宋夢(mèng)如（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

引言

銅鼓是一種青銅禮樂(lè)器，流行于我過(guò)南方及東南亞地區(qū)長(zhǎng)達(dá)二千多年。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，銅鼓與當(dāng)?shù)馗髅褡宓纳鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)、文化生活緊密聯(lián)系在一起，形成獨(dú)特的銅鼓文化。

1.銅鼓的發(fā)展演變

古代銅鼓從起源、成熟、鼎盛到衰落，有二千多年的發(fā)展演變歷史。銅鼓的類(lèi)型研究表明，不同時(shí)期的銅鼓因地域、民族及社會(huì)等諸多原因而具有不同的風(fēng)格，明顯表現(xiàn)出不同的文化特色，同時(shí)也反映了銅鼓鑄造技術(shù)的不斷進(jìn)步以及銅鼓的功能和藝術(shù)風(fēng)尚的變化。

1.1 早期的銅鼓

在公元前8世紀(jì)，即春秋早期，是銅鼓藝術(shù)的萌芽時(shí)期。生活在云南地區(qū)的濮人創(chuàng)造出了打擊樂(lè)器銅鼓，即萬(wàn)家壩型銅鼓。這種類(lèi)型的鼓其特點(diǎn)為：鼓面窄小，鼓胸膨脹，鼓足短，有的通體無(wú)紋，有的紋樣稚拙簡(jiǎn)樸。此型銅鼓主要分布與云南省中部偏西地區(qū)，此外，在廣西西部，越南西北部和泰國(guó)北部也有此型銅鼓發(fā)現(xiàn)，說(shuō)明銅鼓已經(jīng)開(kāi)始向東向南發(fā)展。

1.2 成熟發(fā)展時(shí)期的銅鼓

公元前5世紀(jì)至公元前1世紀(jì)，即戰(zhàn)國(guó)初期到東漢末期，是銅鼓的發(fā)展成熟時(shí)期。早期的銅鼓東傳至滇池周?chē)?，這里的人們對(duì)銅鼓在造型上和紋飾上進(jìn)行了美化。鑄就了精美絕倫的石寨山型銅鼓，此銅鼓對(duì)稱(chēng)和諧，裝飾華麗。此時(shí)的銅鼓繼續(xù)向北、向東、向南三個(gè)方向發(fā)展，范圍迅速擴(kuò)大，云南、廣西、貴州、四川等記憶越南北部成為當(dāng)時(shí)銅鼓的主要流行地區(qū)。

1.3 鼎盛繁榮時(shí)期的銅鼓

繼石寨山型銅鼓之后，約公元1世紀(jì)至公元7世紀(jì)，即東漢至唐代，是銅鼓的繁榮鼎盛時(shí)期,生活在廣西潯江流域的先人們鑄造了冷水沖型銅鼓，生活在廣東、廣西交接的云開(kāi)大山區(qū)及周?chē)馁等藙?chuàng)造了體型碩大、紋樣豐富多彩的北流型、靈山型銅鼓，這個(gè)時(shí)期，各個(gè)類(lèi)型的銅鼓爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放。

2.銅鼓的類(lèi)型

2.1 萬(wàn)家壩型

以云南楚雄萬(wàn)家壩出土的銅鼓為標(biāo)準(zhǔn) ,此類(lèi)銅鼓主要流行于云南滇池、洱海之間, 其造型特點(diǎn)是:胸徑大于鼓面 ,胸腰部位附有兩對(duì)小扁耳。鼓腰上小下開(kāi)，呈梯形縱斷面，器壁以其厚和粗糙, 給人以穩(wěn)重、稚拙、古樸之感。

2.2 石寨山型

石寨山型以云南石寨山出土的銅鼓為標(biāo)準(zhǔn)器 。這類(lèi)銅鼓雄偉精美,廣泛分布于云南 、川南 、貴州、廣西至印度, 最早流行于東漢初年。其造型特征是:足沿一律無(wú)折邊 ,面徑大于腰徑，腰際附窄條辮耳兩對(duì)，體形小而略高。鼓胸部以幾何紋做裝飾, 主暈為劃船的寫(xiě)實(shí)人物。

2.3 冷水沖型

此類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn)器型出土于廣西騰縣蒙江橫村冷水沖 。此種類(lèi)型的銅鼓在東漢初至北宋年間流行 。在廣西、云南 、四川直至越南都有發(fā)現(xiàn) 。此類(lèi)銅鼓形體較大，最高達(dá) 66 厘米 。鼓身最小徑在腰部,其鼓面約成反弧形,但腰上部與中部相差不大。其紋飾為 :鼓面鑄有四蛙或兼以乘騎、馬、水禽、龜?shù)攘Ⅲw裝飾;太陽(yáng)紋多為十二道銳角芒紋, 鼓形多以變形船紋做裝飾 ,足部多為圓心垂葉紋。這類(lèi)紋飾均具有象征意義,蘊(yùn)涵著豐富的理性美 。

2.4 麻江型

以貴州省麻江縣出土的銅鼓為標(biāo)準(zhǔn) 。其流行時(shí)代當(dāng)為漢代至南朝, 此類(lèi)銅鼓主要分布兩廣交界處及海南省 。其形制特點(diǎn)為 ,體形一律小而矮扁 。鼓身的胸 、腰 、足間的曲弧柔和, 而略小于胸, 面沿略出于頸外,無(wú)分界標(biāo)志 ,腰部中間起凸棱, 給人的感覺(jué)是鼓身由兩端段組成 。胸部置有大跨度鼓耳兩對(duì)，裝飾紋樣豐富多彩。

2.5 遵義型

以貴州遵義土司楊粲墓出土的銅鼓為標(biāo)準(zhǔn)器 。此類(lèi)銅鼓的特點(diǎn)是:鼓面略伸于鼓徑外,鼓身沒(méi)有轉(zhuǎn)折明顯的界限, 胸腰際明顯收縮。裝飾風(fēng)格呈簡(jiǎn)約,這類(lèi)銅鼓較少,主要鑄造和使用中心在貴州和廣西西北部地區(qū)。

2.6 靈山型

以廣西靈山縣出土的器型為代表, 其流行時(shí)代自公元 3世紀(jì)初的東漢晚期到公元 9世紀(jì)的唐代。型制接近北流型銅鼓 ,有著看似凝重,實(shí)則精巧的特點(diǎn) 。其造型為鼓胸圓凸 ,以胸中部直徑最大,在胸腰之際 ,有一凸線(xiàn)或凹線(xiàn)作為分界線(xiàn) ,有橋型帶狀小扁耳做裝飾。其裝飾紋樣有騎獸型紋、鳥(niǎo)型紋、變形羽人紋等。此類(lèi)銅鼓主要分布在廣西左江 、邕江、賓陽(yáng)及高州等地 。

2.7 北流型

以廣西北流縣出土的銅鼓器型為代表, 流行于我國(guó)的漢代至南朝, 主要分布于兩廣交界處及海南省。其造型特征為體積高大而厚重 ,鼓面大于鼓胸 ,最大者面徑為 165 厘米, 高 80多厘米 ,腰際有一道凹槽為分界，胸部在最大徑處偏下，鼓耳為圓徑環(huán)狀的蛇形耳。其紋飾特征為簡(jiǎn)樸精細(xì) 。

2.8 西盟型

以云南省西盟佤族銅鼓為代表 ,盛行于公元 8世紀(jì)的唐代中期至公元 20世紀(jì)初的清末, 但至今中國(guó)西南一些民族的村寨中仍在使用這種類(lèi)型的銅鼓。主要分布在云南西部和與之相鄰的泰國(guó)和緬甸的克倫地區(qū) ,其形制特點(diǎn)為瘦高 ,上大下小 ,器身輕薄 ,呈直桶形。鼓面寬大, 邊沿外伸 ,鼓面太陽(yáng)紋一般為八芒或十二芒, 銅鼓的腰部足部無(wú)分界線(xiàn)。

3.銅鼓的裝飾藝術(shù)與文化內(nèi)涵

古代銅鼓的裝飾藝術(shù)主要包括平面紋樣和立體裝飾兩部分，平面紋樣有的是寫(xiě)實(shí)畫(huà)像，有的是幾何紋樣；立體裝飾是以動(dòng)物為主，青蛙居多。

3.1 平面紋樣

銅鼓上的畫(huà)像藝術(shù)包括自然物體、動(dòng)物、人體動(dòng)作等描繪,形象的反映了當(dāng)時(shí)人民的生活狀態(tài)，體現(xiàn)了鑄鼓民族的哲學(xué)思想和審美情趣。幾何紋樣是以點(diǎn)、線(xiàn)、圓形、方形、三角形為基本要素，按照美的法則構(gòu)成圖案。銅鼓上的幾何紋樣，有的是主體紋樣，表現(xiàn)一定的主題思想；有的是作為陪襯，起到美化主體的作用。

3.2 立體紋樣

銅鼓邊緣最多的雕像是青蛙, 青蛙紋飾體現(xiàn)在銅鼓上時(shí)多呈現(xiàn)立體效果，這是銅鼓最古老也是最普遍的一種立體紋飾。靈山型和冷水型銅鼓面上絕大部分都有蛙飾 。這與壯族及其他少數(shù)民族先民以青蛙為圖騰的圖騰崇拜有關(guān) 。銅鼓是用于祭祀的 , “蛙鳴有雨”、“ 蛙多雨大” ,蛙塑與祈雨也有關(guān)系。累蹲蛙寄托著希望青蛙大量繁衍的祈求 ,青蛙的特點(diǎn)是繁殖力強(qiáng), 故銅鼓面上多有一小一大的作交配狀的雌雄蛙。所以蛙是吉祥如意、多子多福的寓意。

結(jié)論

銅鼓以其獨(dú)特的造型和裝飾藝術(shù), 形成了獨(dú)具特色的“銅鼓藝術(shù)現(xiàn)象” , 她所呈現(xiàn)的獨(dú)到的審美趣味、藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格使其具有了某種令人深思、促人探究的文化內(nèi)涵。雖然銅鼓有很多人去研究和探索，但是我們還要繼續(xù)在這個(gè)領(lǐng)域上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，發(fā)揚(yáng)我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。