游戲元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用

吳良偉 任潔

摘要：近幾年，中國涌現(xiàn)出眾多真人秀節(jié)目，占據(jù)電視市場(chǎng)，獲得較高的關(guān)注度和點(diǎn)擊率?？v觀整個(gè)真人秀節(jié)目，游戲已貫穿其中，成為核心要素，這種真人秀節(jié)目游戲化新視角的出現(xiàn)成為娛樂節(jié)目發(fā)展史上的一個(gè)新節(jié)點(diǎn)。本文將從游戲的場(chǎng)景設(shè)置、規(guī)則制定、參與者、活動(dòng)周期以及制作團(tuán)隊(duì)五方面詳細(xì)分析游戲元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用，并對(duì)其進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：游戲化 真人秀節(jié)目

近年來真人秀節(jié)目內(nèi)容推陳出新，占據(jù)各大熒屏，是各大衛(wèi)視收視率的主要支柱。真人秀節(jié)目由組織策劃者、參與者、游戲規(guī)則、競(jìng)爭(zhēng)行為、受眾等元素構(gòu)成且這些元素構(gòu)成了游戲活動(dòng)層面，是一場(chǎng)真人參與的游戲，是游戲化后的產(chǎn)物。游戲元素的運(yùn)用使得真人秀節(jié)目出現(xiàn)了娛樂節(jié)目發(fā)展史上的新節(jié)點(diǎn)。

真人秀節(jié)目的游戲化，首先劇情設(shè)置、游戲化內(nèi)容、明星參與是其制勝關(guān)鍵。游戲化內(nèi)容承載著明星的表現(xiàn)與劇情的發(fā)展，通過游戲環(huán)節(jié)可以突出明星之間的較量，從而衍生出各種收視節(jié)點(diǎn)。其次參與者的表演也體現(xiàn)了游戲化。真人秀節(jié)目給予參與者既定的規(guī)則、游戲時(shí)間和游戲空間，參與者完成目標(biāo)的過程本身就是表演，他們?cè)谟螒蜻^程中的成功或失敗、緊張或喜悅帶動(dòng)著觀眾的情緒，并使其適時(shí)地參與到游戲中，從而完成整個(gè)真人秀節(jié)目的游戲化過程。

游戲元素在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用

穿越時(shí)空的游戲情境。游戲情境貫穿于整場(chǎng)節(jié)目始終，是嘉賓和觀眾最直觀的視覺環(huán)境，對(duì)于游戲的開展相當(dāng)重要。在觀眾普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生疲倦之后，為了給觀眾和嘉賓營造新鮮感和樂趣，節(jié)目中每個(gè)游戲的場(chǎng)景都會(huì)有所差別。大部分游戲場(chǎng)景都會(huì)分別設(shè)置內(nèi)部與外部兩種場(chǎng)景，且不僅有現(xiàn)代版的角色扮演，還會(huì)有穿越的角色扮演。例如，在《極限挑戰(zhàn)》和《奔跑吧兄弟》中很多場(chǎng)景都是在古代、民國、地球和外太空等時(shí)空之間穿梭，這些游戲情境的設(shè)計(jì)給了參與明星和觀眾差異化的體驗(yàn)，吸引了一大批忠實(shí)粉絲。

真人秀節(jié)目不僅有不同的游戲場(chǎng)景，也開始向劇情化靠攏，湖南衛(wèi)視的《全員加速中》是典型代表。在游戲中加入電視劇內(nèi)容，將一檔真人秀節(jié)目錄制成一部具有游戲性質(zhì)的電視劇，如“驚天危機(jī)”“雙時(shí)空大逆戰(zhàn)”“盜夢(mèng)空間”等。通過設(shè)置這樣的場(chǎng)景來使游戲更加刺激，增加看點(diǎn)，并將其連成一條線，使整檔節(jié)目融成一體?！侗寂馨尚值堋泛汀稑O限挑戰(zhàn)》等真人秀節(jié)目也在逐漸增加劇情化設(shè)置，《奔跑吧兄弟》幾乎每期都會(huì)圍繞一個(gè)劇情展開，在其中展現(xiàn)情感，淡化撕名牌成份。真人秀節(jié)目不同的游戲場(chǎng)景和游戲劇情設(shè)置，會(huì)有不一樣的目標(biāo)，同時(shí)不斷變換場(chǎng)景和劇情，會(huì)充分調(diào)動(dòng)嘉賓的內(nèi)外動(dòng)機(jī)，有利于促進(jìn)游戲的進(jìn)程并增加觀眾的觀看體驗(yàn)。

游戲規(guī)則的設(shè)定。不同的節(jié)目有不同的規(guī)則，同一檔節(jié)目中的每個(gè)游戲規(guī)則也不相同。游戲的規(guī)則都是在節(jié)目開始之前就已經(jīng)公布并得到參與嘉賓認(rèn)同，而游戲規(guī)則的制定應(yīng)該給用戶提供選擇的機(jī)會(huì)，讓參與嘉賓有掌控感，可以駕馭游戲進(jìn)程。對(duì)于參與嘉賓而言，每期節(jié)目是一場(chǎng)有限游戲。因此，制定游戲規(guī)則必須有內(nèi)部限制——參與的嘉賓能對(duì)其他參與嘉賓及能通過其他嘉賓做什么，參與真人秀節(jié)目的嘉賓對(duì)于節(jié)目內(nèi)部限制的認(rèn)同就建立起了真人秀節(jié)目里的游戲規(guī)則，而只有通過建立規(guī)則才能明確游戲是什么。

有限游戲必須受到外部的時(shí)間控制，因此真人秀節(jié)目每期游戲的時(shí)間都是固定的，每個(gè)嘉賓必須在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)，這樣取得勝利或失敗才有效。有限游戲還必須受到制度限制，其中之一就是獎(jiǎng)懲制度。在真人秀的游戲中，嘉賓的輸贏并不重要，關(guān)鍵在于他們出錯(cuò)、出丑、勝利時(shí)的表現(xiàn)。雖然輸贏并不重要，獎(jiǎng)懲制度還是必須設(shè)置的。獎(jiǎng)懲會(huì)帶來樂趣，利用節(jié)目中的游戲元素，數(shù)據(jù)化每個(gè)嘉賓的成績和表現(xiàn)，對(duì)嘉賓具有激勵(lì)作用，對(duì)觀眾來說也更具有可看性和樂趣，對(duì)于真人秀節(jié)目來說也就更具有持續(xù)性。

嘉賓的游戲性介入。游戲的主體是人，人是游戲的參與者、組織者和執(zhí)行者。一般真人秀節(jié)目的嘉賓是自愿參加，且人數(shù)較多，一般人數(shù)為5個(gè)以上。例如，《花兒與少年》中的嘉賓是8人；《爸爸去哪兒》中有6對(duì)親子組合；《奔跑吧兄弟》中，常駐嘉賓為7位，并有客串嘉賓。每個(gè)節(jié)目對(duì)于嘉賓的選擇并不是隨意的，都有各自的條件和考慮。首先考慮節(jié)目定位，不同節(jié)目定位，嘉賓會(huì)有所不同。例如，《極限挑戰(zhàn)》男人幫的挑戰(zhàn)，嘉賓選擇不同年齡段的6名男性；《高能少年團(tuán)》節(jié)目定位是少年團(tuán)體，所以90后小生張一山、王俊凱、劉昊然、王大陸、董子健成為嘉賓人選。根據(jù)節(jié)目定位進(jìn)行嘉賓選擇，可以更加精準(zhǔn)地留住觀眾也可以將游戲設(shè)置得更具特色。其次是嘉賓知名度，一般真人秀節(jié)目的嘉賓知名度都較高，因?yàn)樗麄兌加旋嫶蟮姆劢z團(tuán)，不僅可以增強(qiáng)節(jié)目關(guān)注度，粉絲團(tuán)的聚集還能提高收視率，是制作節(jié)目最根本的要求。最后還有他們各自的表演性以及節(jié)目組設(shè)置的CP組合。節(jié)目的有趣很大程度上源于嘉賓自身特色以及他們的表演，所以嘉賓選擇對(duì)于游戲場(chǎng)景設(shè)置、游戲規(guī)則制定和游戲開展有重要影響。

雙層活動(dòng)周期。游戲有兩種發(fā)展周期，一種是參與回路，即游戲系統(tǒng)的基本過程，參與者的動(dòng)機(jī)、游戲給予的反饋是真人秀節(jié)目游戲進(jìn)行下去的必要條件。動(dòng)機(jī)促使行為，行為會(huì)反饋給用戶，從而生發(fā)出另外的動(dòng)機(jī)，這樣周而復(fù)始的循環(huán)，就形成了基本過程。然而，基本過程中還要講究用戶體驗(yàn)，如果用戶在第一天與第100天的體驗(yàn)一樣，那么可能會(huì)縮短用戶的生命周期，也就是游戲設(shè)計(jì)得不合理，所以就有了進(jìn)階階段。進(jìn)階階段也就是要為用戶劃分等級(jí)，用戶在不斷提高等級(jí)的過程中，也有休息時(shí)間，讓用戶產(chǎn)生掌控感，在不同等級(jí)有不同感受。還有就是要在游戲中設(shè)計(jì)隨機(jī)性的東西。隨機(jī)的獎(jiǎng)賞、驚喜，都可以讓用戶產(chǎn)生新鮮感。例如在《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》《二十四小時(shí)》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目中，一般會(huì)設(shè)計(jì)三到四個(gè)層次的游戲，且每個(gè)游戲難度會(huì)逐漸提高。在每個(gè)游戲中獲得的獎(jiǎng)賞在后續(xù)的游戲中可能會(huì)有幫助，這樣的設(shè)計(jì)是參與回路的標(biāo)準(zhǔn)思路。每個(gè)游戲的難度逐漸提高，參與者會(huì)有不同體驗(yàn)，同時(shí)中間的間隔時(shí)間，又可以有所修整，包括節(jié)目中經(jīng)常有些意想不到的安排，這些體現(xiàn)就是游戲的進(jìn)階階段。這就是真人秀節(jié)目受到觀眾喜愛的原因，觀眾通過電視會(huì)有身臨其境的感覺，這樣的設(shè)計(jì)與效果，就是節(jié)目組所希望得到的。

“游戲化”發(fā)展的思考

游戲的娛樂價(jià)值。真人秀節(jié)目在游戲的過程當(dāng)中娛樂受眾，使其在觀看的同時(shí)保持良好的心情，這本身就是價(jià)值。游戲的娛樂價(jià)值是值得肯定的，我們強(qiáng)調(diào)游戲不要庸俗化和低俗化，但娛樂性肯定不等同于此。娛樂性與文化的缺失和價(jià)值的缺失并不等同。娛樂節(jié)目必然要蘊(yùn)涵一定的價(jià)值導(dǎo)向和審美取向，蘊(yùn)涵一定的社會(huì)責(zé)任和教育功能。即使是純粹的娛樂，也一定會(huì)觸及到精神層面和價(jià)值取向。沒有精神支柱的娛樂，單純的為娛樂而娛樂，是不會(huì)有長久生命力的。①媒體環(huán)境對(duì)于游戲的承載能力是有限的，游戲的過度開發(fā)和利用是對(duì)電視、網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的破壞。真人秀節(jié)目的游戲化是制造者智慧的結(jié)晶，也娛樂了廣大受眾，但如果不掌握好游戲的度，那游戲有罪之說就不再是虛張聲勢(shì)了。

游戲化上的霸權(quán)主義。在全球化、地球村的今天，綜藝節(jié)目日益同質(zhì)化，我國的真人秀節(jié)目大多沒有自己的版權(quán)。例如，《奔跑吧兄弟》的原型是韓國的《Running Man》，《極限挑戰(zhàn)》的版權(quán)是韓國的《無限挑戰(zhàn)》，《中國好聲音》的版權(quán)來自于美國的《美國好聲音》等，就連真人秀節(jié)目中的很多游戲都是對(duì)原版的“復(fù)制+粘貼”。國外文化產(chǎn)品的流入以及信息圖像在全球范圍的自由流動(dòng)對(duì)中國的受眾以及社會(huì)產(chǎn)生了很大的影響。阻撓文化霸權(quán)，避免他國意識(shí)形態(tài)對(duì)本國傳統(tǒng)文化的消解和打擊，要求制造商在娛樂化與本民族傳統(tǒng)文化傳播這兩者之間取得一個(gè)平衡，使本國綜藝節(jié)目不再只是對(duì)國外作品成功節(jié)目的引進(jìn)和附屬，而應(yīng)提高自己的創(chuàng)新能力，生產(chǎn)出具有本國文化特色的娛樂節(jié)目。

結(jié)語

真人秀節(jié)目的游戲化在發(fā)展并逐漸完善，其他節(jié)目甚至是其他行業(yè)也逐步開始運(yùn)用游戲，在游戲化的理念下發(fā)展前進(jìn)。游戲化在新的時(shí)代釋放了巨大的魅力，使游戲類節(jié)目得到了快速發(fā)展，為觀眾帶來極大享受。但在肯定真人秀節(jié)目游戲化價(jià)值的同時(shí)，也要知曉其弊，避免走入泛游戲化、泛娛樂化的誤區(qū)。為更好發(fā)揮游戲化的作用，要注重自己的創(chuàng)新能力，創(chuàng)造出更多有趣有價(jià)值的游戲。游戲不應(yīng)只是人們娛樂的工具，如何將娛樂與理性、文化等有機(jī)結(jié)合，對(duì)于國內(nèi)、國外的電視節(jié)目而言都是巨大的挑戰(zhàn)。

注釋：①史可揚(yáng)：《電視欄目和頻道辨析》，廣州，中山大學(xué)出版社，2007年版第118頁。