徐樹(shù)

摘 要： 毛澤東創(chuàng)作的《沁園春·雪》，其藝術(shù)性和思想性均有獨(dú)到之處。寫(xiě)景，俯瞰而飛動(dòng)大視野，竟能化丑為美、化拙為巧，江山之壯美與嬌美渾然一體。論史，雄視而穿越大格局，居然似貶已褒、雖褒實(shí)貶，英雄之歷史和現(xiàn)實(shí)相提并論。前之描寫(xiě)、后之議論，卻總是一語(yǔ)道破天機(jī)，江山多嬌英雄折腰，風(fēng)流人物還看今朝。

關(guān)鍵詞： 《沁園春·雪》 政論藝術(shù) 景物視野 歷史格局 江山英雄

1936年毛澤東創(chuàng)作的《沁園春·雪》，其藝術(shù)性和思想性都有許多獨(dú)到之處。這里提出一種解讀分析、藝術(shù)政論的方法：旁征博引地分析其語(yǔ)言和構(gòu)思，遠(yuǎn)行回歸地解讀其背景與主題。

一、藝術(shù)解析：旁征博引

詞的開(kāi)篇就是一個(gè)全景，“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”。“千里、萬(wàn)里”狀地域之遠(yuǎn)大，“冰封、雪飄”寫(xiě)天氣之寒冷。這一全景，視野開(kāi)闊、特質(zhì)鮮明，盡顯“北國(guó)風(fēng)光”之壯美。

“望長(zhǎng)城內(nèi)外”之“望”是一個(gè)領(lǐng)字，一直領(lǐng)到“欲與天公試比高”，其間都是所望情景。此處表達(dá)方式雖是瀟灑豪放的寫(xiě)景抒情，思想內(nèi)容卻有著清晰謹(jǐn)嚴(yán)的邏輯順序?！伴L(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽”是對(duì)“萬(wàn)里雪飄”的事實(shí)延續(xù)，“大河上下，頓失滔滔”則是對(duì)“千里冰封”的因果承接。其對(duì)稱句式、對(duì)偶修辭不是一般的并列承接對(duì)偶，而是隔句相對(duì)的扇面性對(duì)偶。“長(zhǎng)城內(nèi)外”與間隔的“大河上下”對(duì)稱，“惟余莽莽”和相間的“頓失滔滔”對(duì)仗。

毛澤東寫(xiě)景運(yùn)用的是大手筆，選取的是大視野，這里的景物描寫(xiě)就寫(xiě)飛起來(lái)，是動(dòng)點(diǎn)視角。我們的寫(xiě)景視角，通常是定點(diǎn)視角，即身處某一相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境，遠(yuǎn)近高低地觀賞之、描寫(xiě)之。毛澤東卻未受時(shí)間的限定、空間的束縛，不覺(jué)穿越、已然飛過(guò)，自由飄逸、自然流暢，景與物相融、天與人相合。一會(huì)兒位于關(guān)隘之上，鳥(niǎo)瞰北國(guó)，大雪紛飛，長(zhǎng)城內(nèi)外，只剩下一片白茫茫的世界；一會(huì)兒已凌空大河，俯視黃河，天寒地凍，滔滔河水，竟一下無(wú)波、瞬間冰封。這有點(diǎn)夸飾，但長(zhǎng)城、黃河之意象典型，雪飄、冰封之特點(diǎn)突出，卻高度概括、集中凝練，大氣不俗、意蘊(yùn)高雅。

“雪”是此《沁園春》之題，作者既而寫(xiě)雪中的群山和高原。如果說(shuō)長(zhǎng)城大雪無(wú)聲、黃河冰封無(wú)痕是一種靜態(tài)的話，那么這里呈現(xiàn)的群山與高原則完全是一種動(dòng)態(tài)。這群山、這高原給我們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與心理震撼，可謂奇峰突出?！吧轿桡y蛇，原馳蠟象”，群山竟像銀蛇狂歡起舞，高原則像蠟像撒野奔馳。山巒、高地本是久遠(yuǎn)凝固的靜態(tài)，這里卻被賦予瞬間突起的動(dòng)態(tài)。這是雪造成的，是風(fēng)雪使群山仿佛飛舞、高原好像奔馳，是這漫天紛飛的迷茫大雪造成了如此圖像奇異變幻的視覺(jué)效果。銀蛇之“銀”、蠟像之“蠟”奇喻雪色，色澤光潔、質(zhì)地純正。

這里蘊(yùn)含著一個(gè)很深的美學(xué)命題：以丑為美，化丑惡為美善；以拙為巧，化笨拙為靈巧。

蛇，在人們的眼里，通常是一種丑惡的動(dòng)物。一出現(xiàn)蛇的意象，我們似乎即刻就能感到其肌體的冷卻、皮膚的發(fā)澀、齒液的劇毒、動(dòng)態(tài)的丑陋、心機(jī)的險(xiǎn)惡。一條毒蛇伺機(jī)出動(dòng)，已經(jīng)讓人緊張畏懼，退而避之；現(xiàn)在竟是群蛇亂舞，興奮不已，這是一種何等令人恐怖可怕的場(chǎng)景，我們恐怕真要被嚇著，而不知所措。但毛澤東卻是思維獨(dú)特、想象豐富，不避其丑、不顧其毒，以丑為美、化丑為美，以惡為善、化惡為善。鋪天蓋地、潔白柔潤(rùn)的大雪飛起來(lái)，披上銀裝、連綿起伏的群山也隨之舞起來(lái)，雪山一體、山雪合一，那“蛇妖”一般的身姿曲線、那“精靈”一樣的情韻律動(dòng)，太給人以刺激、太予人以聯(lián)想，確有一種與眾不同、奇異獨(dú)特的美形美質(zhì)、美象美感。

象，在我們的印象中，則是一種形體龐大、行動(dòng)遲緩的動(dòng)物；一說(shuō)起象，人們總會(huì)在前面加一個(gè)“大”字，謂之大象。但這里的大象，也被作者以笨為活、以拙為巧，化笨遲為快捷、化拙緩為靈活。風(fēng)吹雪飄、近白遠(yuǎn)茫，著上雪裝的廣袤高原突起疾伏，如同無(wú)數(shù)蠟鑄的群象竟然動(dòng)畫(huà)活現(xiàn)，邁開(kāi)了粗壯肥碩的腿腳，甩動(dòng)起強(qiáng)勁有力的長(zhǎng)鼻。陣容宏大、前后無(wú)邊，所向披靡、勢(shì)不可擋地向我們沖撞壓迫過(guò)來(lái)。這不是萬(wàn)馬奔騰，而是萬(wàn)象奔馳。這是一種怎樣氣勢(shì)磅礴、崇高無(wú)比的場(chǎng)面，太壯觀、太神奇.

如此壯觀而不已，這群山、高原又“欲與天公試比高”，還要和老天一比高低，這般氣魄則又甚矣.

以上抒寫(xiě)者，盡為北方風(fēng)光之壯美；繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出另一種美，一語(yǔ)點(diǎn)染北國(guó)雪景之?huà)擅馈！绊毲缛?，看紅裝素裹，分外妖嬈”。待到雪后初晴，風(fēng)未吹雪不飄，一切歸于寧?kù)o。紅艷的陽(yáng)光照在潔白的積雪上，那披著銀裝的群山、那身著雪衣的高原，不再是舞動(dòng)的蛇、奔馳的象，轉(zhuǎn)眼間幻化褪變成紅裝素裹、矜持羞澀的美女，可謂美麗無(wú)比、美妙絕倫。紅裝是艷裝，素裹是白衣，這似乎是不可同飾并著的，但作者卻將其和諧統(tǒng)一、完美一致地賦予了諸位美女，這里有一種色彩學(xué)上的玄妙配置。

在一片潔白的世界里，突然映出這么一點(diǎn)紅色，就特別顯眼、格外亮麗，賞心悅目、生情蘊(yùn)愫，毛澤東即刻詩(shī)意別移、詞興勃發(fā)，將其喻之為古代艷色素衣的女子。這是女性之美、嬌柔之美，與前面長(zhǎng)城黃河、蛇山象原的男性之美、崇高之美，形成鮮明的對(duì)比，一下子豐富了《沁園春·雪》的美學(xué)意蘊(yùn)。這使筆者想起一個(gè)美學(xué)典故，“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。

宋朝的徽宗不僅是皇帝，而且是一位精通繪畫(huà)的藝術(shù)家。一次宋徽宗以詩(shī)句“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”為題，命應(yīng)試者作畫(huà)，以選拔人才。有的畫(huà)綠草地里綻放一朵紅花，有的畫(huà)綠樹(shù)叢中露出一處紅墻，有的畫(huà)綠松林上立著一丹頂鶴，不一而足。這些畫(huà)雖都切題，但徽宗帝并不滿意，他欣賞的竟是這樣一幅畫(huà)。畫(huà)的是翠樓邊一位美麗的姑娘，正倚欄深情地遠(yuǎn)望，她的周?chē)G樹(shù)叢生。畫(huà)面上特別醒目的是那一片蔥綠中這位妙齡少女的一點(diǎn)紅唇，那是一種洋溢著生命和青春、蘊(yùn)含著性別與情韻的鮮紅。此畫(huà)的創(chuàng)意就在于出現(xiàn)了人，出現(xiàn)了一位美麗的少女。這一點(diǎn)紅唇，與那一朵紅花、一處紅墻、一頂紅鶴，構(gòu)思聯(lián)想截然不同，藝術(shù)效果迥然相異。

《沁園春·雪》不是“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，而是“潔白雪原一處紅”。這時(shí)亦不再是蛇、不再是象，也出現(xiàn)了人，出現(xiàn)了紅裝素裹、美麗妙齡的女人，世間最美的還是人，人的形體、人的裝束、人的情愫、人的靈魂。其詞意詩(shī)情就不一樣，不一樣就是不一樣。于是水到渠成、呼之即出地就有了那一句畫(huà)龍點(diǎn)睛、經(jīng)典絕唱的詩(shī)句：“江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。”祖國(guó)江山如此的壯麗嬌美，使得歷史上無(wú)數(shù)的英雄人物為之傾倒、為之奮斗。endprint

這一句同時(shí)還是全詞上下闋之間的精妙過(guò)渡。詞的上闋，語(yǔ)言表達(dá)方式是描寫(xiě)，描寫(xiě)我們北國(guó)風(fēng)光雪景；詞的下闋，語(yǔ)言表達(dá)方式改用議論、抒情，評(píng)說(shuō)中國(guó)歷史杰出帝王，抒發(fā)當(dāng)代英雄“風(fēng)流”豪情。

那上闋有個(gè)領(lǐng)字“望”，從長(zhǎng)城內(nèi)外一直望到大河上下、群山高原；這下闋也有個(gè)領(lǐng)字“惜”，從秦始皇、漢武帝一直惜至唐太宗、宋太祖，乃至成吉思汗。

二、主題政論：遠(yuǎn)行回歸

毛澤東不僅是思想家、政治家、軍事家，而且是位杰出詩(shī)人、文章高手，書(shū)法大家；他相當(dāng)自信。

秦始皇、漢武帝，毛澤東還是佩服的。嬴政終滅齊楚、首統(tǒng)中國(guó)、始稱皇帝，劉徹征服匈奴、開(kāi)疆拓土、威震四方，但毛澤東卻直言他們略輸文采。唐太宗李世民親造玄武門(mén)變，順手奪取皇位，勵(lì)精圖治、奮發(fā)有為，創(chuàng)建一代盛世，繁榮富庶、國(guó)泰民安，史稱貞觀之治。宋太祖趙匡胤真謀陳橋兵變、假被黃袍加身，杯酒釋兵權(quán)、智慧而堅(jiān)定，文治武力、撫邊定疆，一統(tǒng)五代十國(guó)、分崩離析的中華。這唐宗、宋祖二位可都是彪炳史冊(cè)、諸家公認(rèn)的玩政治、弄權(quán)術(shù)、懂民生、曉軍事的高手、老手，雖不能說(shuō)文韜武略、天下第一，但可謂安邦定國(guó)、屈指可數(shù)。毛澤東卻依然一無(wú)避諱地評(píng)點(diǎn)他們稍遜風(fēng)騷，“風(fēng)”指《詩(shī)經(jīng)》中的代表作《國(guó)風(fēng)》，“騷”指屈原的人生絕唱《離騷》，這是借代的修辭方法，以“風(fēng)騷”借代文學(xué)才能，“稍遜風(fēng)騷”是說(shuō)其文學(xué)才能稍有欠缺。

至于那位草原大漠英雄、鐵蹄馬背領(lǐng)袖成吉思汗，毛澤東在議論的語(yǔ)言中嵌入描寫(xiě)的筆墨，忍不住快捷地夸飾他“一代天驕，只識(shí)彎弓射大雕”。此人曾被列寧嘆道：“成吉思汗要是給他一臺(tái)電話機(jī)，他就不只要征服中國(guó)、俄國(guó)、歐洲，而是要征服世界了?！泵珴蓶|對(duì)這天地英雄、人間好漢，筆下自然不敢隨意怠慢，即頌其為天之驕子。他是老天的兒子、一代梟雄，誰(shuí)敢惹他，說(shuō)他不好。什么略輸文采、稍遜風(fēng)騷，他不懂、沒(méi)興趣。你再嘮叨、他聽(tīng)厭煩，一下翻臉、頓時(shí)來(lái)火，怒目圓瞪、橫刀立馬，勒嚼口、躍前蹄，拔利箭、拉強(qiáng)弓，射殺你、嚇傻你。毛澤東可不含糊，“一代天驕”是驚贊，“只識(shí)彎弓射大雕”是特寫(xiě)。我們的眼前仿佛即刻出現(xiàn)一座“力拔山兮氣蓋世”的英雄塑像，那是一位馬背上的勇士，那是一個(gè)經(jīng)典性的造型。鳴馬立前蹄、射手露真容，箭在弦上、弓已拉滿，人馬合一、弓箭一體，英武剽悍、酷帥壯美。成吉思汗聽(tīng)到這等美言贊語(yǔ)，想必感覺(jué)良好、面露微笑。這里有很高的語(yǔ)言藝術(shù)，老天的兒子、射雕的英雄，看去夸飾甚高，實(shí)際評(píng)價(jià)很低。秦皇漢武是“略輸”，唐宗宋祖是“稍遜”，他卻是“只識(shí)”，那“略”、那“稍”與這“只”一比較、一品味，其意便顯山露水?！爸蛔R(shí)”，似褒卻貶、欲抑故揚(yáng)。成吉思汗根本不懂何“風(fēng)騷”，也不理“文采”；他只知道躍馬揚(yáng)鞭、拉弓射箭。他或許并無(wú)感覺(jué)，卻道正合吾意。

詞寫(xiě)到這里，毛澤東筆鋒一轉(zhuǎn)：“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！薄熬阃印保且环N歷史感慨；“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”則是一種當(dāng)代豪情。都過(guò)去了，這些曾經(jīng)書(shū)寫(xiě)功業(yè)、演繹江山的歷史人物都過(guò)去了；述說(shuō)堪稱真正的英雄人物，還看我們今朝。此處的“風(fēng)流”可不是人們平常所說(shuō)的風(fēng)風(fēng)浪浪、流流氓氓，而特指英杰英雄，文韜武略的英杰、建國(guó)立民的英雄，“風(fēng)流人物”即英雄人物。這一句是結(jié)語(yǔ)，也是詩(shī)眼，直抒胸臆、自信豪邁，卻又深刻蘊(yùn)藉、遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。

這里不妨插說(shuō)一些典故，或許對(duì)此詩(shī)句，是一個(gè)很好的注腳、一種有力的佐證。毛澤東曾寫(xiě)過(guò)另一首詞《沁園春·長(zhǎng)沙》，那是1925年，那時(shí)他32歲。一個(gè)寒涼的秋天，作者站在橘子洲頭，仰望長(zhǎng)空，俯視江水，寫(xiě)出了如此的詩(shī)句：“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？”20世紀(jì)20年代初期的中國(guó)，軍閥混戰(zhàn)、政權(quán)割據(jù)，國(guó)不成國(guó)、民不為民，那是現(xiàn)代史上一個(gè)極為混亂而黑暗的時(shí)期。青年時(shí)代的毛澤東卻發(fā)出了這樣一聲憂國(guó)憂民、志高意遠(yuǎn)的呼問(wèn)，問(wèn)這蒼蒼茫茫的祖國(guó)大地，將來(lái)由誰(shuí)主宰她的沉落與升浮，也就是說(shuō)，由誰(shuí)來(lái)掌握其興亡盛衰，決定你的命運(yùn)前途。這蒼茫一問(wèn)，仿佛沒(méi)有答案，有問(wèn)無(wú)答；其實(shí)已有答案，寓答于問(wèn)。答案隱喻而分明、含蓄而直白、憂慮而激昂、深沉而豪壯。誰(shuí)來(lái)主宰其沉浮，誰(shuí)來(lái)決定其命運(yùn)？這給我們留下了解讀的空間，可意會(huì)不可言傳；這也使讀者有了自我的詮釋，可意會(huì)也能言傳。青年時(shí)代的毛澤東風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)，胸懷大志、心系祖國(guó)，我要主宰其沉浮，我們要決定其命運(yùn)。十年后，1936年毛澤東寫(xiě)下了《沁園春·雪》，于是這“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”就有了明確無(wú)疑的答案，“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”。

1936年，請(qǐng)關(guān)注《沁園春·雪》的這個(gè)寫(xiě)作時(shí)間，那是個(gè)特殊的年份。1935年毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍擺脫國(guó)民黨軍的圍追堵截，歷經(jīng)二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，勝利到達(dá)陜北；一年喘息未定，蔣介石又派重兵全面進(jìn)攻陜北，要徹底消滅中央紅軍。國(guó)共兩黨的那一段歷史，實(shí)在有必要簡(jiǎn)述幾句，這極有益于我們深度地解讀《沁園春·雪》這首曠世杰作。

1927年蔣介石背叛革命，突然發(fā)動(dòng)四·一二反革命政變，瘋狂屠殺曾經(jīng)與之同舟共濟(jì)、并肩戰(zhàn)斗的中國(guó)共產(chǎn)黨人。革命者奮起反擊，南昌起義失敗，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義也相繼失敗。起義部隊(duì)撤往井岡山，蔣介石集結(jié)大軍前后五次圍剿革命根據(jù)地。

前四次，紅軍在毛澤東的指揮下，誘敵深入、各個(gè)擊破，一一粉碎敵人的進(jìn)攻，取得了四次反圍剿的勝利。第五次反圍剿，正值中央紅軍領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生變更，毛澤東被“共產(chǎn)國(guó)際”委派的博古排擠出局，失去了軍事指揮權(quán)。不懂軍事的博古和國(guó)外派來(lái)的李德，采取了步步為營(yíng)、拒敵于國(guó)門(mén)之外的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，結(jié)果紅軍傷亡慘重，節(jié)節(jié)敗退。

第五次反圍剿失敗，中央紅軍被迫撤離江西革命根據(jù)地，開(kāi)始長(zhǎng)征。撤退伊始部隊(duì)負(fù)重、行動(dòng)遲緩、敵軍囂張、乘機(jī)追殺、迅速圍剿。紅軍傷亡慘烈、血染湘江。這支從血與火的戰(zhàn)斗中沖殺出來(lái)、在生與死的考驗(yàn)里創(chuàng)建起來(lái)的革命武裝、工農(nóng)紅軍，群情激憤、軍心所向，紛紛要求毛澤東復(fù)出、重領(lǐng)紅軍。

這時(shí)毛澤東正患瘧疾、發(fā)高燒，躺在擔(dān)架上。中國(guó)革命的命運(yùn)恰是在這擔(dān)架上決定的。毛澤東指揮紅軍出其不意、攻其不備，連續(xù)打了幾個(gè)勝仗，戰(zhàn)士們歡呼毛主席用兵真如神。紅軍攻占遵義，召開(kāi)緊急會(huì)議，改組中央領(lǐng)導(dǎo)，重新確立了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)、指揮權(quán)。紅軍爬雪山、過(guò)草地，啃樹(shù)皮、嚼草根，行程二萬(wàn)五千里，這是歷史上從未有過(guò)的故事。大渡河旁，蔣介石揚(yáng)言要叫毛澤東成為第二個(gè)石達(dá)開(kāi)，紅軍卻飛奪瀘定橋、強(qiáng)渡大渡河；金沙江邊，蔣介石毀船封江，但紅軍巧妙渡江，于是“金沙水拍云崖暖”。endprint

毛澤東率領(lǐng)的中央紅軍總算擺脫白軍匪徒的追殺圍剿，與張國(guó)燾領(lǐng)導(dǎo)的紅四方面軍勝利會(huì)師，結(jié)果又節(jié)外生枝、險(xiǎn)從中生。紅一方面軍長(zhǎng)征嚴(yán)重受損，人員驟減；紅四方面軍實(shí)力猶存，人多勢(shì)眾。張國(guó)燾竟生異心，想另立中央，吞并紅一方面軍；欲利用開(kāi)會(huì)之機(jī)，扣留拘禁毛澤東。毛澤東前往途中，得知此緊急情況，立即返回、脫離險(xiǎn)境。

中央紅軍歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)終于到達(dá)陜北；蔣介石又開(kāi)始調(diào)動(dòng)各路大軍包圍進(jìn)攻陜北，決意要最后消滅紅軍。保衛(wèi)陜北的戰(zhàn)斗即將打響，這時(shí)毛澤東卻寫(xiě)下了《沁園春·雪》。

此前日寇已經(jīng)侵占我國(guó)東北三省，此后盧溝橋槍?xiě)?zhàn)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，但蔣介石要剿滅共軍。中華民族正面臨著亡國(guó)滅黨的危機(jī)，毛澤東恰在這首詞里發(fā)出了“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪言壯語(yǔ)。

西安事變，國(guó)共兩黨再度合作，共同抗戰(zhàn)，紅軍改編為八路軍和新四軍；八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，國(guó)民黨又要挑起內(nèi)戰(zhàn)。1945年毛澤東親赴重慶談判，身帶著這一首《沁園春·雪》。

此行毛澤東與著名詩(shī)人柳亞子相會(huì)，柳向毛求贈(zèng)詩(shī)作，毛澤東送上了《沁園春·雪》。柳亞子拜讀大驚，甚喜。大作迅速傳開(kāi)，《新民報(bào)》搶先發(fā)表。毛澤東這《沁園春·雪》在國(guó)統(tǒng)區(qū)重慶產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，在詩(shī)壇政界引起極大反響。人們感佩共產(chǎn)黨領(lǐng)袖還是一位才華橫溢、儒雅瀟灑、氣度有異、抱負(fù)非凡的杰出詩(shī)人。重慶的文化精英心中有數(shù)，山城的百姓民眾看到希望。

重慶談判期間，一次有記者突然直白而尖銳地發(fā)問(wèn)：“假如國(guó)共談判失敗，兩軍全面開(kāi)戰(zhàn)，毛先生和蔣先生誰(shuí)能打過(guò)誰(shuí)？”毛澤東即刻機(jī)敏地從姓名學(xué)的角度借題發(fā)揮道：“國(guó)共兩黨的矛盾是代表著不同階級(jí)利益的矛盾。我和蔣先生兩個(gè)人的名字放在一起理論就很有意味。蔣先生的蔣字，是將軍頭上加一棵草，他不過(guò)是一個(gè)草頭將軍、草頭大王而已，他代表的是少數(shù)人的利益；而我毛澤東的毛字，形態(tài)上看是個(gè)反‘手，手是人人都有的，我們代表著大多數(shù)人的利益，姓毛的戰(zhàn)勝姓蔣的，應(yīng)當(dāng)易如反掌?！比珗?chǎng)嘩然，掌聲驟起。

一切仿佛均被毛澤東言中，蔣介石撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，內(nèi)戰(zhàn)再次爆發(fā)。紅軍曾改名為八路軍、新四軍，現(xiàn)在又正名為解放軍。三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)，僅一年時(shí)間，毛澤東就指揮中國(guó)人民解放軍從戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻，可謂運(yùn)籌于帷幄之中，決勝于千里之外。遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役相繼勝利結(jié)束，人民解放軍就勢(shì)不可擋打過(guò)長(zhǎng)江去，所向披靡地要解放全中國(guó)了。這時(shí)毛澤東寫(xiě)下了這樣的詩(shī)句：“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。”

1949年10月1日毛澤東站在天安門(mén)上莊嚴(yán)嘹亮地向全世界宣告：“中國(guó)人民從此站起來(lái)了！”這時(shí)我們才真正讀懂那詩(shī)句“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的深刻含義。從《沁園春·長(zhǎng)沙》的“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”到《沁園春·雪》之“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，有人曾多次請(qǐng)問(wèn)過(guò)主席：“這詞中的風(fēng)流人物、英雄人物究竟指誰(shuí)，是指您嗎？”毛主席謙遜地回道：“這英雄人物是指中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)集體，是我們生死與共、同心同德的決策團(tuán)隊(duì)?！?/p>

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