錫劇打擊樂的五大特色

■卞建華

打擊樂是一個(gè)廣義的概念，就其分類而言，可以分為民族打擊樂、戲曲打擊樂及西洋打擊樂，而這三大類的打擊樂又有若干項(xiàng)更為細(xì)致的分類，如戲曲打擊樂在我國就有昆曲打擊樂、京劇打擊樂、川劇打擊樂等，其中最為成熟的是京昆二大打擊樂。本文主要想談?wù)勫a劇打擊樂的五大特色。

錫劇在近百年的形成、發(fā)展和成熟的過程中，其所運(yùn)用的打擊樂基本上都以京劇打擊樂系統(tǒng)為基礎(chǔ)，常用鑼鼓則更是如此，無論是連臺(tái)本戲或是經(jīng)典折子戲，無不用到京劇打擊樂中的鑼鼓嗬五錘、四擊頭、沖頭等。這是錫劇打擊樂的第一特色，即“拿來主義”。錫劇作為蘇南地區(qū)的地方劇種，它有著小橋流水、聲韻優(yōu)雅的江南特色。地方特色及地理環(huán)境造就了錫劇，它不可能像北方劇種一樣粗獷、豪邁，“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”一般的直抒胸意。錫劇在其特定的地理環(huán)境及人文環(huán)境中，從一開始就形成了典雅、抒情、清新的基調(diào)。錫劇打擊樂的第二個(gè)特點(diǎn)就是根據(jù)情節(jié)需要自行設(shè)計(jì)本劇種的鑼鼓點(diǎn)子，如在緊拉慢唱前，為了突出和強(qiáng)調(diào)情節(jié)的急迫及緊張，錫劇專用的點(diǎn)子“倉倉倉來才已臺(tái)倉”恰到好處地運(yùn)用上了。錫劇打擊樂的第三個(gè)特色是在音樂中加入鑼鼓，這類似于京劇曲牌，但又完全有別與京劇曲牌。而錫劇音樂中的鑼鼓則不同，它不可以套用，如《狀元情殤》“追妻”一場中的打擊樂鑼鼓點(diǎn)決不能套用在《珍珠塔》“跌雪”里。錫劇打擊樂的第四大特色就是除司鼓及大螺、鐃鈸、小鑼三大件外，凡是能響的十八般兵器樣樣都能用上，如《玉蜻蜓》用了大木魚、磬、開道鑼、臍鑼、碰鈴、三角鐵等，又如《珍珠塔》中有定音鼓、吊镲、小木魚、碰鈴、鈴鼓等。在錫劇劇目有些場次中，很多都不用傳統(tǒng)三大件，如《玉蜻蜓》中“游庵定情”一場，僅僅用了大木魚、磬及碰鈴三件小打樂器。錫劇的第五個(gè)特色是打擊樂演奏者都必須是多面手，他（她）們或掌握一兩門的樂器兼職打擊樂，或會(huì)多種打擊樂，及至西洋打擊樂，同時(shí)又能演奏小軍鼓及架子鼓。錫劇打擊樂從業(yè)人員大大地豐富了錫劇音樂的表現(xiàn)形式，增添了錫劇音樂內(nèi)涵和感染力。

下面我分別談?wù)勫a劇打擊樂的五大特色，首先是“拿來主義”，與其說“拿來主義”不如說是兼容更為恰當(dāng)。早年先輩錫劇藝人們?yōu)榱松?jì)的考慮及行業(yè)的延續(xù)，在競爭激烈的大上海，他們開始與各劇種的合作演出，當(dāng)時(shí)稱之為常錫文錫的錫劇便進(jìn)入了大同場的時(shí)期，也正是這一時(shí)期錫劇兼容了京昆的鑼鼓經(jīng)，同時(shí)也“拿來”了眾多劇目的曲調(diào)，如從徽班中吸取了《琵琶記》，從京劇中移植了《販馬記》，從評(píng)彈彈詞中引進(jìn)了《珍珠塔》等。在曲調(diào)上引進(jìn)了蘇劇的“太平調(diào)”，正因?yàn)楹投鄤》N合作演出，才使得錫劇有了數(shù)量眾多，結(jié)構(gòu)完整的曲調(diào)及一套完整的打擊樂體系。

錫劇的第二大特色是錫劇劇種打擊樂的運(yùn)用除了服務(wù)于劇情之外，更有展示劇情意境的功效，如《雙推磨》“黃昏敲過一更鼓”開唱前的一更，這對(duì)于打擊樂的運(yùn)用恰當(dāng)好處、天衣無縫。當(dāng)戲中情節(jié)由悲轉(zhuǎn)為急迫之時(shí)，錫劇前輩們就設(shè)計(jì)了一個(gè)“倉倉倉來才已臺(tái)倉”的鑼鼓點(diǎn)子，并使之能廣泛運(yùn)用，在近幾年大量運(yùn)用配器之后，類似的音樂中加鑼鼓及小打的現(xiàn)象增多，如《狀元情殤》中的定音鼓等。錫劇對(duì)打擊樂器運(yùn)用，不一定如京昆規(guī)范或程式化，運(yùn)用上卻始終堅(jiān)持著為情節(jié)服務(wù)，為音樂服務(wù)的理念。因此，為了劇中情節(jié)的需要，錫劇可以任意地設(shè)計(jì)、選用打擊樂的鑼鼓，而不受京昆程式的約束。

錫劇打擊樂的第三大特色是打擊樂在音樂中或唱腔過門中的廣泛運(yùn)用，其中最典型的要數(shù)典型折子戲《雙推磨》里“推磨”一段及“紫竹調(diào)”一段，無論是小打或三大件，錫劇音樂無不加以利用。錫劇無論是傳統(tǒng)、新編歷史劇或現(xiàn)代戲，或多或少的根據(jù)情節(jié)需要在音樂里配上了打擊樂，一方面突出了劇情，另一方面強(qiáng)調(diào)了情節(jié)的氣氛，如《狀元情殤》最后一場施佾生送毒酒給表叔，在該場中除了兩段精彩的大段唱腔和幾段對(duì)白，給人們聽覺最為震撼的就是在音樂中配的定音鼓、小堂鼓、吊镲等打擊樂器的運(yùn)用。這樣的運(yùn)用突出地表現(xiàn)出施佾生在表叔喝下毒酒后，才知道他毒殺的表叔是陪伴他十八年及施教他四書五經(jīng)助他考上狀元的表叔，實(shí)際上就是他的生身之父，而產(chǎn)生出強(qiáng)烈的心靈震撼及無以言表的追悔、自責(zé)和絕望。

第四大特色，能響的都是打擊樂器。這一特色充分反映出了錫劇的江南水鄉(xiāng)本質(zhì)。在錫劇初具規(guī)模之時(shí)，錫劇是沒有任何的音響效果的，為此在眾多的劇目中所要表現(xiàn)的風(fēng)聲、水聲、馬蹄聲等，也就一一運(yùn)用打擊樂器代勞了，從而沿用至今。例如《雙推磨》何宜度出場的“風(fēng)聲”就是由小鑼及吊镲予以表現(xiàn)出來，而劇目排水及往水缸里倒水的水聲則由大小鈸來完成。又如《珍珠塔》“九松亭”一場，姑爹騎馬追侄兒到九松亭，馬蹄聲就是由大小雙木魚來表現(xiàn)，雖然現(xiàn)在已經(jīng)有了相當(dāng)成熟的音響，然而，作為樂隊(duì)演奏中的一種色彩，它依舊被繼承和保留了下來。其實(shí)錫劇對(duì)于小打擊樂器的運(yùn)用是相當(dāng)普遍的，它完全不用于京昆，為此小打也就理所當(dāng)然地成了錫劇打擊樂的特色之一。

錫劇打擊樂的第五大特色就是非專業(yè)的打擊樂演奏員居多，這個(gè)特點(diǎn)首先是由錫劇這一蘇南劇種決定的，其次則是各院團(tuán)對(duì)打擊樂這一專業(yè)的重視程度不夠，因此，整個(gè)錫劇界打擊樂演奏人員幾乎都是多面手。這里有兩大類情況，一是作為一種樂器的伴奏人員進(jìn)入劇團(tuán)，在演出的過程中兼任打擊樂演奏工作，如低音大提琴或兼大鑼、鐃鈸，電子琴、中胡演奏員或兼小鈸嗬鐃鈸，至于劇中五花八門的小打擊樂器，演奏人員兼任的則更多了，揚(yáng)琴兼堂鼓大提琴兼吹打鈸等等不一而足。第二種情況則是由戲校打擊樂專業(yè)畢業(yè)后進(jìn)入院團(tuán)工作的人員，當(dāng)他們進(jìn)入院團(tuán)后并不一定是立刻能走上其所學(xué)專業(yè)的工作崗位，例如司鼓就是最為典型的例子，為此，這類打擊樂演奏人員在演出過程中就必須先從小鑼、鐃鈸或大鑼干起，還有從小打擊干起。往往有很多專業(yè)打擊樂演奏人員初進(jìn)院團(tuán)后，對(duì)于一些打擊樂器是聞所未聞，見所未見的，譬如“臍鑼”“磬子”等等。而此類專業(yè)打擊樂演奏人員由于不會(huì)演奏任何一樣樂器，故而他們在演出過程中便幾乎包攬了所有打擊樂器。以我為例，三十年工作經(jīng)歷，我掌握了司鼓、鐃鈸、小鑼、小鈸、小堂鼓、定音鼓、民族大鼓、吹打、鈴鼓等等不一而足的打擊樂演奏技法，事實(shí)上打擊樂的這一特點(diǎn)是普遍存在于全國各戲曲院團(tuán)中的，當(dāng)然京昆除外，因此在京昆兩大傳統(tǒng)劇種里，打擊樂的專一性是強(qiáng)的。

此外，錫劇打擊樂還有很多的獨(dú)特特點(diǎn)，有很多的演奏、擊打技法，諸如打擊樂和樂隊(duì)的融合，打擊樂對(duì)劇中氣氛的烘托作用等等，不一一而論。