王寶珠

摘要：近年來(lái)，隨著我國(guó)影視業(yè)的快速發(fā)展，我國(guó)誕生了很多演員，有些演員憑借著自己極高的表現(xiàn)力，很好的塑造一些經(jīng)典角色，而走向了國(guó)際舞臺(tái)。但是，在表演的過(guò)程中，演員該如何塑造角色呢？這值得很多演員去思考，去領(lǐng)悟。本文主要就演員表演中的角色塑造進(jìn)行探討，介紹了角色塑造的方法，以供參考。

關(guān)鍵詞：演員；表演；角色塑造

所謂藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，就是說(shuō)明藝術(shù)中的角色其實(shí)就在生活中。而一個(gè)好的演員會(huì)在生活中找到劇中的角色，然后仔細(xì)揣摩角色的心理特點(diǎn)、角色特點(diǎn)等等，依據(jù)這些演員在自己理解的基礎(chǔ)上，淋漓盡致的展現(xiàn)角色特征，塑造角色。但是，在實(shí)際的表演中，一些演員會(huì)對(duì)角色解讀出現(xiàn)偏差，如何避免理解偏差，這是演員要思考的問(wèn)題。

一、發(fā)揮充分的想象力，結(jié)合舞臺(tái)表現(xiàn)手法，塑造角色形象

塑造人物形象可以充分利用豐富的舞臺(tái)環(huán)境。通過(guò)舞臺(tái)環(huán)境全方位的塑造人物形象是塑造人物形象的一個(gè)強(qiáng)有力的環(huán)節(jié)。對(duì)于表演藝術(shù)家而言，對(duì)自己表演的藝術(shù)創(chuàng)造力應(yīng)首先傳授傳統(tǒng)的演藝手法，而不是將老一輩的表演藝術(shù)家使用的表演手法原封不動(dòng)的生搬硬套到表演舞臺(tái)上，應(yīng)發(fā)揮充分的想象力，結(jié)合自身的藝術(shù)表現(xiàn)將表演個(gè)性發(fā)揮出來(lái)，學(xué)習(xí)老輩的應(yīng)是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和生活體驗(yàn)方法，通過(guò)傳承后提煉出自己獨(dú)有的表演形式。對(duì)于藝術(shù)表演，要表現(xiàn)出獨(dú)具自我特色的人物形象和表現(xiàn)力，通過(guò)自己細(xì)微的變化將豐富的表現(xiàn)手法進(jìn)行展示。在生活中應(yīng)注重點(diǎn)滴的積累，將表演中的對(duì)象和生活中的對(duì)象進(jìn)行對(duì)比，找到表演對(duì)象中的生活依據(jù)，塑造全新的人物形象，然后通過(guò)美學(xué)的角度將藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新、完善，總結(jié)出人物形象的表演方法。

作為表演工作者，完善人物形象、做好自身的表演、體高更多更豐富的人物形象表演能力最好的辦法就是從自身出發(fā)。表演應(yīng)以藝術(shù)為載體，以自身表演為出發(fā)，全面的去做好藝術(shù)的表現(xiàn)里。演員在拿到劇本時(shí)，要對(duì)自己所表演的人物形象做細(xì)致分析，請(qǐng)導(dǎo)演做參考，再加上自己的想象力對(duì)人物形象做二次開(kāi)發(fā)，真正的理解人物，體驗(yàn)人物所處環(huán)境的真實(shí)心情，只有這樣才能夠?qū)ψ约核缪莸慕巧兴私狻?duì)于表演中的每一個(gè)細(xì)致動(dòng)作要認(rèn)真推敲，提高自身藝術(shù)表現(xiàn)力，真正的將其人物形象表現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)秀的表演演員應(yīng)有融會(huì)貫通、積極儲(chǔ)蓄并兼容各種合作演員的能力，不斷將多種人物形象表現(xiàn)的淋漓盡致，對(duì)于實(shí)踐過(guò)程中的優(yōu)秀，具備更豐富的人文修養(yǎng)和對(duì)劇本中人物的獨(dú)到見(jiàn)解，注重劇本的“情理之中”，能夠深入發(fā)覺(jué)劇本中人物形象的個(gè)性，一通百通，演活劇本里的人物，并帶動(dòng)其他人物一同深入的表演。

二、將角色帶入生活，拿捏角色的情感表達(dá)

社會(huì)生活是藝術(shù)創(chuàng)造的唯一源泉。藝術(shù)源于生活，更要高于生活。是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，中的環(huán)境、事件、人物關(guān)系等都是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)社中的真實(shí)原型創(chuàng)作的，而演員需要通過(guò)成功地塑造人物形象來(lái)將創(chuàng)作者的真實(shí)意圖展現(xiàn)出來(lái)。要想達(dá)到這一目標(biāo)，演員就要多深入和體驗(yàn)生活，以便更好的分析劇情，把握人物性格和情感。

雖然演員表演的是劇本中的角色，但是在舞臺(tái)上，演員一定要將情感的投入拿捏好，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)與角色情感上的共鳴，使得自身的表演更吸引觀眾。一方面，劇本中的人物和事件雖然都是虛構(gòu)的，但是都社會(huì)生活的真實(shí)反映，所以，演員的舞臺(tái)表演也是一種社會(huì)活動(dòng)。演員無(wú)論對(duì)于自身角色還是對(duì)于其他角色都必須有一個(gè)社會(huì)倫理道德評(píng)價(jià)，明辨是非、對(duì)錯(cuò)、善惡，這體現(xiàn)的就是一種社會(huì)情感的共鳴。另一方面，演員在社會(huì)倫理道德評(píng)價(jià)的支配下，會(huì)對(duì)中的反面角色持批判態(tài)，這種批判是理性的，能夠幫助演員更深入地剖析反面角色的思想情感，進(jìn)而將自己的體驗(yàn)通過(guò)表演的形式表現(xiàn)出來(lái)，吸引觀眾，感染觀眾，使公眾通過(guò)表演更加珍惜生活中真善美、憎惡丑惡靈魂、壞人壞事。而要想實(shí)現(xiàn)這種表演的理想境界和效果，演員就一定要深入和體驗(yàn)生活，都注意觀察社會(huì)生活中的一些真實(shí)現(xiàn)象和人物，通過(guò)自身的反復(fù)推敲和分析，在結(jié)合具體的相關(guān)的角色進(jìn)行切實(shí)的分析和演繹，以實(shí)現(xiàn)更好的舞臺(tái)表演效果。

三、演員要努力提高自身的文化藝術(shù)素質(zhì)，以更好的演繹角色

演員的文化藝術(shù)素養(yǎng)很重要，直接關(guān)系到演員對(duì)作品的分析、理解、領(lǐng)悟程度。演員文化素質(zhì)的高低決定著其對(duì)作品主題思想、人物內(nèi)心世界的理解是否透徹，影響著其表演的尺度是否到位。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們文化水平的提高，現(xiàn)如今人們欣賞藝術(shù)作品所追求的是作品的完整和更高的藝術(shù)感染力。當(dāng)下，不管是成熟定型的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，還是新創(chuàng)作劇目，演員如果想將其中人物塑造好，就必須具備深厚的藝術(shù)領(lǐng)悟能力，這樣才能夠表演得得準(zhǔn)確、生動(dòng)、真實(shí)、感人。

演員了解角色的重要途徑之一是劇本，因此，演員需對(duì)劇本反復(fù)熟讀，以加深對(duì)角色的印象。每個(gè)人都有其獨(dú)特的性格特征，演員需要不斷地變換表演的角色，因此，演員必須學(xué)會(huì)如何從劇本中提煉出角色的性格特征。劇本中的每一個(gè)行為動(dòng)作、每一句語(yǔ)言都融合了角色的思想感情，體現(xiàn)了角色的性格特征。演員想要理解角色，就必須把劇本嚼透。除此之外，演員還要具備極強(qiáng)的理解力，對(duì)劇本中人物的行為語(yǔ)言有一定的敏感性，通過(guò)仔細(xì)閱讀劇本能夠敏銳地觀察到角色的心理活動(dòng)，并能理解角色的思維、感情、想法等。演員扮演的角色文化修養(yǎng)程度有高有低，這些角色的差異很大。因此，演員需要提高自己的文化修養(yǎng)，以便扮演不同文化程度的角色時(shí)能夠更好地了解角色。演員的文化修養(yǎng)不僅要有一定深度，還要有一定寬度，以便理解各種各樣的角色人物。演員在心中初步形成角色的形象后，可以在生活中尋找人物原型，并要有豐富的想象力，將角色與自己結(jié)合起來(lái)，在實(shí)際生活中以角色的性格、思維方式處理問(wèn)題，從而加深演員對(duì)角色的理解。同時(shí)，演員要注意角色表演的分寸，這就需要演員積累表演經(jīng)驗(yàn)，深入理解角色，將角色的每一個(gè)動(dòng)作表情、每一句語(yǔ)言都揣摩透徹，從而把握好角色的心理情感及性格特征，掌握角色表演的分寸。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，演員為了更好的塑造角色，成就劇中角色，需要在仔細(xì)研讀劇本，理解角色的基礎(chǔ)上，將角色帶入生活，拿捏角色的情感表達(dá)，并發(fā)揮充分的想象力，結(jié)合舞臺(tái)表現(xiàn)手法，才能完美的塑造角色形象，展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)，才能成就角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]王芳. 淺議戲曲表演中的人物塑造[J]. 文藝生活·中旬刊， 2017（11）

[2]莊承豫. 論表演教學(xué)中的人物形象塑造[J]. 戲劇之家， 2017（3）

[3]周菊花. 演員表演中的角色塑造[J]. 青春歲月， 2014（9）