基語馨

摘? 要：愁情，自古以來便是我國文學史與美學史上的一大命題。獨自憑欄嘆愁思，輕掩繡簾哭深情，唐宋文人墨客紛紛灑淚寄筆，致力于“愁情”與“美感”的結合，使“美自愁現”，進而形成了一種獨特的美學形式——愁情美學。至宋代，愁情美學在婉約詞派里達到一個新的高峰。一代婉約詞宗李清照在其詞作中，更是將愁情美學運用得淋漓盡致。不同于馮延巳“誰道閑情拋擲久”的朦朧輕飄，亦不同于韋莊“夜夜相思更漏殘”的直白深刻，李詞中的愁情美學獨樹一幟地表現為詞人情感的起承轉合、濃淡相宜之美。李詞前期以抒發(fā)少女的憂傷及思夫之情見長，語言清新質樸，情感收放自如;而后期李詞在愁情美學上的深湛造詣極大程度上是緣于時代與個人命運的悲劇性。顛沛流離、亡國喪夫的悲慘命運與李清照敏感多情的性格交織，呈現出詞人多層次、多內涵，濃淡相宜的愁情美學表達。

關鍵詞：愁情;美學;李清照;宋詞

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-36-0-02

一、“海棠依舊”的清愁之美

李清照出生在書香門第，父母皆工于詞章。天資聰穎的李清照在自幼的耳濡目染下秉承家學，這使得她在少女時代就獨添了一身“早熟”的文人氣質。年少的李清照在詞中訴諸愁情之時，就已經能把握住情感的濃淡轉化，以“淡愁渡濃愁”讓“道不盡的新愁與舊愁”能在一首短詞詞調間曲折縈回，意義雋永。以《如夢令·昨夜雨疏風驟》為例：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

整首詞圍繞“海棠”而起，情感由淡轉濃，愁緒由淺入深。首兩句里， “濃睡不消殘酒”暗示了詞人昨夜的酣飲，而詞人為何要在雨疏風驟的夜里酣飲呢？這兩句并沒有給我們答案，詞人像一個任性的青春期少女般，賭氣故意隱瞞了愁苦的原因而兀自陷入燥悶，給整首詞蒙上一層淡淡的憂郁;三、四兩句“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，早上醒來詞人愁悶的心情愈來愈不可遏制，于是焦急又小心翼翼地詢問小丫鬟，卻得到“海棠依舊”的回答。原來詞人的愁情因海棠而起！昨夜詞人因不忍看見殘紅滿地而酣飲，誰知翌日晨起仍然放心不下，于是才有了此番“試問”?！盁o處來”的愁緒得到了解釋，原本淡淡的憂傷霎時間變得濃郁豐滿起來;“知否，知否？應是綠肥紅瘦?！蔽矁删渲性~人由急于反駁而道出，經過風雨摧殘海棠怎么可能依舊呢？應是只見綠葉不見花！看似在責罵丫鬟的粗心敷衍，實則詞人也是在責怪自己，明明知道風雨無情，惜花也無用，卻仍盼海棠不要凋零。這一種“無可奈何花落去”的惜春情懷在尾句再次得以升華，試看春殘花漸落，便是紅顏老死時，詞人惜春又何嘗不憐惜自己芳華將逝呢？全詞以惜春的“清愁”為首，卻在詞尾以紅顏易老、青春不再的“濃愁”作結。這“清愁”由作者自然細膩的情感流露逐步過渡到“濃愁”，層層遞進，實可謂濃淡相宜，缺一不可。

二、“暗香盈袖”的含蓄之美

婚后的李清照將這種濃淡相宜的愁情美學應用得更加爐火純青。結婚不久，丈夫趙明誠就“負笈遠游”，所以這一階段的李詞中充斥著與丈夫的離愁別緒。此時此刻李清照的愁情表達大別于少女時代的“以淡愁渡濃愁”，而更傾向于“濃愁淡說”。她的詞像香爐，仿佛要將濃愁焚盡，給我們看到的便是從爐嘴里飄出一縷縷青煙。以《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》為例：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

整首詞以第一句中的“愁”字為主旨，往后卻句句說愁不寫愁。詞的上片中，首句“薄霧濃云愁永晝”就借霧靄陰沉的天氣給全詞渲染上陰郁苦悶的基調，詞人不堪壓抑的氛圍，煩惱白天長得苦乏?？伤衷鯐恢?，明明正值重陽，秋日晝短，她的“愁永晝”只不過是希冀于夜晚酣飲長睡以免愁思傷神罷了。雖逢佳節(jié)卻毫無出門游玩的心情，詞人點了一爐安神香卻仍被愁緒拉扯，只得盯著爐上裊裊青煙出神?！凹压?jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”世人盼重陽賞菊吃酒，親人團聚，而詞人卻道“今又重陽”！愛人遠家，若是平常自己一人還不甚孤苦;若是在這個合家團圓的日子里，自己豈不襯得更加落寞？若愛人歲歲不歸，何苦歲歲都有重陽呢？縱是夜半飲醉后躺進紗廚中，也不堪那夜冷夢長，孤枕難眠。詞人淡敘閨房凄景，體味別愁之濃;雖未實寫別愁之濃，卻又深感相思之苦！

而觀下片飲酒賞菊之景，黃昏將至，詞人再也捱不住愁悶，決定出門把酒賞菊。于是詞人描繪了這么一副場景：一位婀娜女子東籬把酒，賞菊采菊，弄得滿袖暗香。這兩句詞在全篇中突兀了出來。詞人為何在愁到濃時突然棄筆不再敘凄涼孤寂之感，而是淡筆勾勒出一幅重陽佳節(jié)雅致賞菊圖呢？“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！边@時她告訴我們：不要說這清秋不讓我傷神！獨自賞菊飲酒也不能排遣我的哀愁。 詞人采菊歸家后，西風吹開了簾幕，路過的人正看到一位佳人半倚在窗邊，癡癡獨對著手中的瘦菊。這怎么能是重陽賞菊圖呢？而分明是一幅“淚眼問花花不語”的清秋閨怨圖。一動一靜，一表一里，以樂景寫哀情，以淡筆訴濃愁。正如《詩品》所評“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂?！?自首至尾詞人將“濃烈的別愁”一步步通過“瑞腦金獸”、“玉枕紗廚”、“卷簾西風”和“飄香黃菊”的意象化為一抹“輕幽的閨怨”，通過“濃愁淡說”的表達方式將入髓的濃愁最終消成一絲埋怨，一絲牽掛和一絲凄婉，可謂渾然天成，意蘊無窮！

三、“黃花堆積”的滄桑之美

趙翼在《題元遺山詩》中寫道“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工?！眹y當頭，夫死家散，晚年的李清照被迫開始了顛沛流離的逃難生活;文物丟失，誤嫁匪人，李清照在命運的連續(xù)打擊之下受盡折磨，卻在這一段期間，創(chuàng)作出了許多驚世名作。在她的詞篇中，讀者已經很難分清李清照的愁情濃淡了，這恰恰是因為她對濃愁淡憂的無限細化，形成“濃淡交融”的美學表達，使得詞中語態(tài)和情態(tài)呈現出戲劇性的渾然一體。但在細細品讀之后，這些濃愁淡憂又化如大珠小珠落玉盤似的，敲擊著讀者的心壁，使之五味雜陳，心緒久難平。

以《武陵春·風住塵香花已盡》為例：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

整首詞描繪了一個孀居詞人在飽經滄桑后終日愁思漫漫的生活圖景。詞中的“愁情”通過極為頻繁的濃淡轉換，給予了讀者頗有沖擊力的視覺感受。上闋詞人作道“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”已至春暮，終日蕭瑟的西風好不容易歇下。詞人憑窗遠望，空見滿地的紅葉黃花，大部分已經變?yōu)榱诵履?。這樣具有濃烈秋意的畫面勾起了李清照無限的愁緒，而此刻鼻下卻飄來陣陣淡香。哪里是“塵香”呢？分明是還未死盡的殘花在泥土中最后的呼吸，宣告著秋天的來臨。發(fā)覺已日過三桿，但詞人望著敗落的春景，渾身乏倦得無心理鬢梳頭。短短兩句，“濃烈的殘花之景”與“淡淡的殘花之香”相對比、“強烈的春暮愁情”與“苦倦的孀婦形象”相對照，給人以矛盾且九曲十八彎的濃淡之美。隨后，詞人看著鏡子中自己憔悴的病容，不由得想說些什么：鏡子里那個紅顏綠鬢的女子去哪兒了呢？與她依偎在一旁的，那個風華正茂的男子呢？物是人非事事休！還沒說出口的話便先一步化作眼淚流下。一“說”一“流”，一“后”一“先”，愁情的淡與濃不言而喻。

下闕詞人以樂寫哀，“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”，李清照堅強的一面體現了出來。此刻受盡命運摧殘的她卻樂觀地想，或許雙溪的春景尚在，我也可以去泛輕舟，像少女時代一樣去爭渡爭渡，笑著一灘被驚飛的鷗鷺?？蛇@怎么可能呢？詞人突然一句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！钡莱隽俗约夯孟氲钠茰?。誰人乘輕舟呢？只能是少女時代還無憂無慮的自己吧！便是春景再好，還能如以前一樣泛舟，我還能回到少女時代嗎？我的所受的苦難能減少一分嗎？所以還是別泛輕舟，它載不動我的濃愁??！詞人把“泛舟的淡興”與“身處亂世的濃愁”相融合，以“舟之輕”稱“愁之濃”。全篇以愁情的濃淡對比到交融，道出了常人所不能言，使讀者體味到亂世中百姓國破家亡的難言之愁，強烈畫面感及刺激感催人淚下！

具有強烈同樣畫面感的還有另一首《聲聲慢·尋尋覓覓》，這首詞里，李清照依然將“濃淡交融”的愁情美學表達運用得出神入化。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞首句連用七組疊詞，分別從動作，環(huán)境和心理進行描寫，情感由淺入深。寫出詞人午夜驚夢后，悵然若失之感。七組極富音韻之美的疊詞簡潔排列，仿佛從口中淡淡吟出，而附著于詞上的則是詞人喪夫后孤寂沉郁之濃愁！詞人抱怨欲暖還寒的天氣讓人無法入眠，只能攬衣推枕，斟出幾杯淡酒來暖身，可誰知天公好似與自己故意作對，偏來了一陣刺骨的急風。詞人以“酒之淡”對“風之急”，淡酒能消淡愁而急風卻帶來更濃烈的愁情，這叫人如何不怨呢？接下來，詞人仿佛被風勾出了愁怨，看到了窗外歸雁，卻好似曾經自己與愛人傳信的那只，而如今竟物是人非，便怨這飛雁何故出現，惹人心傷！看到樂滿地的殘花堆積，想到自己如今終日憔悴，無心摘花，便怨這黃花怎么非要開呢？如今我已經不堪再去賞花采菊，只能眼看黃花凋零！獨自守在窗前，因寂寞而懼怕黃昏到來，便怨為何一日要有黃昏帶來漫漫相思長夜呢？好不容易捱到了黃昏，可忽至綿綿細雨，秋風吹過梧桐颯颯作響，惹得愁緒一波未平一波又起。詞人以“飛雁、黃花、梧桐、細雨”這些秋天的意象渲染了淡淡的秋殤，但她好像又覺得這些普通的意象“道不盡許多愁”，于是在李清照筆下就有了“雁是舊相識”，“黃花不堪摘”，“梧桐兼細雨”這些妙語。她將自己的濃愁與意象本身帶有的淡愁融合，使得哀怨更加層層疊疊，更加具有畫面感和沖擊力。最后以一句“這次第，怎一個愁字了得！”作結，大有言盡而意不盡之美！

李清照在她的詞作生涯里，寫盡了愁情，從少女的惜春之愁到暮年的悲秋之痛;從女兒閨怨到民族之殤;從滴不盡的相思血淚到千里孤墳，無處話凄涼。若說少女時代賦予給李清照的是朦朧的清愁、閑愁與淡愁，那么她晚年的坎坷命運在她身上烙下的是不堪的離愁，悲愁和濃愁。她戲劇化的人生軌跡讓她在短短一生中得以體味到淡愁與濃愁之間多層次的情感表達，她對文學藝術的崇高追求讓她得以將“愁”與“美”結合一體，形成了其獨特的、濃淡相宜的愁情美學藝術表達。李清照的愁情美學在前期少女時代的作品中多表現為“以淡愁度濃愁”，濃淡相適，而創(chuàng)作重點則是用“淡愁”鋪墊而出的“濃愁”;在婚后，李清照表達愁情多運用“濃愁淡說”之法，濃淡相承，其創(chuàng)作的重點在于將“濃愁”通過“淡說”意象化，使其意蘊無窮;到后期，李詞的愁情美學已趨向“濃淡交融”的模式，濃愁清怨渾然為一體，其創(chuàng)作的重點是將“濃”“淡”層層鋪疊，交融一體，使情感更具層次性、畫面性與沖擊力。李詞在每個時期所產生的美學表達及創(chuàng)作重點上的變化，恰恰說明了其愁情美學在不斷邁向成熟的頂峰。李清照一生致力于在詞作中實現她的愁情美學夢，且無論在哪個時期，李詞里的愁情表達皆深諳“濃淡之道”，獨具魅力，可謂“淡妝濃抹總相宜”。

參考文獻：

[1]陳祖美.李清照作品賞析集.成都：巴蜀書社，1992：1-6.

[2]周汝昌 等.唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）.上海：上海辭書出版社，1988年4月版 ：第1200-1202頁.

[3]陳祖美.李清照作品賞析集.成都 ：巴蜀書社，1992年9月版：第41-44頁.

[4]周汝昌 等.唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）.上海：上海辭書出版社，1988年4月版：第1209-1211頁.