談粵劇演員如何塑造戲劇人物

譚蘭燕

摘 要：粵劇是我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，廣受人們喜愛，而粵劇演員作為整個戲劇的靈魂人物，其如何塑造戲劇人物直接關(guān)系到整個作品體現(xiàn)出來的情感與內(nèi)涵。而粵劇演員要想成功的塑造理想的戲劇人物并不容易，需要對人物內(nèi)在情感與性格基調(diào)實現(xiàn)良好把握，并拿捏好人物分寸，巧用潛臺詞，確保動作表情充分到位，最大程度的呈現(xiàn)出與作品塑造人物一致的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：粵劇演員；塑造；戲劇人物

粵劇演員要想成功的塑造戲劇人物，首先要對人物內(nèi)在情感實現(xiàn)充分的理解，對人物的各種經(jīng)歷與內(nèi)心感情進(jìn)行深刻體驗，并以此為基礎(chǔ)體現(xiàn)人物。為了給觀眾呈現(xiàn)出無限接近作品人物的舞臺形象，粵劇演員需要用心體驗人物、理解人物并精心體現(xiàn)人物情感，拿捏好表演的分寸，在臺詞當(dāng)中巧妙的穿插潛臺詞，并通過到位的表情與動作對戲劇人物實現(xiàn)最真實的體現(xiàn)。

一、深刻體驗并理解人物內(nèi)在情感

在粵劇表演過程中，每個演員都會結(jié)合自身特色配上相應(yīng)的裝扮與服飾，這些外在形象使觀眾對這一角色擁有了一定初步了解，不過僅靠衣著裝飾等塑造角色很容易忽略角色的獨特性，并且在戲曲行當(dāng)里，人物角色具有類型化標(biāo)簽，很容易給觀眾千人一面的感覺。所以，為了更好的呈現(xiàn)出獨特的戲劇人物，需要粵劇演員根據(jù)所扮演的特定角色在特定環(huán)境下呈現(xiàn)出一個專屬于這個人物內(nèi)心情感，而粵劇演員要把該角色復(fù)雜、細(xì)膩的內(nèi)心情感呈現(xiàn)出來，就要對這一角色內(nèi)在心理實現(xiàn)深刻的體會與理解，以此充分把握表演人物內(nèi)在的思想、身份以及性格。粵劇演員需要充分結(jié)合自身經(jīng)歷與情感體驗，對人物情感實現(xiàn)真實、深刻的體會，同時將體會到的人物微妙的心理變化與體驗融入到程式技巧當(dāng)中，以此塑造出更加真實、精彩、豐富、獨特的好角色[1]?；泟⊙輪T對人物內(nèi)在的理解，與其文化積淀、人生閱歷有著密切的關(guān)系，所以，粵劇演員為了更好的塑造戲劇人物，需要不斷的學(xué)習(xí)和積累各方面文化知識，并努力提升文化修養(yǎng)，最大程度的在舞臺上呈現(xiàn)出更加鮮活、有生命力的戲劇人物形象。

二、以體驗人物情感為基礎(chǔ)用心體現(xiàn)

粵劇演員在對人物內(nèi)在情感實現(xiàn)深刻體驗之后，還需要結(jié)合劇本當(dāng)中描述的情節(jié)變化來體現(xiàn)人物在相關(guān)事件當(dāng)中所呈現(xiàn)出來的心理變化，并通過外在表現(xiàn)將內(nèi)在心理變化表現(xiàn)給觀眾，才可使戲劇人物活現(xiàn)于舞臺，在觀眾準(zhǔn)確、及時的接收到人物心理變化信息之后，才能真正感受到這一人物的特有魅力?；泟⊙輪T要想用心體現(xiàn)人物內(nèi)在情感，以此塑造鮮活、真實的戲劇性人物形象，就要充分結(jié)合這一角色特點與性格，根據(jù)人物身份、事件以及所處環(huán)境等因素對人物心理活動進(jìn)行外在表現(xiàn)，也就是以人物行為的基礎(chǔ)，實現(xiàn)外在形式和內(nèi)在表達(dá)的良好結(jié)合。就像《紅樓夢》當(dāng)中，每個人物其都有著鮮明、各異的性格，且作品當(dāng)中描述的人物性格具有很強的復(fù)雜性，所有人物都有其特定的獨特性格，特點突出。這些人們自身獨特的個性特點充分體現(xiàn)在劇中各種行動以及事件當(dāng)中，而沒有了事件與行動的載體，就難以體現(xiàn)人物性格。而粵劇演員要充分塑造《紅樓夢》當(dāng)中的戲劇人物，就要認(rèn)真的鉆研劇本，并對劇本當(dāng)中呈現(xiàn)出來的每一個情節(jié)實現(xiàn)細(xì)致分析，對人物所有話語和語氣精心琢磨，在字里行間當(dāng)中尋找具有人物性格的描述，對人物內(nèi)在情感實現(xiàn)真實的理解，并在內(nèi)心塑造一個角色雛形，進(jìn)而通過外在表現(xiàn)與想象將鮮明的戲劇人物形象呈現(xiàn)在舞臺或者銀幕當(dāng)中?；泟⊙輪T要成功的塑造戲劇人物，首先要深刻的研究劇本，并以此對人物實現(xiàn)充分的理解，同時，還要結(jié)合自身的理解將人物融入到真實生活當(dāng)中，在將藝術(shù)滲入生活當(dāng)中過程中，通過生活經(jīng)歷來更好的表達(dá)藝術(shù)。生活屬于藝術(shù)創(chuàng)作唯一的源泉，如果演員僅限于對人物的一般感受與理性分析，很難塑造優(yōu)秀的戲劇人物，所以，粵劇演員需要結(jié)合生活直觀的通過自身真實感受體驗人物，并在真實體驗過程中積累創(chuàng)造素材，良好的塑造戲劇人物形象[2]?；泟⊙輪T對戲劇人物的理解，直接取決于其生活閱歷是否豐富，生活經(jīng)驗是否充足。

三、拿捏好表演分寸

粵劇演員塑造戲劇人物過程中，最好的評價就是恰如其分，這就要求演員在表演當(dāng)中要拿捏好表演分寸?；泟⊙輪T所呈現(xiàn)出來的表演分寸感，就是以深刻體驗戲劇人物內(nèi)在情感為基礎(chǔ)對外部動作實現(xiàn)良好的控制。觀眾在賞劇過程中，能夠尖銳的發(fā)現(xiàn)并體會到劇中人物微妙、復(fù)雜的情感變化，而粵劇演員在表演當(dāng)中如果不能良好的拿捏表演尺寸，觀眾就很容易跳出劇情，對整體表演感到不滿[3]?；泟⊙輪T在拿捏表演分寸的時候，要控制好節(jié)制力度，既不能太過也不能太平靜，不能讓觀眾感覺表演太過分，也不能給觀眾帶來一種懈怠感。粵劇演員在表演當(dāng)中，火候非常重要，也就是要恰到好處的表現(xiàn)出人物內(nèi)在情感與性格?；泟⊙輪T塑造的戲劇人物，一般都比較尊重和重視生活，就像《萬家燈火》當(dāng)中宋丹丹所飾演的老太太，整個表演過程都是圍繞生活當(dāng)中老太太的語言、形體來把握人物的，特別是老太太在最后對兒女講掏心話那一段，表演和語言都非常誠懇、到位，呈現(xiàn)出來的就是劇本中老太太的真實寫照，整個表演既不浮夸也不懈怠，到位的表演深受觀眾認(rèn)可?；泟⊙輪T所塑造的戲劇人物都是源于生活，而在表演當(dāng)中越是與生活聯(lián)系密切越是能夠打動觀眾，所以，在塑造人物形象過程中需要有效建立藝術(shù)與生活在真實空間中的聯(lián)系，以此良好的把握分寸感。

四、巧用潛臺詞

粵劇演員在塑造戲劇人物過程中，語言是重要的刻畫手段，所以在整個表演當(dāng)中需要做到語言的性格化。要性格化的呈現(xiàn)劇本語言，需要從兩個方面入手，一方面是劇本中臺詞的內(nèi)容，即按照人物性格說出人物語言，在說出臺詞的時候要充分體現(xiàn)人物內(nèi)在性格與特征，表現(xiàn)出這個人物獨有的特性，并充分區(qū)別與其它人物，避免浮泛或者雷同。每一個人物都有其內(nèi)在性格，相應(yīng)的每個人物說話的方式也都是獨特的，青年人、中年人以及老年人在說話時都是不同的，男人和女人也是不同的，性格溫和與性格暴躁的人其語言也大有不同，等等人物的差異都是千差萬別的，在說話時的音色、聲音、語調(diào)、用語習(xí)慣以及語氣等都可以差異化的表現(xiàn)出來。粵劇演員在塑造戲劇人物過程中，需要賦予語言一定性格，可以結(jié)合人物突出的性格探索其用語習(xí)慣、語氣以及語調(diào)等，要做到這些需要對生活進(jìn)行細(xì)致觀察，并對人物內(nèi)在思想與性格實現(xiàn)深入的理解，并將這些理解都融入在整個表演過程中。另一方面就是潛臺詞，也就是隱藏在臺詞背后真正的含義，這些內(nèi)涵是沒有直接通過語言表述出來，而是直接通過臺詞引出這些含義，即話中有話[4]。相較于表面上的臺詞，這些潛臺詞才是戲劇人物真正想要表達(dá)的意圖與動機，甚至一些潛臺詞是與臺詞表達(dá)意思相反的，就像“你真厲害啊！”這句臺詞，其可以直接表達(dá)對人物的夸贊，說對方聰明、有能力等，還可以隱藏著與表面意思相反的潛臺詞，就是表達(dá)對人物的譏諷與斥責(zé)，說對方過分、蠻橫、霸道?；泟⊙輪T在塑造人物過程中所表達(dá)的意圖和動機的不同，語言背后的潛臺詞也是不一樣的，演員可以通過語氣、語調(diào)、表情以及手勢等對潛臺詞進(jìn)行充分表達(dá)，將臺詞真正的含義向觀眾傳達(dá)，以此刻畫出突出的戲劇人物形象?；泟⊙輪T在表達(dá)內(nèi)心獨白過程中，雖然沒有臺詞，但是演員可以通過各種到位的表情、動作表現(xiàn)，呈現(xiàn)出演員面對相關(guān)言語與事件的時候內(nèi)心的情感變化與心理活動，在這個表演中避免做作和虛假，要結(jié)合生活當(dāng)中真實的經(jīng)驗勾起內(nèi)心波瀾，鮮明、具體的呈現(xiàn)出戲劇人物的內(nèi)心感受以及思想活動歷程。

五、結(jié)束語

粵劇演員要成功塑造戲劇人物是一件非常難的事情，需要演員深刻的理解戲劇人物角色本身，并結(jié)合自身生活閱歷與經(jīng)驗對人物進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)造。為了更好的塑造戲劇人物，粵劇演員在日常要多積累和總結(jié)生活經(jīng)驗，學(xué)習(xí)多樣化的知識文化，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)、品格修養(yǎng)、生活修養(yǎng)以及文化修養(yǎng)等，以此對劇本實現(xiàn)更加認(rèn)真、細(xì)致的品位，對戲劇人物內(nèi)在思想情感與生活環(huán)境實現(xiàn)深刻體會，在劇中更加鮮明、生動的表現(xiàn)出戲劇人物獨特的個性。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘金龍.獨樹一幟的藝術(shù)魅力——談粵劇舞臺表演程式及技巧[J].戲劇之家， 2016（17）：36-36

[2]吳詩.外柔內(nèi)剛貞女子——談?wù)勎覍Α读譀_》中張貞娘的人物塑造心得[J].南國紅豆， 2017（3）：53-54

[3]裴小明.塑造戲曲舞臺人物形象的相關(guān)探討[J].戲劇之家， 2017（10）：29-29

[4]裴小松.悲劇的利刃——廣州紅豆粵劇團(tuán)《一把存忠劍》南寧演出觀感[J].藝海， 2018（1）：21-24