趙男

摘要：樹脂金魚畫是在容器中倒入快干型環(huán)氧樹脂，凝固后用丙烯顏料繪制平面圖案并進行反復多層創(chuàng)作使其圖案重疊生成映影，在靜態(tài)中表現(xiàn)出立體動態(tài)的畫面，這種結(jié)合了繪畫、雕塑、裝置為一體的創(chuàng)新藝術形式，給人以強烈的視覺沖擊力，在藝術界產(chǎn)生的廣泛的影響。通過實踐繪制樹脂金魚畫為基礎，探尋三維滴塑的繪制工藝。

關鍵詞：樹脂金魚；水晶滴膠

樹脂畫在當代藝術中受年輕人的追隨，具有很強的時尚感。在我國民間金魚代表有年年有余、金玉滿堂的美好夙愿，中國傳統(tǒng)文化象征寓意的金魚與人們的審美時尚相結(jié)合，觸動了畫者的創(chuàng)作欲望。筆者通過自己對樹脂畫的整個流程來探討樹脂金魚的繪制方法。

一、工具與材料

樹脂畫最重要的材料就是樹脂，一種叫做“環(huán)氧樹脂水晶滴膠”的液體。市面上名叫“樹脂AB”水晶滴膠，在挑選上盡量選擇高透明和耐老化的優(yōu)質(zhì)膠防止其變黃，在固化后仍能保持極高的清澈度。注意的是在使用時需帶手套和口罩，因為水晶膠是帶有微毒的化學品，在固化前粘到皮膚上會出現(xiàn)紅腫瘙癢疼痛并伴有刺激性氣味。杯子是水晶滴膠的輔助物品，塑料杯、紙杯玻璃杯都可，保鮮膜、電子秤或量杯、攪拌棒。其次是丙烯顏料，丙烯顏料的特點是色彩上兼有水彩的透明輕靈和油畫顏料的可塑性，且干燥速度比油畫快很多，可與其他材料混合使用，干燥后耐磨、耐水，畫面色彩穩(wěn)定。輔助使用的除了水還有用來柔順丙烯顏料的調(diào)和劑流平膠，它將丙烯調(diào)和的更加柔順有彈性。畫筆根據(jù)個人習慣可用油畫筆、水粉筆、毛筆，其材質(zhì)無非是狼毫、羊毫、尼龍，形狀有圓頭、方頭、扇形、斜頭、勾線等，一般用勾線筆較多，能夠更好的刻畫細節(jié)，配套用品有涮筆筒，調(diào)色盤之類。最后必不可少的就是容器，常用的有陶瓷容器、木容器、金屬容器、竹容器，當然也可根據(jù)畫者的需要選擇更多的容器，如塑料袋、紙傘、銅壺、石頭、玻璃杯、海螺、貝殼等，不同容器所產(chǎn)生的感覺和效果都不一樣：石質(zhì)顯得有分量，竹制木制容器給人以富有中式典雅韻味，塑料袋有種以假亂真的錯覺，不同容器配上不同的金魚造型碰撞出別樣的美感。這里要提的一點是容器起氣泡的現(xiàn)象，竹制木制容器本身有纖維縫，空氣通過細小的纖維孔緩慢滲透到水晶膠里會產(chǎn)生小氣泡，或是由于容器內(nèi)壁凹凸不平有極小空洞，倒入水晶滴膠也會產(chǎn)生小氣泡，這就需用光漆在容器四周和底部涂一遍，將纖維孔完全封閉再倒入樹脂。樹脂畫所用材料基本就是這些。還要強調(diào)的就是溫度，溫度會影響水晶滴膠固化的時間。一般溫度在10到25攝氏度期間水晶滴膠的凝固時間為12到24小時，即為一層的凝固時間，一件作品約為5層甚至更多，溫度太冷或太熱都會導致其無法凝固，凝固時不能暴曬，劇烈收縮會導致作品變形，最好是在通風好的陰涼處，北方干燥天氣較適合水晶滴膠凝固，南方氣候潮濕則需要更長的時間。

二、樹脂金魚的繪制工藝

首先用秤將AB水晶滴膠以重量比3：1的比例倒入紙杯勾兌在一起，或用量杯AB膠以體積比25：10的比例勾兌，調(diào)和時用塑料棒或其他材質(zhì)條狀物順時針緩慢攪拌，大約5分鐘左右，小氣泡會隨著旋轉(zhuǎn)慢慢上升最后消失。A膠比較粘稠，B膠如水一樣，將兩種膠均勻融合后才可倒入容器中，輕晃動使其在容器中平整。第一次倒入液體的厚度決定金魚底部的位置，用保鮮膜將容器口封住，放置通風陰涼處靜置24小時等水晶滴膠完全干透，變?yōu)橥该鳂渲?/p>

水晶膠靜置成為透明樹脂后，我們就可以開始第一遍的繪制，這里我們以單獨一條金魚舉例。第一層繪制魚鰭，先畫腹鰭、胸鰭、臀鰭，為了使魚鰭有種半透明和靈動的感覺，可用流平膠稀釋丙烯顏料，因為只水來稀釋，樹脂畫上往往出現(xiàn)樣似水痕的鋸齒狀痕跡而影響畫面效果，流平膠會使丙烯顏料在稀釋下附著力更強，不僅不會出現(xiàn)鋸齒狀效果，而且會產(chǎn)生半透明的感覺，流平膠是畫魚尾、魚鰭必不可少的材料。第一層畫完幾分鐘后表面干燥就可以再調(diào)和AB膠，量應該少些，只需非常平的一層能夠覆蓋其表面即可，將容器輕輕蕩一下另水晶膠找平，拿保鮮膜把容器封住，以免雜物灰塵落入，靜置24小時，室內(nèi)空氣盡量保持干凈，如果灰塵落入太多會破換水晶滴膠的純度。第二層繪制魚肚周圍，也就是金魚身靠下的位置以及魚尾偏下的部分。我建議畫金魚就得親自養(yǎng)魚，這樣才能長時間觀察其形態(tài)，不同品種的金魚尾巴造型完全不同：錦鯉的尾巴是最常見的，側(cè)面看是一整片，但從俯視的角度來看就分成了上部和下部才能表現(xiàn)出立體感，錦鯉的尾巴也有較長的和較短的，仔細觀察，除了上面兩個大尾巴之外，下面還藏有兩個小尾巴，像獅子頭、鶴頂紅和大多數(shù)金魚的尾巴都是這樣，比較昂貴的蝶尾金魚，其尾巴特別大銅蝴蝶一樣。畫尾的重點主要是如何分層的問題，所以我們必須多思考多研究才能畫好魚尾。靠下位置的魚身相對來說比較容易繪制，涂抹出形體即可。顏料干后將調(diào)和好的AB膠倒入容器使其流平均勻，保鮮膜封口后靜置通風處待干。第三層繪制金魚尾巴處于上方的部位，魚身四周的位置以及魚頭靠下的地方，顏料干后倒入水晶滴膠封口凝固后進行第四層繪制。第四層繪制魚眼、魚身最上的部位背脊。有的金魚背脊較高，這種情況就需要畫兩層背脊。畫背脊關鍵問題是魚鱗，魚鱗是在整個繪制過程中比較費事復雜的一道工序，考驗畫者具備較高的耐心。第五層繪畫的內(nèi)容是背鰭。當然這層不僅只限于背鰭，在上層我們可以畫一些落葉、水草之類來點綴作品，畫好后將調(diào)好的水晶滴膠倒入容器封口靜置，陰干后作品完成。此件作品我們繪制了五層，而水晶滴膠永遠要比繪制多一層，這樣才會有水面的感覺。需要說明的一點是繪制金魚并非只有五層，可能有十幾層甚至幾十層之多，具體多少層要根據(jù)繪畫的內(nèi)容進行分層，五層是最基本的繪制方法。如果繪制的金魚數(shù)量較多且要畫出上下穿梭的效果，在容器足夠深的情況下是要繪制幾十層的，大型樹脂金魚畫所需用的時間也不只是一兩個月可以完成的，每層所畫的內(nèi)容并不固定：例如金魚是上有的狀態(tài)，那么整個魚尾都應是在下層，魚頭則處于最上層。日本樹脂畫家深崛隆介的作品里幾百條金魚，形態(tài)各異，必然其分層所繪制的內(nèi)容不盡相同。

基金項目：本文為吉林大學珠海學院創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育課程和應用型人才培養(yǎng)課程培育項目階段性成果，項目編號CYPY2017002