萬本華

災(zāi)難電影作為一種類型片，運(yùn)用現(xiàn)代科技來營造逼真的場(chǎng)景，體現(xiàn)了人類在災(zāi)難面前非凡的勇氣和戰(zhàn)勝災(zāi)難的決心。在電腦特技的基礎(chǔ)上，巧妙地將多種電影手法與之相結(jié)合，既帶給觀眾具有震撼力的視覺享受，又使電影藝術(shù)的美感得到最大限度的發(fā)揮。迪安·德夫林和羅蘭·艾默里奇作為搭檔，拍攝了多部災(zāi)難影片，創(chuàng)造了經(jīng)典影片《獨(dú)立日》《獨(dú)立日：卷土重來》《再造戰(zhàn)士》系列等。迪安·德夫林首次執(zhí)導(dǎo)的《卷土風(fēng)暴》，延續(xù)以往的末日情節(jié)、國際關(guān)系、親情紐帶等災(zāi)難片元素，此外還增加了“原罪”意識(shí)、絢麗特效和生態(tài)意識(shí)等新的電影元素，做到了繼承與創(chuàng)新的相互平衡。

一、 選擇性地繼承災(zāi)難影片的特點(diǎn)

作為類型片，災(zāi)難片經(jīng)歷了漫長的發(fā)展時(shí)期，題材范圍也逐漸擴(kuò)大，涉及天災(zāi)人禍的各個(gè)領(lǐng)域，逐漸形成了一些共同特點(diǎn)?！度蝻L(fēng)暴》在這些特點(diǎn)的基礎(chǔ)上有選擇性地吸收，從而使電影結(jié)構(gòu)完整，故事緊湊，加之更加細(xì)膩、完整的表現(xiàn)方式，迅速抓住了影迷的注意力。

（一）末日情節(jié)的再現(xiàn)

災(zāi)難片的核心有一種氣氛，叫作“末日情愫”。這種人類幻想被滅種的心理疾病最早來自于《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》，其中“諾亞方舟”部分的故事便是這種“疾病”的真實(shí)寫照。從早期的影片《國際機(jī)場(chǎng)》中恐怖分子劫持飛機(jī)到《后天》中的全球變暖引發(fā)的氣候?yàn)?zāi)難，再到《2012》中的“世界末日”，無論是人為災(zāi)害還是自然災(zāi)害，都給人類造成極其嚴(yán)重的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷，到處彌漫著死亡的氣息?？苹脼?zāi)難片《全球風(fēng)暴》中的浩劫則來自于未來的全球性氣象災(zāi)難，人類開發(fā)氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)以控制災(zāi)害天氣，但被電腦病毒控制的衛(wèi)星卻成為殺傷力巨大的攻擊者。

追溯源頭，古時(shí)候的人們對(duì)外界是不可控的，所以自然催生出了焦慮，這就是所謂的“集體無意識(shí)”，即使我們現(xiàn)在的科技再發(fā)達(dá)，也還是無法擺脫這種心理。上個(gè)世紀(jì)，隨著原子彈爆炸、冷戰(zhàn)等大事件的上演，人類從對(duì)自然的恐懼，轉(zhuǎn)為對(duì)人類自身的、科技的恐懼，所謂的“末日”是毀滅，被毀的是人類。電影《全球風(fēng)暴》中，當(dāng)龍卷風(fēng)、閃電、巨浪和極端溫度等全球氣象災(zāi)害猛烈來襲之時(shí)，人類不可避免地陷入末日情節(jié)中。

（二）國際關(guān)系的呈現(xiàn)

災(zāi)難片是在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，以大眾的心理認(rèn)知為準(zhǔn)則，影片中不可避免地展現(xiàn)著國家地位、國際局勢(shì)和國家關(guān)系的變化。哈佛大學(xué)教授薩繆爾·亨廷頓在其著作《文明的沖突》中指出：“硬實(shí)力決定軟實(shí)力，硬實(shí)力是軟實(shí)力的基礎(chǔ)，物質(zhì)上的成功會(huì)使文化和意識(shí)形態(tài)更具吸引力，而經(jīng)濟(jì)和軍事上的失敗則必然導(dǎo)致文化的自我懷疑和認(rèn)同危機(jī)?！盵1]隨著時(shí)間的推移，世界多極化格局正在逐步形成，國際競(jìng)爭力不斷增強(qiáng)的國家在國際舞臺(tái)上有了更多的地位和話語權(quán)，這些信息在災(zāi)難來臨時(shí)通過外交協(xié)商、國際合作等情節(jié)都一一呈現(xiàn)。

隨著時(shí)間的變化，呈現(xiàn)在影片中的國家地位也在不斷變化，整個(gè)國家關(guān)系也發(fā)生著改變。在早期影片《獨(dú)立日》中，美國總統(tǒng)帶領(lǐng)各國軍隊(duì)向外星人飛船發(fā)動(dòng)總攻，并最終擊敗外星人。影片將美國塑造成世界的領(lǐng)導(dǎo)者，反映出美國并沒有真正接受當(dāng)今世界多元化的政治格局，依然將自己想象成世界的主宰。在《僵尸世界大戰(zhàn)》中，以色列是唯一一個(gè)安全的國家，堅(jiān)固的高墻將無數(shù)變異僵尸隔離在墻外。然而，一群逃難到以色列的巴基斯坦婦女相互爭吵，發(fā)出的噪音吸引了墻外僵尸的注意，最終以色列淪陷。這部影片將巴基斯坦人描繪成了麻煩制造者。在現(xiàn)實(shí)世界中，以色列修筑的隔離墻正是為了防備這種危險(xiǎn)，這集中反映了美國對(duì)中東地區(qū)及朝鮮的警惕和擔(dān)憂。而在2004年的影片《后天》中，國際氣候大會(huì)在印度召開，影片主人公也需要英國氣候站的研究員的輔助——美國總統(tǒng)帶領(lǐng)幸存的美國人民進(jìn)入墨西哥并在演講時(shí)表達(dá)對(duì)墨西哥人民好客的感謝等，這些情節(jié)都顯示著第三世界國家的崛起。在今年最新影片《全球風(fēng)暴》中，受災(zāi)國家首當(dāng)其沖的是阿富汗某個(gè)村落；里約、孟買、迪拜、香港等更多不同地區(qū)的城市出現(xiàn)在影片中，涉及范圍更廣，國際視野更加開闊。

（三）以親情為紐帶

縱觀災(zāi)難片，不難發(fā)現(xiàn)家庭是必不可少的主線之一。在災(zāi)難之中，溫情雖然化解不了自然冰凍，卻可以溫暖人心，從而使具有求生本能的人增添活下去的勇氣。在《僵尸世界大戰(zhàn)》中，狂奔的喪尸啃咬驚恐逃散的人群，繁華的城市轉(zhuǎn)瞬成為血惺的煉獄。男主角蓋瑞拼盡全力，把妻兒帶到了航母上，讓家人獲得安全。影片《2012》中，主人公杰克遜憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)家庭成員無私的愛，重新獲得了兒子的信任，并讓離婚的妻子回心轉(zhuǎn)意。在科幻災(zāi)難片《隕落星辰》中，梅森教授不顧他人的勸阻，解救被外星人奴役的二兒子Ben，并且當(dāng)大兒子Hal被外星人控制意識(shí)綁架自己時(shí)，并沒有選擇將其擊殺，而是積極地拯救Hal，最終成功地從外星人手中挽回了自己的家人?！逗筇臁分懈赣H與兒子的感情本來像大多數(shù)父親與青春期兒子之間的感情一樣，有些隔閡，有些誤解，但經(jīng)歷了生與死的考驗(yàn)之后，父子之間達(dá)成和解，更加理解彼此。

影片《全球風(fēng)暴》依然堅(jiān)持以親情為紐帶，人物設(shè)置更具有沖突性和戲劇性。杰拉德·巴特勒飾演了一個(gè)不稱職的父親和哥哥，但卻又是任性而偉大的科學(xué)英雄，吉姆·斯特吉斯責(zé)則扮演了一個(gè)堅(jiān)毅果斷的弟弟。人物的立體化，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，以親情為紐扣，來化解現(xiàn)實(shí)世界的殘酷和災(zāi)難帶給人的傷害。

二、 創(chuàng)造性地發(fā)展災(zāi)難影片

作為導(dǎo)演，電影作品就是個(gè)人思想意識(shí)和情感的集中表達(dá)。沒有豐富專業(yè)的視聽積累和經(jīng)驗(yàn)，是不可能創(chuàng)作出一部具有專業(yè)水準(zhǔn)的影片的，更談不上在電影藝術(shù)領(lǐng)域有重大的突破和創(chuàng)新。憑借多年經(jīng)驗(yàn)的積淀，迪安·德夫林在《全球風(fēng)暴》中加入了自己對(duì)災(zāi)難片拍攝的思考和獨(dú)特創(chuàng)意。

（一）“原罪”意識(shí)的添加

電影藝術(shù)首先要滿足人們的精神愉悅，然后才是認(rèn)知世界、闡釋人生和表達(dá)理想的審美思考。災(zāi)難片也是如此，通過自然災(zāi)難、科幻災(zāi)難等表達(dá)對(duì)大自然的敬畏、對(duì)人類自身行為的反思?！度蝻L(fēng)暴》中發(fā)動(dòng)災(zāi)難的元兇被設(shè)定成人類自己創(chuàng)造的名為“荷蘭男孩”的氣候系統(tǒng)，這便是“原罪”意識(shí)了，不僅是創(chuàng)造它的男主角有“原罪”，人類自己也是罪惡的一部分，對(duì)災(zāi)難的元兇深刻探討，剔除表面現(xiàn)象，反過來從人類自身出發(fā)。悲劇不是災(zāi)難造成的，悲劇是自以為是的聰明造成的。影片中，無論是香港寸土寸金的高樓林立、莫斯科的克林姆林宮，還是巴西熱情似火的度假勝地，亦或迪拜的棕櫚島和迪拜塔，這些人類偉大的奇跡在自然的力量面前不值一提。尤其是飛機(jī)墜落云層在城市里摔成碎片的片段，尤為讓人驚嘆。人類在自然災(zāi)害面前，無論怎樣掙扎都顯得非常渺小。所有災(zāi)難歸根結(jié)底還是因?yàn)槿祟愖陨?，這就進(jìn)一步啟發(fā)人類要進(jìn)行反思，真正理解災(zāi)難的本質(zhì)并從中吸取教訓(xùn)。

（二）高科技特效的使用

電影以各種視覺造型和高科技手段打造了影片的奇觀性。這種奇觀性更多地體現(xiàn)在它的視覺形象的創(chuàng)造上。災(zāi)難影片的制作大多是一系列奇觀元素的綜合，并最終形成一種沖擊力極強(qiáng)的視覺效果。所謂奇觀性無非是指電影構(gòu)成因素的非常規(guī)化和宏大化，它具體體現(xiàn)在影片的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物、場(chǎng)景、畫面等諸多方面。如《大白鯊》《外星人》《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號(hào)》《珍珠港》等影片，以高科技的特效，創(chuàng)造了令人瞠目的電影奇觀，吸引了世界各國觀眾的眼球，并為之帶來了巨大的商業(yè)利潤。

《全球風(fēng)暴》在場(chǎng)景的制作上、在視覺的震撼力上，是非常奪人眼球的。影片幾乎將人類熟知的所有災(zāi)難類型集中呈現(xiàn)，對(duì)世界級(jí)地標(biāo)城市發(fā)起毀滅性暴擊，接連不斷的浩劫場(chǎng)面驚心動(dòng)魄又特色鮮明，如東京雹災(zāi)中的冰雹最小的也有西瓜大，更有巨型冰雹像炮彈一樣將巴士砸斷；迪拜海嘯高達(dá)數(shù)百米，超高摩天樓群像玩具一樣支離破碎；里約寒潮顛覆人類對(duì)寒流強(qiáng)度的想象，以肉眼可見的速度將海面冰封，海浪和人群秒變冰雕；莫斯科遭遇衛(wèi)星熱力攻擊更是壯觀。電影的特技效果非常震撼，特別是那個(gè)“無所不能”的龍卷風(fēng)，所到之處，萬物瞬間毀滅，給觀眾的超級(jí)視覺震撼達(dá)到極致。大量電腦特效、蒙太奇、分鏡頭等電影技術(shù)的運(yùn)用，造成氣勢(shì)宏大、極具震撼力且逼真華麗的場(chǎng)面刻畫，將電影藝術(shù)的美感發(fā)揮到了極致。

災(zāi)難片最迫切的是爭分奪秒，時(shí)間就是生命。劇中人物往往要在有限的時(shí)間和封閉的空間內(nèi)完成躲避災(zāi)難的任務(wù)。該片讓男主角上天修衛(wèi)星，一路上各種考驗(yàn)接連不斷。在影片里，通過有限的時(shí)間、封閉的空間加強(qiáng)矛盾，使沖突更加集中，增加了災(zāi)難片的刺激感。讓·愛浦斯坦曾說：“加快事件的進(jìn)程可以賦予畫面升級(jí)，并使其抽象化，減慢時(shí)間的進(jìn)程則使畫面顯得平靜，并使其具體化。因此，僅僅通過壓縮或延伸時(shí)間的進(jìn)程，便可以抽象轉(zhuǎn)為具體，或從具體轉(zhuǎn)為抽象?！盵2]

（三）生態(tài)意識(shí)貫穿影片始終

目前，社會(huì)的工業(yè)化和科技化空前快速地發(fā)展，并達(dá)到了前所未有的高度。人類在不斷進(jìn)步的同時(shí)，人們賴以生存的地球卻面臨著各種各樣的危機(jī)。中國大地震、日本和印尼的海嘯、印度的洪災(zāi)、美國的颶風(fēng)、福島核電站的核泄漏等問題以及人類為抗病而進(jìn)行的基因改造等隨時(shí)都可能帶來嚴(yán)重的生態(tài)災(zāi)難。人類在對(duì)自然的改造中，獲得一次又一次的勝利，征服的喜悅蒙蔽了我們的雙眼，讓我們忽視了自然的力量?！逗筇臁贰?012》等影片通過對(duì)大自然力量的逼真展現(xiàn)，告訴人類試圖用科技改變自然的想法多么愚蠢?！渡C(jī)》和《僵尸世界大戰(zhàn)》更是通過血淋淋的畫面，告誡人類不要盲目崇拜科技，小小的失誤將改變整個(gè)人類的命運(yùn)。

《全球風(fēng)暴》揭示的東西絕對(duì)不是說毀滅性的災(zāi)難那么簡單，它的背后有人類無休無止的貪婪在作怪。未來的人類因?yàn)榄h(huán)境惡劣生存受到極大威脅，所以全球聯(lián)合制作了能控制天氣的強(qiáng)大氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)，以為可以隨心所欲地控制地區(qū)的氣象，但是它能控制地球的氣象，自然也能毀滅人類。當(dāng)氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)成了壞人利用的工具，那么人類只剩下災(zāi)難。將核戰(zhàn)爭升級(jí)為氣象戰(zhàn)，結(jié)果是沒有誰是這場(chǎng)戰(zhàn)爭的真正贏家，不論是核戰(zhàn)爭，還是氣象戰(zhàn)，受傷的永遠(yuǎn)是地球和人類，有些傷口可以修復(fù)，但如果傷得太深，便只有絕路。該電影為地球發(fā)聲，呼吁人們別再傷害地球，別再用無休無止的貪婪毀壞所有地球居民共同居住的美好家園，地球?yàn)?zāi)難與我們?nèi)祟惖囊慌e一動(dòng)息息相關(guān)。

《全球風(fēng)暴》場(chǎng)面宏大，故事情節(jié)高潮迭起，給觀眾加倍的視聽體驗(yàn)震撼，是一部全面展現(xiàn)災(zāi)難場(chǎng)景、情節(jié)的影片。在吸收以往災(zāi)難片的精華之上，又不斷創(chuàng)新發(fā)展，在災(zāi)難電影中加入“原罪意識(shí)”、高科技特效、生態(tài)意識(shí)等新鮮元素，拓寬了災(zāi)難類型片的表達(dá)空間。吸納精華，創(chuàng)新發(fā)展，迪安·德夫林借助導(dǎo)演處女座《全球風(fēng)暴》開啟了自己的電影之路。