師紀(jì)元

摘 要： 國(guó)產(chǎn)青春電影已成為中國(guó)電影市場(chǎng)上最值得關(guān)注的現(xiàn)象之一。它對(duì)其主要受眾——青年群體有著重要的影響。本文通過梳理分析認(rèn)為國(guó)產(chǎn)青春電影在對(duì)當(dāng)代青年發(fā)揮作用方面，存在“非理性情感的喚醒”“幻想的虛擬滿足”及“挫折的精神撫慰”三個(gè)特點(diǎn)，以期對(duì)后續(xù)研究提供一定的參考。

關(guān)鍵詞： 青春電影 青年 作用特點(diǎn)

一、研究的緣起

近年來，青春電影的大賣無疑使其成為中國(guó)電影市場(chǎng)上值得關(guān)注的現(xiàn)象之一。從《致我們終將逝去的青春》到《小時(shí)代》系列，再到《中國(guó)合伙人》《同桌的你》等電影，不僅取得了不俗的票房成績(jī)，而且每一部青春電影都保持著較高的關(guān)注度，即使電影已經(jīng)停止在院線放映，對(duì)它們的討論和爭(zhēng)議依然熱度不減。圍繞國(guó)產(chǎn)青春電影的評(píng)價(jià)很多都保持著截然對(duì)立的態(tài)勢(shì)。以《小時(shí)代》青春電影系列為例，《人民日?qǐng)?bào)》、新華社、《新京報(bào)》等國(guó)內(nèi)很多重要媒體都將青少年對(duì)其狂熱的追捧當(dāng)成一種社會(huì)現(xiàn)象討論，甚至措辭嚴(yán)厲地指出影片體現(xiàn)出拜金炫富等扭曲的價(jià)值觀，但是這些批評(píng)并沒有影響該電影的票房成績(jī)。

青春電影已經(jīng)形成了穩(wěn)定的觀影群體。調(diào)查顯示，中國(guó)電影觀眾的平均年齡只有21.7歲，而國(guó)產(chǎn)青春電影的觀眾群體中，19至30歲的青年觀眾占一半以上[1]。顯而易見，青年是青春電影的主要觀看群體。但青年群體的價(jià)值觀念依然有著較強(qiáng)的不穩(wěn)定性和可塑性，其在選擇自主觀看電影的同時(shí)，極易受到電影傳遞的價(jià)值觀念的影響[2]。由此，對(duì)國(guó)產(chǎn)青春電影對(duì)當(dāng)代青年的作用特點(diǎn)進(jìn)行深入分析尤為重要。

二、非理性情感的喚醒——打造專屬的“粉絲電影”

細(xì)致分析國(guó)產(chǎn)青春電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有著極為相似的制作特點(diǎn)與營(yíng)銷模式。電影劇本多來自較為熱門的青春小說；影片的歌曲多來自青年中傳唱度較高的流行歌曲；最重要的是其主要的演職人員多是粉絲眾多、青春陽(yáng)光的明星。明星對(duì)粉絲號(hào)召力成為電影票房的保證。

粉絲作為一種特定的消費(fèi)群體，已經(jīng)引起了電影制作方面的高度關(guān)注。為粉絲們量身定制的“粉絲電影”，也被市場(chǎng)證明其廣受粉絲們的歡迎。且隨著技術(shù)的快速發(fā)展，明星們與粉絲線上和線下的“扁平化”互動(dòng)變得更加便利和頻繁，使得明星們對(duì)粉絲的影響越來越大，票房的號(hào)召力愈發(fā)驚人。電影《小時(shí)代I》上映9天，就斬獲了3.78億的票房，最后的累計(jì)票房達(dá)到4.9億，放映了近60萬(wàn)場(chǎng)?！缎r(shí)代I》與《小時(shí)代II》總共的成本也就五千多萬(wàn)元[3]。但《小時(shí)代》系列電影票房的成功并不與其藝術(shù)品質(zhì)相匹配。權(quán)威媒體及資深影評(píng)人對(duì)其的批判，還有較低的豆瓣得分都充分說明了這一點(diǎn)。它的高票房與粉絲們“非理性”的觀影熱情緊密相關(guān)。韓寒曾這樣評(píng)價(jià)郭敬明的粉絲：“他們傻，幼稚，沒有是非觀，心智就不齊全，發(fā)育就不完善。他們根本不知道什么是純真和善良?！表n寒的評(píng)價(jià)一語(yǔ)中的。粉絲對(duì)偶像的非理性崇拜能夠形成狂熱的消費(fèi)力量。如果從藝術(shù)角度來評(píng)價(jià)，《梔子花開》《何以笙簫默》《小時(shí)代》系列確實(shí)難以稱為上乘之作，但是大量非理性粉絲群體的搖旗吶喊卻形成了強(qiáng)大的市場(chǎng)力量和輿論力量。所以當(dāng)影評(píng)家周黎明批評(píng)《小時(shí)代》時(shí)，“你老了，跟不上這個(gè)小時(shí)代了”成為郭敬明粉絲反駁其觀點(diǎn)的稱手利器。

稍加分析，想找出《小時(shí)代》系列電影在藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值觀念方面存在的問題并非難事。但是我們必須正視其在商業(yè)上的成功及對(duì)粉絲群體的影響。最重要的成功之道是對(duì)目標(biāo)消費(fèi)群體——自己粉絲需求的精準(zhǔn)把握。也就是說，電影越是接近觀眾的心理需求，就越容易被觀眾需要。以青年人為目標(biāo)群體的《小時(shí)代》系列電影，從準(zhǔn)備攝制到攝制期間，直到營(yíng)銷的各個(gè)環(huán)節(jié)都在極力縮小自己與粉絲的距離，通過與粉絲的及時(shí)互動(dòng)了解他們的需求，不斷完善自己拍攝和營(yíng)銷的過程。做到了“年輕人愛‘玩什么，《小時(shí)代》就做什么；年輕人在哪里，《小時(shí)代》就在哪里”[4]。這種情形明確顯示了國(guó)產(chǎn)青春電影的粉絲電影發(fā)展趨向，精準(zhǔn)把握和迎合粉絲群體的消費(fèi)心理需求，通過精致的營(yíng)銷手段組織和動(dòng)員并喚醒粉絲對(duì)偶像的“情感”，實(shí)現(xiàn)對(duì)其影視作品的追捧[5]。

三、幻想的虛擬滿足——美好期待的替代性滿足

青春電影的受眾主要是處于青春階段的青年。青春是人生當(dāng)中不確定性最高的一個(gè)階段，正是因?yàn)檫@種不確定性，青春是一個(gè)多“夢(mèng)”的季節(jié)，容易沉浸在關(guān)于未來的各種美好想象之中。這些在現(xiàn)實(shí)生活中難覓蹤跡的純潔幻想，在青春電影中可以得到“實(shí)現(xiàn)”與滿足。青年受眾可以借助青春電影絢麗的光影對(duì)自己的情感進(jìn)行洗禮。與其說觀看青春電影是在欣賞別人的故事，還不如說在觀看別人的“沉浸中”欣賞自我。觀眾在觀看著別人的夢(mèng)想，其實(shí)也在“圓”自己的夢(mèng)想?；蛟S在青春電影中，最讓人“流連忘返”的就是它從不追究真正的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻。青年受眾在夢(mèng)幻的觀影中忘記了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的區(qū)別，在某種難以言表的“沉浸中”體味或期待一個(gè)人或一群人的成長(zhǎng)。

幻想是青春前方投下的一縷陽(yáng)光，是激勵(lì)青年前行的溫暖，不斷用未來的美好激勵(lì)現(xiàn)在前行的力量。青春電影就是為青年觀眾在個(gè)人情感的取舍、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，提供一種直觀的參照和一種溫暖的力量。它力圖捕捉影片人物與觀眾之間關(guān)于青春的共同記憶與生命體驗(yàn)。不可否認(rèn)，青春有自己的夢(mèng)。每一部青春電影基本上都不會(huì)回避青年的感情生活和感情需要。無論灰姑娘與王子的橋段如何經(jīng)典或老套，都契合青年成長(zhǎng)的主題和美好設(shè)想的主要內(nèi)容，能直抵青年受眾內(nèi)心最脆弱或最柔軟的部分。在“過來人”眼中，電影中烘托情感種種不切實(shí)際的“虛華”及人物“無病呻吟”似的“做作”，都可能觸及青年受眾長(zhǎng)久隱藏內(nèi)心對(duì)情感及其發(fā)生場(chǎng)景最美麗的、童話般的幻想。拋卻關(guān)于《小時(shí)代》系列電影負(fù)面評(píng)價(jià)不談，我們或許可以將其理解為一部關(guān)于幾個(gè)年輕女孩成長(zhǎng)的故事。它的主題就是友誼、成長(zhǎng)與愛。郭敬明在表現(xiàn)這樣的青春理想時(shí)，并沒有過多考慮青年受眾在現(xiàn)實(shí)中如何更好成長(zhǎng)的問題，而是跳過現(xiàn)實(shí)直接將觀眾頭腦中不現(xiàn)實(shí)又“華麗”的想法直接置入了電影[6]。在現(xiàn)實(shí)中的不可能可以在電影中得到實(shí)現(xiàn)。因?yàn)殡娪皦?mèng)幻制造的沉浸機(jī)制，使青年受眾在觀影過程中很容易進(jìn)入一種“似夢(mèng)非夢(mèng)”的沉浸狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，觀眾將自己現(xiàn)實(shí)的情緒和情感投射進(jìn)影片虛構(gòu)的人物與情節(jié)，并跟隨情節(jié)的發(fā)展變化而變化。endprint

在青春電影觀影過程中，青年受眾既輕松又努力地在影片中尋找與自己美好幻想相契合的情節(jié)與觀點(diǎn)，希望在青春電影中實(shí)現(xiàn)自己的幻想，從而為現(xiàn)實(shí)中“溫暖的”堅(jiān)守提供力量和理由。就像很多青年觀眾希冀在電影中滿足自己對(duì)純情唯美愛情故事的幻想，所以“心甘情愿”跟隨電影做一個(gè)灰姑娘變公主的“美夢(mèng)”。

四、挫折的精神撫慰——尋找輕松生活的參照

在日新月異、快速變化的后工業(yè)時(shí)代，青年們的生活境遇已經(jīng)發(fā)生了極大的變化。過往的崇高、神圣以至于整個(gè)生活方式被顛覆和解構(gòu)。那些不可置疑的規(guī)范和目的都必須經(jīng)過徹底的審視和批判才最終被接受。特別是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)充分發(fā)展以后帶來的紛繁復(fù)雜的利益糾葛，以及青年人面臨的前輩們從未見的生存壓力和社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)。青年們主動(dòng)尋找一種能夠宣泄負(fù)面情緒和心理壓力的方式。由此，一種“娛樂至死”、以釋放和宣泄為目的的消費(fèi)文化充斥著精神產(chǎn)品市場(chǎng)，過往的神圣、莊嚴(yán)乃至生命的崇高被置于一種解構(gòu)、顛覆以至戲謔的后現(xiàn)代語(yǔ)境。這標(biāo)志著中國(guó)電影市場(chǎng)告別了傳統(tǒng)的宏大敘事而進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。

青春電影不僅準(zhǔn)確折射了青年們的生存境遇，而且通過戲謔、解構(gòu)乃至嘲諷的方式映射了這種轉(zhuǎn)變，帶給青年們另外一種“俯視”生活的視角。生活中的“權(quán)威”和困難被影片反復(fù)嘲弄，而人生的境遇往往在輕松、滑稽中實(shí)現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)折。這無疑滿足了青年受眾在特定生存境遇中的心理需求。國(guó)產(chǎn)青春電影也有嚴(yán)肅的，主人翁的境遇也會(huì)有低谷，但是其通過解構(gòu)、顛覆、戲謔嘲弄命運(yùn)的坎坷。這對(duì)青年受眾而言未必是一種錯(cuò)誤的價(jià)值導(dǎo)向，而是基于一種樂觀對(duì)待難以改變的生活現(xiàn)狀的勇氣與輕松釋然。它看似缺少傳統(tǒng)宏大敘事應(yīng)有的嚴(yán)肅，卻會(huì)給那些生活中確實(shí)面對(duì)生存壓力的青年受眾一種正能量。“滿不在乎”“吹著口哨”面對(duì)生活或許能夠讓身心俱疲的青年受眾享受到青春電影舒緩、親切和撫平心靈創(chuàng)傷的功能，讓人暫時(shí)忘記生活的不快，甚至給予一種對(duì)待困難樂觀和輕蔑的態(tài)度。不同于宏大敘事對(duì)個(gè)體的忽視，青春電影始終通過一種淡淡的情感色彩引起青年受眾的共鳴，使其盡快將情緒情感投射進(jìn)電影。這種情緒情感的代入使青春電影對(duì)青年受眾的精神撫慰功能發(fā)揮得更精致和巧妙。契合青年通過主動(dòng)娛樂休閑放松心情、宣泄負(fù)面情緒，在審美體驗(yàn)的滿足中“治療”自己疲憊的身心[7]。

國(guó)產(chǎn)青春電影充分迎合青年受眾心理訴求，充分利用電影的“造夢(mèng)”功能，用故作輕松的輕喜劇格調(diào)將一個(gè)個(gè)故事講述得溫暖人心。從某種意義上而言，國(guó)產(chǎn)青春電影試圖努力慰藉被生活所傷害的、不斷躁動(dòng)的年輕心靈[8]。有學(xué)者指出，以《小時(shí)代》為代表的青春電影是一種電影的“奶嘴電影”，也可稱之為“心理斷乳期”電影。觀看電影的青年觀眾雖然已是成人，但是在心理特點(diǎn)上仍表現(xiàn)出青春期的特點(diǎn)?；趯?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的困難和責(zé)任，有某種躲避“成熟”并借助青春電影實(shí)現(xiàn)精神慰藉的傾向。國(guó)產(chǎn)青春電影正為他們提供這種可能與選擇。

五、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)青春電影已經(jīng)作為一個(gè)重要的電影類型進(jìn)入我們的研究視野，其對(duì)青春的言說方式和表達(dá)特點(diǎn)不可避免地影響著青年受眾。本文通過分析得出國(guó)產(chǎn)青春電影對(duì)當(dāng)代青年發(fā)揮作用的三個(gè)特點(diǎn)，目的在于通過不斷地梳理與細(xì)致分析真正理解國(guó)產(chǎn)青春電影的作用機(jī)理，以期為進(jìn)一步深入研究其對(duì)當(dāng)代青年的積極意義和負(fù)面影響提供有意義的借鑒。

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