影視劇縱橫談

尹伯康

〔摘 要〕一個世紀(jì)以來，我國生產(chǎn)了數(shù)以萬計的影視劇目，涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品，積累了豐富的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)，但也存在著一些問題?？偨Y(jié)影視作品的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)，探討其存在的問題，對于促進(jìn)影視劇的發(fā)展，是件有意義的事。

〔關(guān)鍵詞〕電影；電視??；編創(chuàng)；發(fā)展歷程

我國的電影藝術(shù)自清末民初興起，從最初的無聲電影到今天的電視連續(xù)劇，是一個漫長的發(fā)展歷程?？偨Y(jié)影視作品的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)，探討其存在的問題，對于促進(jìn)影視劇的發(fā)展，是件有意義的事。

一、我國影視藝術(shù)發(fā)展歷程

研究、探討影視劇作，首先要回顧一下我國影視藝術(shù)的發(fā)展歷程。1963年2月，程季華、李少白、邢祖文先生編著的《中國電影發(fā)展史》的出版，是中國電影史研究的里程碑。自那以后，共出版了上百部中國電影史著作①，同時，研究中國電影藝術(shù)發(fā)展歷史的文章更是多如雪花，風(fēng)起云涌。

眾多研究者都將中國電影的發(fā)軔定在1905年拍攝的由著名京劇演員譚鑫培主演的戲曲短片《定軍山》，因而1905年被視為我國電影的誕生期。

1913年9月，由鄭正秋和張石川共同導(dǎo)演的故事短片《難夫難妻》在上海問世，是為國產(chǎn)的第一部無聲影片，開我國無聲影片之先河。

無聲影片或稱默片，指沒有任何聲音的影片，發(fā)明于1860年左右。1930年以前，我國制作的都是無聲影片，用間幕（俗稱字幕）以文字介紹影片內(nèi)容及主要對話，讓觀眾了解劇情，演員以動作和面部表情來展示劇情。筆者幼年時曾觀看過幾部無聲影片，留下印象的還有一部《荒江女俠》，其中幾個鏡頭迄今仍留在腦海里：在一片漫無邊際的曠野中，荒江女俠和她的三個同伴朝前面懸掛旗子的旗桿走去，越走越遠(yuǎn)，人物形象愈來愈小，最后只剩下幾個黑點(diǎn)；忽然，鏡頭一換，換成近景，只見四位俠客迎面走來，那頭上的英雄巾旁的飄帶隨風(fēng)飄動，另一邊旗桿上的旗子迎風(fēng)飛舞，相互輝映。影片中，常演滑稽角色的關(guān)宏達(dá)關(guān)胖子，出盡洋相。吃面時，面突然從碗里跳出來自動上升，如懸空掛著一束線，關(guān)胖子傻傻地盯著面，兩眼發(fā)呆；掃地時，他騎在掃帚上，掃帚將他托起自動上升到半空，又摔下來，將關(guān)胖子跌個“嘴啃泥”。小朋友們看得津津有味。

1935年，卓別林出品了他的最后一部無聲片《摩登時代》，標(biāo)志著無聲電影壽終正寢。1930年代，有聲電影風(fēng)靡全球。

1931年3月，上海明星公司推出由胡蝶主演的有聲影片《歌女紅牡丹》轟動海內(nèi)外，開我國有聲影片之先例。

有聲電影是指觀眾能在銀幕上看到畫面，又能同時聽到劇中人對白、旁白，以及解說、音樂的一種影片。有聲電影在我國已有八十多年的發(fā)展歷史。網(wǎng)絡(luò)資料將它按時間順序分為左翼電影、國防電影、十七年電影、文革電影、新時期電影等幾種類型。“左翼電影”系指反帝反封建，描寫工農(nóng)群眾的反抗斗爭，并指出知識分子出路的進(jìn)步影片，以《春蠶》《大路》《女神》等為代表作；“國防電影”系指反映抗日斗爭生活的電影，以《狼山喋血記》《十字街頭》《馬路天使》等為代表作；“十七年電影”系指新中國成立至“文化大革命”的17年間產(chǎn)生的影片，以《林家鋪?zhàn)印贰对绱憾隆返葹榇碜?；“文革電影”只剩下《地道?zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》三部；“新時期電影”以《小花》《南昌起義》《西安事變》《紅高梁》等為代表作。

其實(shí)，除網(wǎng)絡(luò)資料介紹的以外，還有不少影響很大的有聲片。比如1937年與《十字街頭》《馬路天使》同時生產(chǎn)的《夜半歌聲》，該片融合了恐怖和歌舞元素，為我國商業(yè)電影之典范，1985年和1995年又兩度重拍。又如解放戰(zhàn)爭期間的1947年生產(chǎn)的史詩悲劇大片《一江春水向水流》，曾經(jīng)轟動影壇，在上海連映三個多月，觀眾達(dá)八十多萬人次，創(chuàng)下國產(chǎn)片票房新紀(jì)錄。②當(dāng)時，該片也曾轟動湖南省會長沙。這一時期，典型的諜戰(zhàn)片《天字第一號》和漫畫式的《三毛流浪記》也有較大影響。又如“十七年電影”中，佳片甚多，僅諜戰(zhàn)片一項(xiàng)，就有《國慶十點(diǎn)鐘》《51號兵站》《羊城暗哨》《林海雪原》《冰山上的來客》《秘密圖紙》《保密局的槍聲》《地下尖兵》《永不消逝的電波》《英雄虎膽》等名片，其中《保密局的槍聲》曾創(chuàng)下全國近6億人次觀影的紀(jì)錄③。此外，還有《青春之歌》《林則徐》《紅色娘子軍》《李雙雙》《英雄兒女》等名片。

1980年代中期以后，戲劇藝術(shù)日趨衰落，觀看電影成為人們文化生活的主要方式之一。筆者在1986年至2000年的15年間，觀看了140余部電影片，這些影片以偵破片和武俠片為主。前者如《林中迷霧》《雙頭鷹之謎》《港客謀殺案》《大偵探》《古宅之謎》《金元大劫案》《民國特大謀殺案》《第九號懸案》等，后者如《南北少林》《少林童子功》《關(guān)東大俠》《飛標(biāo)黃天霸》《八卦連環(huán)掌》《游俠黑蝴蝶》《俠盜魯平》《銅頭鐵羅漢》《五郎八卦棍》等。不是筆者有所偏愛，因?yàn)檫@些影片大都是單位組織觀看的。這也反映出制作和觀看偵破片和武俠片是當(dāng)時的一種時尚。一些重大節(jié)日，單位也組織觀看思想性強(qiáng)、政治色彩較濃的影片。如“七·一”組織觀看《黨小組長》《黨的生日》，國慶節(jié)組織觀看《開國大典》，“八·一”建軍節(jié)組織觀看《百色起義》。

有聲電影中又有一種寬銀幕立體聲電影。這種電影使用的銀幕比普通電影要寬，觀眾能看到更廣闊的景象，增強(qiáng)真實(shí)感。它興起于1950年代。1958年，上海海燕制片廠拍攝了我國第一部35毫米的彩色寬銀幕立體聲故事片《老兵新傳》，由沈浮導(dǎo)演，崔嵬等主演，影片展示了北大荒廣闊無垠的北國風(fēng)光。該片1959年在莫斯科國際電影節(jié)上獲得技術(shù)成就銀獎。

21世紀(jì)以來，興起一種名為“大片”的影片。所謂“大片”，即投入大、制作成本高，同時又可獲得高票房價值的影片。我國大片的特點(diǎn)是古裝+動作。啟開我國電影大片的是2002年由功夫明星李連杰主演的《英雄》，眾多媒體倍加推崇。此片投資2.5億元人民幣，2004年在美國上映連續(xù)兩周奪得票房冠軍。另有《十面埋伏》《無極》《夜宴》《赤壁》《畫皮》等代表作。

影視藝術(shù)分為電影片和電視片兩大板塊。電影大片的影響體現(xiàn)在大中城市的知識階層，對于中小城市特別是農(nóng)村的廣大民眾來說，影響大的還是電視片。特別是電視連續(xù)劇，21世紀(jì)以來已經(jīng)滲透千家萬戶，深入到大江南北的各個角落，覆蓋面極廣。endprint

電視劇在我國興起于20世紀(jì)六七十年代之間。當(dāng)時，一些單位和個人開始擁有小型的電視機(jī)，從幾英寸到十幾英寸、幾十英寸，由黑白電視機(jī)到彩色電視機(jī)，電視劇也由《祥林嫂》之類的黑白片到彩色片，相繼制作了《小兵張嘎》《閃閃的紅星》等有影響的彩色片作品。1980年代初期，產(chǎn)生了最早的電視連續(xù)劇《霍元甲》，該劇以其愛國主義的思想內(nèi)涵，精湛的武功表演和連續(xù)劇的體例初次問世，博得了廣大城鄉(xiāng)觀眾的青睞。播出期間，出現(xiàn)了工廠停工，商店停業(yè)，城市空巷，鄉(xiāng)鎮(zhèn)無人出門，萬民爭看《霍元甲》的熱烈景象。相繼推出的《上海灘》也曾轟動全國。此后，還有《西游記》等有影響的電視連續(xù)劇。

21世紀(jì)以來，彩色電視連續(xù)劇成為人們文化生活的主要觀看對象，各地廠家生產(chǎn)了數(shù)以千計的劇目，數(shù)量之多、題材之廣、開掘之深都超過以往。筆者從2000年至2016年的17年中，觀看了350余部彩色電視連續(xù)劇。這些連續(xù)劇，包括各種類型，各方面的題材。其中古裝片有《楚漢爭雄》《漢武大帝》《呂后傳奇》《曹操與蔡文姬》《隋唐英雄》《武則天秘史》《薛仁貴傳奇》《薛平貴與王寶釧》《凌云壯志包青天》《武松》《水滸》《康熙闖五臺山》《宰相劉羅鍋》《于成龍》等；戰(zhàn)爭片中反映抗日戰(zhàn)爭的有《小兵張嘎》《野火春風(fēng)斗古城》《鐵道游擊隊(duì)》《雙槍李向陽》《細(xì)菌戰(zhàn)1940》《夜幕下的哈爾濱》《中國兄弟連》《中國遠(yuǎn)征軍》《水上游擊隊(duì)》《浴血猛虎團(tuán)》《鐵血武工隊(duì)傳奇》《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等；反映中共與國民黨階級斗爭的有《雙槍老太婆》《軍統(tǒng)槍口下的女人》《保密局的槍聲》《解放北平》《解放云南》《解放貴陽》《解放大湘中》等；剿匪片有《1949紅色追剿》《烏龍山剿匪記》《湘西剿匪記》《桂北剿匪記》《武陵山剿匪記》《大西南剿匪記》《關(guān)東剿匪記》《東北剿匪記》《大西北剿匪記》等；還有表現(xiàn)巾幗英雄的《女子殺狼部隊(duì)》《女子鐵血部隊(duì)》《抗日女殺手》《五臺山抗日傳奇之女尼排》《血色玫瑰之女子特遣隊(duì)》《地道女英雄》《奪命金釵》等；特工片有《特工五組》《絕色女特工》《浴血特工》《古城特工》《龍虎特工》《天才特工》《特工家族》《天字號特工》《生死特工》等；偵破片有《一雙繡花鞋》《梅花檔案》《神探傳奇》《俠探高飛》等；此外，還有表現(xiàn)現(xiàn)代人物的《少帥》《粟裕大將》等，武功片《燕雙鷹傳奇》等。以上資料說明，21世紀(jì)以來的彩色電視連續(xù)劇制作已向全方位發(fā)展。

總之，一個多世紀(jì)以來，我國的影視藝術(shù)，從無聲電影到有聲電影，到寬銀幕立體聲電影，到電影大片，從黑白電視片到彩色電視片，到彩色電視連續(xù)劇，經(jīng)歷了一個從無到有，從低級到高級，由淺入深的漫長發(fā)展過程，眾多的影視工作者作出了巨大的貢獻(xiàn)。

二、影視劇編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)淺探

一個世紀(jì)以來，我國生產(chǎn)了數(shù)以萬計的影視劇目，涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀作品，積累了豐富的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)。筆者以近年觀看的幾部電視連續(xù)劇為例，結(jié)合以往的經(jīng)典影片，探討編創(chuàng)影視劇的經(jīng)驗(yàn)，得出幾點(diǎn)認(rèn)識。筆者認(rèn)為，影視劇的編創(chuàng)者都注重以下三個方面：

1.劇本結(jié)構(gòu)的故事性

影視劇與一般戲劇同理，都是表演故事。戲曲史家王國維說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也”④。電視劇與戲曲之不同的是不“以歌舞”，相同的則是都“演故事”。這是影視劇、戲劇、戲曲之不同于說唱、歌曲、舞蹈、雜技等姊妹藝術(shù)的本質(zhì)特征。影視劇編創(chuàng)者緊緊地把握這個本質(zhì)特征從事創(chuàng)作，注重劇本結(jié)構(gòu)的故事性。

1947年，電影名家蔡楚生、鄭君里編創(chuàng)的曾經(jīng)轟動一時的經(jīng)典影片《一江春水向東流》，寫抗日戰(zhàn)爭期間，上海一所夜校的老師張忠良（陶金扮演），參加救護(hù)隊(duì)，被敵人俘虜，歷盡艱辛后逃到重慶，得舊識之親屬王麗珍幫助謀得一職，在王麗珍的引誘及奢侈生活的侵蝕下變質(zhì)，與王同居、結(jié)婚。他在抗戰(zhàn)勝利后回到上海，又與王麗珍的表姐何文艷勾搭成奸。其妻素芬（白楊扮演）侍奉婆母，撫養(yǎng)兒子，歷盡千辛萬苦，后去何文艷家當(dāng)女傭，在一次宴會上見到張忠良與剛到上海的王麗珍翩翩起舞，痛苦不堪，回家告知婆母，其婆母帶素芬母子去勸張忠良，張在王麗珍的淫威下，不敢認(rèn)妻，百般辛酸的素芬懷著萬念俱灰的凄涼投江而亡，一江春水向東流去。這部影片，以很強(qiáng)的故事性展示了一部震人心肺的歷史悲劇。

又如：描寫貧苦農(nóng)民楊白勞被地主黃世仁逼死，其女兒喜兒又被黃世仁逼得逃入深山，變成了滿頭白發(fā)的白毛女的反封建影片《白毛女》，亦具有較強(qiáng)的故事性；反映抗日戰(zhàn)爭期間華北某敵占區(qū)，以金環(huán)、銀環(huán)為代表的共產(chǎn)黨人出生入死，不畏艱險，戰(zhàn)斗在敵人心臟，以爭取敵偽團(tuán)長關(guān)敬陶為主線的戰(zhàn)斗片《野火春風(fēng)斗古城》，以金環(huán)和楊母的壯烈犧牲喚醒了關(guān)團(tuán)長的良知，率部起義，影片情節(jié)驚險曲折，故事性亦強(qiáng)；表現(xiàn)我軍的一個小分隊(duì)深入林海雪原奇襲虎狼窩，智取威虎山，消滅殘匪座山雕的剿匪片《林海雪原》，環(huán)環(huán)緊扣，故事性極強(qiáng)。這類影片，均已膾炙人口，家喻戶曉，為數(shù)甚多，不勝枚舉。

即算是被稱為散文影片的《林家鋪?zhàn)印?，也不是散文，亦具有較強(qiáng)的故事性。這部影片，描寫上海附近小鎮(zhèn)上的一個雜貨店林家鋪?zhàn)樱瑸榱吮苊獾归]，林老板使盡渾身解數(shù)，努力掙扎，最后由于黨棍勒索，同行排擠，債主逼債，而生意蕭條，買賣虧本，以破產(chǎn)出逃告終。此片反映了1930年代初期城鎮(zhèn)小商人的共同處境和遭遇，揭示了當(dāng)時處于風(fēng)雨飄搖中的民族工商業(yè)的暗淡前景。

21世紀(jì)以來生產(chǎn)的電視連續(xù)劇，不少劇目也具有較強(qiáng)的故事性。比如《奪命金釵》，描寫抗日戰(zhàn)爭期間重慶軍統(tǒng)局派了女子特遣隊(duì)深入敵占區(qū)刺殺大漢奸汪精衛(wèi)，事情敗露，計劃破產(chǎn)，只剩下五名隊(duì)員。是誰泄露了機(jī)密，五名隊(duì)員之間互相猜疑，軍統(tǒng)局也對特遣隊(duì)產(chǎn)生懷疑，派人追捕。五名隊(duì)員通過自己的行動證實(shí)自己的清白，最后查到了出賣同伴的叛徒，并在中共地下黨員的幫助下加入了新四軍，成為我黨諜報戰(zhàn)線上的一支奇兵。又如《大陸小島》，描寫1949年中華人民共和國成立后，民國黨制定了一個破壞重慶的“天下一號”計劃，這個計劃的核心內(nèi)容是在1950年10月國慶一周年時，爆炸重慶，摧毀山城。這個計劃有兩張圖紙，必須二者合一才能實(shí)現(xiàn)或破除爆炸事件，其中一張圖紙藏在國民黨原保密局大樓暗室里。逃竄到一個小島上的國民黨殘匪和我方都在千方百計尋找圖紙，并圍繞尋找圖紙開展了一系列的斗爭。全劇主線清晰，情節(jié)曲折。還有《劫中劫》，反映日本侵略者為了占領(lǐng)長沙制定獄火計劃，這個計劃的內(nèi)容是使用生化武器，施行慘無人道的細(xì)菌戰(zhàn)。劇中，展現(xiàn)了日軍梅機(jī)關(guān)強(qiáng)租建海威船業(yè)公司的海輪運(yùn)送生化武器途中發(fā)生的種種沖突。中共地下黨員林劍松前往上海執(zhí)行任務(wù)，憑借一條線索追查獄火計劃，率領(lǐng)爆破小組潛入海輪，以殺死日軍押運(yùn)海輪的今井終局。全劇故事性強(qiáng)，后一段情節(jié)驚險，扣人心弦。此外，電視連續(xù)劇《民兵康寶》和《嫂子嫂子》等也具有一定的故事性。endprint

2.人物塑造的性格化

歷代的劇作者都重視人物形象的塑造，重視人物性格的刻畫。不少優(yōu)秀的電影片和電視劇都塑造了性格鮮明、形象突出的典型人物。從早期的電影片到今天的電視連續(xù)劇都不乏這方面的事例。

經(jīng)典影片《一江春水向東流》中孝順、賢惠、堅強(qiáng)的素芬；轉(zhuǎn)變前高呼抗日口號，不怕死不怕坐牢的有志青年，轉(zhuǎn)變后貪圖享樂、委曲求全、低聲下氣的張忠良；霸道、惡俗、兇悍，充滿市儈氣息，令人痛恨的王麗珍等人物，不少媒體予以評論。

影片《小兵張嘎》中，那個爭強(qiáng)好勝，與胖子搏斗失敗，氣惱中竟將胖子家的煙筒堵塞的張嘎子；《平原游擊隊(duì)》中，那個機(jī)智靈活，神出鬼沒，牽著日本鬼子鼻子讓其團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的李向陽；《林海雪原》中，有勇有謀，深入虎穴，舌戰(zhàn)一撮毛，智擒座山雕的楊子榮；《紅巖》中，堅定沉穩(wěn)，一身浩氣的許云峰，滿懷革命樂觀主義，臨危不亂的江雪琴，長期隱蔽、忍辱負(fù)重、假裝瘋子的華子良；《冰山上的來客》中，那個冷靜理智、富于領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)、洞察敵情的楊排長和風(fēng)雪中值勤、堅守崗位、阻擊敵寇、凍成冰人的一班長，這些性格鮮明的英雄人物形象，都深深地印在觀眾的腦海里。

電視連續(xù)劇中，《霍元甲》中熱愛祖國、嫉惡如仇，滿身武功的霍元甲；《上海灘》中，瀟灑豪放，一身江湖氣的許文強(qiáng)；《西游記》中，忠于師父、洞察妖魔的孫悟空和昏庸愚昧的唐僧；《鐵道游擊隊(duì)》中，那個擲手榴彈還沒拉線就丟出去的芳林嫂，以及劉洪、李正等人物形象，都給觀眾留下了深刻印象。

有的影視劇中，一個演員扮演兩個角色，塑造了兩個不同性格的人物形象。比如電影片《野火春風(fēng)斗古城》中，王曉棠扮演了金環(huán)、銀環(huán)兩姊妹，兩個人物都具有革命者的英勇品格，但性格各異。姐姐金環(huán)戲雖不多，幾個細(xì)節(jié)便刻畫了她那沉穩(wěn)、干練、機(jī)智、堅強(qiáng)的性格，表現(xiàn)了崇高的革命氣節(jié)；妹妹銀環(huán)是戲的主角，她也沉穩(wěn)、機(jī)智，但又多情，性格亦突出。電視連續(xù)劇《左輪手槍》中，一個演員扮演孿生兄弟石山來和肖九川，前者是抗日英雄，堅毅勇敢；后者一度做漢奸后來成為抗日烈士，油滑多變，兩個人物兩種性格。一個演員扮演兩個性格迥異的角色，需要有較高的演技，王曉棠因而當(dāng)選為最佳女主角。

21世紀(jì)以來生產(chǎn)的電視連續(xù)劇，也有不少劇目塑造了性格突出的人物形象。比如《游擊英雄》，描寫出身農(nóng)村的婦女武喜春，面對殘害中國民眾的日軍自發(fā)地組織起一支抗日武裝隊(duì)伍，后來發(fā)展成中共領(lǐng)導(dǎo)下的巴山游擊隊(duì)的故事。劇本和演員刻畫了武喜春鮮明而突出的性格，潑辣、明快、豪爽、機(jī)靈、干練、灑脫，從一個平凡的農(nóng)村婦女鍛煉成堅強(qiáng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，形象栩栩如生，有血有肉。劇中的國軍營長李昌鵬，足智多謀，英勇善戰(zhàn)，最后為了摧毀日軍實(shí)驗(yàn)生化武器的A計劃而壯烈犧牲，形象亦很突出。《奪命金釵》中，那個常?；b乞丐暗中觀察敵情，尋找叛徒的老三，以美色引誘敵人、鏟除漢奸的老二，闖入日本武館打得日本武士屁滾尿流的老五，形象也頗生動?！洞箨懶u》中，我黨潛入國民黨保密局的秦天亮，以雙面間諜的身份，一方面忠實(shí)地執(zhí)行我黨布置的任務(wù)，一方面又與國民黨保密局潛伏人員巧妙周旋，還受到我黨內(nèi)不明真相的同志之猜疑、審查，忍辱負(fù)重，百折不撓；劇中潛伏在保密局的我黨諜報人員、代號鴿子的汪蘭，沉著穩(wěn)重，應(yīng)付自如，在向我黨發(fā)出最后一份重要情報后，泰然自若地就義。這兩個形象，都具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

反面人物亦需性格化，而不能臉譜化。比如《勝利之路》中，不僅塑造了鄭少軍的正面形象，同時刻畫了日軍鈴木兄弟的反面形象。鄭少軍原為國軍連長，在與日軍的斗爭中，轉(zhuǎn)變?yōu)榘寺奋姷膱詮?qiáng)戰(zhàn)士。他性格高傲、重情，勇敢善戰(zhàn)，多謀善斷，身懷絕技，槍擊敵人百發(fā)百中，多次闖入敵營救戰(zhàn)友奪武器，都能全身而退。劇本和演員塑造了一個完整的藝術(shù)形象。日軍指揮官鈴木三兄弟，老二武岡性格暴戾、兇殘，殺人如麻，一意孤行，在一次戰(zhàn)役中被鄭少軍劈死；老三武雄任性、剛烈，為了給二哥報仇，違背軍令，擅自綁架鄭少軍的父親鄭會長（當(dāng)時為其兄武仁之友），與少軍對敵時被少軍擊傷；老大武仁為當(dāng)?shù)厝哲姷淖罡咧笓]官，狠毒、陰險，為了執(zhí)行天照計劃和鈴木家族的榮譽(yù)，親手槍殺無意中泄露機(jī)密的弟媳、武雄之妻純子，以致兄弟反目，繼又設(shè)計炸死同胞兄弟武雄，狠毒之極；他還多次設(shè)計襲擊八路軍，居心叵測，手段陰險、毒辣，最后死于少軍劍下。

3.藝術(shù)設(shè)計的奇特感

傳奇貴在“奇”。清初戲曲理論家李漁說：“古人呼劇本為‘傳奇者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見而傳之，是以得名。可見非奇不傳?！雹萸宄鯌蚯骷?、《桃花扇》作者孔尚任也說：“傳奇者，傳其事之奇焉者也，事不奇則不傳”⑥。不少劇本都因奇而傳，以奇制勝。影視劇中也有不少事例?！捌妗痹谀睦铮?/p>

“奇”在人物設(shè)置。比如《奪命金釵》中，女子特遣隊(duì)幸存的五名隊(duì)員千方百計調(diào)查、尋找的叛徒，竟是他們的教官、特遣隊(duì)大姐的戀人，這是誰也沒想到的事。還有此劇中的那個戴著金絲眼鏡，斯斯文文，在日本小報當(dāng)編輯，對主編唯命是從，傻乎乎的角色，竟是撰寫反日文章的作者雷霆之神、我黨潛伏在敵人心臟累次暗中幫助女子特遣隊(duì)隊(duì)員的情報人員楊子江；而那個滿嘴抗日語言、滿臉正色的名報主編竟是日本間諜。又如電視連續(xù)劇《嫂子嫂子》中，那個說話口吃，走路一拐一拐的理發(fā)店老板何拐子，竟是日偽軍聞名喪膽、多次暗中幫助丁家嫂子的傳奇人物、民族英雄 “紅一刀”——八路軍偵查連何連長。這些人物的設(shè)置都出人意料之外。還有《大陸小島》中，國民黨保密局潛伏在我機(jī)關(guān)內(nèi)部代號A的特務(wù)，是我黨破獲“天下一號”計劃的極大障礙，必須挖出鏟除；為此我公安機(jī)關(guān)一再追查這個特務(wù)，同志之間互相猜疑，秦天亮懷疑馬友誼，馬友誼懷疑秦天亮，并互相進(jìn)行明查暗訪，后來又懷疑那個年輕的女公安，均被排除，結(jié)果，這個潛伏很深的A特務(wù)竟是傳達(dá)室的那個令人不起眼的傳達(dá)。

“奇”在情節(jié)安排。經(jīng)典影片《一江春水向東流》中，作者安排素芬到何文艷家?guī)凸?，因而在一次宴會中見到丈夫張忠良和王麗珍打得火熱的場景，這個情節(jié)安排是構(gòu)成這部歷史悲劇的關(guān)鍵。經(jīng)典影片《林海雪原》中，楊子榮深入虎穴取得座山雕和眾匪徒信任之后，作者忽然安排一撮毛逃上山來與楊子榮迎面相逢，這個一撮毛是從我剿匪小分隊(duì)手中逃出來的知道楊子榮底細(xì)的特務(wù)，這個情節(jié)安排可說是奇峰突起，為塑造楊子榮機(jī)智勇敢、舌戰(zhàn)一撮毛的英雄形象創(chuàng)造了條件。影片《梅花檔案》中，1950年代重慶市我公安人員龍飛和肖克追查國民黨中統(tǒng)特務(wù)頭目白敬齋所制定的特務(wù)組織“梅花組織”的特遣圖——“梅花傲雪圖”，竟然是作為一個女特務(wù)的紋身，紋在這個女特務(wù)的背上，可謂“奇”矣。endprint

“奇”在細(xì)節(jié)描寫。經(jīng)典影片《保密局的槍聲》中，潛伏在國民黨保密局內(nèi)部的我黨情報人員劉嘯塵受上峰派遣狙擊岳小姍和姜慧，他別無選擇，只得槍擊二人，岳小姍被擊斃，但姜慧免于一死，子彈擊中她的左心臟，而她的心臟異于常人，長在右邊，劉嘯塵知道此事，保護(hù)了姜慧。經(jīng)典影片《英雄兒女》中，志愿軍戰(zhàn)士王成在一次戰(zhàn)斗中為了殲滅敵人，向我志愿軍發(fā)出“為了勝利，向我開炮”的呼喚后壯烈犧牲。志愿軍全軍開展了學(xué)習(xí)王成的運(yùn)動，王成的妹妹王芳演唱了《英雄贊歌》，以“為什么戰(zhàn)旗這樣紅，英雄的鮮血染紅了它”等優(yōu)美詞句歌頌王成，成為影壇名篇。

奇特感的另一方面是“特”。各類影視劇，都有各自的特點(diǎn)。偵破片以分析推理為特點(diǎn)，如《港客謀殺案》《第九號懸案》；戰(zhàn)斗片以槍戰(zhàn)為特點(diǎn)，如各種反映抗日戰(zhàn)爭的影片；武打片以展現(xiàn)武功為特點(diǎn)，如《霍元甲》《陳真》，香港有李小龍、成龍、李連杰等功夫明星。

有的電視劇在人物塑造方面具有特色。如電視連續(xù)劇《紅色》中，那個沉著、穩(wěn)重、理智、頑強(qiáng)，有骨氣、敢擔(dān)當(dāng)，善于分析事物，做了驚天動地的事而并無半點(diǎn)慷慨激昂、轟轟烈烈舉動的小職員徐天，善良、溫順、聰慧、勇敢，善解人意、樂于助人、外柔內(nèi)剛，勇于自我犧牲的田丹，剛毅、果斷、堅強(qiáng)、任性，富有正義感，嫉惡如仇，敢作敢當(dāng)，被打得頭破血流仍堅持正義的巡警鐵公子，以及柳如絲、阿金等人物形象，都不同于一般。

有的影視劇在情節(jié)安排和細(xì)節(jié)描寫上具有特色。如電影片《冰山上的來客》中，冒名古蘭丹姆的女特務(wù)古里巴兒和真正的古蘭丹姆兩個女孩展現(xiàn)在古蘭丹姆兒時戀人、新戰(zhàn)士阿米爾面前，楊排長識別真假的方法是讓阿米爾唱起童年時與古蘭丹姆共同歌唱的那首情歌《為什么花兒這樣紅》，真古蘭丹姆聞聽歌聲，不自覺地向阿米爾走來，假古蘭丹姆則莫名其妙，因而特務(wù)嘴臉暴露無遺。電視連續(xù)劇《游擊英雄》中，游擊隊(duì)女隊(duì)長武喜春率領(lǐng)著身穿老百姓服裝，三三兩兩的隊(duì)員，一個隊(duì)員還舉著“替天行道”的牌子，前去地主家借糧，以及女隊(duì)員阿非常用端起來射發(fā)的彈力箭射死敵人的細(xì)節(jié)，都富于生活氣息。電視連續(xù)劇《大秧歌》中，表現(xiàn)吳、趙兩家世世代代不通婚約的族規(guī)，亦具有封建時代的時代特色。

三、影視劇存在問題小議

幾十年來，我國影視劇的編創(chuàng)，取得了巨大成績，積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，但也存在著一些問題。主要體現(xiàn)在電視連續(xù)劇方面。

1.戲劇結(jié)構(gòu)嫌松散

包括電視劇在內(nèi)的戲劇劇本需要“立主腦”“減頭緒”。清代戲曲理論家李漁認(rèn)為：“頭緒繁多，傳奇之大病也”。劇本應(yīng)“一線到底，并無旁見、側(cè)出之情”⑦。但是有些電視連續(xù)劇，結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)雜亂，東一榔頭，西一棒子，一會兒東邊樓子，一會兒西邊猴子，“忽張，忽李，令人莫識從來”⑧。頭緒繁多，主線不明。

比如電視連續(xù)劇《紅色》，開展了四條較粗的線：第一條是中共地下黨有一批由田魯寧經(jīng)管的藥品需要從上海運(yùn)到解放區(qū)去，各方面反動勢力都在追逐這批藥品。為此，日軍大佐影佐及其下屬長谷槍殺了田魯寧，幫會頭目七爺派老八暗殺了日商三井，法租界巡捕房大漢奸料總與七爺發(fā)生沖突槍殺了七爺，接管七爺夜總會的阿金向黑市經(jīng)紀(jì)人購買這批藥品被巡警鐵公子截獲，料總和影佐都追查這批藥品，后來由徐天設(shè)計將這批藥品交地下黨領(lǐng)導(dǎo)人向老師運(yùn)出。這條線好像是主線，但卻若隱若現(xiàn)，時斷時續(xù)，分量很輕。第二條線是兩個主要人物徐天和田魯寧之女田丹的愛情線，細(xì)節(jié)甚多，分量很重，但此劇非愛情劇，也不成其為主線。第三條線是日軍組織偽政府，先后以武藤和影佐為首，國民黨軍統(tǒng)局命潛伏人員方長青夫婦刺殺，田丹以藥物過敏的方法毒死武藤，方長青夫婦和田丹合作設(shè)局讓與影佐勾結(jié)的大漢奸料總觸電喪生，方長青又設(shè)法砸死了長谷，影佐又與漢奸王擎漢勾結(jié)設(shè)局槍殺了方長青夫婦，最后以徐天設(shè)計炸死影佐和王擎漢告終。這條線在劇中也時隱時現(xiàn)，也不是主線。第四條線是徐天、鐵公子和阿金結(jié)拜兄弟及阿金的蛻變、兄弟反目，最后徐天鏟除阿金。此外，還有鐵公子和歌女柳如絲結(jié)合，小翠追求徐天、后又與保榮結(jié)合的兩個插曲。此劇長達(dá)37集，卻主線不明，好似一盆大雜燴。

又如電視連續(xù)劇《勝利之路》，似乎是以日軍推行天照計劃為中心事件，但是戲劇進(jìn)行了一大半還沒進(jìn)入主題。先是八路軍對國軍連長鄭少軍的身份進(jìn)行甄別、政審，花了一大段篇幅，同時又以不少篇幅描寫國民黨三十九團(tuán)陸團(tuán)長受降日軍之事；繼又表現(xiàn)鄭少軍等先后兩次潛入敵營奪取武器，還穿插了愛國學(xué)生刺殺日軍指揮官武仁失利之事；直到鄭少軍等綁架日軍執(zhí)行天照計劃之主謀石原，戲劇才進(jìn)入正題?？墒沁@個天照計劃的具體內(nèi)容到底是什么，若隱若現(xiàn)，只知道是修建一個飛機(jī)場，修建飛機(jī)場的目的，好像是用飛機(jī)轟炸重慶或延安，含含糊糊，也沒個清楚的交代。整個劇目主線不清，情節(jié)散亂。

這類電視連續(xù)劇不少，好像是一種時髦，但筆者認(rèn)為這是一種通病。難道這類電視連續(xù)劇的作者們不懂得戲劇要“演故事”和“立主腦”“減頭緒”這些起碼的知識嗎？非也。他們是不相信這種理論，認(rèn)為這些理論都陳舊了，過時了，他們要“標(biāo)新立異”“另起爐灶”，可是普通老百姓對他們的做法并不買帳。老百姓看電視連續(xù)劇，看了幾集還摸不清頭緒，他們便不耐煩了，只好換臺，對不起，拜拜！你標(biāo)新立異吧，我不看你的總可以吧！

筆者認(rèn)為：無論哪種戲劇的編創(chuàng)，都要尊重大眾的傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣，尊重老百姓的審美要求，少出新花樣為好。電視連續(xù)劇的編創(chuàng)，如只有20集的題材，不要東拉西扯硬湊成三四十集。最好是15集左右為宜，故事完完整整，線索清清楚楚，情節(jié)前后緊扣，細(xì)節(jié)生動而無枝蔓，人物形象栩栩如生。如能這樣，則為上品。

2.人物刻畫不配套

紅花還需綠葉襯，一個好漢三個幫。戲劇作品要塑造突出的正面人物形象，同時其他人物也要過得去，互相襯托，輝映成章。

電視連續(xù)劇《游擊英雄》中，塑造了鮮明、突出的主要人物武喜春和次要人物國軍李昌鵬兩個生動形象，但其他兩個陪襯人物都刻畫得有些失色。那個女指導(dǎo)員是個概念化的人物，官不大而架子不小，態(tài)度生硬，思想僵化，形象蒼白。那個國軍女軍官雨菲，只身炸毀敵軍坦克；在敵人的包圍下跳巖殉國，行為壯烈；得救后成為游擊隊(duì)的骨干力量，本來應(yīng)是個英雄人物，可是戲的前段卻將她寫成一個心胸狹隘的嬌小姐，她與李營長卿卿我我，擁擁抱抱，對李營長與武喜春正當(dāng)?shù)膽?zhàn)友關(guān)系卻醋意濃濃，因而令人生厭，這不是寫她的成長，而是敗筆。電視連續(xù)劇《民兵康寶》中，塑造了機(jī)智、鬼靈、熱心、重情、樂于助人的民兵隊(duì)長康寶的生動、豐滿形象，陪襯人物中，刻畫了堅韌頑強(qiáng)、不屈不撓的甄妮和一批堅強(qiáng)、勇于自我犧牲，視死如歸的人物群像，如康蛋兒、侯元華、春兒、康寶的嫂子等。維持會楊會長的女兒楊曉棠，作為英雄人物康寶的主要陪襯人物，她善良、單純、勇敢、執(zhí)著，仰慕國軍戰(zhàn)斗英雄江上尉，兩次幫助江上尉脫險，又脫離父親，離開家庭毅然走上抗日道路，是個很可愛的女孩子。但是隨著劇情的發(fā)展，觀眾對這個人物便改觀了。她滿腦子的江上尉，心中只有一個江上尉，為了救江上尉，她可以不顧一切，不顧全大局，只身一人去救江上尉，險些被日軍抓去；江上尉是為了尋找機(jī)要員甄妮而被捕的，她竟遷怒于甄妮；江上尉得救后關(guān)心甄妮，她也帶有一絲醋意，這就使得觀眾對這個人物有些討厭了。盡管戲的后段，她以自己的行動讓觀眾恢復(fù)了良好印象，但戲的中段對她的刻畫是失敗的。該劇對江上尉的刻畫也有些不合情理。電視連續(xù)劇《紅色》中，國民黨軍統(tǒng)局的情報人員方長青，作為正面人物徐天之陪襯，刻畫得更加蹩腳，詳見下文。endprint

陪襯人物在劇中擔(dān)負(fù)著烘托、突出正面人物的任務(wù)，不可忽視，亦需精心刻畫。不少影視劇對于陪襯人物的處理，都分寸有度，恰切得體。比如電影片《舞臺姐妹》中的那個邢月紅，作為涉世未久，因抵擋不住物質(zhì)誘惑而最后墮落的女孩子，原是一個烘托正面形象笠春花設(shè)立的“受譴責(zé)”的角色，但謝晉沒有把她概念化地處理成虛榮淺薄、耽于享樂的女伶，而是詳盡描述了她日益被舊社會勢力吞噬、逐漸浸于奢華生活的內(nèi)心沖突與掙扎過程，從而使這一藝術(shù)形象具有了既讓人惋惜，又令人同情的認(rèn)識——教育意義⑨。在影片的結(jié)尾，解放后，笠春花隨著宣傳隊(duì)下鄉(xiāng)演出《白毛女》之際，邢月紅看到演出時，內(nèi)心充滿了羞慚、愧疚而又羨慕的復(fù)雜情感，圓滿地完成了烘托任務(wù)。

反面人物作為正面人物的對立面，也不能臉譜化、概念化，亦需著力刻畫，讓他與正面人物旗鼓相當(dāng)，從而突出正面人物的英雄形象。上述《勝利之路》中的日軍指揮官武仁，是八路軍戰(zhàn)士鄭少軍的勁敵，以其狠毒、陰險的性格突出了鄭少軍機(jī)智、勇敢、多謀善斷的英雄形象。上述《大陸小島》中，國民黨保密局頭目顧顯章作為我地下黨情報員汪蘭和秦天亮的主要對立面，也是個難以對付的勁敵。他老謀深算，精于心計，使汪蘭陷入險惡處境，從而突出了汪蘭機(jī)智、沉著、干練、勇敢的生動形象；他以秦天亮之妻兒作人質(zhì)的陰險手段迫使秦天亮就范，秦天亮以犧牲小我、顧全大局的豁達(dá)胸懷，展現(xiàn)了革命者的英雄本色。

3.藝術(shù)處理欠真實(shí)

真實(shí)是藝術(shù)的生命線。任何藝術(shù)品都必須真實(shí)才具有感染力。不真實(shí)的作品必將失去讀者或觀眾。有些電視劇中存在藝術(shù)上不夠真實(shí)之處。

比如電視連續(xù)劇《紅色》中，國民黨軍統(tǒng)局情報人員方長青奉命刺殺日軍指揮官武藤失利，受傷后潛入田丹住處，田丹回家，他用槍對準(zhǔn)田丹，田丹為他治傷，動手術(shù)取出了子彈，他仍欲槍殺田丹，其妻保護(hù)了田丹；后來，田丹用藥物過敏的方法毒死了武藤，回家時告訴方長青夫婦，方長青仍用槍對準(zhǔn)田丹。這里，方長青第一次以槍對準(zhǔn)田丹，是因?yàn)椴恢捞锏な鞘裁慈耍乐顾孤稒C(jī)密，暴露自己，是合情合理的；而當(dāng)田丹為他治傷后，他仍欲槍殺田丹，就不合情理了；特別是田丹毒死武藤，代他們完成刺殺武藤的任務(wù)后，他仍用槍對準(zhǔn)田丹，就令人不可思議了。還有一處：方長青夫婦與田丹合謀，在田丹的皮鞋底裝上金剛鉆，以金剛鉆劃破玻璃設(shè)局讓大漢奸料總觸電身亡，事為田丹好友徐天得知，在法租界巡捕追查金剛鉆時，徐天以事先弄到的金剛鉆為方長青夫婦解危，暗中幫助了他們，但方長青恩將仇報，不但不以為友，反而認(rèn)為徐天洞察案情而去追殺徐天，為徐天擊敗后還問徐天是不是共產(chǎn)黨。在觀眾的心目中，方長青簡直是個毫無人性的冷血動物。軍統(tǒng)中這類冷血動物不少，但那是作為反面人物出現(xiàn)的，而方長青是與日軍作斗爭的正面人物，這樣描寫就非常失真了。

又如電視連續(xù)劇《游擊英雄》中，游擊隊(duì)女隊(duì)長武喜春捉拿皇協(xié)軍隊(duì)長后，將他綁在樹上不作處置揚(yáng)長而去，這個滿肚子壞水的隊(duì)長脫身后，又干了許多壞事，處處與游擊隊(duì)為敵，他又殺害黑龍寨好漢，槍殺老百姓，在日軍面前指認(rèn)武喜春的丈夫鄭小驢，致使鄭小驢被日軍捉拿以作人質(zhì)，后又叛變。劇中，還有武喜春釋放地主的情節(jié)。后來，她的父親被這個無惡不作的地主誘捕，交日軍殺害。武喜春釋放地主是無可厚非的，因?yàn)樵摰刂鳟?dāng)時只是拒借糧食，其罪惡還沒有發(fā)展到非殺不可的程度；但是不對皇協(xié)軍隊(duì)長作出處置便顯得不合情理了，因?yàn)檫@個滿肚子壞水的隊(duì)長本來就是十惡不赦的漢奸，日軍的狗腿子，完全應(yīng)該槍決。

一些戰(zhàn)爭片的末尾，常有敵我雙方主要人物持劍拼殺的細(xì)節(jié)，展開打斗，借以塑造我方主要人物的英雄形象，表現(xiàn)敵方主要對立面人物垂死掙扎的反動本性。這種處理是無可厚非的。但也有個別電視劇的這種處理不夠真實(shí)。如《劫中劫》的末尾，我地下黨員林劍松與日軍押運(yùn)生化武器的今井搏斗時，今井手中有槍，卻不槍殺林劍松，而將槍丟在地上與林劍松拼劍，最后被林劍松刺死，這就顯得虛假了。

這種不真實(shí)的處理雖然是個別現(xiàn)象，但也需要引起注意。

4.情節(jié)細(xì)節(jié)多雷同

戲劇編撰要“脫窠臼”?！坝麨榇藙。葐柟沤駝”局性写说惹楣?jié)與否”，切忌“取眾劇之所有，彼割一段，此割一段，合而成之……”⑩電視劇之編撰與此同理。

一些電視劇偶爾借用他劇的情節(jié)或細(xì)節(jié)，如電視連續(xù)劇《勝利之路》中借用了他劇中心臟長在右邊和“向我開炮”兩個精彩的細(xì)節(jié)，是無可厚非的。但是有些情節(jié)或細(xì)節(jié)為不少劇目采用，便顯得雷同了。

比如：抗日戰(zhàn)爭中，日本使用慘無人道的細(xì)菌戰(zhàn)殺害我國同胞，是我全民所最為痛恨的事。電視劇中反映這種日軍罪惡手段是十分必要的。但是這種情節(jié)用得太多，既有專門反映日本軍國主義使用細(xì)菌戰(zhàn)的電視連續(xù)劇《細(xì)菌戰(zhàn)1940》，又有專述日軍運(yùn)送生化武器的電視連續(xù)劇《劫中劫》，還有日軍搶奪丁家堡作為細(xì)菌武器實(shí)驗(yàn)基地，推行蜂巢計劃的電視連續(xù)劇《嫂子嫂子》，其他不少劇目還生硬地塞進(jìn)這種情節(jié)，就顯得雷同了。比如《左輪手槍》最后也掛上了日軍實(shí)驗(yàn)細(xì)菌武器的尾巴，《游擊英雄》中的李營長最后為摧毀日軍實(shí)驗(yàn)生化武器的A計劃而壯烈犧牲。難道非要扯上這種常用的情節(jié)，不可以讓他在其他戰(zhàn)斗中壯烈犧牲嗎？此外《狐影》《戰(zhàn)地槍王》《我是英雄》等不少劇目也有類似情節(jié)。

又如：國民黨的軍統(tǒng)局和保密局與我黨水火不相容，針鋒相對，有不少反映這種斗爭的影片或電視劇，如電影片《保密局的槍聲》、電視連續(xù)劇《大陸小島》等。但是不少與此無關(guān)的劇目，乃至我黨與國軍共同對敵的抗日劇目，也要生硬地塞進(jìn)此種內(nèi)容，如電視連續(xù)劇《紅色》中軍統(tǒng)局的方長青追查暗中幫助他們的徐天是不是共產(chǎn)黨，這種描寫就完全沒有必要了。難道不可以反映國共真誠合作抗日嗎？電視連續(xù)劇《民兵康寶》，表現(xiàn)我黨真誠幫助國軍江上尉查訪失事的機(jī)要員甄妮并尋找丟失的保險箱，江上尉在孤立無援的情況下也不得不求助于我黨，雖然雙方合作得不是那么默契，但畢竟反映了國共合作抗日的大局，還有《喋血危局》也反映了國共真誠合作抗日，這種描寫不是很好嗎？endprint

再如：不少劇目描寫了男女雙方的“三角”關(guān)系，作為愛情劇，這種描寫是常有的，正常的事，非愛情劇中的這種描寫，有的處理得較好，如電視連續(xù)劇《我的壓寨男人》；但也有些劇目表現(xiàn)得很勉強(qiáng)，如《游擊英雄》中描寫李昌鵬和武喜春、雨菲三人之間不是三角戀愛的“三角”關(guān)系就顯得生硬了。這種雷同情況雖不多見，但也是一種弊病。

細(xì)節(jié)描寫也有雷同現(xiàn)象。如電視連續(xù)劇《勝利之路》中，鄭少軍之父被綁架，他去營救，在獄中見到頭罩黑套的人，以為是自己的父親，揭開黑頭套一看，原來是綁架其父親的日軍指揮官武雄，正在等著他上鉤。這類用頭套蒙住腦袋更換罪犯或人質(zhì)的手法見于不少劇目。該劇中，鄭少軍為漢奸劉參謀照相，趁相機(jī)閃光之際槍殺之，這類借用照相除害的手法也見于不少劇目。此外，運(yùn)用棺材、花轎或垃圾車轉(zhuǎn)移傷員或敵人追查的我方重要人物之作法也屢見不鮮。

此外，還有個不大不小的問題，即是演員吐詞不清，觀眾不看字幕便不知道說些什么，不能完全理解劇情。這種情況很普通。是制作、錄音問題呢，還是演員演技問題，不得而知。過去戲班演草臺戲、廟臺戲，沒有幻燈字幕，可是演員的唱白字字句句都送入觀眾耳內(nèi)。早期的有聲電影也沒有字幕，可演員的說白也清清楚楚?，F(xiàn)在科學(xué)發(fā)達(dá)了，可演員的說白技巧卻減退了。影視劇退到無聲電影時代，靠字幕來幫助觀眾理解劇情，不能不令人為之嘆息！還有，編導(dǎo)、演員和工作人員名單的字幕放映太快，一個字也看不清楚。既列出這個名單，為什么不讓觀眾看清楚呢？電視臺節(jié)省了分把鐘的放映時間，卻浪費(fèi)了制片廠的長段膠片。

筆者熱切地希望影視劇的編劇們，克服上述缺點(diǎn)，影視劇的演員們，提高表演水平，加強(qiáng)臺詞訓(xùn)練，共同生產(chǎn)出更多優(yōu)秀的影視作品來。

注 釋：

①饒曙光.關(guān)于深化中國電影史研究的斷想[J].電影史·理論與實(shí)踐——重構(gòu)中國電影史學(xué)特輯.322頁

②李亦中.中國電影在上海[M].海上影譚·第一輯.上海人民出版社，2016年12月.193頁

③姜鵬亮.沙場秋點(diǎn)兵——20世紀(jì)中國戰(zhàn)爭片的類型化檢視[W].類型與作者——當(dāng)代中國電影商業(yè)美學(xué)研究.作家出版社，2016年5月.42、43頁

④戲曲考源[W]

⑤⑦⑧⑩[清]李漁.閑情偶寄[M]

⑥見《桃花扇小識》

⑨張振華.謝晉電影藝術(shù)教育思想初探[J].上海影譚.第一輯153頁.上海人民出版社，2016年12月.endprint