劉英艷

【摘 要】戲劇語(yǔ)言是表現(xiàn)戲劇的重要元素之一，所以在分析和理解戲劇的時(shí)候需要對(duì)語(yǔ)言做準(zhǔn)確的掌握。就目前的研究結(jié)果來(lái)看，戲劇語(yǔ)言主要有人物語(yǔ)言和情景說(shuō)明兩類(lèi)，其中的人物語(yǔ)言對(duì)于人物形象塑造、心理活動(dòng)表現(xiàn)以及戲劇沖突制造有著重要的作用，而情境說(shuō)明主要是為戲劇發(fā)展做鋪墊，從而達(dá)到烘托的效果。文章對(duì)戲劇語(yǔ)言做簡(jiǎn)單的分析和研究，旨在明確戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)，從而在戲劇解讀的時(shí)候能夠更好地理解和掌握戲劇。

【關(guān)鍵詞】戲劇語(yǔ)言；臺(tái)詞；特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J801 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0025-01

戲劇在語(yǔ)言表現(xiàn)上與其他的文學(xué)體裁相比有著較為明顯的特征，所以說(shuō)戲劇語(yǔ)言自身的特點(diǎn)顯著。對(duì)戲劇語(yǔ)言做具體的劃分，其分為兩類(lèi)，一類(lèi)是人物語(yǔ)言，也就是常說(shuō)的臺(tái)詞，包括了對(duì)白、旁白以及獨(dú)白；另一類(lèi)是情景說(shuō)明，有場(chǎng)景說(shuō)明和舞臺(tái)提示兩種。要分析研究戲劇語(yǔ)言的具體特點(diǎn)，將其與小說(shuō)的語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比，其特點(diǎn)展示會(huì)更加的明確，所以文章以對(duì)比的手法做戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)分析和討論。

一、人物語(yǔ)言的動(dòng)作性特征分析

就目前的具體分析來(lái)看，在戲劇中，人物語(yǔ)言的突出特色是其具有動(dòng)作性，此特色由戲劇的特點(diǎn)所決定。亞里士多德在自己的《詩(shī)學(xué)》中有這樣的定義“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅的、完整的、有一定長(zhǎng)度的動(dòng)作的模仿，它的媒介是語(yǔ)言，具有各種悅耳之音，分別在劇的各部分使用，模仿方式是借人物的動(dòng)作來(lái)表達(dá)，而不是采用敘述的方法。”行動(dòng)是戲劇表現(xiàn)中的重要內(nèi)容，具體指的是矛盾沖突的變化與發(fā)展，其對(duì)于戲劇而言有重要的作用。語(yǔ)言作為媒介要對(duì)行動(dòng)進(jìn)行表現(xiàn)，需要對(duì)矛盾沖突完整地表現(xiàn)出來(lái)，所以語(yǔ)言需要具備動(dòng)作性。有了動(dòng)作性的語(yǔ)言，人物形象的性格塑造以及人物形象的多方面展現(xiàn)會(huì)更加充分。美國(guó)一位劇作家也曾說(shuō)描繪了或者是表現(xiàn)了動(dòng)作的語(yǔ)言才有價(jià)值性。

從當(dāng)前的分析研究來(lái)看，臺(tái)詞的動(dòng)作性特征是戲劇這種表演形式所必須要具備的特征，因?yàn)閼騽⌒袆?dòng)對(duì)臺(tái)詞的動(dòng)作性特征起了決定性作用，而臺(tái)詞作為展現(xiàn)戲劇行動(dòng)的方式，需要為戲劇表現(xiàn)服務(wù)。對(duì)臺(tái)詞的動(dòng)作性做具體分析，其指的是“人物語(yǔ)言要以矛盾沖突為基礎(chǔ)，并能促進(jìn)事件、沖突的發(fā)展”，這里的矛盾沖突可以是兩個(gè)人物形象之間的針?shù)h相對(duì)，也可以是一個(gè)人物內(nèi)心世界的矛盾掙扎。在對(duì)話的過(guò)程中，兩種力量相遇，語(yǔ)言中變回蘊(yùn)含相互沖擊的傾向，這就是臺(tái)詞的動(dòng)作性。通過(guò)臺(tái)詞的動(dòng)作推動(dòng)，雙方一方戰(zhàn)敗，一方戰(zhàn)勝，或者是雙方毀滅產(chǎn)生全新的一方，從這個(gè)角度來(lái)看，語(yǔ)言的動(dòng)作對(duì)事件的發(fā)展和變化起到了明顯的推動(dòng)作用。

二、臺(tái)詞的動(dòng)作性與人物形體動(dòng)作既有聯(lián)系也有區(qū)別

從當(dāng)前的分析來(lái)看，戲劇語(yǔ)言的第二個(gè)突出特色是臺(tái)詞的動(dòng)作性與人物形象動(dòng)作具有聯(lián)系也有區(qū)別。人物形體動(dòng)作具體指的是人物的外部肢體動(dòng)作，比如“走”、“拿”等。所謂的臺(tái)詞動(dòng)作性，其實(shí)是指蘊(yùn)含于人物語(yǔ)言之中的動(dòng)作傾向，其包含著矛盾與沖突的動(dòng)作性，體現(xiàn)的是語(yǔ)言的內(nèi)部力量。換言之，人物形象動(dòng)作是外指性的，但是臺(tái)詞的動(dòng)作是內(nèi)指性的，雖然二者在指性上不同，但是其卻是相輔相成的，臺(tái)詞配合著人物的形體動(dòng)作做具體的表現(xiàn)。

作為一門(mén)表演的藝術(shù)，戲劇面對(duì)的是觀眾，這要求演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)候不能僅僅是進(jìn)行對(duì)話，需要其在對(duì)話的時(shí)候配合著動(dòng)作、表情做人物的展現(xiàn)，這樣，觀眾的感受會(huì)更加的立體，比如演員在舞臺(tái)上有憤怒的臺(tái)詞，那么其一定要有憤怒額表情以及動(dòng)作，這樣，觀眾的感受會(huì)更強(qiáng)烈，更真實(shí)。臺(tái)詞的動(dòng)作蘊(yùn)含著戲劇中尖銳的矛盾和沖突，恰當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作會(huì)讓臺(tái)詞動(dòng)作表現(xiàn)得更加明顯，從而將人物形象塑造得更加完整和生動(dòng)。

目前，小說(shuō)改變電影或者電視劇已經(jīng)成為了常態(tài)。其是就具體的表現(xiàn)來(lái)講，小說(shuō)和戲劇在故事贅述方面具有相似性，但是依然需要改編，一方面是要對(duì)其中的情節(jié)、內(nèi)容做調(diào)整，更重要的便是對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行改編。因?yàn)樾≌f(shuō)的語(yǔ)言和戲劇的語(yǔ)言是完全不同的，劇本改編需要以戲劇的語(yǔ)言方式對(duì)故事進(jìn)行表現(xiàn)，這樣，演員在表演的時(shí)候能夠更加準(zhǔn)確地理解語(yǔ)言所要表現(xiàn)的內(nèi)容。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在某部小說(shuō)中，主人公重復(fù)的說(shuō)了三個(gè)“真的嗎”，在戲劇中，同樣是三個(gè)“真的嗎”，卻要表現(xiàn)不一樣的感覺(jué)，因?yàn)閺捏@訝、不確定到最終的肯定，這同樣的三個(gè)字，蘊(yùn)含的情感是不一樣的。所以在戲劇語(yǔ)言中，這三句臺(tái)詞的語(yǔ)氣提示會(huì)標(biāo)明，而小說(shuō)不會(huì)。通過(guò)這種標(biāo)注給予演員提醒，演員的語(yǔ)言表示配合行為動(dòng)作會(huì)使得表演更加的真實(shí)且富有感染力。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，戲劇語(yǔ)言與其他文學(xué)體裁的語(yǔ)言相比有著明顯的不同，所以要準(zhǔn)確地理解和把握戲劇，需要對(duì)戲劇的語(yǔ)言特色進(jìn)行分析了研究。小說(shuō)和戲劇具有較強(qiáng)的相似性，但是在具體的語(yǔ)言運(yùn)用上卻有著明顯的不同，以小說(shuō)為對(duì)比對(duì)象對(duì)戲劇語(yǔ)言做具體的分析可以更加清楚地看到戲劇語(yǔ)言的特色，而把握戲劇語(yǔ)言的特色對(duì)于了解戲劇語(yǔ)言的表現(xiàn)來(lái)講現(xiàn)實(shí)意義突出。

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