淺析民族聲樂的演唱

王鴻飛

【摘要】自第二十世紀初，中國民族聲樂的演唱風格已逐漸脫離了原有的生態(tài)形態(tài)。目前，中國聲樂的演唱風格是多種多樣的，本文通過對歌劇《小二黑結(jié)婚》里的經(jīng)典選段《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的聲樂演唱藝術(shù)的分析，對作品的歷史背景、故事情節(jié)、風格、聲音的運用與作品的演唱與伴奏的合作等方面進行了研究。

【關(guān)鍵詞】《小二黑結(jié)婚》；《清粼粼的水藍瑩瑩的天》；聲樂；演唱

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

一、中國民族歌劇《小二黑結(jié)婚》的歷史背景

歌劇是一種源于西方的文化產(chǎn)物，在我國，民族歌劇從產(chǎn)生到發(fā)展的幾十年發(fā)展進程中，也獲得了長足的發(fā)展，其中最受大家歡迎的經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》便是代表之一。

（一）中國民族歌劇的產(chǎn)生

歌劇是一種由戲劇、舞蹈、建筑、美術(shù)等獨立藝術(shù)綜合而成的舞臺藝術(shù)，是以歌唱的形式為主的音樂戲劇體裁[1]。在16世紀末葉，產(chǎn)生在意大利佛羅倫薩，用意大利語演唱，以意大利方式寫作的歌劇，在此后的兩個世紀是歌劇的全面發(fā)展時期。

歌劇從五四時期開始傳入中國。中國民族歌劇是在承繼傳統(tǒng)與汲取外來文明的基礎(chǔ)上構(gòu)成的，既具有中國傳統(tǒng)歌劇的形式，又深受西洋歌劇的影響，并借鑒了現(xiàn)代話劇的藝術(shù)元素，形成了自己獨特的藝術(shù)特點。

（二）歌劇《小二黑結(jié)婚》的創(chuàng)作背景

歌劇《小二黑結(jié)婚》是由中央戲劇學院歌劇系依據(jù)趙樹理的同名小說集體改編的五場歌劇，田川、楊蘭春執(zhí)筆，馬可、喬谷、賀飛、張佩衡作曲[2]。創(chuàng)作于1952年1953年1月，在北京實驗場由中央戲劇學院歌劇系首次出演，并成為1956年第一屆全國音樂周的上演劇目。是繼《白毛女》之后又一部影響極大的中國民族歌劇。

歌劇《小二黑結(jié)婚》主要講的是農(nóng)村新人小芹和小二黑為了爭取自己的愛情，掌管自己的命運而奮斗精神，借此表現(xiàn)了中國人民反對封建統(tǒng)治以及向往自由生活的美好愿望，反映了當時的年輕人勇于與舊勢力、舊的傳統(tǒng)作斗爭，大膽追求幸福生活的真實寫照。

二、歌曲《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的演唱處理

《清粼粼的水藍瑩瑩的天》選自歌劇《小二黑結(jié)婚》，要認真了解分析歌曲，了解歌曲的故事情節(jié)、掌握作品風格以及聲音運用，在演唱時對作品作出恰當?shù)奶幚怼?/p>

（一）歌曲的內(nèi)容及風格

要想完美地演繹一首歌曲，最重要的就是先了解歌曲的內(nèi)容。首先，要了解小芹和小二黑當時所處的時代背景、特定的環(huán)境和社會現(xiàn)狀[3]。這首歌曲描寫了天真純樸的小芹和頑強英勇與日本鬼子斗爭的小二黑之間的愛情故事。反映了新時代的生活狀況和主題，小芹和二黑哥代表的是舊社會時的新生民主力量，倡導自由戀愛、婚姻自主，他們各自的家長則是當時農(nóng)村封建意識的體現(xiàn)者，形象的塑造了歷史變革中年輕人思想的解放，為了追求自己的幸福生活與舊勢力頑強斗爭的新的人物形象和思想。所以在演唱時要先詳細了解歌曲內(nèi)容及故事情節(jié)，全身心投入到作品中，才能把作品完美地呈現(xiàn)出來。

當然，還有非常重要的一點是要把握好歌曲的風格。《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這首歌曲旋律婉轉(zhuǎn)悠揚，在旋律和唱腔上借鑒了戲曲的風格特點，具有濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息，這種創(chuàng)作手法充分的展現(xiàn)了農(nóng)村人的淳樸。這就需要我們準確的把握歌曲的內(nèi)容及風格，以做到更好地融入和演唱作品。

（二）演唱中聲音的運用

演唱是一門藝術(shù)，針對不同的聲樂作品對聲音的要求是不一樣的，所以我們要針對不同的作品，作出不同的判斷，才能更好地表達作品的內(nèi)容及意義。

甜美聰慧的小芹是一個向往美好生活、勇于追求幸福的青年女性，是典型的新型農(nóng)民代表，其母三仙姑恰恰相反，具有落后、守舊、自私、迷信等性格特點[3]。在這種封建思想濃厚的時代背景下，小芹和小二黑兩個人只能私下里交往，不敢讓外人知道。演唱《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》這首歌曲時，注意唱出作品的風格特色和小芹活潑、可愛、天真、羞澀的感覺，要求聲音甜美清新，同時又羞澀含蓄，以充分展示小芹天真質(zhì)樸的少女形象。

全曲共分為三段，第一段剛開始以優(yōu)美的景色開始，速度稍慢，要求聲音明亮，描寫了小芹借洗衣服為由，在河邊等待二黑哥回來的激動和高興的心情。從“我前晌也等，后晌也盼”速度逐漸加快，這部分在聲音的運用上力度不宜過大，而是要用氣息把每個字說出來，充分展示小芹焦急等待的心情。第二段以回憶為主線，小芹回憶起當時送二黑哥去開會時的心情，想說話又不敢上前說話，這段要求聲音含蓄委婉，心理活動要多一些，以表現(xiàn)出小芹欲言又止的心情。最后一段由間奏開始速度加快，表現(xiàn)了小芹對自己心上人的自豪，情緒應(yīng)該達到全曲的高潮，與前兩段形成強烈的對比，要用夸張一點的民族音調(diào)演唱。

（三）歌曲的韻味

這首歌曲旋律婉轉(zhuǎn)流暢，演唱的時候需要情緒飽滿、細膩，聲音要求明亮、單純、溫柔、含蓄，這樣才能更好的把小芹單純可愛、質(zhì)樸的形象表現(xiàn)出來。一名好的演唱者不僅能準確領(lǐng)會和表達歌曲的意境，亦能夠進行藝術(shù)再創(chuàng)造，演唱者機械的背歌詞、打節(jié)奏、那是唱不出韻味來的，在我國的戲曲和曲藝中，就非常強調(diào)“字正腔圓”“依字帶情”等[4]。就歌曲《清粼粼的水藍瑩瑩的天》來說，就加入了大量地方音樂的元素，充滿了鄉(xiāng)土氣息。在熟練了之后，根據(jù)情感表達的需要，通過在音調(diào)旋律上增加裝飾音等方法，使歌曲聽起來更圓潤，更有味道和美感。

三、歌曲《清粼粼的水藍瑩瑩的天》演唱中伴奏的重要性

演唱歌曲時，有一個優(yōu)秀的伴奏與其默契配合也是非常重要的。歌曲伴奏直接決定了演唱者的發(fā)揮，優(yōu)秀的伴奏不僅能使演唱者全身心的融入到歌曲里，還能提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使舞臺藝術(shù)效果更加完美地展現(xiàn)。我們認真分析《清粼粼的水藍瑩瑩的天》譜子可以看到很多地方是唱一句一句間奏，這就需要伴奏和歌唱的結(jié)合才能表現(xiàn)出來。當然伴奏者也需要深入了解分析歌曲所要表達的情感，如什么時候強，什么時候弱等。

歌曲《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》樂曲開始時，伴奏音樂干脆清澈明亮，巧妙地引出了主人公小芹在山清水秀的環(huán)境下出場，和小芹的內(nèi)心融入到了一起，到中段故事發(fā)展到回憶時，伴奏音樂也隨之慢了下來，音樂開始抒情，以“回憶”的方式，表現(xiàn)了小芹緊張羞澀又復雜的內(nèi)心活動，刻畫了一個天真活潑、細膩羞澀的花季少女的人物形象。最后歌曲接近尾聲，間奏音樂漸快，演唱者的情感也隨著節(jié)奏的變快而爆發(fā)，使全曲達到了高潮，完美地展現(xiàn)了作曲家的構(gòu)思和作品的意境。

所以，演唱者和伴奏的配合也是極為重要的，一個優(yōu)秀的伴奏不僅能帶動歌唱者的演唱情緒，還能提高作品的感染力，只有伴奏和演唱者配合默契才能把作者要表達的情緒呈現(xiàn)給觀眾，這也是聲樂演唱處理的關(guān)鍵所在。

四、總結(jié)

聲樂演唱不是光有一副好嗓子或優(yōu)秀的聲樂技巧就能完成的，而是需要演唱者對作品進行全面地分析了解，深入到作品內(nèi)部，仿佛自己身臨其境一般，假設(shè)自己就是作品中的主人公，抓住作品的靈魂，感情投入到位了，表現(xiàn)出來的效果自然會很好。

在對歌曲《清粼粼的水藍瑩瑩的天》聲樂演唱的藝術(shù)處理進行分析后，我們可以看出聲樂演唱不僅僅是在演唱歌詞和旋律，還有更為重要的一點是歌曲的情感表達，演唱者不是唱歌給自己聽，是要帶觀眾走進作品，只有對作品的各方面進行深入地思考和研究，才能把作品表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻

[1]沈旋.西方音樂史簡編[M].上海：上海音樂圖書出版社， 2010.

[2]尹雪峰.感悟中國民族歌劇的真諦——走進小二黑結(jié)婚[J].戲劇文學，2010（05）.

[3]趙淑云.歌唱藝術(shù)與實踐[M].杭州：浙江大學出版社，2001：186.

[4]王次炤.藝術(shù)學基礎(chǔ)知識[M].北京：中央音樂學院出版社，2006.