劉佳逸

廣州美術(shù)學(xué)院 廣東廣州 510220

構(gòu)圖是繪本美感元素中一個(gè)非常重要的元素。一般在繪畫(huà)創(chuàng)作中，構(gòu)圖都是畫(huà)家第一考慮的元素，因?yàn)闃?gòu)圖是作為繪本美感好壞體現(xiàn)的關(guān)鍵要素，所以在繪本中及繪本插畫(huà)中，整體的構(gòu)圖是繪者的首要考慮因素。

一、繪本中的構(gòu)圖原則

構(gòu)圖樣式的好壞，應(yīng)該與事物的兩面性進(jìn)行有機(jī)多樣化的結(jié)合，畢竟在繪本中構(gòu)圖都存在著自己的優(yōu)劣。通常，水平式構(gòu)圖能極好的體現(xiàn)繪本的安寧平靜之美，垂直式構(gòu)圖體現(xiàn)高大之感和秩序之美；而三角形構(gòu)圖則體現(xiàn)出對(duì)稱和畫(huà)面均衡的特點(diǎn)，但是又缺少靈動(dòng)美，造成繪本的單調(diào)，斜線構(gòu)圖雖然使畫(huà)面充滿動(dòng)感，但使用過(guò)度卻容易造成畫(huà)面的混亂等等。在繪本中的構(gòu)圖，往往都需要?jiǎng)?chuàng)作者按照作品表現(xiàn)內(nèi)容及情感的凸顯來(lái)進(jìn)行安排布置，要充分進(jìn)行構(gòu)圖形式的合理化選擇及有機(jī)多樣化的結(jié)合，讓繪本的質(zhì)量得到更大的提升。

構(gòu)圖所展示出的畫(huà)面構(gòu)造能力，對(duì)任何的繪本作品和藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)都是最為基礎(chǔ)和重要的技術(shù)。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)構(gòu)圖的選擇和把控，將想表達(dá)的主題和思想感情寄托于作品中，然后通過(guò)插畫(huà)中的故事內(nèi)容和情節(jié)的解讀，窺看到創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。繪本作品中，構(gòu)圖有著嚴(yán)格的規(guī)范，構(gòu)圖的體現(xiàn)同時(shí)也是創(chuàng)作者的藝術(shù)展現(xiàn)手法，能反映出創(chuàng)作者的藝術(shù)層次及水平，是創(chuàng)作者思想感情的集中凝聚。構(gòu)圖的好壞，直接決定著繪本作品的質(zhì)量及藝術(shù)魅力。

二、構(gòu)圖對(duì)繪本的作用分析

（一）恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖使畫(huà)面更具表現(xiàn)力

繪本的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步的突顯，能讓其中的角色特征更加的鮮明、生動(dòng)。例如在大衛(wèi)·香農(nóng)的四部繪本作品中《大衛(wèi)，不可以！》《大衛(wèi)惹麻煩》《大衛(wèi)上學(xué)去》《圣誕節(jié)到了》，充分的使用斜線構(gòu)圖的使畫(huà)面更具動(dòng)感特點(diǎn)，將繪本主人公大衛(wèi)的性格和行為彰顯得淋漓盡致。繪本中，大衛(wèi)各種調(diào)皮搗蛋的動(dòng)作及活潑好動(dòng)的性格，如在馬路上光著屁股走路，瘋狂在室內(nèi)玩滑板，以及翻過(guò)來(lái)的桌子、打碎的花瓶等等，都在傾斜的畫(huà)面中展示，給人一種緊張的心理感受，創(chuàng)作者巧妙的利用構(gòu)圖的是設(shè)計(jì)形式，在斜線構(gòu)圖中將極具動(dòng)感的畫(huà)面展示給觀眾，并完美的實(shí)現(xiàn)主題的詮釋和情感的表達(dá)。又例如在繪本作品《高空走索人》中，創(chuàng)作者在繪本中多次借用垂直式構(gòu)圖設(shè)計(jì)，以此來(lái)展現(xiàn)雙子星大樓的氣勢(shì)恢宏，從中再展示出繪本主人公的超凡勇氣，從而在作品傳達(dá)出一種勾動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。

（二）恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖能深化主題和豐富情感

《外公的路程》是艾倫·賽伊的繪本作品，他在繪本中通過(guò)回憶的方式將作品中“外公”回憶日美兩國(guó)給描繪出來(lái)。繪本以水平式構(gòu)圖，通過(guò)平靜、溫和的畫(huà)面，將主人公對(duì)故土的思念和熱愛(ài)之情充分展現(xiàn)出來(lái)。繪本里水平的馬路、護(hù)欄、站臺(tái)及廣闊的農(nóng)場(chǎng)、浩瀚的海洋、層疊的山脈、壯闊的沙漠、工廠滿布的城市等等，一系列的水平式構(gòu)圖從畫(huà)面里傳達(dá)出無(wú)不是一種平和、寧?kù)o的情緒，這讓繪本所展示的故事更加的真實(shí)。此外，如繪本作品《大雨嘩嘩嘩下》，作者靈活的運(yùn)用斜線式構(gòu)圖，將繪本中的情感充分的傳遞出來(lái)，而且對(duì)主題進(jìn)行了進(jìn)一步的深化。繪本通篇營(yíng)造出緊張混亂的畫(huà)面感，例如撞上理發(fā)師的美容院老板、亂飛的募集、撐傘的面包師等等，這些人物、事物形象塑造的歪歪斜斜、極不穩(wěn)定，將亂哄哄的故事氣氛完美的烘托出來(lái)。

（三）恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖能讓繪本更富有節(jié)奏感

通常好的繪本作品，它具有極強(qiáng)的節(jié)奏感。這都是通過(guò)恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式選擇來(lái)實(shí)現(xiàn)的。例如在經(jīng)典繪本作品《野獸國(guó)》中，繪本講述了一個(gè)調(diào)皮男孩的故事。繪本整體有著極強(qiáng)的構(gòu)圖節(jié)奏感，繪本就像是一個(gè)舞臺(tái)一樣展示了男孩從脫離媽媽到野獸國(guó)生活，后又厭倦野獸國(guó)的生活，回到媽媽身邊故事。繪本通過(guò)空間構(gòu)圖的方式，不斷的放大和壓縮繪本的畫(huà)面空間，讓讀者在不同的場(chǎng)景發(fā)生時(shí)，感受到主人公不同的心理感受，從而賦予了繪本故事極強(qiáng)的節(jié)奏感，給讀者帶來(lái)了一種全新體驗(yàn)，也讓讀者真正的跟隨主人公的腳步一起感受從“放縱”到“回歸”的過(guò)程，從而讓故事內(nèi)容與畫(huà)面的美感完美的有機(jī)融合在一起。

三、總結(jié)

總之，對(duì)于繪本的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，繪本本身的故事性是非常重要的，但把握好作品本身的全局構(gòu)圖才是繪本插畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。和諧的構(gòu)圖關(guān)系的探索，在創(chuàng)作中是必不可少的。因此，創(chuàng)作者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)畫(huà)面的掌控能力，從全局出發(fā)，考慮作品的色調(diào)搭配，靈活選擇并運(yùn)用構(gòu)圖的方式方法讓繪本達(dá)到和諧的視覺(jué)效果。除此之外，還應(yīng)把握好構(gòu)圖的節(jié)奏，讓繪本呈現(xiàn)出藝術(shù)的美感，這樣才能讓讀者有更好的閱讀體驗(yàn)。