劉 悅

（青島科技大學(xué)，山東 青島 266061）

在民國這一非常時期，社會各個方面都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，當(dāng)然也包括文學(xué)藝術(shù)方面，這一時期的文學(xué)插圖表現(xiàn)了中西交融的特色，主題也由傳統(tǒng)變得具有現(xiàn)代感。

民國插圖藝術(shù)創(chuàng)作依然緊密反映中華民族的興衰，并始終反映著國民文化生活、審美取向、經(jīng)濟(jì)條件以及藝術(shù)家自身的美學(xué)觀點(diǎn)和價值取向。此選題對于探究當(dāng)時的文化，社會及經(jīng)濟(jì)等方面的發(fā)展研究都有著重要的理論及現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)作用。本文從文人的角度出發(fā)，感受他們的思想情感和創(chuàng)作風(fēng)格，體會插圖在提升文學(xué)作品感染力方面發(fā)揮的重要作用。

一、張愛玲對插圖發(fā)展的影響及貢獻(xiàn)剖析

1.清末民初，上海的圖文互讀小說雜志風(fēng)行，以圖釋文，以文釋圖，為不同文化程度的人提供了便利，以圖為主的《良友》等畫報的高發(fā)行量，就是圖片力量的最好例證。

張愛玲是伴隨著城市刊物長大的，從小就展現(xiàn)了過人的繪畫天賦，到了四十年代，她在上海文壇大放光彩，不僅文采飛揚(yáng)，而且畫功了得，發(fā)表了《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《花凋》、《金鎖記》等杰作，書中都有她親自畫的插圖，或美或丑，畫出了各式女性的精髓。

2.她的畫風(fēng)有明顯的女性特征。她筆下的女性常常是天使與魔鬼，花朵與鋼鐵的結(jié)合體。如“麻油西施”銀娣，那種扭曲的心理被她描繪地?zé)o比生動。她愛描繪女子的頭像：嘲諷的、嫵媚的、悲傷的，蠻橫的……她們?nèi)崛醯耐獗碇?，?nèi)心是充滿反抗的張力的，到達(dá)極限之后，便會爆發(fā)。可以說張愛玲的筆下沒有完全溫婉可人的女子。1994年，古稀之年的張愛玲推出了她的最后一本書《對照記—看老照相簿》，過濾描繪了自己的一生，書中依然選擇了讓圖片說話。1944年的《紅玫瑰與白玫瑰》用細(xì)膩的筆觸描寫了女性所處的尷尬處境，展示了20世紀(jì)三四十年代在中西方文化碰撞的時期，人們的感情和婚姻狀態(tài)，揭示了父權(quán)社會下女性的悲劇人生。書中的女性插圖都采用白描手法，簡潔有力，象征性的勾勒出不同類型女子的共同點(diǎn)，即被拋棄的命運(yùn)。小說結(jié)尾描繪了煙鸝癱在地上的一雙繡花鞋，前后錯落，烘托了一種引人遐想的氛圍。

3.張愛玲對女性的扭曲描繪，呈現(xiàn)了女性生存的蒼白真相。書中流露的對男權(quán)制度的唾棄，促進(jìn)了男尊女卑這一觀點(diǎn)的瓦解，顛覆了父權(quán)權(quán)威。像《琉璃瓦》的姚先生，《多少恨》的虞父。在她的描繪下使得女性長期被壓抑的內(nèi)幕得以揭開，也使得女性有了更大的發(fā)展空間，為藝術(shù)家和學(xué)者提供了寶貴的文字和插圖資料。

二、魯迅對插圖發(fā)展的影響及貢獻(xiàn)剖析

1.魯迅是我國家喻戶曉的文學(xué)巨擘。他的作品視角及選材獨(dú)特，風(fēng)格多變，如《故鄉(xiāng)》、《吶喊》、《孔乙己》、《狂人日記》、《阿Q正傳》等等。他把國家和人民看作自己的事業(yè) ，傾注了自己的心血，創(chuàng)作了諸多反抗封建制度，反映社會腐敗，揭露政府黑暗的文學(xué)作品。

2.魯迅在插圖藝術(shù)方面表現(xiàn)了難得的天賦，他為自己作品配圖的同時，也呼吁廣大文學(xué)作者、畫家，學(xué)者們等積極創(chuàng)作具有藝術(shù)美感且符合時代精神的插圖。他認(rèn)為一張好的插畫比一張大油畫的力量更強(qiáng)大。他幼年喜歡繡像，并提倡兒童讀物要多加插圖。在《朝花夕拾》中，他更是親自創(chuàng)作了“曹娥投江尋父尸”“活無常”和“死有分”等插圖，十分生動。

作品《無常》中的鬼，在他的描繪下已然變成了一個可愛甚至有些討人喜歡的鬼，“無?！辈幌駞柟砟菢玉斎?，令人生畏?？偸且桓笨鞓酚譄o憂無慮的樣子，穿的破破爛爛，身上背著大串金元寶，右手一把破舊的芭蕉扇，隨意瀟灑，給讀者直觀的感受，使讀者印象深刻。

3.魯迅深知要向西方學(xué)習(xí)優(yōu)秀的東西，旨在改良中國的插圖。所以他引進(jìn)了一批國外插圖，如蘇聯(lián)的《引玉集》，德國的《梅菲爾德木刻集》等。同時，他也堅定的呼吁插圖藝術(shù)要植根于我國的傳統(tǒng)藝術(shù)之中，從中汲取營養(yǎng)，保持我們的民族特色。他創(chuàng)作的一系列插圖作品，對當(dāng)時社會的各個階層都產(chǎn)生了深刻的影響，也喚起了青年人保家衛(wèi)國的責(zé)任感和使命感。在中國書籍插圖設(shè)計史上留下了一座豐碑，推動了插圖藝術(shù)近代化的歷史進(jìn)程。

三、結(jié)語

單純從插圖藝術(shù)角度來看，這些作品風(fēng)格迥異，但他們都有一個共性，即都能發(fā)現(xiàn)西方的設(shè)計理念，再加入中國元素如白描，毛筆等，彰顯了插圖發(fā)展的民族和時代特色。這種中西交融的創(chuàng)作方式使得中國插圖設(shè)計由傳統(tǒng)逐漸走向現(xiàn)代，由封建走向開放，由單一走向多元，顯示了新的面貌。