-23
- 一字省萬金
特勒為原型的電影劇本《獨裁者》開機(jī)時,派拉蒙公司說自己公司的人曾寫過《獨裁者》的鬧劇,那名稱是自己公司的財產(chǎn),不能侵權(quán)。卓別林派人去洽談有關(guān)事宜,未成。無奈,他親自去談,對方說,如果你一定要用這個名稱的話,必須付25 萬美元的轉(zhuǎn)讓費。卓別林忽然靈機(jī)一動,就不再與對方談判,明確地告訴對方說:“既如此,我們就不再有關(guān)系了。因為你方寫的是一般的‘獨裁者,而我寫的是特殊的——是‘大獨裁者?！弊縿e林在“獨裁者”前加了一個“大”字,不僅省卻了無數(shù)麻煩,更省了大筆費用。
感悟 2009年7期2009-08-17
- 我的電影經(jīng)歷
我一直認(rèn)為寫電影劇本我是個業(yè)余作者，不是謙虛。比起那些受過專業(yè)訓(xùn)練和系統(tǒng)學(xué)習(xí)的編劇們，無論在電影劇本的形式上還是內(nèi)容敘述上，我時時刻刻都能感受到明顯的不足，并且心虛得很。在電影理論上更是一窮二白，無法與他們比肩。盡管如此，我寫的電影劇本（很少）被拍成影片后，還是得到了肯定和鼓勵。這是為什么呢？現(xiàn)在想起來，真是得益于這個時代和很多業(yè)內(nèi)人士的幫助，當(dāng)然，也有我自己的努力。寫到這里，我想起了寫第一個電影劇本的故事。那應(yīng)該是二十年前的夏天。我當(dāng)時在《啄木鳥》雜志當(dāng)
啄木鳥 2009年7期2009-07-07
- 從主位述位結(jié)構(gòu)看電影劇本描述性語言的文體特征
言學(xué)的角度對電影劇本的文體特征進(jìn)行研究，以系統(tǒng)功能語法為視角，以《斷背山》這部獲得奧斯卡最佳改編劇本獎的電影劇本為主要的研究藍(lán)本，對目標(biāo)語料的主位述位結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體的量化的語篇分析和研究，發(fā)掘出了英文電影劇本中的描述性語言的部分語言學(xué)特征，對于中國的電影劇本創(chuàng)作和寫作具有較強的參考價值。[關(guān)鍵詞]系統(tǒng)功能語法；主位結(jié)構(gòu)；電影劇本一、引論電影是一種視覺媒介，它融合了多種藝術(shù)形式，已成為廣受大眾歡迎的藝術(shù)形式和娛樂手段。作為電影拍攝的藍(lán)本，電影劇本在整個電影的策
電影文學(xué) 2009年20期2009-04-16
- 長影總編輯室的誕生與發(fā)展
人員，都承認(rèn)電影劇本是一劇之本。優(yōu)秀影片的誕生，首先必須有—部優(yōu)秀的電影劇本。長影創(chuàng)業(yè)之初，由廠長袁牧之、書記陳波兒親自抓電影劇本的創(chuàng)作與攝制。由于當(dāng)時攝制影片數(shù)量少，廠長書記不但抓拍攝，而且陳波兒還動手寫了劇本《光芒萬丈》，反映工人階級克服種種困難，恢復(fù)東北發(fā)電廠供電的故事。1948年在黑龍江省興山開拍第一部故事片《橋》、第二部故事片《回到自己隊伍中來》，而后完成了《中華兒女》《白衣戰(zhàn)士》及《無形的戰(zhàn)線》等六部影片。1949年起，導(dǎo)演王濱日夜冥思苦想如何
電影文學(xué) 2009年5期2009-04-01
- 我與陳永貴三次喝酒
孫謙接受了寫電影劇本的任務(wù),但他提出要我(馬烽,編劇、小說家,山西省孝義縣人,曾與西戎共同創(chuàng)作了長篇小說《呂梁英雄傳》)和他合作寫。他的手像樹皮一樣粗糙堅硬1965年春節(jié)后的一天,孫謙告訴我說,陳永貴正好來省城參加個座談會,他已經(jīng)約了陳永貴第二天到家里來和我見見,認(rèn)識一下。我當(dāng)然很高興,我倆當(dāng)即商定在我家與陳永貴“共進(jìn)午餐”。聽老孫講,陳永貴也愛喝兩杯,那年他在大寨,有時開會開到深更半夜,肚子一餓了,就去敲開供銷社的門,買兩瓶酒,買兩筒罐頭,和陳永貴喝酒聊
民間故事選刊·下 2009年8期2009-03-15