文/王建柱

主持人/石朝陽 人物郵箱：jqshizhaoyang@126.com

退休后重返舞臺，人生邁入新境界

翻看藍天野日程表，你很難想象這是一位90歲老人的日常生活：北京、臺北、上海，導(dǎo)戲、演戲、看戲、說戲……幾乎沒什么“留白”，摯愛的畫筆也不得不放下。

幾十年來，藍天野在北京人民藝術(shù)劇院舞臺塑造無數(shù)可圈可點的人物，深受觀眾好評。自1980年演完話劇《王昭君》，又接連導(dǎo)演《家》《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉(xiāng)》等幾出戲，均取得不錯反響。1987年，在他60歲時離開話劇舞臺，開始悠閑的退休生活。

1957 年， 周總理觀看人藝話劇《北京人》，看望演員并與藍天野（左一）交談。

2011年的一天，北京人藝院長張和平到家中拜訪藍天野。讓藍天野沒有想到的是，張和平竟是請他重回舞臺，在話劇《家》中擔(dān)綱角色。當時，他覺得太突然，因為退休20年來再未接觸過戲劇，用他自己的話說，“演戲什么樣都快忘記了”，所以最初沒有答應(yīng)。結(jié)果，劇院鄭重其事地派人和他詳談，并同意讓他出演戲中反派人物馮樂山。這是藍天野舞臺上第一次演反面人物。

一旦決定演戲，藍天野便用盡心力塑造戲中人物。他先查看有關(guān)角色資料，思考如何讓馮樂山這個“過去式的人”在當代舞臺活靈活現(xiàn)，讓觀眾沒有距離感。他認為，每個時代都有馮樂山這樣的“壞人”，這類人不同時代會具有不同特征，若能把這些特征綜合一起，人物就能更加鮮活。帶著思考，創(chuàng)作期間，他不僅同劇組經(jīng)驗豐富的老演員交流，還時常同“60后”“70后”“80后”“90”后們聊天說戲，從年輕人身上捕捉現(xiàn)代信息氣質(zhì)，豐富人物創(chuàng)作。

他抓住了“秦二爺”的魂和神

1952年6月12日，北京人民藝術(shù)劇院建立，藍天野成為人藝第一代演員。那年，他25歲，標準的青年演員，對未來充滿憧憬。

在北京人藝，最讓藍天野難忘的是1958年《茶館》的排演。那天，老舍親自給全體演員朗讀這部重新創(chuàng)作的三幕話劇。大家都覺得這是出不可多得的好戲，便踴躍申請角色。當時人藝實行“角色申請制度”，每排新劇，建立劇組，不是導(dǎo)演挑演員，是演員自己書面申請，內(nèi)容包括自己扮演角色的條件，以及對角色的理解。

1957年在《北京人》中飾演角色。

不過，藍天野并沒有向劇院提出角色申請，“我一時想不好哪個角色更適合我?！钡诠嫉难輪T名單上，藍天野被分到資本家“秦二爺”這個頗為重要的角色。10年前，在演劇二隊時的藍天野便與焦菊隱合作出演話劇《夜店》，他猜想也許焦菊隱憑借對他的了解作了這個決定，“我從來沒有問過焦先生為什么找我演‘秦二爺’，但我想一定有他的道理吧。”

很多演員羨慕他將要出演秦仲義，這的確是個很有誘惑力的角色。他出場不多，但人物變化幅度大，戲都在裉節(jié)上。對藍天野來說，秦二爺是一次意外突破。他說：“恰在《茶館》排練之前那幾年中，劇院安排調(diào)度上的一些原因，帶來我表演上的惶惑，我演了些角色，大半性格特征不清晰，或干脆就是概念化角色，我不自覺也不自愿地增添盲目性，展示本色的表演多了起來。”

恰在這時，劇院安排他演“秦二爺”角色。他對那個時代這種人物并不熟悉，老舍先生、金受申先生講了很多，他仍覺得云里霧里，有種還沒學(xué)會就進考場的感覺。于是，他按照導(dǎo)演焦菊隱的要求，到生活中去尋找角色感覺，“我們花了些工夫去接觸那個時代殘留下來的遺跡。我沒有完全局限在找自己角色的模特兒，別的演員去泡茶館，我也去；別的演員去找相面的、說書的，我也盡可能去。我想了解那個年代、那個社會，這大有益處。”當然，最重要的還是尋找與角色有關(guān)的對象，慢慢地藍天野抓住“秦二爺”的“魂”和“神”。他說：“我對角色開始產(chǎn)生心象。他很自信，甚至自負，傾全力干他的事業(yè)，這是主要之點?！币坏┳プ∵@個點，秦二爺舞臺上怎樣表現(xiàn)就不成問題了。

截至1992年7月，第一版《茶館》共計演出三百多場，藍天野隨《茶館》劇組先后赴德國、法國、瑞士等國演出，“話劇從西方引入中國，但當《茶館》到西方演出時，德國人驚訝，‘他們把現(xiàn)實主義帶回來了’?！?/p>

隨著多年演出經(jīng)驗積累，以及曹禺、焦菊隱這些中國最卓越戲劇家指引，藍天野從揣著“半本斯坦尼”的青年，逐漸成長為優(yōu)秀表演藝術(shù)家。

除去“秦二爺”，話劇《北京人》中，藍天野飾演的“曾文清”也是觀眾最為熟悉的角色。1957年，《北京人》演出結(jié)束，周恩來總理到后臺看望演員，告訴藍天野：“你這個文清演得很好。”

業(yè)余作畫，“不成氣候的小打小鬧”

1964年，藍天野獨立執(zhí)導(dǎo)第一部戲——《結(jié)婚之前》。這是農(nóng)村題材作品，此前他正好在北京郊區(qū)體驗生活，一住半年。藍天野做導(dǎo)演重視兩件事：一是演員表演，也許是與生俱來喜歡美術(shù)的緣故，藍天野當了演員，對人物化妝造型越發(fā)重視，總是不斷琢磨；二是對舞臺美術(shù)興趣大，用心也多。1965年，藍天野去越南訪問5個多月，回國與歐陽山尊聯(lián)合導(dǎo)演《仇恨的火焰》，接著導(dǎo)演一個農(nóng)村題材的《艷陽天》。

“文革”結(jié)束，他導(dǎo)演作品有《針鋒相對》《家》《貴婦還鄉(xiāng)》《吳王金戈越王劍》及《秦皇父子》，塑造若干鮮明的人物形象。

1986年，藍天野退休前執(zhí)導(dǎo)最后一部話劇《秦皇父子》，將當時還在空政話劇團跑龍?zhí)椎腻Т骊拷枵{(diào)到北京人藝，在劇中出演扶蘇。

上世紀90年代，藍天野告別舞臺，但他還受邀參加拍攝一些電視劇?！斗馍癜瘛分兴椦菹娠L(fēng)道骨的姜子牙，60歲的他仍親力親為，就是有拍打場面的戲也堅決不用替身?！犊释分兴椦轀匚娜逖诺耐踝訚?，打動無數(shù)觀眾的心。該劇播出，他收到很多觀眾來信，有個小學(xué)生還把成績單寄給他，說看戲后取得進步；還有個中年觀眾給他寫了封長達17頁的信，說因為自己家庭生活不幸，一直沒得到過父愛，真心誠意想讓他做他父親……藍老說，至今最想說的話就是“觀眾，你好”。

離休后，藍天野把大部分時間用在繪畫上。自從1952年進入北京人藝工作，他一直堅持利用業(yè)余時間練習(xí)繪畫。比如，開會時，他拿著小本兒練速寫，外地演出，走到哪兒畫到哪兒，筆記本、餐巾紙……手邊有什么就拿什么當畫布。用他自己的話說，就是“不成氣候的小打小鬧”。他曾拜師國畫大師李苦禪、許麟廬，并于1995年和1998年在中國美術(shù)館兩次舉辦個人畫展。他堅持“勤于筆墨、獨辟蹊徑”的創(chuàng)作思路，他的作品飽含鮮明藝術(shù)個性和深厚文化內(nèi)涵，既有參透人生性靈，又有發(fā)自內(nèi)心童趣，受到海內(nèi)外人士喜愛。藍老尤其擅長畫鷹、歷史和神話人物。他的畫作用筆簡練，設(shè)色典雅，頗具大氣、瀟灑、儒雅之風(fēng)。

“戲劇就是我的一生，我的生命”

“我這一輩子都聽黨的話，黨讓我做什么我就做什么”，藍天野說。他的忙碌是因為他所在的北京人藝需要他，觀眾需要他，作為一名黨的文藝工作者，即使已屆鮐背之年也在所不辭。

“我1945年入黨，走上演員這條路，就是聽從黨的安排?！彼{天野說，當年他的專業(yè)是繪畫，但北平地下黨組織認為，在各個大學(xué)、中學(xué)戲劇社活躍著許多進步青年，應(yīng)該把工作重點放在戲劇上。這樣他的地下工作就從刻蠟版、印發(fā)宣傳材料，轉(zhuǎn)變成組織劇社、進行演出，從此走上話劇之路，沒想到一做就是一輩子。

2011年，藍天野受張和平院長之邀出演《家》中的馮樂山。第二年，北京人藝60周年大慶，扛不住張院長不依不饒地勸說，藍天野在老中青三代共同演出的原創(chuàng)大戲《甲子園》中出任男主角黃仿吾，同時擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，從劇本、選角、舞美各方面，他事無巨細監(jiān)督并參與。兩個半小時演出，單段超過6分鐘獨白，首輪26場，他再次傾力、圓滿完成表演。沒想到一演收不住，人生進入新境界。

2015年，他以88歲高齡再次執(zhí)導(dǎo)瑞士劇作家迪倫馬特代表作《貴婦還鄉(xiāng)》。兩個多月排練中，他堅持早來晚走，對每位演員臺詞、動作仔細推敲，認真講解。一次排演，有位年輕演員肢體動作始終不到位，一邊的藍天野突然扔掉手里拐棍，倒地示范?！澳@么大歲數(shù)，這樣做很危險?！迸赃吶艘贿呎f，一邊趕緊扶起老爺子?！盀槿怂嚺囵B(yǎng)人才是我分內(nèi)事，有什么豁不出去的。”事后談起這些，藍天野覺得這是導(dǎo)演應(yīng)該做的。

藍天野、朱旭 《甲子園》同臺飆戲

為什么離開舞臺近30年，藍天野還能擁有如此旺盛的創(chuàng)作欲望和能量？藍老回答：“不是說我演戲的能力、演戲技巧有多大，我感覺戲劇就是我的一生，我的生命……”“如果身體條件允許，我還想再演一部戲，導(dǎo)一部戲……”藍天野未來規(guī)劃里，他還有戲劇夢想等待實現(xiàn)。

復(fù)出這6年，他先后獲中國文聯(lián)“從事新中國文藝工作60周年表彰”、中國話劇金獅獎、中國戲劇獎·終身成就獎、全國德藝雙馨獎·終身成就獎等諸多榮譽。

榮譽背后的藍天野依然保持一顆平常心，依然熱切地關(guān)注著戲劇和社會。

繪畫

1979年在《茶館》中飾演角色。