“小鮮肉”式諜戰(zhàn)劇與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇對比分析
——以《潛伏》《麻雀》為例

管睿敏

（四川師范大學(xué) 影視與傳媒學(xué)院，四川 成都 610011）

在漫長歷史演變的長河中，諜戰(zhàn)劇早已形成一種類型化的電視劇形式。從早年間播出的《潛伏》引起的巨大轟動到2015年大火的《偽裝者》，再到2016年受到熱議的《麻雀》和《解密》都能看出“小鮮肉”式諜戰(zhàn)劇已經(jīng)漸漸占領(lǐng)主流市場并逐漸成為一種文化現(xiàn)象。

一、求異：新時代諜戰(zhàn)片的轉(zhuǎn)型

（一）人物：演員選擇及角色設(shè)定轉(zhuǎn)變趨向

一方面，從演員的選擇上講，由早期實力派演員轉(zhuǎn)變?yōu)榕枷衽裳輪T。在《潛伏》這部劇中，我們談?wù)摰酶嗟氖茄輪T如何把余則成塑造得真實、深刻，驚嘆的是孫紅雷精湛的演技。而在《麻雀》這部劇中，大家更關(guān)注的是李易峰這個人本身，而絕非這部劇的文本本身。究其原因，李易峰具有高知名度，承載的話題流量很大，能夠博得更多的關(guān)注，能夠給制片方帶來更多的經(jīng)濟效益，因此后期諜戰(zhàn)劇會選擇年輕化的偶像派演員。

另一方面，從主人公的設(shè)定上來講，就傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇而言，主人公是從一開始不愿意參與活動轉(zhuǎn)換為最后愛上這份職業(yè)并堅守這份信仰；“小鮮肉”式諜戰(zhàn)劇中的主角則是一開始作為臥底打入敵軍內(nèi)部，孤獨地堅守自己的信仰并在最后揭示主人公的真實身份。以《潛伏》和《麻雀》中余則成、陳深兩人的初始性格入手分析，具體表現(xiàn)為余則成原本是重慶軍統(tǒng)特工，身份敗露，處于危急之際的他被共產(chǎn)黨人的援助所感動，然后棄暗投明，為我國的革命事業(yè)貢獻了自己的力量。因此在《潛伏》這部劇中，余則成的信仰發(fā)生了轉(zhuǎn)變并用自己頑強的意志堅守著自己的信仰。而在《麻雀》中，陳深本身就是一個地下工作者并為自己的信仰堅守到底，在每一次危急關(guān)頭也依然不辜負自己的信仰，身體力行地做到了“唯祖國與信仰不可辜負”。

（二）主題：從家國情懷轉(zhuǎn)向小人物愛情

《潛伏》是我國諜戰(zhàn)劇史上的一部佳作，同時也是諜戰(zhàn)劇題材的鼻祖，具有里程碑意義，為諜戰(zhàn)類電視劇奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。從早期諜戰(zhàn)劇的主題來看，我們看到的更多的是宏大的革命情懷和英雄主義，從小人物入手，通過人物性格的變化、身份的轉(zhuǎn)換，對崇高革命信仰的堅守、維護，將家國情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。而從2015年開始，我國影視劇市場出現(xiàn)了大量的IP劇，同時期出現(xiàn)的諜戰(zhàn)劇更多表現(xiàn)的是緊張的革命背景下小人物的愛恨情仇、個人內(nèi)心的成長歷程。首先來看由金琛、周遠舟兩人導(dǎo)演的《麻雀》，電視劇花了大量的篇幅來表現(xiàn)陳深、李小男、徐碧城的三角戀情，以及徐碧城、唐山海和蘇三省的三角戀情，以陳深為主線鋪設(shè)人物網(wǎng)，通過交錯的人物網(wǎng)展開劇情，最后完成“歸零”計劃。綜上所述，我們可以看出，諜戰(zhàn)劇發(fā)展到現(xiàn)在主題已經(jīng)從宏大的家國情懷逐漸轉(zhuǎn)變到小人物的愛情上。

（三）造型：諜戰(zhàn)劇類型的再創(chuàng)新

從視聽語言方面來看，劇中場景的設(shè)計、音樂的淡入淡出設(shè)計以及色調(diào)的變化都會引起受眾的關(guān)注。這本身也是一種無意識的對新事物的探索，整個畫面基調(diào)也從暗調(diào)子變成亮調(diào)子，畫面變得明亮、精致起來。在很多情節(jié)設(shè)置過程中，尤其是緊張的環(huán)境中，劇情會突然加入愛情、親情因素，運用升格鏡頭以及抒情音樂進行緩解，達到增強戲劇張力的目的?！稘摲啡珓』径汲尸F(xiàn)黑白色調(diào)，包括演員的衣服等都沒有出現(xiàn)亮調(diào)子。而在《麻雀》這部劇中我們時常會看到導(dǎo)演在任務(wù)發(fā)布和行動過程中使用以黑色為主的色調(diào)，千鈞一發(fā)的時刻導(dǎo)演會選擇與其相反的亮調(diào)子，表現(xiàn)一些舞會、聚餐等場面。演員服裝也多用一些花哨、鮮艷、時尚的元素，為我們展現(xiàn)的是一片祥和之氣，但這背后潛藏的不安總是牽引著觀眾對接下來事態(tài)發(fā)展的關(guān)注。這樣不僅可以增強懸念還可以保證這部劇的收視率，獲得口碑和可觀的經(jīng)濟收益。

二、獵奇：視覺奇觀的審美性功能

獵奇是一種大眾心理，獵奇指的是心理投射和補償在受眾心理的應(yīng)用，即自我欲望與缺憾在他人身上的投射。

（一）女色消費轉(zhuǎn)向男色消費

近幾年，“小鮮肉”審美已經(jīng)逐漸成為一種文化現(xiàn)象，從人類的發(fā)展史來看，女性一直處于被消費的位置?？v觀整個歷史長河，不論是文學(xué)著作、畫作，還是影視作品當(dāng)中，女性的身體一直處于被消費的狀態(tài)。

社會不斷發(fā)展，勞動力、生產(chǎn)力也在提高，女性不再是男性的附屬品，女性逐漸成為獨立的個體。如今，“男色消費”成為一種主流現(xiàn)象，并且受到大家的關(guān)注和追捧。首先，在演員的選擇上，導(dǎo)演會追求“顏值在線”的男性“小鮮肉”作為整部劇的宣傳噱頭，以提高媒體關(guān)注度和觀眾黏合度。再從人物關(guān)系網(wǎng)的設(shè)計上來看，制作團隊會增強男人之間的對抗，《麻雀》中唐山海、陳深以及蘇三省三人關(guān)系的轉(zhuǎn)化便可印證這一點。作為中堅力量的女性觀眾會把在現(xiàn)實生活中無法得到的“瑪麗蘇”式的愛情投射到劇中人物上，從而得到心靈上的愉悅，完成對現(xiàn)實生活中不滿情緒的宣泄。

（二）環(huán)環(huán)相扣的懸念設(shè)計

諜戰(zhàn)劇取勝的地方就在于懸念化敘事，如制造戲劇化沖突、利用緊張的敘事節(jié)奏以及出人意料的命運突轉(zhuǎn)，或者復(fù)雜多變的人性之間的較量。

懸念密度越密集，劇情也就越跌宕起伏，整部劇看上去就變得十分“燒腦”。諜戰(zhàn)劇的重重懸念環(huán)環(huán)緊扣，除了推動劇情發(fā)展之外，還可以讓觀眾更加期待人物會怎樣選擇、人物將會面對怎樣的命運以及故事的發(fā)展走向。從《麻雀》的故事梗概來看，陳深是潛伏在汪偽特工機關(guān)的一個孤獨的地下工作者，在劇情設(shè)置中，他總是會冒險出任務(wù)。有時候?qū)а輹谧铙@險的時候設(shè)置一個意外的產(chǎn)生，故事走向就會引起觀眾的好奇心，觀眾參與度得到實現(xiàn)，互動感的增強可增加觀眾黏性。如果觀眾預(yù)估的劇情得不到印證，則會更加好奇故事的后續(xù)發(fā)展，然而導(dǎo)演則會選擇在謎團就要揭開的時候結(jié)束這一集的劇情，達到吸引觀眾繼續(xù)看下去的目的。除此之外，設(shè)置懸念、矛盾沖突還可以帶動宣傳，獲得高收視率，可謂一舉三得。因此，在敘事過程中懸念總是環(huán)環(huán)相扣，當(dāng)一個懸念被解開的時候我們就會好奇下一個，直到最后真相攤開在我們眼前。比如《麻雀》中李易峰扮演的“陳深”這個角色就是在片末的時候才為大家揭開他就是“麻雀”這個謎底，他的終極目標(biāo)是取到“歸零計劃”。

在觀劇過程中，觀眾也會逐漸參與到作品當(dāng)中，同時調(diào)動自己的情緒跟隨跌宕起伏的劇情完成情感宣泄。

三、結(jié)語

以《潛伏》為代表的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇向以《麻雀》為代表的“小鮮肉”式諜戰(zhàn)劇轉(zhuǎn)變是適應(yīng)新媒體時代潮流的表現(xiàn)，這種類型的電視劇能夠受到大家的追捧依靠的是視覺奇觀帶來的良好的審美體驗、明星背后的粉絲經(jīng)濟。但是諜戰(zhàn)劇的發(fā)展走向除了迎合觀眾以外，還需要保證諜戰(zhàn)劇本身的懸念感、矛盾沖突設(shè)計，更要符合歷史發(fā)展進程，這就要求制作團隊精心制作并和廣大受眾一起進步。

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