《人民的名義》中的新歷史主義鋒芒

代君潔　周敏

摘 要：發(fā)端于20世紀80年代的新歷史主義是一種不同于舊歷史主義的“新”的文學批評方法，在文學批評實踐活動中進行了從歷史到文化的轉軌。小說《人民的名義》描寫了一幅在反腐高壓下的人民眾生相，引發(fā)人們對反腐這一社會現象的深刻反思。小說中對社會現實的如實描寫以及邊緣書寫都體現出新歷史主義的鋒芒。

關鍵詞：《人民的名義》 新歷史主義 邊緣書寫

2017年3月28日在湖南衛(wèi)視上映的《人民的名義》改編自周梅森的同名小說《人民的名義》，講述了由企業(yè)經濟糾紛引起的工廠拆遷而暴露的一樁特大貪污腐敗案件。反貪局局長侯亮平和反貪局一處處長陸亦可為主要成員的調查行動組，通過各方秘密調查，加上公安局長趙東來的協助最終一網打盡了牽連著高官企業(yè)的一連串的利益集團。作為一部反腐題材的電視劇，《人民的名義》自開播以來便在社會上引起廣泛關注，得到各界的一致贊譽，成為大眾關注的熱點。除了劇情本身曲折之外，其文本中呈現出的新歷史主義鋒芒也彰顯著作家對于歷史真實的關注及對底層人民群眾生活的重視。

一

由格林布萊特提出的“新歷史主義”在1982年《文類》雜志文藝復興研究專號的《導言》中第一次進入大眾視野，新歷史主義受解構主義影響很深，?？碌乃枷敫菍Ω窳植既R特有很大的影響。20世紀60年代產生于法國的解構主義，其最大的特點是反叛性。這種反叛精神使得人們開始對傳統(tǒng)權威產生懷疑和審視，并促成學人對學術的獨立思考。在文學范疇內，新歷史主義吸收借鑒了解構主義、現代與后現代主義等批評理論，將其綜合運用到文學創(chuàng)作中，引發(fā)了新歷史主義小說的蓬勃發(fā)展。20世紀80年代的中國在經歷傷痕、反思、新寫實小說等思潮之后，出現了思想穿透力更強、歷史跨度更廣的新歷史主義創(chuàng)作思潮并延續(xù)至今，從其越來越多的新歷史主義著作可見出強大的生命力?！霸谙獾谋澈?，新歷史主義文學更注目于人性、人情的開掘。歷史在他們那兒不過是一個幌子，更重要的還是對人類性情的關懷，從各個方面，對我們民族的民族性、民族文化進行重新觀照與審視?！雹匐S著科技的不斷進步以及學術資源的共享，教科書和主流媒體所傳達給人們的“真實的歷史”越來越受到許多清醒學者的質疑，他們敢于質疑，勇于發(fā)聲，于是許多之前根深蒂固的觀念開始搖搖欲墜。因為歷史總是以文本的形式出現，是在特定的語言規(guī)約和話語系統(tǒng)下的話語闡釋而并不完全是事件本身，并且一些話題是不被主流話語所允許出現的，故而歷史文本自身就存在著斷層和顛倒，不能如實反映事件本身，于是我們就可以發(fā)現所謂的“歷史”有許多悖論，從《人民的名義》中可以見到“歷史”與現實的出入之處。

二

小說以H省為坐標，展開了一出以侯亮平、陸亦可為抓腐主力，以趙德漢、祁同偉、丁義珍等為貪腐官員的反貪大戲，并引出了大風廠的官商勾結的產權糾紛事件。小說開篇就寫活了小官巨貪的趙德漢，這個張口閉口人民利益最大的趙處長，住著七十平方米老舊不堪的房子，家具土得掉渣，沙發(fā)的邊角都磨掉了皮，晚飯只吃炸醬面對付，乍一看的確符合基層干部的人設：清貧。然而作者筆鋒一轉，將讀者帶到了帝景苑的豪宅，一堵密不透風的鈔票墻壁狠狠地刺痛了讀者的眼球。總額兩億多的賄賂金靜靜地躺在大別墅里，趙德漢卻一分錢沒敢動用，偌大的別墅一天沒敢住任它落滿灰塵，簡直是既可憐又可笑。在舉國明申反腐倡廉口號時，身為一個基層干部卻能收受這么多的賄賂，無疑是對主流媒體宣揚的清正廉潔的最大諷刺，而這僅僅是開端。由趙德漢舉報的丁義珍僅僅在他這里就行賄了一千五百多萬，更別提在其他官員那里的行賄數額；除他以外，侯亮平的師哥、“剛正不阿”的公安廳廳長祁同偉竟然是山水集團的股東，和高小琴一起壓榨勞動人民的血汗，賺得盆滿缽滿；法院的副院長陳清泉為一己之私在大風廠股權問題上為高小琴大開綠燈；此外還有為了仕途出賣原則的高玉良書記，只為趕走李達康就摒棄自己的原則，同意頂頭上司的兒子修建極其破壞環(huán)境的水上美食城，最終一路坐上書記的官椅；為謀仕途背棄原則的還有檢察院檢察長肖鋼玉，利用職務之便，捏造證據誣陷侯亮平受賄。官員的腐敗現象使得百姓不再相信官員，從小說中百姓不再向不作為的官員反映情況而是求助已經退休的陳巖石就能體現出來。上行下效，除了官員，小說也寫到了企業(yè)總管行賄，銀行借放貸之便收受賄賂，似乎反腐倡廉這一標語只是個談資，大家也就茶余飯后說說，現實社會中行賄受賄現象比比皆是，這無疑對所謂官員廉政建設、社會財產的合理分配產生了巨大的解構作用。此外，大風廠員工的經歷更是反映了殘酷的社會現實。小說中，握有股權的員工莫名其妙就丟了股權，等待他們的是失業(yè)的困境，為了維權四處奔走卻得不到解決，官員互相推諉，涉事企業(yè)互相扯皮，大風廠老板蔡成功身負債務東躲西藏，無良企業(yè)找人冒充警察要對大風廠進行強拆，員工們被逼得走上了極端，點起火把發(fā)起護廠行動，終釀成悲劇：燒死三人，燒傷三十八人。這個結局讓人痛心。作為國家的主人，合法權益受到侵犯后不能被及時補償，反而因為維權失掉了性命，這無疑是一記響亮的耳光重重地打在了“歷史”的臉上?！皻v史”的真實性令人懷疑。

三

新歷史主義通常采用邊緣化的策略來書寫現實人生，即關注邊緣人物，采用邊緣立場。“邊緣化”自身所具備的“非中心”特質，會使中心話語顯露破綻，使主流意識形態(tài)的深層基礎生出裂縫。將“邊緣書寫”作為主導意識形態(tài)對立的存在元，通過對“非正統(tǒng)”的民間邊緣敘事來對其主導意識形態(tài)進行詰問，顯示出自身存在的獨特價值意義。邊緣地帶不僅蘊含著中國數千年的深厚文化，還包含了富有生命張力的自然人性，它的多樣性、特殊性和復雜性為學人窺視意識形態(tài)、社會體制、文化習俗和話語系統(tǒng)等領域的復雜關聯提供了可能，故而邊緣書寫能為我們觸摸歷史和現實提供又一通道?！度嗣竦拿x》中邊緣書寫的痕跡很重，作者塑造了許多邊緣小人物，與主線故事關聯不大，社會地位不高也沒什么影響力，但是他們和百姓日常生活息息相關，是每一個普通民眾的縮影與體現。首先是大風廠員工鄭西坡的兒子鄭勝利，可以說是很多人的真實寫照：貪財、狡猾、膽小怕事。他出生于信息時代的普通家庭，無論是解決問題還是謀財都鐘情于網絡渠道，例如他從事的“水軍”職業(yè)。貪財是他最大的特點，他可以和女友假結婚只為拿到鄭西坡為他準備的結婚錢，他也可以抄襲品牌服裝的款式只為賺到錢；他自私自利，只為自己謀財而不愿和女友結婚擔負責任；他只在乎個人利益，他對大風廠員工的不幸遭遇漠不關心，卻對這事能為自己帶來多少新粉，有償刪發(fā)帖的收入十分上心。這正是很多民眾的真實寫照，愛貪小便宜，喜歡走捷徑，但是也有自己的底線，不會做觸犯法律的事；還有衷心護廠的王文革，他可以說是很多工人的真實寫照。身材瘦小，其貌不揚，曬得黝黑的臉孔上的一道道皺紋都是生活帶來的挫折與磨礪，他出賣著自己的力氣拿著微薄的薪水，只靠他一人的薪水支撐著一個家庭，卻從不低頭不妥協。小說中護廠行動時他舉著火把沖在了最前面，是生活的重壓使得他不懼死亡，最終被燒成重傷送進醫(yī)院。他的妻子，又一位小人物，在面臨著工廠倒閉，丈夫重傷住院的絕境，她為了省錢每頓只吃咸菜，更不用說那些因此喪命的工人家人的悲慘處境……正是對于這些邊緣人物的關注與書寫，小說才能更全面地寫出一個真實的社會，社會中不只有高大全的正面人物比如侯亮平，也不只有壞事做盡的社會敗類比如祁同偉，社會中更多的是處于中間層面的普通大眾，有著各自的優(yōu)點與缺陷。所以說對邊緣人物的關注可以幫助人們更接近真實，這也正是新歷史主義所推崇、標榜的。

《人民的名義》中除了對現實和“歷史”的悖論的揭示和對邊緣人物的書寫之外，也蘊含著格林布拉特的“自我造型”論點。格林布拉特的“自我造型”理論是他的新歷史主義文化詩學理論的重要組成部分。作家通過創(chuàng)作行為，使自我得以不斷塑型。這種“自我造型”通過虛構的事件、人物，尋找自我與他人的復雜關系，不僅使得創(chuàng)作的自我得以塑造，閱讀文本的他人也得到塑型，而文本闡釋更是一次“自我塑造”的復雜理論歷程。②《人民的名義》對于腐敗現象的專題撰寫，對于作者自身乃至觀眾都是一場聲色俱厲的反腐倡廉教育，在閱讀文章的過程中實現自我的塑造。總的來說，《人民的名義》無論是作為熱播劇還是暢銷小說其文學意義都是不可估量的，對其新歷史主義視域下的解讀使人們更接近歷史真實。

① 吳戈：《新歷史主義的崛起與承諾》，《當代作家評論》1994年第6期。

② 傅潔琳：《格林布拉特新歷史主義與文化詩學研究》，2008年山東大學博士學位論文。

參考文獻：

[1] 張進.新歷史主義文藝思潮通論[M].廣州：暨南大學出版社，2013年.

[2] 周梅森.人民的名義[M].北京：北京十月文藝出版社，2017年.

[3] 朱靜.格林布拉特新歷史主義研究[M].北京：人民出版社，2015.