昆曲曲牌與昆笛演奏

■姚琦

曲牌體又稱曲牌聯(lián)綴體，其唱腔的基本結(jié)構(gòu)是將若干個(gè)曲牌根據(jù)唱詞內(nèi)容的需要和規(guī)律，按照一定的節(jié)拍組合成套來演唱。如昆曲《牡丹亭》中的《游園·驚夢(mèng)》一折的音樂由十五個(gè)曲牌構(gòu)成。曲牌體的唱詞韻文主要根據(jù)曲牌格式固定的樂曲來確定，曲牌體套曲中的每首樂曲各有不同的樂調(diào)、詞牌或曲牌，句式是由不同曲牌的樂曲而決定的，多以長(zhǎng)短句的形式呈現(xiàn)。

北宋時(shí)期，在汴京瓦子勾欄中，來自澤州（今山西晉城）的民間藝人孔三傳創(chuàng)造了“諸宮調(diào)”，這是一種有說有唱，說唱相間以唱為主，表演情節(jié)復(fù)雜的長(zhǎng)篇故事的大型說唱音樂形式。諸宮調(diào)由多套曲牌組成，每套曲牌使用一個(gè)宮調(diào)，套與套之間的連接使用不同的宮調(diào)，音樂色彩的對(duì)比增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。諸宮調(diào)的盛行，為戲曲音樂曲牌運(yùn)用奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

曲牌體最早出現(xiàn)在南戲的北曲當(dāng)中，最初為單曲牌演唱。隨著南戲的發(fā)展和套曲的出現(xiàn)，戲曲曲牌體結(jié)構(gòu)體制逐步確立。魏良輔改革后的昆山腔在演唱技巧上吸收了北曲的精華，北曲曲調(diào)也逐漸被引入到南曲之中，從引用個(gè)別的北曲曲牌到引用連套形式的北曲，昆山腔的音樂素材有了情緒上的對(duì)比，表現(xiàn)也更為豐富了。如梁辰魚的《浣紗記》第十四出《打圍》中，吳王夫差等角色唱「北醉太平」「北朝天子」等北曲，而侍女唱的是南曲「普天樂」；洪昇的《長(zhǎng)生殿》全本戲共有五十出，其中六整出使用了北曲。南曲與北曲的音樂風(fēng)格的差異使得南北和套之后的人物性格塑造也更為豐滿。

弋陽腔演變?yōu)楦咔恢?，進(jìn)步完善了曲牌連套的結(jié)構(gòu)形式。這樣的發(fā)展，不僅僅是豐富了曲牌的變化，更是大大提升了節(jié)奏在戲曲音樂中的作用。曲牌體唱腔呈現(xiàn)了板式化形式，為后來板腔體的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)，由唱賺，諸宮調(diào)、經(jīng)過雜劇，南戲的發(fā)展與提高，至昆曲達(dá)到成熟的階段。

作為昆曲的主要伴奏樂器，昆笛在演奏的時(shí)候，也緊密結(jié)合了昆曲曲牌體的特點(diǎn)，通過宮調(diào)的調(diào)式特性體現(xiàn)出來。

在元明時(shí)期，隨著戲曲歌唱的發(fā)展，宮調(diào)的定調(diào)系統(tǒng)開始逐漸形成了工尺七調(diào)的定調(diào)方法。這個(gè)變化的結(jié)果，是給昆曲曲牌目前使用的各個(gè)宮調(diào)，和昆笛的演奏定調(diào)之間，留下了不可分割的關(guān)系。

昆曲的每個(gè)宮調(diào)，可以使用昆笛演奏時(shí)特定的一個(gè)或多個(gè)調(diào)高，而工尺七調(diào)的每個(gè)調(diào)高也可以吹奏幾個(gè)不同的宮調(diào)。比如小工調(diào)可以用于宮調(diào)中的仙呂宮、中呂宮、南呂宮、正宮調(diào)、越調(diào)等。而如仙呂宮也可以使用小工調(diào)、尺字調(diào)、凡字調(diào)等笛色。

但是，有些宮調(diào)可以使用的昆笛定調(diào)選擇范圍就比較小，如黃鐘宮調(diào)只有凡字調(diào)和六字調(diào)兩種調(diào)式可以與之對(duì)應(yīng)。而更為特殊的越調(diào)中，越調(diào)南曲只有小工調(diào)和凡字調(diào)兩種調(diào)高可以演奏，而越調(diào)北曲只用六字調(diào)和凡字調(diào)兩種調(diào)高演奏。

昆曲的曲牌連套按照宮調(diào)組成套數(shù)，在同一套數(shù)內(nèi)，曲牌是同宮調(diào)和同調(diào)高的組合。一套曲牌對(duì)應(yīng)一種調(diào)高，換套數(shù)的時(shí)候可以在宮調(diào)允許的范圍內(nèi)更換調(diào)高，亦可不換。但是調(diào)高更換的時(shí)候，一定是換套數(shù)了。

在同一個(gè)宮調(diào)系統(tǒng)內(nèi)，有些曲牌是獨(dú)立成套，有些曲牌是聯(lián)牌成套，因此昆曲所用的曲牌所對(duì)應(yīng)的昆笛的調(diào)高也有一點(diǎn)的定性。就宮調(diào)而言，單個(gè)宮調(diào)所適應(yīng)的昆笛的調(diào)高會(huì)有選擇性和交叉性，但是對(duì)于宮調(diào)中的某個(gè)曲牌，其定調(diào)就具有唯一性了。如在南南呂宮曲牌中，【懶畫眉】【三仙橋】只能使用六字調(diào)，【一江風(fēng)】【刮鼓令】只能使用小工調(diào)，【梁州序】【香羅帶】則只能使用凡字調(diào)?！疽舜毫睢刻卓梢允褂梅沧终{(diào)或者六字調(diào)，【梁州新郎】套只能使用凡字調(diào)，【錦堂月】套則只能使用小工調(diào)。于是，在使用南南呂宮曲牌的時(shí)候，其使用笛子的調(diào)高就明了了。

不同的曲牌，適合不同的情緒和角色，配合不同的定譜，也就清晰可見了。昆曲曲牌與昆笛演奏的精妙結(jié)合，便在此躍然眼前。