現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用效果

劉璐

【摘要】隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，我國(guó)人民的精神生活也日益豐富。要想不斷提高大提琴的演奏的水平，需要不斷地進(jìn)行練習(xí)，重視演奏的技法，本文就現(xiàn)代大提琴的演奏技法的應(yīng)用和效果等方面展開分析和探討，筆者結(jié)合多年的工作和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)提出了一些自己的看法和見解，希望給相關(guān)的工作人員帶來有益的參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代大提琴；演奏技法；應(yīng)用；效果

【中圖分類號(hào)】J622.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

大提琴是一件獨(dú)奏樂器，由于大提琴和人的聲音非常相近，因此也被人們稱為是最“人性化”的一種樂器，大提琴所發(fā)出的優(yōu)美的音樂以及表現(xiàn)出的豐富的感染力都是無可比擬的，因此受到廣大音樂家和藝術(shù)家的青睞。大提琴的感染力之所以如此之強(qiáng)，與其音域是有很大的關(guān)系的。大提琴的最高音比標(biāo)準(zhǔn)的女高音要高大約三度，最低音比標(biāo)準(zhǔn)的男低音低大約四度，音域非常寬。大提琴的演奏的最顯著特征主要有以下幾個(gè)：感染力強(qiáng)，使聽者獲得感人肺腑的力量；接近人聲，容易引發(fā)聽者共鳴；演奏扣人心弦，使人感到親切和溫暖。大提琴演奏在各國(guó)的音樂史上都占有重要的地位，在各大型演出中也發(fā)揮了非常重要的作用，因此我們研究大提琴的演奏技法和應(yīng)用效果對(duì)于指導(dǎo)實(shí)踐，更好地演奏大提琴意義重大。

一、我國(guó)現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用以及效果分析

大提琴是一種非常重要的弦樂器，音色渾厚豐滿，善于抒發(fā)彈奏者內(nèi)心的情感，可以描繪出一種獨(dú)特的意境，向觀眾表達(dá)一種獨(dú)特的韻味。在整個(gè)西洋樂器的演奏中具有非常獨(dú)特的表現(xiàn)力，在大提琴的發(fā)展歷程中，世界上的一些現(xiàn)代藝術(shù)家一直在進(jìn)行著不懈地探索，比如著名音樂家和藝術(shù)家潘德雷斯（siegried penderecki）專門為大提琴獨(dú)奏創(chuàng)造的一部隨想曲《Capriccio》在大提琴的演奏事業(yè)中做出了重大的貢獻(xiàn)。我國(guó)各個(gè)階層學(xué)習(xí)大提琴的人并不在少數(shù)，但是真正彈奏好大提琴的人并不多。究其原因，與人們不注重技巧性研究有很大的關(guān)系。很多人在學(xué)習(xí)大提琴演奏的時(shí)候，并不重視對(duì)左手技巧的探究，很多人都是通過左手和右手之間的一般的配合進(jìn)行演奏[1]，導(dǎo)致演奏效果不盡人意。大提琴演奏其實(shí)并沒有那么簡(jiǎn)單，演奏工作是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工作，需要肢體和大腦的高度配合，下面筆者就手型、揉弦以及換把、音準(zhǔn)等方面展開分析和探究：

（一）手型的應(yīng)用技法和效果探析

在大提琴的演奏過程中，保持手型是一種非常有效并且簡(jiǎn)單的演奏方法。一般而言，大提琴的演奏過程中左手的動(dòng)作是比較復(fù)雜的，左手手型保持好，對(duì)于保證大提琴的音準(zhǔn)、提高演奏的速度以及發(fā)展技巧等方面都是十分重要的，想要保障左手的按鍵的速度，需要保證不管左手在哪一個(gè)把位或者琴弦上，都應(yīng)該維持弧形的形狀，保持正確的姿勢(shì)[2]。想要保持左手的手型，一定要通過左手的相關(guān)訓(xùn)練。舉個(gè)例子來說，在進(jìn)行手指的分解練習(xí)以及琴弦的雙音練習(xí)的時(shí)候，鴕式動(dòng)作以及保持手型的關(guān)系是非常密切的[3]，手指的上抬和落下，左手的各個(gè)手指進(jìn)行按弦的時(shí)候，都需要保持一種彎曲的狀態(tài)，這是保證準(zhǔn)確性的重要條件。在進(jìn)行六度的雙音練習(xí)的時(shí)候，左手的手型對(duì)于演奏的效果的作用是比較大的，在這里需要注意的是，鴕式動(dòng)作是保證正確的手型的重要保障。

（二）揉弦的應(yīng)用技法以及效果

組成揉弦的各種運(yùn)動(dòng)就是揉弦的核心和關(guān)鍵所在。在進(jìn)行演奏的時(shí)候，如果左胳膊的肌肉長(zhǎng)時(shí)間處在一種緊張的狀態(tài)中的話，揉弦的效果往往并不理想，會(huì)導(dǎo)致一種神經(jīng)性質(zhì)的顫動(dòng)或者震動(dòng)的音響[4]。在進(jìn)行揉弦的時(shí)候，手腕需要處在一個(gè)中間的位置上，保證手腕能夠靈活移動(dòng)，既能夠靈活向前，也能靈活向后，只有如此靈活才能保證揉弦的幅度以及頻率[5]。

在進(jìn)行大提琴練習(xí)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到揉弦痙攣的情況，這主要是因?yàn)樵诰毩?xí)的過程中手腕沒有在合適的位置上，導(dǎo)致手腕出現(xiàn)僵硬。揉弦的連接也是大提琴練習(xí)中非常重要的一個(gè)部分，在進(jìn)行揉弦的連接的時(shí)候，準(zhǔn)備工作一定要做好，比如放松中指的關(guān)節(jié)、放松手臂的準(zhǔn)備工作，放松手臂肌肉以及揉弦的擺動(dòng)動(dòng)作等等，只有按照要求準(zhǔn)確地進(jìn)行上述的準(zhǔn)備工作，才能使練習(xí)小提琴的人找到彈奏的感覺。一般情況下，弓速的聲音都是比較柔和的，伴隨著速度較快的揉弦，快的弓速往往也會(huì)接著產(chǎn)生，如果想要增加弓子的壓力，則應(yīng)當(dāng)放慢弓的速度，與此同時(shí)，左手的按弦的力度應(yīng)該適當(dāng)加強(qiáng)，當(dāng)靠近琴碼的時(shí)候，如果想達(dá)到聽者聽不出揉弦的效果，就需要演奏者揉弦密集而迅速。

（三）換把中的應(yīng)用技巧和方法

1.換把的時(shí)候手指的位置以及應(yīng)用技巧

在換把中，左手技巧以及各個(gè)手指的靈活性都是十分重要的，換把這項(xiàng)工作，重點(diǎn)并不在于單個(gè)手指的移動(dòng)和位置變換，主要是整個(gè)手臂、手指有以及手肘所進(jìn)行的所有動(dòng)作的結(jié)合，其它手指應(yīng)該和拇指保持一種平行移動(dòng)的狀態(tài)。

2.換把時(shí)同指、伸指、異指的應(yīng)用技巧和效果

在同指換把的基礎(chǔ)上，加上另外一個(gè)手指的落指動(dòng)作被稱為異指換把，手指在進(jìn)行換把的時(shí)候，是一個(gè)不斷向前滑進(jìn)的過程，在換把中特別需要注意的一個(gè)問題是按弦的手指的壓力問題。按弦的手指的壓力必須要盡量減少，大拇指需要處于一種完全放松的狀態(tài)，除此之外，換把的時(shí)候盡量不要使用顫音，顫音對(duì)于手部動(dòng)作的指揮以及音準(zhǔn)的把握都是非常不利的。

（四）音準(zhǔn)中的應(yīng)用技法和效果

1.姿勢(shì)和音準(zhǔn)

想要保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確，手指必須要在一個(gè)完全舒適的狀態(tài)，只有手指的狀態(tài)放松，才能彈奏出一個(gè)完美的作品。音準(zhǔn)在一般情況下是聽覺的問題，聽覺的好壞與手指和大腦之間的配合密切相關(guān)，手腕的位置是比較隨意的，但是手腕不能處于一種過于彎曲的狀態(tài)，過于彎曲對(duì)于彈奏效果也是非常不利的。

2.音色和音準(zhǔn)

音色和音準(zhǔn)的關(guān)系是十分密切的，豐富的音色和音準(zhǔn)能夠在很大程度上打動(dòng)聽者，如果沒有準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，聲音是不完整的，音準(zhǔn)的感覺也不夠完美。

3.把位和音準(zhǔn)

大提琴把位和音準(zhǔn)也有一定的關(guān)系，想要更好地把握二者的關(guān)系，需要進(jìn)行一系列的訓(xùn)練，比如把位的觀念訓(xùn)練，主要做法是當(dāng)左手更換把位的時(shí)候，明確左手的把位數(shù)，演奏者在演奏大提琴的時(shí)候，不管是演奏練習(xí)曲、音階、分解等等工作都能很好地解決音準(zhǔn)的問題。

4.聽覺和音準(zhǔn)

在研究大提琴的演奏技法等問題的時(shí)候，所說的音準(zhǔn)并不是書面化的、用震動(dòng)的次數(shù)來衡量音準(zhǔn)高低的機(jī)械化的音準(zhǔn)，更重要的是人們所聽到的聲音，因此想要獲得良好的音準(zhǔn)，僅僅依靠聽者的耳朵是不夠的，更重要的是聲音的感知程度以及訓(xùn)練。

二、結(jié)語

通過上述的介紹和闡釋可以發(fā)現(xiàn)，我國(guó)的大提琴演奏技法的研究已經(jīng)取得了一定的成就，但是在實(shí)際的演奏過程中還存在一系列的問題需要解決，需要在演奏的技法以及應(yīng)用上進(jìn)行改良和創(chuàng)新，因此在今后的研究和探討當(dāng)中，要需要繼續(xù)加強(qiáng)對(duì)大提琴演奏技法的研究和創(chuàng)新，不斷尋找最佳的應(yīng)用效果，以此促進(jìn)我國(guó)大提琴演奏事業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)音樂事業(yè)的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

[1]官勇.對(duì)現(xiàn)代大提琴演奏技法應(yīng)用效果的探討[J].大舞臺(tái)，2011（03）：35-36.

[2]陳衛(wèi)平.現(xiàn)代大提琴演奏藝術(shù)初探[J].上海音樂學(xué)院， 2005（06）：23.

[3]李蓓蕾.歌曲鋼琴伴奏音樂分析[M].合肥：安徽文藝出版社，2009（05）：161-189.

[4]李斐嵐.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫[M].北京：人民音樂出版社，1996：07-113.

[5]張佳林.鋼琴演奏與伴奏技巧[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004（12）：110-178.