來雯

當(dāng)人類從猿進(jìn)化到人，逐漸學(xué)會了生火以及吃穿住，再后來學(xué)會發(fā)展社交和娛樂。當(dāng)然人類的先祖發(fā)現(xiàn)了音樂并且發(fā)明了樂器，經(jīng)過一代又一代的傳承、一代又一代的發(fā)展，音樂的種類、風(fēng)格變得越來越豐富多彩，表演形式也更加令人賞心悅目。而在音樂背后作為支撐的就是各式各樣的樂器，在各具特色的樂器中，小提琴以其濃厚的文化底蘊(yùn)和特殊的表現(xiàn)形式而大放光芒，也因?yàn)橐魳泛退囆g(shù)是不分國界兼容并包的，隨著世界各國音樂樂器的交匯融合，也使小提琴的表演風(fēng)格更加多樣化，并朝著民族化、多元化的方向發(fā)展。本文就根據(jù)當(dāng)前小提琴發(fā)展的現(xiàn)狀對小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展與變化進(jìn)行探究。

小提琴是各類形形色色樂器中的一種歷史較為久遠(yuǎn)的弓弦類樂器，關(guān)于它的由來有好幾種說法，但至今仍舊是各有各的道理，沒有確切答案。有一種說法是約五百年前錫蘭的國王發(fā)明，后來流傳到西方國家；也有說法說它來自北歐；也有人認(rèn)為小提琴是波西米亞的一種民間樂器，而后由于波西米亞向意大利的移民而將這一樂器流傳到意大利。不論它是由誰發(fā)明，來自哪個國家，它在西方音樂以及樂器中重要的地位和其樂器王后的美稱是確定的。而隨著時代不斷向前推進(jìn)，世界各國逐漸有了交流，中國和西方國家慢慢有了往來。這些西方文化和西方樂器逐漸傳播到中國，并漸漸與中國樂器和中國文化藝術(shù)相互交融，為我國的文化藝術(shù)注入了新鮮血液，也使音樂在世界上的傳播更加廣泛。

1 小提琴的發(fā)展歷程

小提琴的源頭可以追溯到16世紀(jì)，因此小提琴的發(fā)展是一個復(fù)雜且漫長的過程。小提琴先經(jīng)歷了巴洛克時期，這一時期無論是樂器的發(fā)明還是音樂的創(chuàng)作都開始流行起來，小提琴也是在這一時期取得了較大的發(fā)展，并在西方王室的宮音樂中出現(xiàn)。這一階段制作的小提琴材質(zhì)雖然沒有當(dāng)今時代的講究，但其手工制作的精湛手法卻很好地保證了小提琴的音色和音質(zhì)。這一時期著名的小提琴家創(chuàng)作了小提琴獨(dú)奏加重奏低音奏鳴曲，在其中運(yùn)用顫音、震音等技術(shù)。因這一時期小提琴受到宮廷音樂的影響較多，其演奏技巧多傾向于華麗堂皇，因而也一定程度上影響了演奏者對小提琴的把控。

在巴洛克時期后的古典樂時期，這一時期的音樂在風(fēng)格上從單一的巴洛克變?yōu)楦佣鄻拥膭忧轱L(fēng)格，小提琴的演奏方式和演奏技巧也逐漸被完善。但其真正的發(fā)展成熟還是在十九世紀(jì)。資本主義的發(fā)展使包括小提琴在內(nèi)的眾多樂器從王室中解救出來，也因此使小提琴音樂表演和眾多樂器演奏者走出皇宮，成為與社會接觸的自由的藝術(shù)表演。同時，在音樂藝術(shù)這一方面發(fā)生了一些變革，其中就包括音樂的創(chuàng)作和表演分離開來，音樂廳歌劇院的出現(xiàn)和對樂器的不斷更新改良，更好地促進(jìn)了小提琴的發(fā)展、促進(jìn)小提琴演奏趨于現(xiàn)代化。隨著近代中國大門的打開，小提琴這一樂器以及小提琴演奏這一藝術(shù)表演形式開始在中國生根發(fā)芽。中國也出現(xiàn)了許多樂器愛好者對小提琴進(jìn)行傳播和發(fā)展，從而使國內(nèi)不斷涌現(xiàn)音樂方面的人才。隨著小提琴在國內(nèi)不斷發(fā)展壯大，隨之而來的就是表演風(fēng)格的發(fā)展變化。

2 小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展

小提琴從其出現(xiàn)經(jīng)歷不同時期的影響，發(fā)生不同的更新變化，至今已經(jīng)有四五百年時間。這幾百年里，小提琴的制作者對小提琴結(jié)構(gòu)不斷更新改良、樂曲家對演奏技巧和演奏風(fēng)格不斷完善，這都沒有停止其發(fā)展歷程。直至近代傳入中國，小提琴的演奏依然沒有停止其發(fā)展的腳步，接下來就對當(dāng)前小提琴表演風(fēng)格的發(fā)展進(jìn)行分析。

2.1 更加情感化

當(dāng)前小提琴的演奏風(fēng)格在經(jīng)歷了巴洛克時期、古典樂時期、浪漫主義、客觀主義這些時期音樂發(fā)展的影響后，更加注重表演中的情感投入和情感表達(dá)。小提琴演奏者將自己的真情實(shí)感賦予到曲子的每一個音符中，通過細(xì)膩的表演以音符做載體，將感情傳達(dá)給聽眾，并引起聽眾情感上的共鳴。當(dāng)代音樂家通過音樂表達(dá)自身情感，聽眾通過樂曲找到共鳴以此安慰、寄托自身情感。由于音樂中的情感只能用心感知而無法說清道明，這就需要演奏者認(rèn)真把握好曲調(diào)、以及演奏時對音調(diào)的把控和對演奏細(xì)節(jié)的精確掌握。對樂曲風(fēng)格有正確的感知，確保表演者能將樂曲中蘊(yùn)含的情感淋漓盡致地傳達(dá)給聽眾。

2.2 更加流行化

當(dāng)前小提琴的演奏風(fēng)格不僅注重情感的表達(dá)，同時受到現(xiàn)代社會流行文化的影響產(chǎn)生了更加適應(yīng)現(xiàn)代人們需求喜好的表演風(fēng)格。電子小提琴的產(chǎn)生與美國的爵士樂和搖滾樂有關(guān)，其使用的電音樂器能夠發(fā)出更加符合當(dāng)代年輕人口味的聲樂。而電子小提琴便是受到它的影響改變了傳統(tǒng)小提琴所表現(xiàn)的古典的音色和音調(diào)，更加適合當(dāng)代流行音樂的表演風(fēng)格。

當(dāng)代的電子小提琴手演奏的風(fēng)格是流行、前衛(wèi)的，從視覺或是聽覺方面都給觀眾帶來刺激的體驗(yàn)。在演奏的技巧方面，電子小提琴在表演時可以運(yùn)用傳統(tǒng)小提琴的表演技巧，而電子小提琴包含的流行樂能夠大大提高小提琴表演的整體效果；此外，演奏的時間地點(diǎn)沒有太大的限制，能夠讓演奏者在表演時做到邊走邊奏，在表演的形式上和音樂的曲風(fēng)上都更加接近當(dāng)代潮流。

3 結(jié)束語

綜上所述，小提琴這一古老的西方樂器在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷史后在世界各國都流傳開來，其演奏風(fēng)格也在幾百年時間里不斷更新變換。它經(jīng)歷不同的風(fēng)格流派，直至今日也還在不斷發(fā)展。美不是絕對的，只有我們不斷對藝術(shù)追尋探究才能使其生生不息。

（作者單位：晉中學(xué)院）