【摘要】舒曼創(chuàng)作于 1837 年的《大衛(wèi)同盟舞曲》（ Davidsbundlertanze， Op. 6 ）是舒曼與克拉拉私定終身時(shí)所寫(xiě)下的作品，在自由、不受限的形式下舒曼將他豐富的想象與性情展露于這十八首小曲中。作者期盼以其中第一首作品為例，就其時(shí)代背景與創(chuàng)作手法來(lái)分析其音樂(lè)風(fēng)格與主要性格，使演奏者學(xué)習(xí)此部作品時(shí)能獲得裨益。

【關(guān)鍵詞】舒曼；大衛(wèi)同盟舞曲；浪漫主義音樂(lè)

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、舒曼生平簡(jiǎn)述

19世紀(jì)德國(guó)著名音樂(lè)家羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810-1856）于1810年6月8日出生在德國(guó)東部的茲維考（Zwickau）。父親奧古斯特·舒曼（August Schumann，1773-1826）是一位具有文學(xué)涵養(yǎng)、飽讀詩(shī)書(shū)的書(shū)商兼作家，這樣的環(huán)境養(yǎng)成了舒曼在書(shū)籍中找尋知識(shí)的樂(lè)趣、擅于寫(xiě)作的能力及對(duì)文學(xué)的喜好，尤其是尚·保羅（Richter Jean Paul，1763-1825）與霍夫曼（E.T.A.Hoffmann，1776-1882）的文學(xué)作品。母親約漢娜·舒曼（Johnanne ChristianeSchnabel）則對(duì)于幼小的舒曼給予音樂(lè)上的啟發(fā)。因此在舒曼的成長(zhǎng)過(guò)程中，父母所給予他的極為良好的教育與學(xué)習(xí)環(huán)境，更是日后促成他在音樂(lè)與評(píng)論寫(xiě)作上成功的重要原因。

1828年，舒曼在母親的安排下前往萊比錫攻讀法律，接著又轉(zhuǎn)往海德堡就讀。盡管如此，舒曼卻抵擋不住這兩座城市所散發(fā)出濃郁的文藝氣息，這段期間音樂(lè)創(chuàng)作和文學(xué)研讀填滿了他的整個(gè)生活，取代了那些枯燥乏味的法律條文，他積極參與音樂(lè)活動(dòng)和聚會(huì)，也曾拜訪尚˙保羅及海涅（Heimrich Heine，1797-1856）。1830年在聆聽(tīng)一場(chǎng)小提琴家帕格尼尼（Nicolo Paganini，1782-1840）的音樂(lè)會(huì)后，舒曼對(duì)未來(lái)做出了抉擇，在一封寫(xiě)給母親的信中表示：

“我整整二十年的生命都在詩(shī)與散文之間掙扎，要是你喜歡的話，也可以說(shuō)是音樂(lè)與法律。現(xiàn)在我站在十字路口，‘走哪一條路的問(wèn)題震撼了我。我若跟隨我的守護(hù)天使，他指向藝術(shù)之路，我相信，那是我應(yīng)該走的路?！?/p>

舒曼成功說(shuō)服了母親，于1830年開(kāi)始接受腓德烈·威克（Friedrich Wieck，1785-1873）的嚴(yán)格彈奏訓(xùn)練以及跟隨多恩（Heinrich Dorn，1804-1892）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論的課程。此外，舒曼也開(kāi)始嘗試撰寫(xiě)音樂(lè)評(píng)論，以樂(lè)評(píng)家的身份在大眾音樂(lè)雜志上發(fā)表文章。1834年，舒曼開(kāi)始籌備音樂(lè)刊物，定名為《新音樂(lè)雜志》（Neue Zeitschrift fur Musik），內(nèi)容包括文學(xué)與音樂(lè)評(píng)論的部分，主要挑戰(zhàn)音樂(lè)界庸俗保守派，撰文者以舒曼及“大衛(wèi)同盟”（Davidsbundler）之友為主。

舒曼手疾的問(wèn)題一直困擾著他，終究使他放棄成為一位鋼琴家的夢(mèng)想。但是舒曼豐富的想象力與他驚人的樂(lè)思讓他在音樂(lè)的創(chuàng)作上如魚(yú)得水，除了撰寫(xiě)樂(lè)評(píng)、文章，也開(kāi)始逐漸以作曲家的身份于音樂(lè)界中展露頭腳。在1830-1840這十年里，舒曼將自己豐富的樂(lè)思與情緒表現(xiàn)在鋼琴曲的創(chuàng)作上。著名的作品有：《蝴蝶》（Papillons，Op.2，1831）、《克拉拉·維克主題即興曲》（Impromptus uber ein Thema von Clara Wieck，Op.5，1833）作品，以及在1834-1838年寫(xiě)下的《狂歡節(jié)》（Carnaval，Op.9，1835）、《第二號(hào)鋼琴奏鳴曲》（Zweite Sonate，Op.22，1835/38）、《C大調(diào)幻想曲》（Phantasiestucke，Op.17，1838）、《大衛(wèi)同盟舞曲》（Dav dsbundlertanze，Op.6，1837）、《克萊斯勒偶記》（Kreisleriana，Op.16，1838）、《幻想小曲集》（Fantasiestucke，Op.12，1837）等。這些作品中，有些屬于十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的“性格小品”性質(zhì)，即泛指單一首樂(lè)曲或是由多首小曲所組合而成的鋼琴作品，通常附有名稱或描述性的標(biāo)題，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，大多是二段體或三段體，而內(nèi)容上不受音樂(lè)形式的限制，主要為音樂(lè)家們個(gè)人情感的抒發(fā)與思想的表達(dá)，或是特定事物的描述，明顯地呈現(xiàn)出極具個(gè)人獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯。本文探討的《大衛(wèi)同盟舞曲》即屬于此類。

二、作品分析與演繹闡釋

“大衛(wèi)同盟”（Davidsbündler）名稱來(lái)源可追朔至1831年6月舒曼所寫(xiě)的一部未完成的小說(shuō)《天才兒童》（Child Prodigies）。在1854年的《綜合文選集》（Collected Writings）中舒曼提到：“‘大衛(wèi)同盟就象是一條紅線，以幽默的筆調(diào)將詩(shī)與真理結(jié)合起來(lái)貫穿我的雜志?！?837年舒曼寫(xiě)下這套《大衛(wèi)同盟舞曲》，創(chuàng)作背后的主要?jiǎng)訖C(jī)與1837年8月15日克拉拉回給舒曼的這封信件內(nèi)容有關(guān)，信中主要是克拉拉表明愿意與舒曼在一起的決心。1838 年 1 月 5 日，在舒曼寫(xiě)給克拉拉的書(shū)信中提到有關(guān)寫(xiě)作這首樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)與當(dāng)時(shí)的心情，內(nèi)容清楚地寫(xiě)著：《大衛(wèi)同盟舞曲集》與《幻想小曲集》在這星期內(nèi)已經(jīng)完成了，如果你喜歡，我將它們寄給妳。在這些舞曲中，有很多是關(guān)于婚禮的想法，那是我永遠(yuǎn)記憶中興奮的美好時(shí)刻。來(lái)日我再向你細(xì)說(shuō)一切。

這十八首性格小曲所組成的套曲，每一首均代表著舒曼不同性格的表現(xiàn)。作者在此僅就第一首進(jìn)行分析。

第一首樂(lè)曲為G大調(diào)，3/4拍，主題性格活潑生動(dòng)（Leb haft）。曲式結(jié)構(gòu)為二段體。引子為1-4小節(jié)，調(diào)性為G大調(diào)轉(zhuǎn)e小調(diào)。A段是5-41小節(jié)，調(diào)性為G大調(diào)。B段為41-61小節(jié)，G大調(diào)。

序奏第1小節(jié)里即出現(xiàn)了一句題辭“Motto von C. W.”，表示這首曲子一開(kāi)始的音樂(lè)運(yùn)用了“克拉拉的主題動(dòng)機(jī)”。這組“克拉拉的主題動(dòng)機(jī)”來(lái)自克拉拉的作品《音樂(lè)的晚會(huì)》（Soirées musicales， Op. 6）中的一首瑪祖卡舞曲之開(kāi)頭。舒曼將它做為開(kāi)始的音樂(lè)，并且成為整套作品的基本創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。此動(dòng)機(jī)可分成附點(diǎn)節(jié)奏、下行二度的音型、三度和聲音程與四度跳進(jìn)音型等四種基本素材，這些素材在舒曼的樂(lè)思巧妙之運(yùn)用下，在每段音樂(lè)中表現(xiàn)得淋漓盡致。

在第1至5小節(jié)的序奏中，是以“克拉拉的主題動(dòng)機(jī)”之音型連續(xù)做四次的模仿呈現(xiàn)。其中，在相同節(jié)奏的保持下，第1至2小節(jié)連續(xù)二次的下行二度旋律動(dòng)機(jī)于第3至4小節(jié)轉(zhuǎn)換成上行二度的進(jìn)行來(lái)表現(xiàn)。調(diào)性上一開(kāi)始為 G 大調(diào)，隨即于第2小節(jié)上出現(xiàn)關(guān)系調(diào)e小調(diào)V級(jí)和弦，在第3小節(jié)第二拍上進(jìn)入 i 級(jí)六和弦，最后結(jié)束在V級(jí)大三和弦。此段中，不同和聲性質(zhì)所呈現(xiàn)出的明暗聲響，帶來(lái)了情緒上悲與喜的瞬間轉(zhuǎn)變，整個(gè)序奏的內(nèi)容，在強(qiáng)烈的附點(diǎn)節(jié)奏配合著上揚(yáng)的旋律線條，屢次漸強(qiáng)的彈奏要求營(yíng)造出猶如舞會(huì)的熱鬧場(chǎng)面。第5小節(jié)中，休止符產(chǎn)生的空間停頓感，添加了對(duì)舞者出場(chǎng)的好奇與期待。A 段的結(jié)構(gòu)中，作者依據(jù)音型、旋律、調(diào)性的不同，將它分為 abab四句。a 句（第5至13小節(jié)），動(dòng)機(jī) 是運(yùn)用“克拉拉的主題動(dòng)機(jī)”之上聲部二度音型，由弱拍開(kāi)始并以掛留音的手法來(lái)表現(xiàn)，在連續(xù)四次模進(jìn)中展開(kāi)成一條級(jí)進(jìn)下行的主要旋律。低音聲部動(dòng)機(jī) Y 的素材包含一組流暢的上行音型（動(dòng)機(jī) Y-1）：由一組低音聲部弱拍開(kāi)始的八分音符音型，其中包含分解琶音與音階級(jí)進(jìn)；另一種是跳躍的和聲（動(dòng)機(jī) Y -2）：以四分音符于第一、二拍上敲出和弦的聲響。 此曲主要旋律在 B 段內(nèi)容中表現(xiàn)的最為熱烈，成為全曲結(jié)構(gòu)性的高潮部分。其中，動(dòng)機(jī) X 仍以掛留音的手法發(fā)展成長(zhǎng)而綿延的線條，交織在兩個(gè)聲部中，以模進(jìn)的手法呈現(xiàn)出緊湊的 4+4+2+2+2+4 樂(lè)句表現(xiàn)，在逐漸漸強(qiáng)的音量下，將音樂(lè)一層層地往上推升至最高音 D-C-B-C-B，而逐步堆積而起的濃烈情緒則完全集中在第61小節(jié)e小調(diào) V 級(jí)和弦上，這樣的情緒比起第一次的表現(xiàn)還要?jiǎng)×液蛷?qiáng)大。然而，這個(gè)張力點(diǎn)隨即在第61小節(jié)處以極弱的音量轉(zhuǎn)換進(jìn)入b句，第67小節(jié)低音聲部仍然響起強(qiáng)烈音量再次突顯出三對(duì)二節(jié)奏，而第69小節(jié)飽滿的和聲效果，似乎是激昂情緒過(guò)后極想再被點(diǎn)燃的熱情，但舒曼的情緒轉(zhuǎn)換之快，瞬間又被輕柔的主題旋律所代替了。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作，始終反應(yīng)出極具個(gè)人化與內(nèi)在情感的表現(xiàn)，這些情感往往是受到外界事物的影響，在獨(dú)立的思考之下所轉(zhuǎn)換成的，并且經(jīng)由音樂(lè)的呈現(xiàn)將它傳達(dá)出來(lái)，以表現(xiàn)出具有主觀性的音樂(lè)內(nèi)容，這樣的表現(xiàn)手法正符合浪漫主義的精神。浪漫主義的藝術(shù)伸展到十九世紀(jì)末的最后階段時(shí)，出現(xiàn)了精疲力竭現(xiàn)象，使得藝術(shù)至此走入“二元性”（dualism）沖突，而音樂(lè)上所指的“二元性”特征，即是單一作品或主題中，所呈現(xiàn)出極端的對(duì)立表征，例如音色、旋律或是情緒上的對(duì)比。《大衛(wèi)同盟舞曲》就在這樣的理念下譜寫(xiě)而成，舒曼將他與克拉拉的婚禮想象作為創(chuàng)作的主軸，并以兩種角色性格，來(lái)向大衛(wèi)同盟的志友表達(dá)內(nèi)心的想法。

參考文獻(xiàn)

[1]averio，John. Robert Schumann- Herald of a “New Poetic Age.” New York：Oxford University Press，1997.

[2]Gordon，Stewart. A History of Keyboard Literature： Music for The Piano and Its Forerunners.New York：Schirmer， 1996.

作者簡(jiǎn)介：李振中，男，講師，西安音樂(lè)學(xué)院。