胡曉虹 田華

（胡曉虹陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

1 引言

在中國豐富多彩的繪畫類型當(dāng)中，國畫無疑是最具有代表性，也是水平最高的繪畫類型，也因此，陶瓷花鳥畫在長期的發(fā)展，對國畫的結(jié)合成為最重要的表現(xiàn)方法之一，并在結(jié)合中不斷地提升著陶瓷花鳥畫的藝術(shù)水平與地位。。陶瓷花鳥畫對國畫的結(jié)合是全面而持久的，色彩即是其一。借助于對國畫的結(jié)合，陶瓷花鳥畫色彩表現(xiàn)更為豐富而成熟，并由此而產(chǎn)生了多姿多彩的藝術(shù)形式。

2 陶瓷花鳥畫色彩略述

陶瓷花鳥畫的色彩與陶瓷花鳥畫所采用的顏料類型具有直接的關(guān)系。一般來說，陶瓷花鳥畫主要包括釉上彩、釉下五彩、青花花鳥畫以及近些年來興起的高溫色釉花鳥畫等等非常豐富的類型，其中釉上彩花鳥畫又可以分為粉彩、古彩、新彩花鳥畫等等。另外，各種類型的陶瓷花鳥畫還可以綜合起來進(jìn)行運用，從而形成豐富多樣的陶瓷綜合彩花鳥畫。每一種類型的陶瓷花鳥畫色彩由于顏料的材料特性、繪制手法、燒成工藝的不同而產(chǎn)生顯著的差異。

從釉上彩花鳥畫來看，它是采用各種釉上彩顏料在陶瓷釉上進(jìn)行描繪，然后低溫?zé)桑谏噬媳憩F(xiàn)為較明快柔麗，其中古彩花鳥畫色彩最為艷麗，呈現(xiàn)出大紅大綠的特征，粉彩花鳥畫色彩則顯得粉潤柔和，新彩花鳥畫色彩則明艷輕??；從釉下五彩花鳥畫來看，它采用釉下五彩顏料在陶瓷坯體上進(jìn)行描繪，然后經(jīng)高溫?zé)桑瘦^釉上彩深沉穩(wěn)重；從青花花鳥畫來看，它采用青花顏料在陶瓷坯體上進(jìn)行描繪，經(jīng)高溫?zé)?，呈現(xiàn)出不同色調(diào)的藍(lán)色；從高溫色釉花鳥畫來看，它采用各種高溫色釉在坯體上進(jìn)行描繪， 經(jīng)高溫?zé)?，色彩呈現(xiàn)出格外瑰麗厚重、變化多端的特征；從綜合彩花鳥畫來看，它將具有不同色彩感的顏料綜合運用，在對比中形成獨特的色彩審美感受。

3 陶瓷花鳥畫色彩與國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式發(fā)展歷程

陶瓷花鳥畫大規(guī)模興起于唐代長沙窯，主要采用褐彩和綠彩兩種高溫彩料。由于是普通工匠隨興創(chuàng)作，并沒有在色彩上刻意與國畫相結(jié)合，但是已經(jīng)出現(xiàn)了少數(shù)花鳥畫，在色彩上模仿工筆花鳥畫，只是顯得格外稚嫩，屬于陶瓷花鳥畫色彩與國畫相結(jié)合藝術(shù)形式的萌芽時期。宋代以磁州窯系為代表，出現(xiàn)了釉下黑彩，其色彩與中國水墨花鳥畫頗為相似，顯示出陶瓷花鳥畫色彩對國畫的積極借鑒。元代景德鎮(zhèn)興起了青花瓷，雖為藍(lán)色，但其深沉幽靚的色彩感卻與水墨極相似，不少花鳥紋飾與水墨花鳥畫非常相似。

明清時期是陶瓷花鳥畫大發(fā)展時期，一方面，青花花鳥畫繼續(xù)發(fā)展，在色彩表現(xiàn)上更為積極地與中國水墨畫相結(jié)合，特別是在清康熙時期達(dá)到巔峰，采用分水技法所產(chǎn)生的色調(diào)變化與中國水墨畫“墨分五色”極為相似，顯現(xiàn)出完全相同的色彩審美追求；另一方面，釉上彩花鳥畫取得重大突破，從宋金時期紅綠彩發(fā)展而來的古彩在明清時期高度成熟，與中國工筆重彩花鳥畫有所類似，但更貼近于民間年畫，而清康熙晚期創(chuàng)制的粉彩花鳥畫以及琺瑯彩花鳥畫，則在色彩上更為接近國畫，特別是與惲南田的沒骨花鳥畫色彩表現(xiàn)達(dá)到高度一致。

圖1

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近代，陶瓷花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展，晚清時期出現(xiàn)了淺絳彩花鳥畫這一新形式，全面追求中國花鳥畫藝術(shù)形式，在色彩上接近于工筆淡彩花鳥畫。民國時期則在繼承淺絳彩花鳥畫的基礎(chǔ)上興起了新粉彩花鳥畫，在色彩表現(xiàn)上雅俗共賞，與當(dāng)時流行的“海上畫派”花鳥畫，如任伯年、吳昌碩等的作品色彩表現(xiàn)頗相近。進(jìn)入當(dāng)代以后，主要是改革開放時期以后，陶瓷花鳥畫逐漸呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的局面，大量現(xiàn)代繪畫色彩表現(xiàn)元素的融入，綜合彩的大規(guī)模運用和高溫色釉花鳥畫的流行，在色彩表現(xiàn)上更為豐富，當(dāng)代陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者對國畫色彩的借鑒與結(jié)合更為積極主動，從而使藝術(shù)形式更為多樣與成熟。

4 陶瓷花鳥畫色彩與國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)

陶瓷花鳥畫類型豐富、色彩各異，這就為全面結(jié)合國畫創(chuàng)造了有利條件。中國花鳥畫類型豐富，如果從色彩上對其類型進(jìn)行劃分，大致可以分為工筆重彩花鳥畫、工筆淡彩花鳥畫、沒骨花鳥畫、水墨花鳥畫、潑彩花鳥畫等類型。陶瓷花鳥畫色彩與國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式也大致可以分為這些類型。

從與工筆重彩及淡彩花鳥國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來看，傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫中主要體現(xiàn)在粉彩花鳥畫中，清乾隆粉彩花鳥畫側(cè)重于與工筆重彩花鳥國畫相結(jié)合，設(shè)色艷麗、繁縟、濃重，而清雍正粉彩花鳥畫則側(cè)重于與工筆淡彩花鳥畫國畫相結(jié)合，設(shè)色清新淡雅，富有文人氣息。當(dāng)代新彩花鳥畫，在色彩上也有大量地與工筆重彩及淡彩花鳥畫國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)。

從與沒骨花鳥國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來看，從清代雍正時期粉彩花鳥畫開始，在色彩上即緊密結(jié)合惲南田的沒骨花鳥國畫色彩。直至近代及當(dāng)代，許多陶瓷花鳥畫依然借鑒沒骨花鳥國畫色彩藝術(shù)形式，不過在其中融入了更多的現(xiàn)代色彩元素?！爸樯桨擞选敝坏膭⒂赆瘎?chuàng)造性地發(fā)明了“水點桃花”技法，使之更接近于沒骨花鳥畫色彩表現(xiàn)。

從與水墨花鳥國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式表現(xiàn)來看，青花花鳥畫自興起以來，即一直結(jié)合水墨花鳥畫色彩表現(xiàn)，以分水技法效仿水墨花鳥畫的“墨分五色”色彩表現(xiàn)。陶瓷花鳥畫中還有專門以黑料為繪制顏料的墨彩技法，墨彩花鳥畫在色彩上多結(jié)合水墨花鳥國畫藝術(shù)形式。

從與潑彩花鳥國畫相結(jié)合的藝術(shù)形式來看。潑彩花鳥國畫興起于近代，劉海粟等國畫家采用潑彩的方式創(chuàng)作花鳥國畫。近些年來，不少陶瓷花鳥畫創(chuàng)作者也結(jié)合潑彩花鳥國畫色彩藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，主要是新彩潑彩花鳥畫，而近年來則興起了高溫色釉潑彩花鳥畫，在色彩表現(xiàn)上與潑彩花鳥國畫相通。

5 結(jié)語

因顏料工藝特性的不同，陶瓷花鳥畫在色彩表現(xiàn)上與國畫并不相同，但是在長期的歷史發(fā)展中，在陶瓷匠人與花鳥畫藝術(shù)家的共同努力下，廣泛地實現(xiàn)了在色彩上與國畫的結(jié)合，經(jīng)歷了獨特的發(fā)展歷程。如今，陶瓷花鳥畫仍然保持著興盛繁榮的發(fā)展局面，在色彩發(fā)展上，與國畫的結(jié)合仍然是非常重要的發(fā)展途徑，而在未來，這種結(jié)合還將更加深入，必將拓展出更廣闊的發(fā)展空間。