吳秋發(fā) 吳雋童

文人畫是文人雅士們的心靈事業(yè)，借繪畫以抒洩文人們胸中之逸氣，并不求工整與形似，也不講目的與價(jià)值；只是隨興所至，表之筆情墨趣，寫寫文人墨客心府靈境。也就因?yàn)榫哂形男摹⒃娗?、畫意，才得命名為文人畫。誠如吳鎮(zhèn)所云：“墨戲之作，蓋士大夫詞翰之馀，適一時(shí)之興趣?！蔽娜水嬙谟诋嬂锂嬐獾哪枪擅钊ぃ_(dá)到所謂“妙不可言”之境地。

毛了，原名毛慶春，號旁人。江西省高級工藝美術(shù)師。自幼喜好繪畫，來景德鎮(zhèn)學(xué)藝迄今20余年。最初學(xué)藝時(shí)的狀態(tài)就比較自由，師傅幾乎不做刻板要求，鼓勵(lì)自己大膽、別墨守成規(guī)，養(yǎng)成了毛了自由發(fā)揮和肆意的表達(dá)的特點(diǎn)。經(jīng)歷了五六年扎實(shí)基礎(chǔ)訓(xùn)練后，從量到質(zhì)，毛了真正意識(shí)到一件作品可以包含的東西是無限的，書法、國畫是自己創(chuàng)作的源泉。其間接觸過當(dāng)代繪畫，但淺嘗輒止，毛了發(fā)現(xiàn)自己更鐘情于傳統(tǒng)，覺得傳統(tǒng)繪畫美，美的真實(shí)，美的干凈透亮，美出美德，美的可以治愈人心。堅(jiān)持傳播傳統(tǒng)的美成了他該承擔(dān)的藝術(shù)責(zé)任。

毛了擅長釉上花鳥及釉上綜合裝飾，愛畫小件，喜歡在小景中寫就大意境?！端闪诌m秋》描繪小亭旁兩老者席地坐而論道，秋天松林寂寥。作者將情性抱負(fù)寄托于自然景象中，經(jīng)繪畫表現(xiàn)出來。寄情于畫中的繪畫形式蘊(yùn)藏情感與哲理，更能體現(xiàn)文人筆墨趣味。作品展現(xiàn)的境界、透露的精神是最值得鉆研、推敲的山水畫精髓。若忽略畫作傳遞出的思想感情和精神追求，那么難免辜負(fù)了作者的良苦用心。作品更為突出的是陶瓷粉彩的美感，以及胎質(zhì)器形于繪圖的結(jié)合，整件作品高潔雅致。融入作者忘情于大自然的自由心境，也滲入了無可奈何的蕭條淡泊之趣。對清幽祥和生活的向往，這些情緒始終縈繞在毛了的作品中。

文人畫的題材多為梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類，借描繪目之所及的自然景物寫心靈感受。他們眼中的梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱，不再是單純的自然景物而是君子的化身。梅，沖寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自賞；蘭，清雅幽香，芳草自憐，潔身自好；竹，虛心勁節(jié)，直竿凌云，高風(fēng)亮節(jié)；菊凌霜而榮，孤標(biāo)傲骨。作品《君子雅集》將梅蘭竹菊描繪在一個(gè)花瓶上，同時(shí)小鳥處于一種輕松自如的逸致狀態(tài)，知足自樂。借此抒發(fā)了作者的內(nèi)心清高文雅。

毛了在繼承傳統(tǒng)陶瓷繪畫技藝之上勇于創(chuàng)新，借古開今，不拘一格，融入現(xiàn)代繪畫技藝及審美理念，作品清心淡雅，意趣天成，不失極強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力，春華秋實(shí)、喜樂傷愁，處處引人入勝。

作品《傍鶴閑游》表現(xiàn)的性質(zhì)上是求意象外的趣味，而不以寫實(shí)為專務(wù)。畫中一老者在野外與一飛鶴同游。作者以空靈虛靜的心，深解大自然無言之美，也透視生命之根源，在萬象自在的脈絡(luò)中，生者自樂其生，化者自安其化。在這天人默默相通的時(shí)機(jī)里，畫源便潺潺的從心坎中流出來。在如今物欲橫行的世界，一個(gè)人注意調(diào)適自我，對物欲的追求少一點(diǎn)，對精神的追求多一點(diǎn)，多一份閑云野鶴的生活，少一點(diǎn)塵世的俗累。畫中書卷氣，在畫外也有文人那股耐人尋味的氣息。唯美意境，虛實(shí)有度，構(gòu)圖留白得心應(yīng)手。

毛了性愛山水，弄筆自適耳。由此可證作者的生活與性情，就是傾向于如此的無拘無束優(yōu)游自適，也唯有這樣性格與自由生活中的畫家，方能寫出通天機(jī)，富神韻之逸品。毛了繼承傳統(tǒng)陶瓷繪畫技藝的基礎(chǔ)上，借古開今，融入自己對繪畫、對陶瓷的見解?；B、山水、人物，樣樣熟絡(luò)、隨意入畫。

毛了對未來還是期待在景德鎮(zhèn)，伴隨這花、這草、這鳥兒。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com