菲利普·克洛代爾《灰色的靈魂》評析

摘 要：法國當(dāng)代著名作家菲利普·克洛代爾的《灰色的靈魂》獲得法國雷諾多文學(xué)大獎以及龔古爾中篇小說獎，同時還成為了年度最佳的書籍。本文就對菲利普·克洛代爾的這篇小說所引發(fā)的關(guān)于人性的思考進(jìn)行深入評析。

關(guān)鍵詞：菲利普·克洛代爾；《灰色的靈魂》；人性

一、菲利普·克洛代爾簡介

菲利普·克洛代爾是法國著名的編劇、作家以及導(dǎo)演，他于1962年出生，在2003出版了中篇小說《灰色的玫瑰》，這部小說曾榮獲多個知名文學(xué)獎項，不久過后這部小說也被改編成為電影，菲利普·克洛代爾也因此而一舉成名。2007年，菲利普·克洛代爾發(fā)表小說《布羅岱克的報告》，而后他的聲譽就此到達(dá)巔峰。菲利普·克洛代爾同時兼具多種風(fēng)格特點，包括懸疑小說、偵探小說、寓言故事以及意識流小說等的風(fēng)格，而且還融入了有關(guān)戰(zhàn)爭、歷史、人性等諸多因素于一體。菲利普·克洛代爾在2008年曾經(jīng)編著電影《愛你長久》，在世界范圍內(nèi)也得到了廣泛的相應(yīng)。

二、全書的灰色基調(diào)

正如《灰色的靈魂》書名一樣，這部書的全書都是灰色的基調(diào)，從頭到尾，始終都壓抑著陰冷的灰色。這部小說以一樁謀殺案為開始，借此揭示了發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)時期的故事，生活在法國外省小城的人們每天都過著枯燥乏味的日子，內(nèi)心十分灰暗。敘述故事的人是一個探員，他在回憶二十年前的案件，酒館老板布拉什的小女兒“牽?；ā北蝗嘶罨钇溃總€人都有嫌疑，然而卻始終找不到兇手到底是誰?！霸谶@部小說之中，最重要的就是灰暗，無處不再的有關(guān)死亡的灰冷，這并非是有關(guān)時間的灰暗，而是‘靈魂深處揮之不去的灰暗，人們的‘靈魂遭受著灰暗的折磨。”

在小說中，當(dāng)“我”向約瑟芬抱怨自己是一個混蛋，連自己深愛的克萊芒絲的模樣都有些記不起來的時候，約瑟芬是這樣回答的：“十足的混蛋和完全的圣人，我都沒有見過。沒有任何東西是完全黑的，也沒有任何東西是完全白的……你的靈魂是灰色的，完全灰色的，和我們大家一樣……”這些話實際上也是作者想要表達(dá)的主旨。作者在前言中曾提到過，他在監(jiān)獄中工作了十幾年，接觸過各種殺人犯和兇手。在和他們進(jìn)行交談后，作者驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些人，其實并沒有想象中的那么可怕，可以說，他們和普通人并沒有什么區(qū)別。由此，作者認(rèn)識到，人是一種比較古怪的生物，既能創(chuàng)造出令人感動的大善，也能創(chuàng)造出令人發(fā)指的大惡。所以每個人都是善惡并存的個體。

小說中形形色色的人物，大抵都體現(xiàn)了這個主題，無論是作為敘述故事的“我”，還是收售販賣獸皮的約瑟芬。這些人物中最令人印象深刻的，莫過于馬切耶夫上校和那個小布列塔尼逃兵，如果說別的人物只是簡單地展示了自己灰色的靈魂，那這兩個人物是以極端的方式展示了自己灰色的靈魂。在初步讀到馬切耶夫上校嚴(yán)刑逼供的時候，他的殘忍和冷酷無情令人感到顫栗和害怕。在寒冷到結(jié)冰的夜里，他命人把所謂的罪犯綁到院中的栗子樹上，甚至脫去了他的外套和鞋子，又將水潑到他的胸前，逼著小布列塔尼人承認(rèn)他可能根本沒有犯下的罪行。這種殘忍的行為甚至令憲兵都難以忍受，忍不住流下眼淚，可馬切耶夫上校卻無動于衷，甚至坦然地品味著葡萄酒。但有誰能想到，這樣一個近似冷血的人，曾經(jīng)也是一個正義熱血的青年，他曾公然宣稱自己相信德雷福斯上校是無辜的，并為自己屬于一支關(guān)押正義者，讓真正的叛徒逍遙法外的軍隊而感到恥辱。結(jié)果因此遭到毆打，還被送上法庭判處監(jiān)禁半年，失去了大好前程，只得來到這個偏僻閉塞的小鎮(zhèn)。至于那個被冤枉的小布列塔尼人，似乎只是一個可憐人，一個無辜的替罪羊，但“我”卻在戰(zhàn)后收到一封陌生同行的信，信中提到他們在尋找一個叫勒弗洛克的年輕人，這個年輕人曾經(jīng)殺害一位十歲的小女孩。他用各種手段虐待她，最后殘忍地勒死她并拋尸路邊。而這個人，正好是那個令人可憐的小布列塔尼人。一個看起來害怕戰(zhàn)爭，膽小的孩子，卻非常有可能是一個對十歲女孩痛下殺手的罪犯。

如果作者僅僅是在簡單闡述人的靈魂是灰色的這一主題，那很難讓人具體地感受到。因此，作者菲利普·克洛代爾將小說的時間設(shè)置為一戰(zhàn)期間，在敘述的過程中采用時間交錯的方式，將模糊的時間與明確的日期有機(jī)結(jié)合在一起，并開啟了實寫與虛構(gòu)的統(tǒng)一方式，而這正是卡夫卡式的思考、生活以及寫作方式。20世紀(jì)的藝術(shù)家們所思考和焦慮的問題就是思考人、人性以及人性在社會上的沉淪，進(jìn)而去探尋有關(guān)人性的問題，這寫思考、焦慮以探尋正是以卡夫卡為代表的。對于作者菲利普·克洛代爾而言，20世紀(jì)初的人性有著特殊的意義，人們正在面對一個理性的“上帝已亡”的世界之中。正是由于這樣的時代環(huán)境，才奠基了故事中人們的精神追求。菲利普·克洛代爾借助這一時期為故事背景，顯然有一定的隱喻意味。在全球都主張身體狂歡的環(huán)境下，菲利普·克洛代爾將讀者引入了冰冷的思考之中。

在《灰色的靈魂》之中，作者菲利普·克洛代爾從給讀者一種久違的“故事性”，充滿懸疑，充滿探索，這正是小說的最初面貌。菲利普·克洛代爾表示，《灰色的靈魂》是一部混合體：既是歷史小說，又是社會小說，同時也是偵探小說和愛情小說，甚至可以是一部極具思考力度的小說，包含了很多內(nèi)容，贏得了讀者的青睞。

三、灰色基調(diào)下的美麗心靈

作者雖然沒有直接在作品中露面，但是卻在借助小說中的各色人物表達(dá)自己的思想。收售獸皮的約瑟芬住在一個像煤一樣黑的小屋中，所有人都覺得里面一定是骯臟不堪，堆積著沾滿鮮血的獸皮，空氣中散發(fā)著惡臭?？僧?dāng)“我”走進(jìn)這漆黑的屋子時，卻發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。墻壁是玫瑰色的，到處都系著繡花絲帶，一塵不染。約瑟芬這樣說：“人的感情并不那么丑惡，有時會有一些發(fā)光的金屑。人活著，就要尋找那些金屑?！彪m然整個小說充滿了灰色的基調(diào)，故事中的小城鎮(zhèn)所間隔開的就是戰(zhàn)場，隔開了連續(xù)不斷的槍聲，將小鎮(zhèn)的平靜打破，小鎮(zhèn)的人們生活在壓抑的環(huán)境之下，被戰(zhàn)爭的陰霾所籠罩。不同意去前線的教師還因此發(fā)瘋而寫詩，而且向國家的國旗上撒尿，成為了這個小鎮(zhèn)之中為戰(zhàn)爭而犧牲的第一個人。在這種抑郁的環(huán)境中大多數(shù)人只是展現(xiàn)出灰色的靈魂，但總有一些靈魂，顯示出美好的一面，發(fā)出金子般的光芒，給人以希望。在書中，有兩個人物雖然作者只是進(jìn)行了簡單地刻畫，卻令人感受到無盡的溫暖。在莉西婭自殺身亡后，老醫(yī)生伊波里特來到小屋中。這位醫(yī)生心地善良，給窮人看病時很少收錢，總是真誠地笑著說“下次再給吧，我又不是沒有錢?！比欢ナ赖臅r候，卻家徒四壁，廚房里連一塊黃油也沒有。他的同行德薩雷大腹便便，利用自己的醫(yī)生身份賺了一大筆錢，當(dāng)初在為“牽?；ā彬炇瑫r，連碰都不愿意碰下，生怕弄臟了自己昂貴的手套，他的灰色的靈魂更加襯托出伊波里特靈魂中的美好。此外，德弗萊夫人也令人感動，她屬于上流社會，在戰(zhàn)爭中失去了丈夫，但她并沒有抱怨，而是離開了自己大得像凡爾賽宮的豪宅，來到小鎮(zhèn)的診所幫忙。所有人都以為她會受不了鮮血和呻吟，但她卻堅持下來，以簡樸的舉動和極大的善良贏得了大家的好感和尊重。在“我”的妻子克萊芒絲因難產(chǎn)而奄奄一息時，她輕輕地握著我的手，低聲地安慰著“我”。

這部小說彌漫著對戰(zhàn)爭的反抗，但是有關(guān)戰(zhàn)爭的真面目卻從未提起。我們大抵可以將其視為一部帶有反戰(zhàn)性質(zhì)的小說。在小說之中，莉西婭與陸軍下士巴士蒂安之間有著纏綿悱惻的愛情故事，即使戰(zhàn)爭將他們分離，他們也彼此之間相互牽掛，莉西婭甚至只身來到小鎮(zhèn)，只為了離自己的愛人更近一些。被稱作“阿皮”的約瑟芬與克羅什莫爾之間的純真愛情也令人動容。約瑟芬每次給他送去獸皮時，他都像對待女王一樣接待她，給她喝好酒，親切地和她交談，幫她卸下獸皮，將她紳士地送到路邊。雖然這些愛情僅僅是整個故事之中的點綴部分，但還是讓這部故事的灰暗有了新的色彩，讓人發(fā)現(xiàn)了點點金屑，雖然巴士蒂安由于戰(zhàn)爭而陣亡，女教師也為此自殺，檢察官慢慢老去，而警察最后也走向了飲彈自盡的不歸路，但這些人物的善舉和愛情仍讓人感受到無盡的溫暖和希望。

在小說中，作者一直沒有停止對心靈中美好一面的追求。無論是德蒂納的亡妻，還是活潑可愛的“牽牛花”，抑或是美麗動人的女教師莉西婭和“我”的妻子克萊芒絲，她們都不單單是小說中的人物，其實已經(jīng)變成了一種象征，象征著人性中善良的一面。這些人物的去世，不單單暗喻著人性中美好的一面的難求和可貴，她們更多地已經(jīng)在其他人的心中留下了希望的火種，鼓勵著這些人去追尋人性中美好的一面。德蒂納將妻子的畫像掛在城堡的前廳，在莉西婭出現(xiàn)后的滿心歡喜，其實都是對美好心靈的渴求與追尋。而“我”在莉西婭去世后曾產(chǎn)生懷疑，懷疑莉西婭即美麗的靈魂是否真的存在，在得到肯定的答復(fù)后，我便堅信了她的存在，這也是“我”的覺醒，意識到了自己長久以來的灰色靈魂并企圖擺脫灰色的靈魂狀態(tài)，以彰顯靈魂中善良的一面。最后，德蒂納去世，重新回歸到妻子身邊，而我則開槍自殺，帶著兒子回到妻子身邊，這并不能簡單地看做一種悲劇，應(yīng)該視為人物對于美好心靈的不懈追求。

四、作者的創(chuàng)作與讀者的可讀

初次接觸克洛代爾創(chuàng)作的作品的讀者往往會因為復(fù)雜的故事情節(jié)而感覺到撲朔迷離。他的小說中，他在用自己的方式去反對傳統(tǒng)文學(xué)。當(dāng)今后現(xiàn)代小說本就混亂，有序或者無序，具有極其復(fù)雜的特點?？寺宕鸂柕摹痘疑撵`魂》中有一種模糊的敘述，引發(fā)人們?nèi)ニ伎?。在作者的?chuàng)作與讀者的可讀之間有一個空隙，等待著讀者自身去挖掘。對于這種矛盾，人們總是顯得無能為力，似乎是被一種冥冥中注定的命運安排著，人的心理慣性以及行為慣性在人類的猜疑、愚昧以及自相殘殺過后，而陷入了一種周而復(fù)始的狀態(tài)之中。

作者克洛代爾非常崇拜吉奧諾和西姆農(nóng)，當(dāng)他第一部小說問世以后，一些評論家就開始將克洛代爾和西姆農(nóng)進(jìn)行對比：菲力普·克洛代爾與喬治·西姆農(nóng)的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同社會階層的故事，一種是傾聽人的內(nèi)心，一種是有關(guān)人文主義的關(guān)懷。但是，他同時表明了自己持有的創(chuàng)作觀：作為一個創(chuàng)作家，最重要的一點就是在其它作家的影響之下形成自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。在被采訪的過程中，克洛代爾這樣評析自己的創(chuàng)作：“我經(jīng)常被一些東西所困擾，并為之沉迷，……這些東西就是我們自己，……我們應(yīng)該緊記，人性的根本就是支撐與生命的有機(jī)結(jié)合體，傾訴與熱情的有機(jī)融合體，互助與尊敬的有機(jī)混合體?！笨寺宕鸂柍绨菁獖W諾，在他的創(chuàng)作之中，自然界中很少有詩情以及畫意，更多的就是苦澀和艱辛。在小說《亡靈之言》中，他將神靈和自然融合成一體，充滿了隱喻的色彩。人和自然的整合就是“真正的財富”，就是生存的意義和價值所在。克洛代爾的文字功底十分深厚，他能夠?qū)θ宋镞M(jìn)行精準(zhǔn)地刻畫，以冷靜的思考和簡練的語言去感化讀者的內(nèi)心。

在《灰色的靈魂》之中，克洛代爾更是通過冷靜的刻畫將死亡的氣息傳達(dá)出來，作者的創(chuàng)作和讀者的可讀之間有著一定的距離，凸顯出“死亡”的主題以及人類靈魂深處的“灰暗”，同時暗示了美好心靈的可追尋性，引發(fā)出讀者的思考。

五、結(jié)語

克洛代爾作為法國新生代的作家，其作品并不是很多，但是篇篇都能稱得上是上乘的精品?？寺宕鸂柾ㄟ^后現(xiàn)代的創(chuàng)作方法，傳達(dá)了一種深入的嚴(yán)肅的思考。作者用他獨特的語言構(gòu)建了一個灰色的世界，這個世界的靈魂是我們要關(guān)注的，他引導(dǎo)人們?nèi)ニ妓饔嘘P(guān)靈魂和人性的東西。由此可見，克洛代爾的小說《灰色的靈魂》是具有極強的感染力的，揭發(fā)出的主題也是意義深遠(yuǎn)的。

作者簡介

劉曉田（1995—），女，漢族，河北張家口人，渤海大學(xué)外國語學(xué)院，法語專業(yè)，在讀本科生。