鄧順才 湖南廣播電視臺(tái)電視劇頻道

與電影拍攝相比，紀(jì)錄片的拍攝更加注重于真實(shí)的記錄和原生態(tài)的再現(xiàn)，其中拍攝者并不會(huì)直接介入到整個(gè)紀(jì)錄片的拍攝之中，而是需要真正的反映生活的本身。相比之下，電影拍攝則側(cè)重于后期的制作和創(chuàng)新，創(chuàng)作者需要對(duì)不同的片段進(jìn)行選擇，然后通過不斷整合和設(shè)想來呈現(xiàn)出一種非真實(shí)的狀態(tài)，因此，電影與紀(jì)錄片是兩種不同的性事件呈現(xiàn)方式，如果能夠?qū)㈦娪暗呐臄z手法與印度片拍攝相結(jié)合，那么就能夠?qū)崿F(xiàn)電影與紀(jì)錄片的有效融合，更好的體現(xiàn)電影與紀(jì)錄片的價(jià)值和作用，促進(jìn)紀(jì)錄片拍攝手法的豐富化和多元化。

一、鏡頭的應(yīng)用

為了更好的呈現(xiàn)一種真實(shí)的效果，保持對(duì)真實(shí)事件的直觀再現(xiàn)，在紀(jì)錄片拍攝的過程之中，拍攝者可以采取電影拍攝的手法加強(qiáng)對(duì)鏡頭的有效使用，大部分的紀(jì)錄片不需要固定鏡頭和長鏡頭，拍攝者應(yīng)該盡量避免鏡頭的推拉，因?yàn)檫@一點(diǎn)會(huì)直接影響整個(gè)畫面的真實(shí)度。對(duì)于環(huán)境的交代來說可以采取搖鏡頭的形式，搖鏡頭側(cè)重于場景的有效調(diào)度，通過不間斷鏡頭來及時(shí)的記錄某一個(gè)事物和人物在該階段之中的具體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和情境。其中拍攝者和導(dǎo)演必須要尊重時(shí)間和空間的統(tǒng)一性，了解兩者之間的具體要求，保障人物和事件在整個(gè)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中實(shí)現(xiàn)真情流露，提高整個(gè)鏡頭的真實(shí)性和完整性。

二、機(jī)位的選擇

除了鏡頭的運(yùn)用之外，機(jī)位的選擇也尤為關(guān)鍵，機(jī)位選擇是電影拍攝手法之中的重要組成部分，拍攝者需要結(jié)合具體的拍攝對(duì)象和所需要展現(xiàn)的情境思想對(duì)機(jī)位進(jìn)行合理的選擇，了解不同的角度和具體的操作方向。其中環(huán)境和自然地理?xiàng)l件會(huì)直接影響角度的分析，同時(shí)最終所拍攝出來的景別和視覺呈現(xiàn)效果差異較大，如果外部環(huán)境對(duì)具體位置和角度的影響較大，那么就只能夠采取近景的形式進(jìn)行拍攝，無法更好的展現(xiàn)整個(gè)全貌。比如在拍船上的風(fēng)景時(shí)，要想更好的呈現(xiàn)整個(gè)河面的寬度和船的具體尺寸，那么就需要在岸邊進(jìn)行角度的重新篩選，對(duì)此，在拍攝之前必須要綜合考量各種影響因素，分析具體的周圍環(huán)境所帶來的負(fù)面影響，找準(zhǔn)不同的拍攝機(jī)位。

三、多機(jī)位配合

不同機(jī)位所呈現(xiàn)出來的視覺效果差異較大，在利用電影拍攝手法進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的過程之中必須要注重多機(jī)位的配合，這一點(diǎn)對(duì)于一些大型的紀(jì)錄片拍攝來說尤為關(guān)鍵。拍攝者需要對(duì)不同的鏡頭進(jìn)行有效的分類，將其劃分為不同的組別，由多個(gè)攝影工作者合作完成，同時(shí)在整個(gè)拍攝的過程之中所涉及到的器械較為復(fù)雜，不管是滑軌還是搖臂都直接影響著拍攝水平，因此后期多機(jī)位的配合意義重大。拍攝者需要嚴(yán)格按照多位攝像的具體位置，保證該設(shè)備使用的統(tǒng)一性。在拍攝之前需要確定前期的基調(diào)，深入細(xì)致的領(lǐng)會(huì)影片之中的畫面構(gòu)成要素和基本的風(fēng)格，保障每一個(gè)攝像頭拍出來的畫面都能夠體現(xiàn)統(tǒng)一的節(jié)奏和統(tǒng)一的視覺效果。

四、視點(diǎn)合理

結(jié)合上文的相關(guān)分析可以看出，電影拍攝手法在紀(jì)錄片拍攝中的應(yīng)用要求相對(duì)比較復(fù)雜，不管是鏡頭的使用還是機(jī)位的配合都對(duì)拍攝者提出了較高的要求。拍攝者需要加深對(duì)紀(jì)錄片拍攝要求和標(biāo)準(zhǔn)的深入分析研究，了解不同電影拍攝手法的具體應(yīng)用情況，其中合理的視點(diǎn)尤為關(guān)鍵，拍攝者需要站在宏觀的角度了解整個(gè)拍攝進(jìn)度的實(shí)質(zhì)要求，保障攝像機(jī)角度與被拍攝目標(biāo)之間的一致性，鏡頭中的視點(diǎn)所涉及的美學(xué)觀點(diǎn)尤為復(fù)雜。其中鏡頭需要與人眼保持一致，攝像機(jī)的鏡頭其實(shí)就是記者的眼睛，在利用攝像機(jī)對(duì)不同的景象和人物進(jìn)行準(zhǔn)確記錄的過程之中必須要實(shí)現(xiàn)采訪者與被采訪者之間視覺上的平行性，盡量避免產(chǎn)生仰視和俯視的感覺。

五、細(xì)節(jié)的展現(xiàn)

細(xì)節(jié)的展現(xiàn)對(duì)體現(xiàn)整個(gè)紀(jì)錄片的真實(shí)性尤為關(guān)鍵，電影拍攝手法與魚的紀(jì)錄片之間的結(jié)合對(duì)拍攝者提出了較高的要求，在展現(xiàn)不同細(xì)節(jié)的過程之中，首先需要了解特寫鏡頭，全景鏡頭和大景鏡頭之間的差異，分析被拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)要求，從而更好的落實(shí)后期的氣氛渲染環(huán)節(jié)。

六、結(jié)語

電影拍攝手法與紀(jì)錄片拍攝之間存在緊密的聯(lián)系，拍攝者需要了解各種電影拍攝手法與紀(jì)錄片結(jié)合的相關(guān)要求以及標(biāo)準(zhǔn)，通過這類紀(jì)錄片的深入分析和研究，在前期拍攝和后期制作的過程之中實(shí)現(xiàn)各類拍攝手法的合理利用和有效組合，只有這樣才能夠從整體上促進(jìn)拍攝作品水平的綜合提升。