2018年國慶檔十部影片中，由呂樂執(zhí)導(dǎo)，姚晨、馬伊琍主演的國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義影片《找到你》，雖然在上映宣傳上相對低調(diào)，卻以三天票房6000萬元，豆瓣評分7.4的成績，引起了廣大影迷的關(guān)注。除了票房表現(xiàn)，這部影片還有一個(gè)特質(zhì)更值得關(guān)注：《找到你》的敘事體現(xiàn)了社會(huì)性別意識(shí)，以“女性視角”為出發(fā)點(diǎn)講述了一個(gè)母愛主題、表達(dá)現(xiàn)代女性在社會(huì)中兩難地位的感人故事。除了國慶檔影片，《找到你》還成為第二屆山一國際女性電影展的開幕片。山一國際女性電影展創(chuàng)始人楊婧這樣解釋：“一直以來，山一國際女性電影展選片的第一條標(biāo)準(zhǔn)，就是首先得選好電影。在此基礎(chǔ)上，我們再去選探討女性議題，從女性視角出發(fā)的作品，并且通過特別策展單元來讓這些作品進(jìn)行對話?！?/p>

一部敘事電影的“性別”從何而來？從社會(huì)而來?！靶詣e”這個(gè)概念隨著人類學(xué)、社會(huì)學(xué)的發(fā)展，而演變成兩個(gè)部分：“生理性別”和“社會(huì)性別”。而我們談?wù)撃巢坑捌摹靶詣e”時(shí)，更多是從“社會(huì)性別”的角度出發(fā)的。

“性別”原本是指男性和女性在生理上的差別，而“社會(huì)性別”則跳出生理范疇，以社會(huì)性的方式構(gòu)建出來的社會(huì)身份和期待，也即是社會(huì)對于男性女性之間的社會(huì)角色的不同定義。社會(huì)性別理論分析了人類社會(huì)中兩性不平等的實(shí)質(zhì)和根源，從總體上講，社會(huì)性別理論是在肯定男女兩性的生物學(xué)差異的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)他們的社會(huì)特征與角色，強(qiáng)調(diào)社會(huì)文化對性別差異的影響，強(qiáng)調(diào)性別之間的社會(huì)關(guān)系。該理論認(rèn)為，婦女所扮演的性別角色并非都由女性的生理所決定的，而是由社會(huì)文化所規(guī)范的；人的性別意識(shí)不是與生俱來的，而是在對家庭環(huán)境和父母與子女關(guān)系的反應(yīng)中形成的；生理狀況不是婦女命運(yùn)的主宰，男女性別角色是可以在社會(huì)文化的變化中改變的。

《找到你》正是在社會(huì)性別覺醒意識(shí)的指導(dǎo)下拍攝的。盡管導(dǎo)演是男性，但他仍試圖從女性視角出發(fā)，反映出女性在現(xiàn)代社會(huì)的兩難地位，把現(xiàn)代女性所扮演的社會(huì)角色的弱勢、無助等一幕幕揭示給觀眾看。

電影《找到你》海報(bào)

《找到你》主角之一姚晨在影片上映期所做的演講里這樣感嘆：“這些年我常被問到一個(gè)問題：你是如何兼顧事業(yè)與家庭的？ 我一直很困惑，為什么沒有人問我先生同樣的問題呢？”而她在電影里有這樣一段臺(tái)詞：“這個(gè)時(shí)代，對女人要求很高。如果你選擇成為一個(gè)職業(yè)女性，就會(huì)有人說你不顧家庭，是個(gè)糟糕的母親。如果選擇成為全職媽媽，又有人會(huì)說，生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，這不算一份職業(yè)。但事實(shí)卻是，因?yàn)榕ぷ?，我才有了選擇的權(quán)利。因?yàn)楫?dāng)媽媽，我才了解了生命的意義，也讓我有勇氣去面對生活的殘酷，這兩個(gè)身份并不矛盾?！?/p>

社會(huì)對于男性角色的期待主要是事業(yè)上的成功，而對家庭的主要責(zé)任——生兒育女則“天然”地變成社會(huì)對女性角色理所當(dāng)然的期待，同時(shí)女性還必須承擔(dān)有事業(yè)心的社會(huì)化“人設(shè)”。為什么人們對于男性和女性的社會(huì)期待如此不同？或者說，為什么社會(huì)對于兩性之間的角色期待如此不平等？這正是《找到你》想要揭示給觀眾看的一個(gè)社會(huì)性別問題。

盡管影片導(dǎo)演呂樂是一名攝影師出身的男性導(dǎo)演，但這并不意味著《找到你》的拍攝視角是男性化的。《找到你》將兩位社會(huì)地位截然不同的女性設(shè)置成影片的主角，以母愛貫穿，突出表現(xiàn)女性角色面對困境時(shí)的“強(qiáng)大”和相較之下男性角色的“軟弱”和“不堪”，通過大量給女性的特寫鏡頭和弱化男性出場的鏡頭，把容易被社會(huì)忽略的現(xiàn)代女性的困境、現(xiàn)狀淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前，以引起觀眾們對女性和她們面臨的各種現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，打破社會(huì)關(guān)注度的男性主導(dǎo)局面，從這個(gè)角度來講，《找到你》是一部不折不扣的女性視角敘事的影片。

一、女性視角的敘事結(jié)構(gòu)

《找到你》受到觀眾的歡迎和認(rèn)可，主要?dú)w因于它講好了一個(gè)引人深思的故事。講好故事的關(guān)鍵在于該影片采用了一種特殊的敘事結(jié)構(gòu)——雙女主主線敘事。兩條主線錯(cuò)綜復(fù)雜，又緊密地交織在一起，隨著兩條主線先后逐一展開，吊足了觀眾的胃口。

雙女主主線，即影片兩個(gè)女主角李捷（姚晨飾演）和孫芳（馬伊琍飾演）的故事，兩個(gè)原本沒有交集的女人卻因?yàn)閮嚎撇》康囊粡埐〈捕鴮⒚\(yùn)交織在了一起。律師李捷尋找自己的女兒是一條主線，保姆孫芳為痛失愛女而實(shí)施報(bào)復(fù)計(jì)劃是另一條主線，兩條主線的時(shí)間軸并不一致，但卻因?yàn)橹虚g那個(gè)交集（多多“搶走”了孫芳女兒的病床）而緊緊地纏繞在一起，想要分開各自敘述都成為一種不可能。

影片以李捷這條主線開篇：身著緊身職業(yè)裝卻打著光腳的她，在地下通道驚慌失措地奔跑，接著瘋瘋癲癲地翻看垃圾桶的場景拉開了影片的序幕?！昂⒆尤ツ牧恕薄暗降啄懿荒苷业胶⒆印背蔀槔罱葜骶€的核心問題，一直牽引著觀眾的好奇心讓觀影順理成章地進(jìn)行下去。從出場順序的角度看，李捷這條主線應(yīng)該是第一主線，但當(dāng)影片故事的發(fā)展到后面時(shí)，觀眾才恍然大悟：其實(shí)李捷的主線故事只是個(gè)引子，這條主線的意義就在于引出孫芳那看似無聲，卻更加震撼人心的主線故事：孫芳一直在用默默的行動(dòng)為一個(gè)問題尋找答案——“究竟誰該為我孩子的死負(fù)責(zé)？”

李捷的主線故事牽動(dòng)觀眾的心，從她用手機(jī)給詐騙者轉(zhuǎn)賬的慌亂、到她聽辦案警官提到孫芳的孩子需要肝臟移植時(shí)的嘔吐、再到發(fā)現(xiàn)自家冰箱里小孩尸體時(shí)的窒息，一環(huán)扣一環(huán)的驚心動(dòng)魄，一次次把觀眾的心提到嗓子眼兒。而孫芳的主線故事更多的是在靜靜講述一個(gè)女保姆不為人知的苦難，孫芳沒有像李捷那樣有瘋狂、嘔吐、窒息、吶喊等“高調(diào)”的情緒反應(yīng)，即使講述家暴，導(dǎo)演也只是用孫芳臉上無聲的傷痕來體現(xiàn)，而有關(guān)失女之痛，畫面呈現(xiàn)的是孫芳在大雨中抱著女兒時(shí)獨(dú)自一人默默的哭泣。無聲勝有聲，兩條主線“一動(dòng)一靜”的敘事對比，反而更能襯托出“低調(diào)”孫芳的悲劇性。

兩條主線的不同結(jié)局形成了鮮明的對比：李捷費(fèi)盡周折迎來一個(gè)開心的結(jié)局，女兒多多最終被找到并回到自己身邊；而孫芳卻以投入大海的決絕方式告別了這個(gè)世界，從此不再受到丈夫的凌辱，從此不再為女兒珠珠的病痛而痛心，從此不再為生活所迫。一喜一悲的講述，由于同情心理的趨使，必然會(huì)造成觀眾更加為孫芳的故事而“動(dòng)容”。

《找到你》的故事講述中，一條顯性主線（李捷）和一條隱性主線（孫芳），雖然有著不同的講述功能，但其共同之處在于把影片的核心放在了女性身上，讓女性成為故事的主導(dǎo)，把現(xiàn)代女性社會(huì)地位的弱勢、困境作為影片的反映主題，充分為女性發(fā)聲，引起觀眾對現(xiàn)代女性生存狀態(tài)的關(guān)注，無論李捷和孫芳的故事有多么的不同，但她們的故事因?yàn)榫邆洹八边@個(gè)前綴，從不同的角度定義了《找到你》的女性視角敘事結(jié)構(gòu)。

《找到你》的女性視角和國內(nèi)其他打造“大女主”的影視作品不一樣.“大女主”影視作品的主線也是女性，但“大女主”典型的敘事主線往往是這樣的：一個(gè)女人同世界發(fā)生關(guān)系的方式，仍舊必須通過一個(gè)或者幾個(gè)男人來實(shí)現(xiàn)；女性的價(jià)值，終究來自和歸于她的“人見人愛花見花開”——這就是一直以來通行的“大女主”個(gè)人成長的敘事邏輯和演繹套路。“女性的盛世”是真實(shí)的，然而女性主體意識(shí)的匱乏也是真實(shí)的。從這個(gè)角度來講，“大女主”影視作品塑造的是形式上的女性主角，女性視角并不徹底。而《找到你》中的雙女主主線，以強(qiáng)調(diào)從女性主體意識(shí)的角度出發(fā)，將女性視角進(jìn)行得比較徹底。

二、女性視角的人物設(shè)定

《找到你》里，隨著李捷對尋找線索的逐條梳理，一個(gè)媽媽的故事慢慢演變成兩個(gè)媽媽的故事，丟孩子事件背后的原因也開始在觀眾面前明朗化起來，而找到多多的希望也在錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中起起伏伏，最終以李捷找到多多的喜劇結(jié)尾和孫芳投海自盡的悲劇結(jié)尾而收場。

而敘事的背后，其實(shí)影片更想表達(dá)的主題是反映現(xiàn)代女性在男性主導(dǎo)社會(huì)中的兩難窘境：這種窘境來自于家庭和事業(yè)的雙重壓力，作為社會(huì)人的女性，既要當(dāng)一名好媽媽，又要在事業(yè)上有自己的建樹，而這原本對立的兩方面其實(shí)是非常難以兼顧的，因此會(huì)給女性帶來很多尷尬的、弱勢的局面。而在男性主導(dǎo)社會(huì)里，男性需背負(fù)的壓力就簡單多了，單一的來自“要在社會(huì)上立足”的壓力，而家庭的負(fù)擔(dān)理所當(dāng)然的拋給家庭的另一半——女性。因此，網(wǎng)絡(luò)上流行的那句老公對老婆說的暖心話其實(shí)是有失偏頗的，就是“你負(fù)責(zé)貌美如花，我負(fù)責(zé)掙錢養(yǎng)家！”在當(dāng)下，大部分現(xiàn)代女性除了負(fù)責(zé)貌美如花，同時(shí)也不可避免的要承擔(dān)起掙錢共同養(yǎng)家的責(zé)任。從社會(huì)責(zé)任的分工來看，女性被夾在社會(huì)和家庭的夾縫中，舉步維艱，尤其是單親媽媽這樣的群體，更是處于一個(gè)社會(huì)中的弱勢地位，除了靠無助的自己以外，誰也靠不住。

《找到你》整個(gè)影片的基調(diào)就是想反映現(xiàn)代女性在男性主導(dǎo)社會(huì)里的弱勢地位，而這樣的弱勢地位從男性視角出發(fā)往往會(huì)被忽視，甚至是無視。影片為了強(qiáng)化女性視角，雖然主題是為了揭示出女性的弱勢，但卻在影片人物設(shè)定（人設(shè)）時(shí)有意識(shí)地強(qiáng)化女性角色，以強(qiáng)烈的反差感讓觀眾一次又一次地感受到女性的社會(huì)存在感，同時(shí)讓觀眾發(fā)現(xiàn)在強(qiáng)大的女性人物設(shè)定的背后竟然“隱藏”著她們共同的弱小，這樣的弱小既是她們的無奈，也同時(shí)是我們社會(huì)的無奈。

（一）李捷的職業(yè)人設(shè)

李捷作為《找到你》的女主角之一，在影片中首位出場，而她在出場時(shí)的職業(yè)套裝裝扮對其職業(yè)人設(shè)是一個(gè)強(qiáng)烈的暗示，暗示這是一位強(qiáng)大的職場女性。

影片中關(guān)于李捷職場的片段，暗示了她是一位打官司很厲害的職業(yè)女律師：在和客戶的飯桌上，李捷所在的律師行老總給重要客戶說：“您放心，您的案子就交給李捷來辦！”在處理離婚案中孩子撫養(yǎng)權(quán)的爭奪問題時(shí)，李捷開始一直是以職業(yè)的果敢示人，對于弱勢的女被告一直是非常冷靜，毫無同情心的對待，在那個(gè)當(dāng)下，李捷是一個(gè)完全的職業(yè)人，不受性別、情緒的任何影響，其身上是強(qiáng)大的職業(yè)人設(shè)。

比《找到你》拍攝得更早的韓國影片《迷失：消失的女人》，其實(shí)和《找到你》是劇情相近的同一劇本，屬“一本雙拍”?！耙槐倦p拍”即一個(gè)IP版本，同時(shí)開發(fā)韓國、中國兩部電影作品的方式能夠?qū)κ袌鲇懈珳?zhǔn)的把握，有益于彌補(bǔ)兩國電影之間不可忽視的“文化差異性”。

與《迷失》里的李智善相比，《找到你》的李捷在職場人設(shè)上更加的強(qiáng)勢。前者是一名公司職員，后者是一名律師。無論是從爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)，還是經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位的獨(dú)立性上，律師的人設(shè)都強(qiáng)于公司職員。這處頗具中國特色的改寫，更強(qiáng)化了影片主題的沖突性，即是再強(qiáng)大的職場女性，由于社會(huì)性別導(dǎo)致她們依然無法逃脫現(xiàn)代女性的弱勢和困局。

電影《找到你》劇照

（二）李捷的人設(shè)與其老公、民警之間的人設(shè)對比

李捷在《找到你》里面臨一個(gè)巨大的問題亟需解決——找到被保姆拐走的女兒多多，要解決這個(gè)問題原本她是有“同盟者”的，一個(gè)是她的老公，另一個(gè)是辦理這起案子的民警。然而細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的細(xì)節(jié)，影片敘事中給李捷設(shè)置了一個(gè)有著強(qiáng)大解決問題能力的人設(shè)，而她的“同盟者”的解決能力卻被影片有意無意的弱化掉。在尋找多多的過程中，更多的是李捷一個(gè)人的堅(jiān)毅身影。

李捷老公被弱化的人設(shè)，在他對李捷說出那句：“有什么問題你和我媽講”時(shí)定格了，一個(gè)成年男性對于自己遇到“孩子撫養(yǎng)權(quán)”歸誰的人生問題無法做主，要向自己的母親求助，典型的“媽寶男”人設(shè)躍然于影片中。這樣弱化的人設(shè)，當(dāng)李捷身邊需要一個(gè)堅(jiān)毅、可靠的同盟老公支援時(shí)，顯然是不合格的。因此，我們在影片中經(jīng)?？吹嚼罱莺屠瞎瑫r(shí)出現(xiàn)的鏡頭，總是李捷一個(gè)人沖在解決問題的“第一線”。影片結(jié)尾，孫芳抱著多多被追堵到船頭甲板上時(shí)，是李捷一個(gè)人沖上前雙腳跪地，用沙啞的嗓音動(dòng)情地央求孫芳把孩子還給她，放下自尊，不停的重復(fù)“都是我的錯(cuò)，要懲罰你就懲罰我”。最終，李捷發(fā)自內(nèi)心的說服湊效，軟化了孫芳的報(bào)復(fù)之心，把多多還了回去。而在這個(gè)最為關(guān)鍵的解決問題環(huán)節(jié)，李捷老公的解決問題功能被弱化到極致，他對于問題的解決根本沒有起到任何作用。

不光是李捷老公解決問題功能的弱化人設(shè)，辦案民警在影片中同樣也是被弱化的人物設(shè)定。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，在劇中李捷的人物設(shè)定是高度相信自己能力，而不把自己的希望寄托在別人身上的，哪怕像辦案警官這樣代表權(quán)威、安全感的人物也不能被李捷相信。片中，李捷好幾次從警車?yán)锾幼撸孔约喝ゲ楸O(jiān)控、找線索、找孫芳、要回孩子，仿佛她的每一步行動(dòng)都會(huì)比警察的行動(dòng)快一拍。甚至到最后鎖定孫芳的輪船上，依然是解決能力強(qiáng)大的李捷先警察一步跑上船，發(fā)現(xiàn)孫芳，追蹤孫芳，上前談判。而這些辦案中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，其實(shí)恰恰應(yīng)該是民警發(fā)揮主要作用的，在影片中卻偏偏被弱化掉了。

無獨(dú)有偶，這些在影片中被弱化人設(shè)的角色，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，均為男性?！墩业侥恪吩诮鉀Q問題的能力上設(shè)置了女強(qiáng)男弱的人物設(shè)定，這與社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的發(fā)差，從強(qiáng)調(diào)女性的角度引發(fā)人們對女性社會(huì)地位的思考，這就是典型的女性視角。

（三）孫芳的母愛強(qiáng)大人設(shè)與其老公的“渣男”弱小人設(shè)的對比

孫芳的人物設(shè)定是一個(gè)命運(yùn)悲慘的女性，出生在農(nóng)村，嫁給一個(gè)家暴、賭博、酗酒的男人，生下了有先天疾病的女兒就被丈夫棄置不顧。與職業(yè)女性李捷相比，孫芳的社會(huì)地位更弱勢，她沒有固定的經(jīng)濟(jì)收入，還經(jīng)常被家暴。如果說，李捷從某種意義上還可以爭取掌握自己和孩子的命運(yùn)的話，孫芳就是一根在社會(huì)風(fēng)雨中飄搖不定的“小草”。

但是，影片還是給了孫芳一個(gè)強(qiáng)大的人設(shè)：母親的堅(jiān)強(qiáng)和堅(jiān)持。對于孫芳女兒珠珠嚴(yán)重的先天疾病膽道閉鎖，孫芳老公的表現(xiàn)卻非常懦弱：完全放棄治療，要將孩子拋棄，這與他家暴孫芳時(shí)表現(xiàn)出的強(qiáng)勢形成鮮明的對比。而孫芳，一位備受家暴折磨的弱女子，卻在孩子的疾病面前變成了一個(gè)堅(jiān)定強(qiáng)大的母親，用她溫暖堅(jiān)定的懷抱，保護(hù)自己的孩子珠珠，并且要克服一切困難堅(jiān)持給珠珠治病。

這組人設(shè)強(qiáng)弱的對比，更多是從道德判斷的角度出發(fā)的。遇到困難是表現(xiàn)得強(qiáng)大、堅(jiān)定？還是弱小、退縮？妻子與丈夫的選擇恰恰與他們的家庭地位形成鮮明的反差，這種人設(shè)反差強(qiáng)化了孫芳這位女性身上的閃光點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾的觀影心理在道義上必然會(huì)聲援孫芳。

與傳統(tǒng)男性視角影片相比，《找到你》的人物設(shè)置是很特別的。在男性視角影片中，女性只是反映男性視野鏡頭中一廂情愿的“理想”女性，女性只是反映男性欲望的一面鏡子，是從男性的需要建構(gòu)的女性，用男性權(quán)威話語來敘寫女性的新形象。而《找到你》中塑造的女性，都有著強(qiáng)大的人設(shè)，面對生活的窘境和難題時(shí)，影片中的女性都沒有依附男性，而是依靠自己的力量去獨(dú)立解決，這樣的人物設(shè)置顯然并不符合男性權(quán)威的話語權(quán)，是女性主體意識(shí)、主體地位建構(gòu)的一種努力。

三、女性視角的鏡頭語言

《找到你》的導(dǎo)演呂樂是攝影師出身，其對鏡頭語言的運(yùn)用可以說獨(dú)具特色，堅(jiān)持自己的攝影鏡頭跟著故事走，鏡頭的變換使用可以說已經(jīng)達(dá)到極致。而在《找到你》當(dāng)中，鏡頭語言的使用體現(xiàn)得淋漓盡致：大特寫鏡頭只給女性，鏡頭里面的“C位”（鏡頭里的中心位置）只給女性，男性基本都是影片畫面里的陪襯，甚至不出鏡。呂樂仿佛在用他的鏡頭向觀眾述說：現(xiàn)代女性是這部影片唯一關(guān)注的群體，她們的難處、困境常常被社會(huì)所遺忘和忽略，但卻真實(shí)存在。這種突出女性的敘事方式，極大強(qiáng)化了女性在影片中的存在感，是一種對男性話語霸權(quán)時(shí)代的“暗諷”。

演員姚晨在《找到你》中演技大爆發(fā)成為該片的一大看點(diǎn)，她片中的幾個(gè)大特寫鏡頭給觀眾留下了深刻的印象：影片開頭，在翻看了地下通道的垃圾堆后，鏡頭聚焦在姚晨臉上，她表情由盲然轉(zhuǎn)變?yōu)槭Т?，雖然劇情交代還不完整，但已經(jīng)讓觀眾意識(shí)到問題嚴(yán)重了；當(dāng)她在片中被警察懷疑藏匿孩子而遭到盤問，鏡頭聚焦在她面色蒼白的臉上，有氣無力地機(jī)械作答，眼神空洞而可怕；當(dāng)她在警車?yán)锫牭矫窬陔娫捴刑岬焦召u有可能是為了孩子的器官時(shí)，她的心理反應(yīng)轉(zhuǎn)換成為生理反應(yīng)上了，心里的恐懼促成了她的嘔吐反應(yīng)，鏡頭再一次聚焦她因?yàn)閲I吐而扭曲的臉上；影片最后，面對隨時(shí)可能遭遇不測的孩子，鏡頭又一次聚焦在跪地叩首請求的姚晨身上，一個(gè)早前還光鮮靚麗的職場女性，此時(shí)卻形容枯槁，尊嚴(yán)盡失，卻也因此成就了一個(gè)母親最偉大的一刻。姚晨的演技爆發(fā)，加上對準(zhǔn)她的特寫鏡頭的放大作用，突出了影片的女性視角著墨點(diǎn)。

而馬伊琍在《找到你》中又是另一種戲路的體現(xiàn)，安靜中表達(dá)出深刻。影片中給馬伊琍的幾個(gè)特寫鏡頭，雖沒有姚晨表演的那種激烈爆發(fā)，卻是以隱忍的定格讓觀眾感受到母愛的強(qiáng)大：當(dāng)女兒珠珠被醫(yī)院強(qiáng)行趕出病房時(shí)，試圖阻攔的孫芳被掀翻在地，鏡頭放大在倒地的演員馬伊琍身上，讓觀眾清楚的看到她痛苦的表情外，還有她用手肘本能地護(hù)住自己左下腹的這個(gè)動(dòng)作，暗示了孫芳這位母親為救孩子而做出巨大的自我犧牲；片尾倒敘的特寫鏡頭，聚焦在坐在長椅上的孫芳身上，鏡頭由仰拍慢慢地轉(zhuǎn)向平拍，但鏡頭里主要的空間都給了孫芳，她溫柔地摸著自己鼓起來的肚子，閉著雙眼卻是一副充滿憧憬的表情，背景的豐收谷倉把金黃色的光線打在她的身上，這是一個(gè)贊美母性的特寫鏡頭，用孫芳的特寫讓觀眾感受到偉大的母愛可以給人心帶來的那份安心。

除了那些只給女性的特寫鏡頭，導(dǎo)演在處理男女演員同框的鏡頭時(shí)，依然把鏡頭的焦點(diǎn)放在女演員的身上。影片中李捷和前夫的對手戲里，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)前夫在鏡頭面前的存在感非常的弱化：兩人在醫(yī)院過道爭論孩子撫養(yǎng)權(quán)的問題時(shí)，前夫雖然在鏡頭的前景位置，但鏡頭卻將焦點(diǎn)聚在遠(yuǎn)景位置的李捷身上，因此李捷是清晰的，而前夫卻是虛化的；在與孫芳談判的甲板上，李捷是沖在最前面的，前夫出鏡的至多是扶在李捷肩上的一只手臂而已，鏡頭存在感被弱化到極致。影片中還有一個(gè)女性視角突顯的鏡頭，當(dāng)李捷到處尋找女兒和孫芳蹤跡的過程中，她想到了去小區(qū)物業(yè)調(diào)監(jiān)控，當(dāng)她和物業(yè)的男性管理人員對話的時(shí)候，鏡頭里只有李捷的身影，而男性物業(yè)管理員唯一出鏡的只有他的聲音。從鏡頭存在感的角度，影片給了女性更多的話語權(quán)。

鏡頭語言就是用鏡頭像語言一樣去表達(dá)我們的意思。鏡頭語言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言沒有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。《找到你》最突出的鏡頭語言就是突出女性，把大量鏡頭全都給了劇中的女性角色，而這樣處理的“畫外音”表達(dá)了這樣的含義：社會(huì)現(xiàn)實(shí)中女性對男性的依附性和非主體性并不是天然定制的，而是男權(quán)中心文化建構(gòu)的結(jié)果，因此也是可以改變的，比如用影片的鏡頭表達(dá)來改變。

結(jié)語

影片《找到你》的敘事從結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定再到鏡頭語言，都刻意強(qiáng)化了女性的存在感，弱化了男性，但這并不是要將男性置于影片表達(dá)中的不平等地位，而是想通過對女性角色的強(qiáng)化表達(dá)對男權(quán)中心文化的一種抗?fàn)帯?/p>

北京第四次世界婦女大會(huì)《行動(dòng)綱領(lǐng)》指出，大多數(shù)國家的印刷和電子媒體的主要問題是：沒有以平衡的方式描繪婦女在當(dāng)今世界中的不同的生活和對社會(huì)的貢獻(xiàn)；傳播傳統(tǒng)的女性定性角色……這些問題的實(shí)質(zhì)是從男權(quán)文化中心立場來塑造女性形象，是一種性別歧視。《找到你》正是想通過影片的敘事表達(dá)一種平衡的需要：我們不缺少以男性為中心的電影敘事：男性主導(dǎo)主線、男性主導(dǎo)人物設(shè)置、男性主導(dǎo)鏡頭，這樣的影片比比皆是，而女性在其中往往只是“配盤”，從屬于男性中心地位的。而《找到你》正是通過電影這一大眾傳媒，將尋求男女社會(huì)角色平等的訴求在影片中塑造出來，以期內(nèi)化為受眾的社會(huì)期待，最終達(dá)到影響受眾的社會(huì)性別認(rèn)識(shí)和行動(dòng)的目的。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)社會(huì)中男性文化中心的壓倒性地位，《找到你》需要通過極端強(qiáng)化女性的各種敘事手段才能達(dá)到某種與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幍哪康摹?/p>

對于《找到你》的女性視角，應(yīng)該理性看待，既要為男導(dǎo)演的女性意識(shí)覺醒點(diǎn)贊，同時(shí)也不能因?yàn)橐徊坑捌蛯χ袊娪暗纳鐣?huì)性別問題感到過分樂觀。畢竟，這部女性視角的影片展現(xiàn)給觀眾的還只是現(xiàn)代女性的諸多無奈和兩難境地，并且沒有給披露的問題提供相應(yīng)解決的答案。