梁召今

（國防大學(xué) 軍事文化學(xué)院，北京100000）

《江姐》劇本中藍(lán)洪順的人物塑造生動(dòng)鮮明，給人留下很深的印象，藍(lán)洪順是游擊隊(duì)的支隊(duì)長，人物性格直率、講朋友、講義氣，說話聲如洪鐘，直來直去，為朋友為戰(zhàn)友的情義深厚，對(duì)敵人嫉恨如仇，打仗不怕困難，不怕犧牲，勇猛善戰(zhàn)，有智慧，粗中有細(xì)，是個(gè)中國大男子漢的形象。劇中的藍(lán)洪順的民族風(fēng)格很濃，是劇中的主要的男性正面角色。他在劇中有三場戲，主要是第三、四、五場，下面就劇中藍(lán)洪順的各場中音樂創(chuàng)作的民族化元素逐一分析探討：

一、《江姐》第三場《男兒有淚不輕流》的音樂創(chuàng)作和演唱分析

第三場的開始，就是藍(lán)洪順的一大段的近似西方歌劇詠嘆調(diào)寫法的唱段《男兒有淚不輕流》，這部音樂作品從詞的寫作手法上是借鑒了中國傳統(tǒng)文化戲曲唱詞的整齊句式，對(duì)偶的“七字句”、“十字句”，是“由求”轍為主，而這部作品的音樂結(jié)構(gòu)借鑒了中國戲曲的板腔式結(jié)構(gòu)的戲曲元素，音樂的旋律在多處借鑒了戲曲的甩腔來表現(xiàn)情緒變化，音樂結(jié)構(gòu)主要借鑒西洋歌劇詠嘆調(diào)的手法，是兩段體結(jié)構(gòu)。詠嘆調(diào)的寫作手法融合中國戲曲的板式結(jié)構(gòu)變化的方式，很好的體現(xiàn)了藍(lán)洪順這個(gè)人物的不同內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，很好的塑造了人物的鮮明形象。

結(jié)構(gòu)：A（散板結(jié)構(gòu)）+B（原板+散板）

A 段借鑒中國戲曲的梆子腔散板的寫作手法，開始的一句“華鎣山上松濤吼，聲聲呼喚老戰(zhàn)友”，以景色的描寫抒發(fā)藍(lán)洪順的內(nèi)心情緒的激昂，后一句“千條山泉淌熱淚，萬重云霧壓山頭”則以擬人化寫法表現(xiàn)藍(lán)洪順對(duì)失去自己的親人戰(zhàn)友后的悲痛萬分的情緒，其中“華鎣山”的“山”字，“松濤吼”的“濤”“吼”，“老戰(zhàn)友”的“友”，“淌熱淚”的“淌”，“壓山頭”的“山”都有與戲曲甩腔、拖腔相似成分。比如“友”“山”字的甩腔等。這段散板的運(yùn)用使藍(lán)洪順的音樂流動(dòng)富于很強(qiáng)的動(dòng)感，以表達(dá)他失去戰(zhàn)友的激昂悲憤之情。甩腔的運(yùn)用使演唱跳動(dòng)較大，很好的體現(xiàn)了藍(lán)洪順的激昂情緒，把角色剛健的人物性格生動(dòng)的進(jìn)行了刻畫。

B 段以原板的形式進(jìn)行音樂的變速處理，使得人物的情緒變化更加突出，為革命不惜獻(xiàn)出自己生命的大無畏英雄形象更加突出。開始是原板“松林內(nèi)還有你的歌聲響，山路上還把你的足跡留；到如今不見你的身影在”表現(xiàn)失去戰(zhàn)友的悲切情緒。緊接著進(jìn)入小快板“這敵人未滅，山河未變，舊恨未消，又添新仇！新仇舊恨心頭繞”表現(xiàn)戰(zhàn)友未完成的革命理想需要在世的戰(zhàn)友們繼續(xù)完成。“男兒有淚不輕流”這首作品的主題句則采用類似散板的形式加以強(qiáng)調(diào)，緊接著進(jìn)入快板的“垛板”，“舉鋼刀，揮鐵手，革命人一代一代前仆后繼，拼熱血頭顱”以表達(dá)為繼承戰(zhàn)友的遺愿而奮勇殺敵，不惜犧牲生命的英雄豪情。最后一句“求解放，爭自由”再次進(jìn)入散板形式，這一內(nèi)涵則是歌劇的創(chuàng)作中心思想，也是藍(lán)洪順和游擊隊(duì)員要完成的最高理想。整部作品的音樂與人物的情緒變化情景交融，深刻地體現(xiàn)了人物為戰(zhàn)友不惜一切，為革命敢于戰(zhàn)斗，不怕犧牲的大無畏精神。其中B 段中的不同板式速度變化借鑒了中國戲曲的音樂表現(xiàn)手段，而其中有的句子如“心頭繞”的“繞”，“不輕流”的“輕”，“求解放”的“放”，“爭自由”的“由”都與中國戲曲元素甩腔、拖腔有類似的地方。

這部作品除了在唱腔上的中國戲曲元素外，在伴奏形式上，雖然沒有明顯的中國戲曲的“板”，但在B 段的原板有小軍鼓的伴奏以增加心如刀絞，殺敵怒火壓不住，內(nèi)心昂揚(yáng)斗志，突出節(jié)奏的鮮明程度。這部作品很好的體現(xiàn)了藍(lán)洪順這個(gè)人物性格直率，勇猛干將的人物性格。

二、《江姐》第三場對(duì)唱《仇不報(bào)心不甘》的音樂創(chuàng)作和演唱分析

第三場還有一段藍(lán)洪順、雙槍老太婆和游擊隊(duì)員們的對(duì)唱?！冻鸩粓?bào)心不甘》，也是采用了兩段體的寫法。A 段是由藍(lán)洪順的領(lǐng)唱（類似中國戲曲的散板）來展示游擊隊(duì)員們的激昂的報(bào)仇情緒，而在“不可卷”后半拍馬上進(jìn)入B 段的原板速度，改為領(lǐng)唱和伴唱，對(duì)唱（與雙槍老太婆）的形式，一問一答，旋律流暢而激昂，表現(xiàn)了游擊隊(duì)員們?yōu)閼?zhàn)友報(bào)仇的激昂的情緒。這段唱段的把握應(yīng)該注意從散板到原板切入時(shí)的速度變化，其中“藍(lán)洪順一馬當(dāng)先”的“馬”字的裝飾音有戲曲甩腔的風(fēng)格，甩腔更能體現(xiàn)藍(lán)洪順的“沖”字當(dāng)頭的勇猛性格，后面對(duì)唱、合唱《踏者烈士的足跡向前走》中藍(lán)洪順的唱段也是原板速度，表現(xiàn)藍(lán)洪順積極請(qǐng)戰(zhàn)的激昂情緒。

這兩部重要唱段除了在藍(lán)洪順的唱腔設(shè)計(jì)上加入了中國戲曲元素的音樂及用腔風(fēng)格外，在伴奏形式上雖然沒有明顯的中國戲曲的“板”，但在原板的行進(jìn)中都有小軍鼓的加入，使節(jié)奏非常鮮明突出，而小軍鼓的聲音正象表現(xiàn)藍(lán)洪順和他的戰(zhàn)友們的心跳一樣的激昂跳動(dòng)情緒，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們失去自己的親愛戰(zhàn)友后的內(nèi)心活動(dòng)如刀絞，怒火心中燒，斗志昂揚(yáng)不惜一切為戰(zhàn)友報(bào)仇的激昂情緒，充分地展現(xiàn)了藍(lán)洪順和戰(zhàn)友們的勇猛的一面。

三、《江姐》第四場對(duì)唱《大曲酒開壇噴噴香》的音樂創(chuàng)作和演唱分析

第四場中《大曲酒開壇噴噴香》藍(lán)洪順與鄉(xiāng)丁的對(duì)唱，這是個(gè)無伴奏的唱段。這段唱段的音樂寫作形式是借鑒了中國戲曲川劇的云里白的寫作手法，即連說帶唱，唱中夾白的手法，其中間的韻白有很濃的四川當(dāng)?shù)氐姆窖裕@種朗朗上口的小調(diào)及句中的語言，主要是揭示對(duì)“酒”的描寫，使鄉(xiāng)丁這個(gè)嗜酒如命的性格得到了展現(xiàn)。鄉(xiāng)丁喝酒后的貪杯，使藍(lán)洪順機(jī)智地套出了鄉(xiāng)丁的“口供”。本場戲?qū)λ{(lán)洪順的智謀方面做了很好的展示，很好地表現(xiàn)了藍(lán)洪順作為一名游擊隊(duì)支隊(duì)長的智勇雙全的一面。

四、《江姐》第五場《三重唱《眼前形式多險(xiǎn)惡》音樂創(chuàng)作和演唱分析

第五場《眼前形勢(shì)多險(xiǎn)惡》中的江姐、甫志高、藍(lán)洪順三重唱、女聲伴唱。這段唱段中首先運(yùn)用了幫腔的形式，幫腔源于民間秧歌中的“一領(lǐng)眾和”形式，川劇中的幫腔多種多樣，而開始以“假意兒梳頭呃窗下坐，啊鏡子里看見了什么？看見了什么？”作為整段唱的引子，一下把觀眾帶入一種緊張的氛圍中去，而后面的江姐和甫志高的斗智唱段正是借鑒了我國戲曲的“背供”的手法，背供是為了說明人物的內(nèi)心思想和心態(tài)變化，而又不讓本場的其它人知道，讓聽眾明白一種旁唱形式。這段唱的“背供”更是表現(xiàn)了“江姐”、“甫志高”、“藍(lán)洪順”的各自的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，江姐是為了保全組織穩(wěn)住特務(wù)的心態(tài)，甫志高是心懷鬼胎的叛徒心態(tài)，藍(lán)洪順是等待戰(zhàn)友，為戰(zhàn)友安危處境擔(dān)心的急切心態(tài)。而這種“背供”方法的運(yùn)用使得戲劇的緊張氣氛效果很濃，“背供”這一中國戲曲音樂表現(xiàn)方式的使用使得戲劇扣人心弦，引人入勝。

這段三重唱還運(yùn)用了另一戲劇手法“聯(lián)彈”，使得戲劇緊張效果很濃。“聯(lián)彈：就是兩人以上的對(duì)唱或重唱，是昆劇和蘇劇常用的一種手法，它能把幾個(gè)不同人物的內(nèi)心世界和不同思緒展現(xiàn)在觀眾面前，并造成戲劇性高潮，它有三種表現(xiàn)形式：

句接：——你一句（或幾句）、我一句（或幾句）的唱。

腔接：——你唱上半句，我唱下半句。

字接：——你幾個(gè)（或一個(gè)）字、我?guī)讉€(gè)（或一個(gè)）字的唱。

《眼前形勢(shì)多險(xiǎn)惡》這段唱，是在劇本寫成前就與劇作者商量好：開始你一段、我一段的慢唱，然后你一句、我一句的唱，再進(jìn)而你唱上半句、我唱下半句，最后你幾個(gè)字、我?guī)讉€(gè)字，你一個(gè)字、我一個(gè)字，越唱越快，把戲推向頂峰?！边@些戲劇創(chuàng)作民族化元素的運(yùn)用使這段作品的表現(xiàn)力非常豐富，使觀眾的情緒能跟劇中的人物情緒產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，有身臨其境的感覺，很好地增加了戲劇的渲染效果。

這段唱的開始是借鑒戲曲幫唱的手法，引入江姐和甫志高的像背供唱段，藍(lán)洪順的唱段是在江姐和甫志高的緊張交鋒的情緒中上場的，此時(shí)的藍(lán)洪順有急切的心情、煩躁的等待，處境危機(jī)險(xiǎn)惡，開始唱“等江姐不見江姐來”是一句散板樂句，后句引入快板從“難道說，難道說竟然出意外？為什么暗號(hào)已撤掉？靜悄悄叫人費(fèi)疑猜。江姐走是沒有走？江姐出來沒出來？進(jìn)不是，退不是，可把我急壞”，其中在“壞”字上有一個(gè)借鑒戲曲的拖腔形式的音調(diào)，來表現(xiàn)藍(lán)洪順的急切心情。進(jìn)入到散板的叫賣“青菜好喂，青菜鮮吶”進(jìn)入這段的中止，“青菜好喂，青菜鮮吶”的音樂是來自四川當(dāng)?shù)氐慕匈u的方式聲音相通的，而這段散板式的叫賣為切入后一段緊拉慢唱的快板作了很好的準(zhǔn)備，渲染了戲劇的緊張氣氛，其中在“為什么一點(diǎn)聲音都沒有（女伴），這才叫人心擔(dān)憂”又運(yùn)用了中國戲曲高腔（川?。┑膸统问?，幫腔形式的運(yùn)用很好的對(duì)戲劇的緊張氣氛做了渲染，使觀眾的情緒與劇中的人物情緒產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效果。

歌劇《江姐》的人物形象鮮明生動(dòng)，角色借用中國戲曲的正反面人物的設(shè)計(jì)方式，正面人物的形象機(jī)智勇敢、不隈強(qiáng)暴、視死如歸，為更好地塑造革命者的高大形象起到了錦上添花的作用。而反面人物的陰險(xiǎn)狡詐、昏庸無道、兇殘惡毒，與革命者的不屈不撓的斗爭精神形成強(qiáng)烈的對(duì)比。藍(lán)洪順是劇中的游擊隊(duì)長，是正面人物的代表，其性格剛直不阿、勇猛善戰(zhàn)、不畏生死，表演形象像中國戲曲中的“大花臉”，演唱曲目是歐洲詠嘆調(diào)的寫法與中國戲曲風(fēng)格有機(jī)的統(tǒng)一，是戲劇男高音的演唱風(fēng)格，唱段的音樂風(fēng)格也是與中國戲曲的“黑頭”相融合。其形象塑造很好的襯托出主人公江姐的英雄形象，使得整部歌劇的戲劇性效果很濃。

筆者參加了空政文工團(tuán)歌劇《江姐》第五次復(fù)排和演出工作，有幸扮演劇中的藍(lán)洪順，經(jīng)過團(tuán)里老專家的悉心指導(dǎo)和幫助，角色的成功扮演得到前輩和同行的一致肯定，被閻肅、羊鳴、冷詠銘等團(tuán)內(nèi)專家稱為五代《江姐》演出中最好的“藍(lán)胡子”。歌劇《江姐》參加了國家大劇院2007 年試運(yùn)營演出，并多次在全國各地進(jìn)行演出一百多場，歌劇《江姐》的第五代演出陣容得到老一輩專家的完美贊譽(yù)，歌劇《江姐》的演出更是受到各地觀眾的一致好評(píng)！