周 雙

沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818

《伏爾加船夫曲》這首音樂是從古老的伏爾加河纖夫中流傳出來的勞動號子。這首音樂是在18世紀(jì)60年代被一名“強(qiáng)力集團(tuán)”中成員巴拉基列夫記錄下來的，之后在18世紀(jì)70年代有凱涅曼有名的鋼琴家添加的鋼琴伴奏?！斗鼱柤哟蚯穭?chuàng)作于沙皇統(tǒng)治時期，在該時期人民長期遭受痛苦，這首曲子也蘊含了一些憂傷的情感，同時也表現(xiàn)了人們的反抗精神。

一、《伏爾加船夫曲》創(chuàng)作背景概述

《伏爾加船夫曲》這首音樂描述了勞動人民在伏爾加河上沉重的勞動場景，體現(xiàn)了人們抑郁且反抗的精神，同時也表現(xiàn)了俄羅斯人民英勇、樂觀、深沉、強(qiáng)悍的精神。對于俄羅斯的伏爾加河來說，就像中國的黃河一樣，像一個“母親”一樣哺育著自己的兒女。伏爾加河經(jīng)歷了長期的歷史更迭，滋潤著沿岸綿延的、肥沃的土地，它位于俄羅斯中北部地區(qū)，同時也是河流文化的發(fā)源地，它養(yǎng)育著幾千萬俄羅斯人民，是俄羅斯最富有的地區(qū)。伏爾加河也可以說是世界上內(nèi)陸河最大的河流，它的發(fā)源地在東歐平原西部的瓦爾代丘陵湖沼間，長度是3690公里，流域面積達(dá)到138萬平方公里，流向里海，在東歐平原中占地面積達(dá)到1/3。伏爾加河在歐洲屬于第一長河，源頭發(fā)源海拔是228m，河口海拔比海平面低28m，屬于比較典型的內(nèi)陸河。從源頭爾熱夫位置算起，向下3000多公里處均屬于河段內(nèi)，兩者落差是190m，造成河水流速邊緩，淺灘、沙洲增多。在沙俄時期，伏爾加河還處于比較自然的狀態(tài)，河水的深度在1.6～25m范圍內(nèi)，很不利于河道通航，但是因為伏爾加河屬于重要的交通要道，在河道內(nèi)經(jīng)常會出現(xiàn)大噸位的貨船，所以，在當(dāng)時會有很多勞動人民聚集在伏爾加河處，人們都是靠船拉纖而生。就是這種生活環(huán)境下，纖夫們創(chuàng)作了充滿強(qiáng)悍、憂傷的勞動號子，之后經(jīng)過作曲家的提煉，創(chuàng)作了這首堅定有力、從容不迫的《伏爾加船夫曲》，在長期的流傳中得到繼承，同時這首音樂也是俄羅斯人民經(jīng)久不衰的經(jīng)典樂曲。

二、《伏爾加船夫曲》音樂結(jié)構(gòu)特點分析

《伏爾加船夫曲》是一首俄羅斯民歌，可以將它的曲式結(jié)構(gòu)分成三段結(jié)構(gòu)，該樂曲可以表現(xiàn)勞動人民比較淳樸的呼聲，屬于比較隨意的小調(diào)。整個樂曲是從弱逐漸變強(qiáng)，之后有變?nèi)?，具有鮮明的音樂層次感，給人一種船夫拉纖的過程，從遠(yuǎn)處逐漸遠(yuǎn)去的畫面。整個曲子都是4 4拍的節(jié)奏，音樂速度比較慢，但是非常有力。

（一）《伏爾加船夫曲》第一大段分析

在整個曲子中第一小節(jié)屬于前奏是一個引子的存在，音樂曲風(fēng)比較婉轉(zhuǎn)且悠長，給人們一種纖夫們在勞動的情景。從第二小節(jié)開始，音樂開始體現(xiàn)第一段的主題場景，同時在整個曲目中這種步伐特征音樂一直貫穿到最后，這也是該音樂最基礎(chǔ)的材料。

這種音樂風(fēng)格與船夫的勞動號子比較相似，具有很強(qiáng)的號召性，音樂風(fēng)格沉著穩(wěn)健，同時也能體現(xiàn)出船夫拉纖時統(tǒng)一性的動作，讓人有一種親身感受到船夫拉纖繩的沉重感，將人帶入船夫慢慢從遠(yuǎn)處走來的場景。這個主題在整個樂曲中反復(fù)出現(xiàn)，表現(xiàn)力度比較大，能夠給人們一種從遠(yuǎn)及近的聽覺效果，同時展現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的壓迫感。在之后的下行級旋律中是比較舒緩節(jié)奏，可以說是船夫內(nèi)心的獨白。這段音樂表達(dá)與第一個動機(jī)產(chǎn)生了顯著反差，充分表現(xiàn)了船夫?qū)Α澳赣H河”愛意。之后音樂開始有進(jìn)一步發(fā)展，音樂旋律與第一個主題動機(jī)相似，首先傳遞的是一小段的高潮，其中表現(xiàn)高音的d小字在二組上連續(xù)保持了10拍，力度比較強(qiáng)烈。在低音的鋼琴演奏中，交叉出現(xiàn)了樂曲中第一動機(jī)主題，具有非常強(qiáng)烈的音樂情緒；這段能夠充分的表現(xiàn)船夫們高聲呼喊勞動號子的場景；同時因為鋼琴伴奏節(jié)奏連續(xù)了船夫拉纖的場景。這時聽眾可以感覺到船夫們拉纖的距離越來越近，有一種馬上要從自己眼前經(jīng)過一樣。

（二）《伏爾加船夫曲》第二大段分析

在第一大段下行補(bǔ)充樂句后，音樂開始走向第二大段。這段音樂結(jié)構(gòu)和主題都與第一大段有很大的不同，在音樂中體現(xiàn)的感覺和力度也增加了一個層次。這一點可以從樂譜標(biāo)記上可以發(fā)現(xiàn)，在抒情部分會出現(xiàn)第二個音樂形象，其中鋼琴伴奏也有所改變，在強(qiáng)拍上柱式和弦表現(xiàn)力度比較顯著，而左手低聲處增加了八分音符，構(gòu)成了伴奏為主的音型，以此來表達(dá)纖夫們激動的心情。在音樂的33小節(jié)中，又一次出現(xiàn)高潮音樂，但是一第一段長音演唱存在不同，這些高音主要是在二組小字上表現(xiàn)，有兩個小節(jié)八拍時值很巧妙的體現(xiàn)了呼吸的節(jié)奏感，就像船夫們一遍拉纖繩一遍喘著粗氣，彼此喊著加油這樣的場景。這個節(jié)奏凸顯除了強(qiáng)烈的號召性，讓人們情不自禁的給船夫們加油，將人們帶入了與船夫一起拉纖繩的場景。

（三）《伏爾加船夫曲》第三大段分析

在整個樂曲的38小節(jié)中，也出現(xiàn)了表現(xiàn)第一主題的動機(jī)，使音樂逐漸進(jìn)入第三大段，該段具有重復(fù)前兩段的特點，但是音樂節(jié)奏和情感有上一層，將整個音樂帶入了高潮。Ff標(biāo)志再次出現(xiàn)，這時在鋼琴演奏中表示低音區(qū)在出現(xiàn)三連音時，與前八后十六音符時出現(xiàn)的情況。

在整個音樂中充分體現(xiàn)了織體流動的情況，就像河水滾滾向前的感覺，充分表現(xiàn)了伏爾加河的氣勢磅礴，同時也表達(dá)了船夫們勞動的拼搏和艱險。在音樂49小節(jié)中的兩拍之后，表示長音的二組小字再次出現(xiàn)，第一次與第二次的節(jié)奏型比較相似，而在后兩拍第49小節(jié)、50節(jié)處前兩拍使用連音線構(gòu)成四拍，使這兩個小節(jié)出現(xiàn)位置重復(fù)錯位情況，從而表達(dá)出一種緊張感，之后逐漸增加力度，直到ff程度，這種吶喊的音調(diào)具有很強(qiáng)的感染力。

整個音樂在最后的高潮中，其音樂力度逐漸下降，在第54小節(jié)處再次出現(xiàn)音樂動機(jī)主題，而音樂的聲音逐漸變?nèi)?，這段表達(dá)節(jié)奏和前面的聲嘶力竭具有很大的反差，讓人們突然陷入沉思的感覺。該音樂主題動機(jī)不斷重復(fù)，從p力度逐漸變成pp，之后有兩次重復(fù)主題動機(jī)，力度逐漸變?nèi)?，直到最后的pppp，整個樂曲中小字二組逐漸變?nèi)踔钡浇Y(jié)束。給人一種船夫拉著船逐漸遠(yuǎn)去的場景，直到在暮色天邊消失。

三、女中音演唱處理分析

《伏爾加船夫曲》整體的音樂表現(xiàn)力度比較強(qiáng)，整個音樂力度逐漸增強(qiáng)直到ff，最弱的表現(xiàn)在pppp處，幾乎是人們聽不到的程度。還有就是情感的起伏跌宕比較大，給實際演奏帶來難度。在實際演奏這曲子時，需要熟悉該作品的歌詞、樂譜等，掌握整個曲子的感情變化，以及節(jié)奏力度，準(zhǔn)確表達(dá)歌詞的發(fā)音。只要充分了解該曲目的內(nèi)涵，才能更好的闡述該音樂作品，從而更好的演繹。

（一）掌握音樂力度條件

在實際演唱《伏爾加船夫曲》這首曲子時，要嚴(yán)格根據(jù)音樂表現(xiàn)的不同力度條件，表達(dá)該音樂的情感變化，同時控制好音樂聲音質(zhì)量。比如：在音樂開始時，需要使用極弱的音量表達(dá)堅定有力度的情緒，這時需要利用小腹進(jìn)行演唱，同時借助橫膈膜彈性來表達(dá)弱音，這樣也能展現(xiàn)聲音的質(zhì)量。如果聲音能量不飽滿，就會有種發(fā)虛情況，就是船夫拉纖時在岸邊打盹一樣。在整個音樂作品中感情表達(dá)非常重要，《伏爾加船夫曲》這個曲目需要充分掌握音樂旋律的音準(zhǔn)、節(jié)奏、樸實等情況，才能更好的掌握情感，通過情感帶動聲音，從而提高音樂感染力。

（二）音樂高潮情緒和聲音力度的掌握

《伏爾加船夫曲》這首曲子高音環(huán)節(jié)屬于難點。從17小節(jié)后兩拍到19小節(jié)部分，出現(xiàn)d小字二組有10拍，這個高音是屬于男低音換聲處，實際延長難度比較大，而且時值比較長，對演唱者的氣息要求較高。而對于女中音來講，這個音域恰好符合女中音的音色，使其更有利于發(fā)揮胸腔共鳴。由于音樂力度不斷增強(qiáng)，同時這也是表達(dá)情感的關(guān)鍵處。所以，演唱者的氣息使整首作品推向高潮，要流動通暢，以便為之后的下行旋律做準(zhǔn)備。在第33小節(jié)上，會出現(xiàn)高音，但是這個高音與之前不同，有所變化，而且節(jié)奏號召力有所增強(qiáng)，演唱者需要具有一定舞臺表現(xiàn)力以及聲音的孤力，使其進(jìn)一步提升音樂的感染力。在49小節(jié)高音中，經(jīng)過大段的演唱后，恰好是整個音樂的高潮位置，前面高音都是使用重音進(jìn)行表示，這里使用的ff記號進(jìn)行標(biāo)記，說明這里不管是音量上，還是情感上表現(xiàn)力都比較強(qiáng)。對于這種民間素材，更需要演唱者帶有強(qiáng)烈的情感，才能更加豐富的表達(dá)這首作品。

四、結(jié)語

目前關(guān)于《伏爾加船夫曲》的演唱，比較典型的就是俄國演唱家夏里亞賓，他的演唱可以說是將俄羅斯民族哪種堅強(qiáng)、渾厚、深沉的民族精神展現(xiàn)出來了。特別是在第49小節(jié)位置，能夠充分體現(xiàn)聲嘶力竭的感情表達(dá)能力，而且在音樂音色中表達(dá)出了能夠洪亮、圓潤?？傊趯嶋H演唱這首曲子時，要抓住歌曲的情感，音樂表現(xiàn)力等。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 張婉祺.歌劇〈紅珊瑚〉的戲曲化音樂風(fēng)格及演唱處理——以“海風(fēng)陣陣愁煞人”為例[J].齊魯藝苑,2017（2）.

[2] 徐頻頻.印青歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特色與演唱技巧探析[J].合肥學(xué)院學(xué)報（自科版）,2016（3）.

[3] 彭雪帆.舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征和演唱技巧研究——〈搖籃曲〉與〈聽聽云雀〉[J].北方音樂,2016（9）.

[4]李豫虔,李恒.〈清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天〉音樂分析與演唱處理[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息,2017（10）.王紫云.淺析歌劇〈魔笛〉中詠嘆調(diào)〈啊,我感到〉的音樂風(fēng)格與情緒處理[D].山西大學(xué),2016.

[5] Kidd D G,Tison J,Chaudhary N K,et al.The in?fluence of roadway situation,other contextual fac?tors,and driver characteristics on the prevalence of driver secondary behaviors[J].Transportation Research Part F Traffic Psychology&Behaviour,2016（6）.

[6] 王國紅.淺析莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格和技巧——以詠嘆調(diào)〈在這神圣的殿堂里〉為例[J].北方音樂，2016（3）.

[7] 李小瑩.淺談〈哈巴涅拉舞曲〉詠嘆調(diào)中的音樂特色及演唱分析[J].社會科學(xué):全文版，2016（2）.

[8] 王佳.莫扎特歌劇選段〈多么可怕的罪孽〉的藝術(shù)特色與演唱技巧的研究[D].山西大學(xué)，2016.

[9] 李貝貝.淺析歌劇〈運河謠〉的音樂分析和演唱處理——以〈來生來世把你愛〉為例[J].黃河之聲，2016（11）.