淺談工筆人物畫(huà)的裝飾性

龍雙群

[摘 要]工筆人物畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中的一種傳統(tǒng)繪畫(huà)形式。它追求繪畫(huà)手段的裝飾意味，強(qiáng)調(diào)線條的韻律感、構(gòu)圖的平面化、色彩的主觀性。中國(guó)工筆人物畫(huà)的裝飾性具有悠久的歷史淵源。裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。工筆人物畫(huà)的發(fā)展，需要不斷研究其中蘊(yùn)含的裝飾美，實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)手段、技藝等的拓展創(chuàng)新。

[關(guān) 鍵 詞]工筆人物畫(huà)；裝飾性；色彩；線條；構(gòu)圖

[中圖分類號(hào)]G71 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）06-0081-01

工筆人物畫(huà)經(jīng)歷了唐宋時(shí)期的繁榮，元、明、清三代的衰落，把時(shí)代使命留給了現(xiàn)代和當(dāng)代。20世紀(jì)初期，在西方藝術(shù)文化和現(xiàn)代審美觀念的沖擊下，中國(guó)工筆人物畫(huà)也受到了巨大的影響，裝飾性已經(jīng)成為現(xiàn)在人們普遍追求的目標(biāo)，裝飾性特征也越來(lái)越被重視、強(qiáng)調(diào)和突出。現(xiàn)如今工筆人物畫(huà)發(fā)展迅速，只有不斷研究工筆畫(huà)人物畫(huà)的裝飾性，運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能使中國(guó)工筆人物畫(huà)保留傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓，傾注當(dāng)代人的思想，真正實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)手段、技藝等的創(chuàng)新和拓展。

工筆人物畫(huà)根植于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的沃土中，經(jīng)歷了兩千多年的發(fā)展演變，形成了獨(dú)特的審美價(jià)值。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中造型藝術(shù)是最原始的狀態(tài)，它著重強(qiáng)調(diào)線條的節(jié)奏感、色彩的主觀性和構(gòu)圖的平面化。例如，青海省孫家寨馬家窯出土的“舞蹈彩陶盆”，在盆口附近的內(nèi)壁上畫(huà)了三組舞蹈裝飾品。每一組五人，他們都并肩攜手，快樂(lè)地舞蹈，所繪舞蹈人物奔放靈動(dòng)，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。我們還可以從壁畫(huà)、絲綢繪畫(huà)、不同時(shí)期的青銅器中找到裝飾語(yǔ)言的痕跡。當(dāng)今工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，形成了新的繪畫(huà)形式，但是都沒(méi)有摒棄傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的裝飾性特征。

工筆人物畫(huà)自古以來(lái)就在不斷地追求畫(huà)面的裝飾性，畫(huà)家也在探索各種裝飾性手段，而裝飾性表現(xiàn)在色彩、線條和構(gòu)圖元素中。

線條具有高度概括能力，在確定物體的外在輪廓時(shí)可以丟掉一切復(fù)雜的細(xì)節(jié)，抓住物像的特征和精神風(fēng)貌，通過(guò)簡(jiǎn)練的線條準(zhǔn)確地表現(xiàn)出形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。工筆畫(huà)中的線條不僅可以表現(xiàn)物像形體結(jié)構(gòu)的輪廓邊緣，還具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。工筆人物畫(huà)中的線條或纖細(xì)柔美，或粗獷有力，本身就具有裝飾性的特點(diǎn)。

隨著繪畫(huà)語(yǔ)言廣泛地應(yīng)用于工筆人物畫(huà)中，使得其色彩也具備裝飾性的特征。工筆人物畫(huà)中的色彩不僅僅追求逼真的表現(xiàn)，而且將色彩運(yùn)用理性化、情感化、裝飾化。例如山西永樂(lè)宮壁畫(huà)最具代表性，壁畫(huà)以重墨勾線，采用傳統(tǒng)重彩勾填厚涂法，使用石青、石綠、朱砂、雄黃等礦物質(zhì)顏料，并且用白色或者其他單純的色調(diào)間隔出來(lái)，壁畫(huà)局部堆金瀝粉，設(shè)色華美艷麗。色彩的處理極大地突出了平面化的裝飾特點(diǎn)。

中國(guó)工筆人物畫(huà)在構(gòu)圖上采用散點(diǎn)透視法。散點(diǎn)透視具有多個(gè)消失點(diǎn)，這使畫(huà)面平面化，能夠更好地體現(xiàn)裝飾美。散點(diǎn)透視表現(xiàn)最為突出的當(dāng)屬北宋張擇端的《清明上河圖》，整幅畫(huà)面生動(dòng)自然，描繪了北宋欣欣向榮的繁榮景象，一步一景，具有濃烈的裝飾意味。

隨著時(shí)代的變遷，工筆人物畫(huà)作為綿延久遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中極具代表性的一支，也在沿襲和創(chuàng)新的交替中探索著其前進(jìn)的方向。當(dāng)代工筆人物畫(huà)在造型、肌理、色彩等方面都有所突破，把現(xiàn)代的表現(xiàn)手法、西方的抽象理念等運(yùn)用到繪畫(huà)中來(lái)，強(qiáng)化了繪畫(huà)的本質(zhì)特征，以新的多樣的姿態(tài)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感，展現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾美感。

我通過(guò)對(duì)工筆人物畫(huà)裝飾性知識(shí)的一系列探究，創(chuàng)作中既保留了原始技法又增加了畫(huà)面的裝飾性意味。在創(chuàng)作選題方面，我深入生活，以專業(yè)攝影作品為元素，命名為“低調(diào)的奢華”，表現(xiàn)的是一位著現(xiàn)代長(zhǎng)裙的時(shí)尚美女，慵懶的蜷縮在奢華的沙發(fā)上，背景是圓明園的廢墟園林。這中間有古代園林與今世美女的對(duì)話，有低調(diào)場(chǎng)景與奢華人物的對(duì)話，從中以小窺大。在構(gòu)圖方面，我采用的是豎向卷軸構(gòu)圖，最大限度地提升上下縱深感，更顯人物的修長(zhǎng)。在空間方面，我并沒(méi)有著力營(yíng)造三維的空間感，更多的是在二維空間中去刻畫(huà)深造，虛化背景，盡可能地去強(qiáng)調(diào)它的裝飾性。在線條方面，我用極具裝飾性的線條去勾勒人物的面部及長(zhǎng)裙的花紋，把握線條的節(jié)奏感、疏密聚散表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。色彩也能很好地體現(xiàn)畫(huà)家的情感，我的創(chuàng)作中人物由黃、紅、藍(lán)、綠幾大色塊組成，而背景則為深灰色，并且使這些色彩變得平面化，改變真實(shí)的色彩感覺(jué)，加入自我色彩情感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種裝飾性的感覺(jué)。

近年來(lái)，受西方文化等外來(lái)文化的影響，加之創(chuàng)作環(huán)境的日趨寬松、市場(chǎng)狀況逐步上升等因素的刺激，工筆人物畫(huà)創(chuàng)作在整體上呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)和前所未有的繁榮景象。一大批畫(huà)家以各自不同的角度與方式，對(duì)工筆畫(huà)的創(chuàng)新問(wèn)題進(jìn)行了探索和實(shí)踐，工筆人物畫(huà)所體現(xiàn)的裝飾美感和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式無(wú)論是題材、線條、色彩、構(gòu)圖，都完美地表現(xiàn)了工筆人物畫(huà)的裝飾性。新時(shí)代的我們應(yīng)該秉承新的時(shí)代特點(diǎn)和新的知識(shí)理念創(chuàng)作出符合當(dāng)代潮流特征的優(yōu)秀工筆人物畫(huà)作品。

參考文獻(xiàn)：

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