貝多芬奏鳴曲NO.26OP.81a—之研究與演奏詮釋

馬雙

【摘要】貝多芬是維也納古典時(shí)期著名的作曲家與音樂(lè)家。他對(duì)于發(fā)展和提高現(xiàn)代鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力做出了重大貢獻(xiàn)，開(kāi)浪漫主義先河，承古典主義大成。本文選取op.81a“告別”這首奏鳴曲作為研究對(duì)象，分析以及詮釋貝多芬鋼琴奏鳴曲對(duì)未來(lái)鋼琴發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】貝多芬鋼琴奏鳴曲 op.81a （告別）；演奏詮釋

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

貝多芬是古典主義時(shí)期的著名作曲家。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在中西方地位舉足輕重，被稱為“新約圣經(jīng)”，這32首鋼琴奏鳴曲貫穿了作曲家的一生，帶有自傳性的色彩和意義，是貝多芬創(chuàng)作的重心，他對(duì)于發(fā)展和提高現(xiàn)代鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力做出了重大貢獻(xiàn)，開(kāi)浪漫主義先河，承古典主義大成。貝多芬一生經(jīng)歷坎坷和磨難，但他的音樂(lè)充滿旺盛的生命力，和樂(lè)觀主義精神，提醒著我們對(duì)生活保持熱愛(ài)和憧憬。使作品超越了時(shí)代，超越了國(guó)界，成為全人類的音樂(lè)文化寶藏。

一、貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作的三個(gè)重要時(shí)期及研究的目的與方法

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲大概分為三個(gè)時(shí)期：早期（1792—1800）（作品第二號(hào)至作品第二十二號(hào)）；（1801—1814）（作品二十二號(hào)至作品九十號(hào)）； 1814年以后的作品（最后五首奏鳴曲）。

貝多芬的鋼琴奏鳴曲是每一位專業(yè)琴者必彈的作品，在鋼琴教學(xué)中被視為重中之重，研究目的是為了能夠從曲式分析、和聲、復(fù)雜的創(chuàng)作感情和豐富深刻的哲理等多方面來(lái)入手從而能更好地詮釋這首作品。并且透過(guò)對(duì)這首作品的研究和分析，更深刻地認(rèn)識(shí)貝多芬和了解貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)，準(zhǔn)確掌握貝多芬的風(fēng)格，把貝多芬的作品演繹得更加精準(zhǔn)。

對(duì)于這首鋼琴奏鳴曲的研究方法，我采用先分析和聲，通過(guò)對(duì)和聲的分析從來(lái)掌握整首曲子的創(chuàng)作脈絡(luò)，深入了解作曲家的創(chuàng)作思路。再去分析這首奏鳴曲的曲式，通過(guò)和聲來(lái)劃分曲式結(jié)構(gòu)，進(jìn)而從整體來(lái)把握這首鋼琴奏鳴曲。在老師的啟發(fā)下，也讓我對(duì)貝多芬的奏鳴曲更加充滿好奇和興趣，通過(guò)老師的指導(dǎo)讓我找到了研究的切入點(diǎn)和方法。

二、貝多芬“告別”奏鳴曲標(biāo)題意義及解析

這首奏鳴曲是降E大調(diào)的Op.81a，創(chuàng)作于1809年春至1810年初之間，貝多芬親自命名的“告別”（Das Lebewohl）。貝多芬稱此首奏鳴曲是“有特性的奏鳴曲”，并且為每個(gè)樂(lè)章題了名稱：Das Lebewohl 告別；Abwesenheit 別后；Das Wiedersehn重逢。這一年對(duì)貝多芬來(lái)將是相當(dāng)沉重的，紛繁的戰(zhàn)爭(zhēng)、生活上的災(zāi)難、疾病和嚴(yán)重的物質(zhì)困難，但貝多芬沒(méi)有因此低頭，在他的思想里愛(ài)國(guó)主義因素悄悄的滋長(zhǎng)。貝多芬在魯?shù)罓柗虼蠊x開(kāi)之后彷徨無(wú)助，在依依不舍得情感下，寫下了這首奏鳴曲的第一樂(lè)章，并在草稿上特別標(biāo)注“告別”，可見(jiàn)貝多芬對(duì)這位大公是何等想念。這首奏鳴曲不僅具有許多華麗的鋼琴演奏技巧，還表現(xiàn)出了一種從冷靜中磨練出來(lái)的透明感，情感表現(xiàn)得非常細(xì)膩，每個(gè)樂(lè)章均由貝多芬親附標(biāo)題，這種對(duì)標(biāo)題性的原則運(yùn)用是在貝多芬奏鳴曲從未有過(guò)的，十分新穎。這首奏鳴曲每個(gè)樂(lè)章都能前后貫穿，構(gòu)成了一個(gè)嚴(yán)密的整體，達(dá)到了鋼琴技巧的絕美效果。貝多芬首次用德語(yǔ)的標(biāo)題和表情記號(hào)在樂(lè)譜上，這就已經(jīng)表明了，戰(zhàn)敗的屈辱激發(fā)了貝多芬的愛(ài)國(guó)主義情懷。

三、貝多芬奏鳴曲“告別”的曲式分析和演奏方法

以第一樂(lè)章為例：

1引子 （1-16）

2呈示部 （17-65）

（17-25）主部主題 （降E大調(diào)）

（25-50）連接部

（50-57）副部主題 （降B大調(diào)）

（58-61）第一個(gè)結(jié)束主題

（62 -65）第二個(gè)結(jié)束主題

（66-71）第一、二括號(hào)

3展開(kāi)部 （72-111）

4再現(xiàn)部 （112-159）

（112-126）主部主題 （降E大調(diào)）

（126-143）連接部

（144-163）副部主題 （降E大調(diào)）

5 尾聲（164-257）

結(jié)論：奏鳴曲式

本樂(lè)章是奏鳴曲式，樂(lè)章較好地體現(xiàn)了告別時(shí)的離別憂傷和道路歡快的愉快景象，人們可以在樂(lè)曲中感受到馬車奔騰在旅途中的景象。引子中最初的三個(gè)四分音符是該奏鳴曲的動(dòng)機(jī)（g-f-e），從這三個(gè)音入手，帶動(dòng)這一樂(lè)章，貝多芬曾附加了“Le bewohl”等字，作為這一樂(lè)章的標(biāo)題，一直貫穿著整個(gè)樂(lè)章，最終在結(jié)尾處的旋律中漸漸消失。貝多芬的緩慢引子一般包括在主題材料之中，并且在后面起著重要的作用，然而在這里卻起著調(diào)節(jié)速度快慢的作用，使速度的連接更加完美。呈示部是以（g-f-降e）等三個(gè)音基礎(chǔ)上加工的，主部主題是熱情激昂的，副部主題則是前面動(dòng)機(jī)的旋律轉(zhuǎn)位，表現(xiàn)了內(nèi)心的惶恐與不安。但是兩個(gè)結(jié)束部卻具有安詳、從容不迫的氛圍。

這一樂(lè)章的引子中，最開(kāi)始的三個(gè)四分音符（g-f-降e），聲整個(gè)樂(lè)章的骨干，好像在模仿低沉的號(hào)角聲，如唱歌一般。隨后右手的旋律連線像小提琴拉弓的手法，旋律感強(qiáng)，左手的下行三、五、六度要連貫順暢。11小節(jié)中，節(jié)奏的時(shí)值必須保持十分的準(zhǔn)確，休止符的休止時(shí)值也要非常的精準(zhǔn)。絕不能有一點(diǎn)疏忽大意。引子中最后的兩個(gè)八分音符的力度（pp）應(yīng)當(dāng)充分表現(xiàn)出來(lái)。呈示部（Allegro）以強(qiáng)音力度f(wàn)彈出熱情雄壯的主部主題，很像一個(gè)大的弱起拍，作為下面樂(lè)段的一種準(zhǔn)備力量。18小節(jié)（g-f降e）是“告別”主題的再次出現(xiàn)，第一拍和第三拍需要斷奏特別強(qiáng)調(diào)。21小節(jié)開(kāi)始（crease.）這里是廣闊宏大的主題音型，右手的旋律表現(xiàn)是sf的力度但是左手卻只要保持p的力度就可以。左手要彈得均勻圓滑有旋律感。32小節(jié)中的crease要十分明顯的推出來(lái)。雙手的跳音要飽滿、靈巧而富有精神，反向的樂(lè)句要彈得流暢連貫，漸強(qiáng)要彈奏的自然，而且層次要清晰。在35小節(jié)中聲部降B這個(gè)音的力度是sf。在36小節(jié)轉(zhuǎn)換成高聲部的力度是sf，中間聲部的要清楚連貫。第50小節(jié)進(jìn)入降B大調(diào)的副主題，是以延長(zhǎng)音符的形態(tài)而擴(kuò)大了“告別”的動(dòng)機(jī)，聲部的立體感強(qiáng)，層次感清晰。62小節(jié)第二個(gè)結(jié)束主題，是結(jié)束祝三和弦的音型化，以弱的力度p開(kāi)始，一點(diǎn)點(diǎn)向前推進(jìn)。70小節(jié)以主部主題的“告別”的動(dòng)機(jī)為材料進(jìn)行展開(kāi)，要把握好左手的連斷奏法，統(tǒng)一脈動(dòng)地進(jìn)行下去，不能出現(xiàn)重音，并且要彈得有想法。94小節(jié)開(kāi)始全音符的和弦，很明顯是增大的動(dòng)機(jī)，必須有底氣地彈到底，全音符線條的整體下行，表現(xiàn)了一種悲傷的情緒。108小節(jié)開(kāi)始有明顯推進(jìn)，然后進(jìn)入再現(xiàn)部。164小節(jié)開(kāi)始，這里是單純的寫景意象，要營(yíng)造出令人回味的優(yōu)美的畫面感。199小節(jié)開(kāi)始八分音符的跑動(dòng)必須做到顆粒感強(qiáng)、力度要均勻、線條感清晰、流動(dòng)連貫、力度均勻，把真摯的情感融入到音符中表達(dá)出來(lái)。243小節(jié)開(kāi)始是pp的力度彈奏，右手高音區(qū)八分音符的彈奏，像叮當(dāng)聲，音樂(lè)內(nèi)在情調(diào)相連接，低聲聲部的音聲要沉穩(wěn)連貫，越來(lái)越弱的慢慢離開(kāi)。整個(gè)樂(lè)章的最后兩個(gè)小節(jié)的和弦要彈得肯定、有力，結(jié)束感強(qiáng)，表現(xiàn)離別的愁緒。

參考文獻(xiàn)

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