閻旭

摘 要 講述國家故事，是目前從國家級媒體到網(wǎng)絡(luò)自媒體的一個重要創(chuàng)作內(nèi)容。而紀錄片作為國家相冊，在其中具有關(guān)鍵分量。在媒體深度融合的大環(huán)境下，省級電視臺利用紀錄片打開了一定的發(fā)展局面。該文通過對江蘇省廣播電視總臺近年來出品的部分紀錄片進行分析，試圖以此為例，對省級電視媒體在制作國家故事類紀錄片時的角色擔當進行探討。

關(guān)鍵詞 國家故事;媒體融合;紀錄片;省級電視臺

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）24-0008-05

1 講好國家故事勢在必行

自2013年習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上提出“講好中國故事，傳播好中國聲音”以來，“中國故事”體現(xiàn)了其在國家發(fā)展階段中的重要地位。而隨著“一帶一路”倡議的進一步發(fā)展，這一概念被提到了新的高度，不僅在樹立民族自信心上，更在中國文化的國際傳播、中國的國際形象塑造等方面發(fā)揮了重要作用。

關(guān)于國家故事的講述，學界在理論研究方面也取得了很大的進展。趙新利、張榮在其論文《國家敘事與中國形象的故事化傳播策略》中指出，國家故事的講述可以有多種敘事文本，在對內(nèi)傳播和對外傳播過程中，故事化的傳播策略有益于塑造更為全面豐滿的國家形象。王嘉婧也在其論文《國家形象塑造中的“中國故事”選擇》中指出，為提高國家形象塑造的效率和與準確度，媒體產(chǎn)品的生產(chǎn)應(yīng)以傳播目的和受眾接受習慣為導向，成為有的放矢的傳播行為。

而國家故事講述者也應(yīng)當順應(yīng)時代發(fā)展趨勢，從實際出發(fā)，緊密把握媒體深度融合的大趨勢，多點著手，力求最有效果的傳播方式。

1.1 把握媒體融合趨勢，為國家故事營造更好的傳播效果

從目前的行業(yè)發(fā)展態(tài)勢來講，媒體深度融合的趨勢正在進一步擴大。人們獲取信息的方式較之前更為進步與便捷。國家故事的講述要取得更好的傳播效應(yīng)，必須正視并利用好媒體融合這一趨勢帶來的機遇與挑戰(zhàn)。

媒體的融合，帶來了受眾的聚集化與專業(yè)化。以用戶搜索為核心的精準推送，固然讓互聯(lián)網(wǎng)時代的每一位網(wǎng)民都能夠更加便捷地獲取自己感興趣的資訊，但信息繭房的形成，也為信息在不同受眾之間的傳播帶來了障礙。因此，國家故事的講述，不應(yīng)當只在關(guān)心政治、對國家大事與國際事務(wù)樂此不疲的群體之間傳播，而是既要對外在不同國家間的國際舞臺上傳播，也要對內(nèi)在普通的民眾百姓之間傳播。國家故事的講述，要努力打破信息繭房，形成從上到下、從內(nèi)到外的一體化效應(yīng)。

1.2 講好國家故事，紀錄的方式獨具意義

在諸多文藝作品中，紀錄片作為“國家相冊”，在講好國家故事方面，具有天然的優(yōu)勢。其真實的內(nèi)涵，為作品帶來了更高的可信度。相比電影、歌曲、舞蹈等藝術(shù)形式，紀錄片的表現(xiàn)手法更加貼近真實，用最真實的事件去表現(xiàn)國家故事這一宏大主題，觀看者的心里認可程度也會更高。因此，我國的國家故事在國際傳播過程中，紀錄片的形式占有相當重要的地位，近年來諸如《舌尖》系列、《茶，一片樹葉的故事》等作品，在國外也取得了相對不錯的反響。

而講好國家故事，對于每一位文藝工作者，特別是對于紀錄片工作者來說，既具有鮮明的時代意義，更是發(fā)揮自身獨特優(yōu)勢，用真實事跡見證國家發(fā)展強大的良好契機。而這一契機，對于紀錄片行業(yè)本身也會產(chǎn)生強大的發(fā)展動力。

1.3 講好國家故事，離不開省級電視臺的參與

從創(chuàng)作主體來說，講好國家故事，央視這樣的國家級媒體固然當仁不讓，但省級電視臺作為我國媒體力量中的重要組成部分，在講述國家故事方面，同樣具有天然的責任。對于省一級電視臺來說，在當前講好中國故事的大趨勢下有所作為，不僅是堅持黨的宣傳路線，進行文社會主義化創(chuàng)作的體現(xiàn)，也是重新認識自身，正確發(fā)揮平臺作用，在新媒體大潮中創(chuàng)新發(fā)展，為自身贏得一席之地的努力。

2 紀錄是手段、融合是環(huán)境、電視是平臺

在當前的大環(huán)境下，省級電視媒體應(yīng)當在把握好“國家故事”這一主題的同時，處理好媒體融合、紀錄片和電視臺自身三者之間的關(guān)系。

2.1 紀錄片行業(yè)抓住媒體融合的機遇，發(fā)展勢頭較好

媒體深度融合的大趨勢下，視頻傳播的碎片化、4G技術(shù)的進一步普及等技術(shù)層面的便利條件進一步發(fā)展，都給傳播環(huán)境帶來了大的變動。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2017年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達到7.51億，占全球網(wǎng)民總數(shù)的1/5。互聯(lián)網(wǎng)普及率為54.3%。

而紀錄片產(chǎn)業(yè)近年來也緊緊把握這一發(fā)展趨勢，配合國家的一系列政策扶持，在《舌尖》系列、《航拍中國》《我在故宮修文物》等一系列優(yōu)秀作品的帶動下，不僅守住了固有的電視傳播陣地，還在互聯(lián)網(wǎng)和院線傳播方面贏得了應(yīng)有的地位。在互聯(lián)網(wǎng)傳播方面，除掉技術(shù)的普及和受眾人數(shù)增加以外，類似“嗶哩嗶哩”等主要面向年輕人的互聯(lián)網(wǎng)視頻傳播平臺也為紀錄片的網(wǎng)絡(luò)傳播貢獻不少，讓更多的年輕人認識并喜歡上了紀錄片，可以說，正在為中國紀錄片的未來爭取市場。而一些優(yōu)秀作品也隨著電影院線的火爆，從電視屏幕、視頻網(wǎng)站、重新回到了電影院的大屏幕。不管是《舌尖上的新年》《我在故宮修文物》這樣以紀錄片為藍本的大電影，還是近年來《二十二》《岡仁波齊》等紀錄電影，紀錄片在把握媒體融合、加速自身傳播方面做出一定的成績。抓住媒體融合這一機遇，講好中國故事，紀錄片應(yīng)當成為一個重要手段。

2.2 電視臺發(fā)揮優(yōu)勢，積極應(yīng)對媒體融合的趨勢

電視作為傳統(tǒng)媒體的代表，目前的生存環(huán)境收到了一定的沖擊。但是相對蓬勃發(fā)展生命力強的新媒體，電視媒體憑借嚴謹?shù)墓?jié)目制作規(guī)范和多年來的發(fā)展經(jīng)驗，在應(yīng)對媒體融合大趨勢的過程中，并沒有全線潰退，而是做出了一定的成績。

首先，面對互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展和媒體深度融合的大趨勢，多家電視臺正在結(jié)合自身特色，在發(fā)展戰(zhàn)略上謀求改變。中央電視臺以視頻為重點，以新聞為龍頭，以用戶為中心，打造了“智慧融媒體”;新華社在開啟“中央廚房”報道新模式后，又在第五屆互聯(lián)網(wǎng)大會上發(fā)布“人工智能新聞主播”;北京、江蘇、浙江等多家省級、地市級乃至縣級電視臺都在進行媒體融合方面的探索。坦言之，體制和經(jīng)營方式的改變難以保證百分之百的成功，其作用顯現(xiàn)出來也需要一定的時間，但這些都表明了電視臺等傳統(tǒng)媒體不甘坐以待斃，主動謀求變化、應(yīng)對挑戰(zhàn)的決心。

其次，相對于網(wǎng)絡(luò)媒體而言，電視臺在內(nèi)容挖掘深度、作品質(zhì)量保證方面普遍優(yōu)于網(wǎng)絡(luò)媒體。在選題的前期策劃上，傳統(tǒng)媒體具有一定的操作“大選題”的經(jīng)驗，相對擅長利用行文思路的布局將故事講好，給觀眾留下最深的印象，而非單純側(cè)重傳播效果。相對而言，網(wǎng)絡(luò)媒體因其準入門檻較低，受眾在提高參與度的同時，不可避免會導致作品水平的參差不齊。

最后，電視行業(yè)從業(yè)人員的整體專業(yè)素質(zhì)較強。這一點并不局限于電視，同樣包括報紙、雜志等傳統(tǒng)媒體從業(yè)者。因其官方的身份，傳統(tǒng)媒體從業(yè)者的作品在發(fā)表前，都經(jīng)過詳細的策劃、審閱、校對。長期嚴格、規(guī)范的業(yè)務(wù)實踐，讓傳統(tǒng)媒體從業(yè)者的業(yè)務(wù)水平在整體上得到了保證。在新環(huán)境下，整體相對較高的業(yè)務(wù)素質(zhì)仍能在媒體競爭中發(fā)揮重要作用。

2.3 紀錄片成為電視臺發(fā)展的重要動力之一

用紀錄片的方式講述國家故事，電視臺（特別是省級電視臺），目前仍是一支重要的制作力量。2017年一年間，中國紀錄片生產(chǎn)總投入達39.53億元，年生產(chǎn)總值為60.26億元，專業(yè)紀錄頻道與衛(wèi)視綜合頻道已經(jīng)成為其中的主力。雖然2017年整個電視行業(yè)的廣告收入出現(xiàn)負增長，但在紀錄片方面，電視臺累計投入超過21億元。

從播出方面講，電視臺秉承我國紀錄片誕生之初的角色，一如既往為紀錄片作品提供播出平臺，而且這一平臺正日益壯大。央視、北京衛(wèi)視、上海東方衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視都有專門的紀錄片頻道。其中，央視紀錄頻道的觀眾規(guī)模保持在10.9億人以上，北京紀實頻道實現(xiàn)了在全國21個主要省份落地。

從收益來講，電視臺在紀錄片的發(fā)展方面也在積極擁抱市場化。2017年，電視臺在紀錄片方面的總收入超過32億元，同比增長超過14%。央視國際紀錄在2017年營業(yè)收入超過1億元，上海東方衛(wèi)視的臺屬公司云集將來，2017年已經(jīng)實現(xiàn)80%的項目盈利。

目前網(wǎng)絡(luò)公司等新媒體等力量雖然在紀錄片方面雖表現(xiàn)出了較強的活力，但電視臺在紀錄片方面的優(yōu)勢得以保留，無論制作、播出還是受益都表現(xiàn)強勁，與網(wǎng)站、視頻公司等制作力量一起，成為紀錄片市場得以繁榮的因素之一。

3 省級電視臺如何講好國家故事

3.1 省級電視臺便于實現(xiàn)宏觀視野與地域特色的平衡

具體到“講述中國故事”這一主題之下，媒介融合是繞不開的大環(huán)境、紀錄片是其中一種可靠而又有效的手段，電視臺作為這一主題的踐行者，應(yīng)當綜合發(fā)揮媒體融合、紀錄片和自身三方面的力量。其中，省級電視臺具有一定的特殊性。

央視一類國家級媒體作為講述中國故事的創(chuàng)作主力軍，這一點毋庸置疑。除此之外，當前紀錄片的創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出樣化，公司、網(wǎng)站等新興力量在財力等方面提供支持，這一點是作品的質(zhì)量保證之一。但其經(jīng)驗相對欠缺，對于主題的把握、策劃等方面相對較弱。地市級電視臺基于同樣豐富的經(jīng)驗和對自身情況的熟悉，可以創(chuàng)作出很有地方特色的紀錄片作品，如《錦繡紀》等，但這一點具有較強的地域性，且作品同質(zhì)性的可能較大。

綜合來看，省一級的電視臺，在全國各地的地方特色上有所區(qū)別，自身無論在創(chuàng)作經(jīng)驗上，還是人力財力的支持上，都具有一定的優(yōu)勢，在宏觀格局與地域特色方面的把握上也有一定的平衡度。若能順勢利用好媒體深度融合的趨勢，在網(wǎng)絡(luò)、電視等多種傳播平臺上同步發(fā)力，優(yōu)秀作品誕生的概率相對會大很多。

作為省級電視臺，江蘇廣電在講述國家故事方面，具有自身的角色定位。自2016年成立“國家公祭日”以來，每年的國家公祭都在南京舉行。作為南京大屠殺這一歷史事件的發(fā)生地，南京這一城市在全國以及全世界，都因此被銘記，是國家歷史記憶的一個特殊地點。對于江蘇廣電，南京城的歷史為其賦予了獨特的創(chuàng)作題材，為其在講述國家故事方面提供了豐富而且優(yōu)秀的資源。

除掉自身特殊性，江蘇廣電也在積極探索。2014年起，幾年來策劃并制作了《你所不知道的中國》系列，并于2017年正式成立融媒體新聞中心。紀錄片創(chuàng)作中心近年來接連推出《南京之殤》《本草中國》《茶界中國》《中國大運河》等一系列優(yōu)秀作品。以紀錄片為抓手，擁抱媒體融合，江蘇廣電在發(fā)掘自身優(yōu)勢方面展現(xiàn)出屬于自身的探索過程。近年來的幾部有關(guān)“國家故事”的紀錄片除了在作品質(zhì)量、故事性、影響力等方面表現(xiàn)不俗外，在走向海外方面也體現(xiàn)出了自身的特色。

3.2 主旋律作品《你所不知道的中國》三部曲

3.2.1 《你所不知道的中國》第一季：國慶獻禮，早期嘗試

江蘇廣電出品的《你所不知道的中國》第一季（以下簡稱《中國1》），于2014年10月1日作為建國65周年的獻禮被推出。該片在江蘇衛(wèi)視和鳳凰視頻聯(lián)網(wǎng)播出，共36集，以我國的行政區(qū)劃為單位，依次講述了我國各地的風土人情、時代面貌等內(nèi)容。這部作品在“國家故事”這一概念被提出后第二年面世，可以說是紀錄片在講述中國故事方面相對較早的一次嘗試。

《中國1》的側(cè)重點在于“成就展示”，作品的新聞性較強，創(chuàng)作風格更貼近新聞專題。全片通過多位主持人，帶領(lǐng)觀眾感受全國各地的風情，講述我國不同省份燦爛的歷史文化和在國家發(fā)展進程中的光輝成就，在播出后取得了不錯的反響。

3.2.2 《你所不知道的中國》第二季：“洋主持”登場瞄準海外觀眾

緊隨其后，《你所不知道的中國》第二季（以下簡稱《中國2》）在2015年面世。相比第一季，《中國2》在內(nèi)容的安排上不再以行政區(qū)劃來分集，而是以創(chuàng)業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、美食等內(nèi)容為標簽，共分15集。在堅持內(nèi)容導向的同時，片子也更加“接地氣”。內(nèi)容方面，第二季更具親和力，除了專業(yè)發(fā)展成就，增添了不少市井生活百態(tài)，比之第一季的嚴肅正統(tǒng)，第二季作品整體氛圍輕松不少。從互聯(lián)網(wǎng)到鄉(xiāng)村，再到飲食和創(chuàng)業(yè)，內(nèi)容更貼近中國百姓的現(xiàn)實生活。創(chuàng)作者在主動降低姿態(tài)的同時，也為作品增添了一定的故事性，這些變化都由主持人來牽線完成。

而主持人恰恰是《中國2》最明顯的改變，第一季的主持人是孟非、榮繼敏等國內(nèi)的主持人，第二季的主持人則是9位在中國生活的外國人。“看外國人講中國故事”，成為這一季最大的看點。片中外國主持人的角色定位是對中國“稍有了解”的形象。他們會說中國話，對中國的生活比較熟悉，而且在中國生活過一段時間。相對大多數(shù)外國人，他們對中國的了解已經(jīng)很深，但一些更“地道”的內(nèi)容，更深層的專業(yè)知識或文化內(nèi)涵則未必知曉，還需要本土的中國人來做解釋。另一方面講，這種對中國“稍有了解”的角色定位，更加契合大多數(shù)對中國不了解的外國觀眾的心理狀態(tài)，從而能夠起到連接作品內(nèi)容與外國觀眾的橋梁作用。用外國朋友，講述中國故事，首先在作品傳播上，先聲奪人地爭取到了一部分外國觀眾的目光。作品的主題也在秉承第一季“中國那么大，永遠讀不完”的同時，過渡為“中國那么大，我想去看看”，進一步增強了外國觀眾的代入感。

此外，外國主持人接觸到的一些內(nèi)容，我們本國觀眾有可能也是只知其一不知其二。例如上海的摩天大樓，大家或許都有所了解，但其中涉及的一些關(guān)鍵數(shù)據(jù)、重要成就，則是非行內(nèi)專家而不可知。在片中借本土專家之口講述出來，對國內(nèi)觀眾而言，同樣也起到了一定的揭秘作用。連接外國觀眾，同時加深國內(nèi)觀眾的理解，外國主持人的角色定位，主要體現(xiàn)在這兩個方面。

3.2.3 《你所不知道的中國》第三季：中英合作， 同步播出

而到了第三季，“中外合作”這一主政得到了更為徹底的實現(xiàn)?！赌闼恢赖闹袊返谌荆ㄒ韵潞喎Q《中國3》）由江蘇廣電總臺和英國雄獅影視公司一起制作，六集成片分為中國版和海外版，兩種版本同時分別在江蘇衛(wèi)視和英國廣播電視公司（BBC）海外頻道同步播出?？梢哉f，從第二季的初步嘗試到第三季的深入合作，江蘇廣播電視總臺在中外合拍紀錄片這條路上，又完成了一次大膽的嘗試，作品也獲得第28屆中國新聞獎一等獎。

由于外國影視公司的介入，《中國3》風格變化明顯。全片共分6集，每集50分鐘，分別涉足我國中部、東北、東南、西南等6個地理區(qū)域。內(nèi)容方面，揭秘的性質(zhì)進一步加強。而且，正如第三季的英文名“Tales from Modern China”一樣，作品把目光聚集到了現(xiàn)代的中國，幾乎所有內(nèi)容都與人們的現(xiàn)代生活相關(guān)，連傳統(tǒng)文化也在闡釋其在現(xiàn)代社會的意義。作品進一步超越了“單純的中國特色”，也更加貼近“全世界的視角”。如第二集展示的東北試車基地，在表現(xiàn)中國自然風光和汽車制造業(yè)發(fā)展的同時，也表明這一秘密基地對世界上其他汽車制造業(yè)具有一定的影響。這一季里，有很多類似的與世界上其他國家關(guān)系緊密的“中國秘密”。這樣的內(nèi)容選擇，在進一步吸引外國觀眾的同時，也凸顯出更多的現(xiàn)實意義。片子在風格上也更加緊湊，更具有緊張感。相比前兩集的氣勢端正宏大，第三季中，更多的快速剪輯鏡頭、緊張節(jié)奏的音樂都為這一步作品增添了可看性。

與第二季相似的是，第三季作品中的主持人依舊是外國人，不過他們在面對鏡頭時已不再是講述中文。除了和采訪對象在必要時用中文溝通外，主持人全片的講述（包括旁白）都使用英文。其中固然有英國方面制作和播出的考慮。不過同第二季的“外國人用中文介紹中國”相比，第三季純英文的講解使得主持人的視角更為客觀，更加方便外國觀眾接受。

在故事的講述方式上，《中國3》和時下越來越多的紀錄片作品一樣，把一個又一個的人物串在故事當中，通過人物的經(jīng)歷帶出背后的中國成就。把大的主題濃縮進個體之中，通過故事主人公來以小見大。這樣的講述方法在心理距離上與觀眾更加貼近。

回頭看前兩季，這一變化呈現(xiàn)出了遞進式的改變。第一季中，全片更貼近成就展示，人物作用相對弱化。第二部中逐漸增強故事性。而第三部，一個個的中國人物故事穿起了全片的節(jié)奏，每個人物背后的中國成就，可以無限放大。片中的主人公不僅代表了一類人，對于外國觀眾來說，主人公更有可能代表了一種中國文化。

3.3 從《南京之殤》看歷史題材的講述及中外合作范式

講述國家故事，立足全國的角度固然高屋建瓴、氣象宏大。而對于省級、甚至地市級電視臺來說，講好國家故事，立足本地挖掘本地特色，應(yīng)該是更貼近實際的一種方法。紀錄片《南京之殤》在國家故事類紀錄片創(chuàng)作方面，具備一定的參考價值。

《南京之殤》是江蘇廣電總臺和美國A+E美國電視網(wǎng)絡(luò)合作拍攝的紀錄片，作品通過故事化的形式，講述了80年前外國人眼中的南京大屠殺。該片于2017年12月31日在歷史頻道美國區(qū)和亞洲區(qū)（覆蓋39個國家和地區(qū)）首輪播出，是中外合拍紀錄片中，涉及相對較少的歷史類題材作品，也是首次在西方主流電視頻道傳播。2018年4月29日，該片獲“日間艾美獎”最佳攝影獎、最佳剪輯獎兩項提名，最終成功斬獲最佳攝影獎。

歷史方面的題材，是“中國故事”中重要的一塊內(nèi)容。歷史題材的把握，尤其要以尊重史實為第一原則。《南京之殤》在這一點上頗具代表性，首先是因為南京大屠殺是被南京、全國以及全世界所銘記的歷史事件。這一點具備相當?shù)奶厥庑?，因此參考價值相對有限。

其次，該片在中外合作的過程中，中方全額出資，把握住了作品的整體價值導向，使其與國家對外宣傳口徑相統(tǒng)一。美方在合作中主要發(fā)揮了其在歷史題材創(chuàng)作方面的經(jīng)驗和優(yōu)勢，是不可或缺的技術(shù)力量。中方和美方在合作交流中，逐步形成了兼具東西方特點的作品風格，完美適應(yīng)了東西方觀眾的觀看感受。在分工明確、深度交流的同時，牢牢把握作品價值導向，可以說，這是該片在全球范圍內(nèi)形成良好傳播效應(yīng)，產(chǎn)生深遠影響的原因之一，也為今后類似作品的創(chuàng)作提供了借鑒。

每一省、每一地都有值得挖掘的歷史題材，將來中外合拍紀錄片也將成為更為常見的創(chuàng)作方式。因此，尊重歷史真實，牢固把握作品價值觀，是每一個中方創(chuàng)作者在中外合作歷史題材是需要加以注意的。當然，未必每一個項目都能與國外的創(chuàng)作者合作，這也需要中國的紀錄片市場進一步開放，行業(yè)整體水平進一步提升。

4 總結(jié)與展望

統(tǒng)觀三部《你所不知道的中國》和《南京之殤》，可以看出，用紀錄片講好國家故事，是一個逐漸發(fā)展并走向海外的過程。早期的《中國1》作為國慶獻禮片，表現(xiàn)了祖國的風光和成就，格局宏大?！吨袊?》增加故事性，引入外國人做主持，視角開始向投向海外?！吨袊?》在中外合作方面進一步深化，打開海外市場，同時作品的故事性和揭秘性都大大增強?！赌闼恢赖闹袊啡壳淖兓?，既表現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體在紀錄片創(chuàng)作方面的轉(zhuǎn)向，也體現(xiàn)出近年來紀錄片行業(yè)的發(fā)展轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變，以及中國故事走向海外的發(fā)展歷程?！赌暇┲畾憽返膮⒖純r值，更多體現(xiàn)在歷史題材的把握與中外合作的方式上。在堅持歷史真實的前提下，實現(xiàn)作品價值導向和國家外宣口徑的統(tǒng)一，是紀錄片在中外合作過程中需要加以注意的。

近年來，各家省級衛(wèi)視創(chuàng)作出的優(yōu)秀紀錄片作品也越來越多， “講好中國故事”的內(nèi)涵，也在紀錄片與其他文藝作品的一次又一次的創(chuàng)作實踐之中得以明晰，并逐步實現(xiàn)大處著眼，小處著手，中國故事，海外影響的局面。同時，國內(nèi)紀錄片的市場化發(fā)展、媒體環(huán)境的進步，都為紀錄片講述國家故事提供了助力。

在講好中國故事這一大趨勢中，省級電視臺應(yīng)當進一步明確自身的角色定位，積極擁抱媒體融合，打開自身發(fā)展新局面。在紀錄片創(chuàng)作方面，努力實現(xiàn)國家發(fā)展趨勢與地方特色之間的雙贏，傳統(tǒng)媒體的體官方講述與廣大受眾之間的雙贏，國內(nèi)市場與海外傳播之間的雙贏，從而實現(xiàn)作品在政治定位、藝術(shù)造詣和市場反響等多方面的共同進步，進一步講好國家故事。

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作者簡介：閻 旭，江蘇省廣播電視總臺。