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      《水滸傳》單音節(jié)動詞運用的經(jīng)典意義

      2018-03-29 10:28:02李楠
      山東青年 2017年11期
      關(guān)鍵詞:語言風格水滸傳

      李楠

      摘 要:《水滸傳》中有大量的單音節(jié)動詞的運用。單音節(jié)動詞的大量運用,對于突出人物的行動和情節(jié)的快速展開,都有著重要作用。而在作者大量使用白描手法時,單音節(jié)動詞連續(xù)地、精彩地使用,也使人物形象、人物行為的描寫更加生動傳神?!端疂G傳》的語言是口語化的,而語言風格則明快、洗練、生動、準確,并且富于表現(xiàn)力,這與其單音節(jié)動詞的連續(xù)使用也有密切關(guān)系。

      關(guān)鍵詞:單音節(jié)動詞;語言風格;經(jīng)典意義

      中國古代小說不僅講究情節(jié)的傳奇性、人物的個性化,而且在語言運用上與其審美追求緊相呼應。金圣嘆說:“《水滸傳》章有章法,句有句法,字有字法。人家子弟稍識字,便當教令反覆細看,看得《水滸傳》出時,他書便如破竹?!毖芯俊端疂G傳》中單音節(jié)動詞的運用,即可以看出這個重要的特征。

      一、《水滸傳》單音節(jié)動詞運用的部分統(tǒng)計

      通過對《水滸傳》中單音節(jié)動詞運用的統(tǒng)計,可以看到使用超過30次以上的就有:

      提(127次)、拿(101次)、跳(93次)、取、砍(各68次)、挺(65次)、打(64次)、拍、搠(各50次)、拽(49次)、舞(48次)、射(44次)、脫(43次)、拖、撇、搭(各42次)、掣(38次)、鉆(37次)、拔、扯(各35次)、潑(34次)、捻、插(各33次)、揪(32次)、喝(31次)、扒(30次)。

      而使用10次以下單音節(jié)動詞幾百個,不做一一提及。

      比如第三回中,經(jīng)典的段落“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”文字如下:

      鄭屠右手拿刀,左手便來要揪魯達,被這魯提轄就勢按住左手,趕將入去,望小腹上只一腳,騰地踢倒在當街上,魯達再入一步,踏住胸脯,提著那醋缽兒大小拳頭,看著這鄭屠道:“灑家始投老種經(jīng)略相公,做到關(guān)西五路廉訪使,也不枉了叫做鎮(zhèn)關(guān)西。你是個賣肉的操刀屠戶,狗一般的人,也叫做鎮(zhèn)關(guān)西!你如何強騙了金翠蓮?”撲的只一拳,正打在鼻子上,打得鮮血迸流,鼻子歪在半邊,卻便似開了個油醬鋪,咸的、酸的、辣的,一發(fā)都滾出來。鄭屠掙不起來,那把尖刀,也丟在一邊,口里只叫:“打得好!”魯達罵道:“直娘賊,還敢應口!”提起拳頭來,就眼眶際眉梢只一拳,打得眼棱縫裂,烏珠迸出,也似開了個彩帛鋪的,紅的、黑的、絳的,都綻將出來。兩邊看的人,懼怕魯提轄,誰敢向前來勸。鄭屠當不過,討?zhàn)?。魯達喝道:“咄!你是個破落戶,若是和俺硬到底,灑家倒饒了你;你如何對俺討?zhàn)?,灑家偏不饒你。”又只一拳,太陽上正著,卻似做了一個全堂水陸的道場,磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。魯達看時,只見鄭屠挺在地下,口里只有出的氣,沒了入的氣,動彈不得。魯提轄假意道:“你這廝詐死,灑家再打?!敝灰娒嫫u漸的變了。魯達尋思道:“俺只指望痛打這廝一頓,不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司,又沒人送飯,不如及早撒開?!卑尾奖阕?,回頭指著鄭屠尸道:“你詐死,灑家和你慢慢理會。”一頭罵,一頭大踏步去了。街坊鄰舍,并鄭屠的火家,誰敢向前來攔他?魯提轄回到下處,急急卷了些衣服、盤纏、細軟、銀兩,但是舊衣粗重,都棄了。提了一條齊眉短棒,奔出南門,一道煙走了。

      這段文字共641個,其中用到的單音節(jié)動詞就有:拿、揪、按、踢、踏、提、打、滾、掙、迸、綻、撒、攔、拔、指、卷等十幾個單音節(jié)動詞。而類似的情形幾乎在《水滸傳》的每一個章節(jié)中都有大量的存在。

      二、單音節(jié)動詞對人物、情節(jié)敘述的作用

      《水滸傳》主要通過人物的行動和語言,在情節(jié)的逐步展開與演進中展現(xiàn)人物形象,揭示人物個性特征,因此單音節(jié)動詞對于突出人物的行動、情節(jié)的展開有著重要的作用。而在作者大量使用白描手法時,單音節(jié)動詞的連續(xù)地、精彩地使用,也使人物形象、人物行為的描寫更加生動傳神。

      比如《吳用智取生辰綱》,這一節(jié)前半部的單音節(jié)動詞主要有“嗔、提、拿、趕、坐、跳、喝、罵、打、奔、歇、劈”,這些動詞大多數(shù)都是楊志做的,單單“拿”藤條的“拿”就有六個,三個“打”,六個“喝、罵”。從這些單音節(jié)動詞就可看出楊志對于挑擔的廂軍的嚴苛,正是這樣的嚴苛,使得這些士兵們怨聲載道,越來越不配合楊志的安排。

      再如第二十九回,“武松醉打蔣門神”之前的大鬧酒店:

      武松早把土色布衫脫下,上半截揣在懷里,便把那桶酒只一潑,潑在地上,搶入柜身子里,卻好接著那婦人。武松手硬,那里掙扎得?被武松一手接住腰胯,一手把冠兒捏做粉碎,揪住云髻,隔柜身子提將出來,望渾酒缸里只一丟。聽得“撲通”的一聲響,可憐這婦人,正被直丟在大酒缸里。武松托地從柜身前踏將出來。有幾個當撐的酒保,手腳活些個的,都搶來奔武松。武松手到,輕輕地只一提,提一個過來,兩手揪住,也望大酒缸里只一丟,樁在里面;又一個酒保奔來,提著頭只一掠,也丟在酒缸里;再有兩個來的酒保,一拳一腳,卻被武松打倒了。

      白描武松的動作時,連續(xù)地使用“脫、揣、潑、搶、接、捏、揪、提、丟、掠”等單音節(jié)動詞,把武松勇猛之中又有一些兇狠的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

      單音節(jié)動詞極富于動作感,又極容易表現(xiàn)《水滸傳》中人物生存背景中的人物活動與人物性格。同時,還可以看到,由于大量使用單音節(jié)動詞,使得敘事節(jié)奏格外加快,也正與《水滸傳》表現(xiàn)草莽英雄的殺人越貨、替天行道的特別行徑相吻合,讀來令人覺得痛快淋漓,一幅幅古代生活的畫面便躍然于讀者眼前。

      三、單音節(jié)動詞對語言風格形成的意義

      《水滸傳》的語言是口語化的,而語言風格則是明快、洗練、生動、準確,并且富于表現(xiàn)力的。而這一切與其單音節(jié)動詞的連續(xù)使用也有密切關(guān)系。

      比如“武松打虎”中豐富多彩的辭藻和粗豪潑辣的語言,著力描述武松打虎驚心動魄的場面。在打虎的過程中,單音節(jié)動詞的出現(xiàn)尤其的多,口語化、生活化明顯?;⒛萌俗钪饕木褪恰皳洹?、“掀”、“剪”,但是描寫虎這些動作的時候都有其他單音節(jié)動詞來補充,使得這“撲、掀、剪”顯得更有氣勢,例如:在“撲”前,先是在地上按一按,最后從半空中“攛”下,整個動作連貫一氣呵成,給人以畫面感;在“掀”前也是先把前爪“搭”在地上;由于前兩個動作的失敗,導致在最后一個動作“剪”前,先“吼”一聲,再把虎尾“豎”起來。這一系列動詞的連用強調(diào)了老虎兇猛、氣勢逼人。而武松面對老虎的進攻,只有一個動作“閃”,四個“閃”可以看出武松的靈活,更是這些成功的“閃”,才使得老虎沒了一半的氣力。

      武松打虎的精彩就是通過單音節(jié)動詞全方位、多角度、多感受的描寫形成??芍^細節(jié)分明,扣人心弦,酣暢淋漓,動作心態(tài),如聞其聲,如睹其景,如見其人??谡Z化的動詞既寫出武松的天生神力,又寫出他與老虎搏斗的艱險辛勞,使這位傳奇式的英雄形象讓人感到十分親切可愛,血肉豐滿,感染力強。

      在“魯智深倒拔垂楊柳”中,單音節(jié)動詞的描寫細致入微,嚴密而無疏漏。先是“相”,接著“走”到樹前,把衣服“脫”了,右手“向”下,身體倒“繳”,左手“扳”住上截,把腰一“趁”,便把垂楊柳帶根拔起。用“向、繳、扳、趁”四個字,口語化,場景化,使讀者如身臨其境看著魯智深英勇的拔出了垂楊柳。

      單音節(jié)動詞的使用使得語言的表達更加簡潔明了,武松打虎這段的描寫也只用了一千多字,但是卻能成為讓人印象深刻的片段,只能說明其描寫都是精華。所以說單音節(jié)動詞的運用對語言風格的形成是顯而易見的。

      單音節(jié)動詞的運用,只是《水滸傳》中眾多藝術(shù)成就中的一個,但是,借此,我們不僅可以更深入地理解《水滸傳》語言藝術(shù)的經(jīng)典意義,而且,可以由此反思中國古代小說優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)對于現(xiàn)代小說藝術(shù)的借鑒意義。

      [參考文獻]

      [1]《貫華堂第五才子書水滸傳》,金圣嘆,萬卷出版公司,2009:016.

      [2]《水滸傳》,施耐庵、羅貫中,珠海出版社,2005:93.

      [3]《學習周報——動詞連用的表達效果》,吳長春,2009/7/13.

      [4]《水滸傳——名家匯評本》,北京圖書館出版社,2008.

      [5]《中國小說史略》,魯迅,商務印書館,2011.

      [6]《古典小說的思想與藝術(shù)》,周先慎,北京大學出版社,2011.

      [7]《北大大課堂——水滸四議》,聶紺弩,北京大學出版社,2010.

      (作者單位:廈門興才學院,福建 廈門361024)

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