賀寶林

豫劇是河南土生土長的劇種，清朝乾隆年間產(chǎn)生于河南開封一帶。在長期的向外流傳過程中，豫劇與不同的地域文化結(jié)合，逐漸形成了四大聲腔體系：祥符調(diào)、豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)，并涌現(xiàn)出常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、樊粹庭、楊蘭春、王基笑等一大批豫劇藝術(shù)名家。20世紀(jì)30年代，被譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”的樊粹庭，改良規(guī)范豫劇劇本，使豫劇邁進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)的門檻；被譽(yù)為“豫劇皇后”的陳素真，改革創(chuàng)新豫劇的表演手段，使豫劇成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_藝術(shù)。新中國成立后，“人民藝術(shù)家”常香玉融合豫劇各個(gè)流派，將豫劇藝術(shù)水平提升到一個(gè)新的高度，并帶領(lǐng)豫劇走向全國；被譽(yù)為“豫劇現(xiàn)代戲之父”的楊蘭春，在豫劇現(xiàn)代戲這片土地上深耕不綴，最終開創(chuàng)出一片嶄新的藝術(shù)天地。五六十年代，豫劇推出了《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽溝》等一批經(jīng)典劇目，不僅唱響大江南北，而且走進(jìn)千家萬戶。特別是創(chuàng)演于1958年的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》，至今已演出近5000場，演員已更替到第四代，被翻譯成多種文字，外文版本就有20多種，成為一個(gè)時(shí)代的文化符號。

全國豫劇院團(tuán)工作交流會(huì)現(xiàn)場

有案可查，豫劇在最興盛時(shí)期，流傳到全國20多個(gè)省市，從東海之濱到天山腳下，從雪域高原到寶島臺灣，皆有專業(yè)的豫劇院團(tuán)和固定的觀眾群體。豫劇雖然姓“豫”，但它的影響早已超出了河南，是名副其實(shí)的“大豫劇”。值得一提的是，豫劇不論傳播到哪里，都會(huì)以頑強(qiáng)的生命力，不斷地吸收本土文化元素，豐富自己的藝術(shù)內(nèi)涵，提高自己的表現(xiàn)能力，以其巨大的包容性、頑強(qiáng)的適應(yīng)性融入當(dāng)?shù)匕l(fā)展，留得下、唱得響、傳得開，如旺盛的春草“漸行漸遠(yuǎn)還生”。由于各地的文化傳統(tǒng)、自然環(huán)境不同，因而豫劇流傳到各地也會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，如泰岱清風(fēng)、燕趙明月、戈壁雪花，具備了鮮明的地域性。但豫劇不論與當(dāng)?shù)氐奈幕绾稳诤?，其高亢明亮的藝術(shù)特色沒有變，質(zhì)樸率真的美學(xué)特征沒有變，博大精深的文化內(nèi)涵沒有變?？梢哉f，豫劇不論傳播到哪里，它始終保持著自身獨(dú)有的文化品格，它始終姓“豫”。正因如此，豫劇龐大的根系才不斷地向遠(yuǎn)方延伸，最終成為中國藝術(shù)百花園中的一棵參天大樹。

然而到了20世紀(jì)90年代，由于受多種因素的影響，特別是市場經(jīng)濟(jì)與外來文化的沖擊，扎根于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)的豫劇舉步維艱，以其為代表的河南戲劇一直處于一個(gè)“焦慮期”，被專家稱為“落后全國一圈半”，曾經(jīng)輝煌的“大豫劇”似乎到了人老珠黃的地步。但豫劇人沒有放棄使命擔(dān)當(dāng)，他們在“吸收外來，不忘本來”的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)變觀念，開拓創(chuàng)新，為實(shí)現(xiàn)“大豫劇”的夢想而努力。進(jìn)入21世紀(jì)之后，豫劇開始異軍突起，并帶動(dòng)河南戲劇事業(yè)整體走向繁榮，形成了“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的局面，完成了豫劇從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的嬗變。目前，豫劇遍布包括臺灣在內(nèi)的全國13個(gè)省市，有專業(yè)院團(tuán)162個(gè)，民營院團(tuán)1300多個(gè)，從業(yè)人數(shù)達(dá)10萬之眾。據(jù)騰訊、百度的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前全國關(guān)注豫劇的人數(shù)超過3.5億，豫劇的從業(yè)人數(shù)、劇團(tuán)數(shù)量、流布區(qū)域都占全國之最。主要取得了以下幾方面的成就：

1964年，河南豫劇院三團(tuán)到河南偃師縣演出

一是打造了一批享譽(yù)全國的精品劇目，在“文華”大獎(jiǎng)、國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等國家級獎(jiǎng)項(xiàng)的評選中成績斐然，展示了“大豫劇”的強(qiáng)勁活力。繼2004年豫劇《程嬰救孤》奪得第七屆中國藝術(shù)節(jié)“文華”大獎(jiǎng)第一名和“觀眾最喜愛的劇目”第一名之后，豫劇《朝陽溝》《程嬰救孤》《鍘刀下的紅梅》《清風(fēng)亭上》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《焦裕祿》《珠簾秀》《斗笠縣令》《山城母親》《風(fēng)雨故園》《陳蕃》《都市陽光》等劇目，接連獲得“文華”大獎(jiǎng)、國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)等國家級獎(jiǎng)項(xiàng)，使豫劇再次登上了時(shí)代的高峰。有專家撰文指出：“新世紀(jì)中國戲曲發(fā)展的一個(gè)重要現(xiàn)象就是河南戲劇的崛起，而河南戲劇的崛起主要是豫劇的崛起。”

陳素真飾演豫劇《反長安》的楊玉環(huán)

“豫劇現(xiàn)代之父”樊粹庭

高潔飾演電影《朝陽溝》中的拴保娘

二是推出了一批杰出的藝術(shù)人才，在中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”“文華”表演獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)和社會(huì)榮譽(yù)評選中，豫劇演員技壓群芳，為豫劇再攀高峰、再創(chuàng)佳績打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。王惠、田敏、劉曉燕、徐俊霞、陳新琴、李樹建、楚淑珍、劉雯卉、張艷萍榮獲第23至27屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”，其中李樹建榮獲“二度梅”。另外，李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、賈文龍還分別獲得“文華”表演獎(jiǎng)和中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，其中賈文龍榮獲第11屆中國藝術(shù)節(jié)“文華”表演獎(jiǎng)第一名。李樹建、王紅麗先后榮獲由中宣部、人力資源和社會(huì)保障部、中國文聯(lián)組織評選的“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號；李樹建、王紅麗、賈文龍先后榮獲由中組部、中宣部、人力資源和社會(huì)保障部組織評選的文化名家暨“四個(gè)一批”人才稱號；李樹建還連續(xù)兩次當(dāng)選中國劇協(xié)副主席。他們不僅為豫劇爭得了榮譽(yù)，也成了推動(dòng)河南豫劇事業(yè)繁榮發(fā)展的中流砥柱。

三是積極參與人類跨文化交流，一批既有民族性又有世界性的豫劇精品唱響全球，豫劇以更加主動(dòng)的姿態(tài)走向世界。2008年以來，豫劇《清風(fēng)亭上》赴巴黎參加中國戲曲節(jié)，赴土耳其參加第14屆黑海國際戲劇節(jié)；《大祭樁》赴意大利參加阿維利諾國際戲劇節(jié)，到奧地利維也納大學(xué)交流演出；《畫皮》赴比利時(shí)參加第九屆那慕爾國際藝術(shù)節(jié)；豫劇電影《香魂塘畔的香魂女》榮獲第48屆休斯敦國際電影節(jié)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)；河南豫劇團(tuán)還與臺灣豫劇團(tuán)合作，在新加坡舉辦“亞洲豫劇論壇”。尤其值得點(diǎn)贊的是，豫劇《程嬰救孤》先后赴意大利、法國、美國、泰國、巴基斯坦、加拿大等國開展交流演出，三次登上美國百老匯、好萊塢舞臺，開創(chuàng)了中國地方戲首登世界最高戲劇舞臺的先河；戲曲電影《程嬰救孤》榮獲第15屆洛杉磯國際家庭電影節(jié)最佳外語戲曲片獎(jiǎng)，刷新了中國戲曲電影在該領(lǐng)域里的空白。同時(shí)在“中非合作論壇”“歡樂春節(jié)”“中原文化澳洲行”“中韓文化交流年”“中泰文化交流年”“中巴文化交流年”“中斐文化交流年”等活動(dòng)中，都有豫劇人的身影。豫劇以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和鮮明的地域特色，成為中華文化走向世界的一張名片。

賈文龍飾演豫劇《焦裕祿》的焦裕祿

四是恢復(fù)河南豫劇院，有效整合各方面的文化資源，豫劇的藝術(shù)生產(chǎn)力得到了顯著提升，生態(tài)環(huán)境得到了進(jìn)一步優(yōu)化。2013年7月13日，在河南省豫劇一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)的基礎(chǔ)上，恢復(fù)河南豫劇院的建制，標(biāo)志著河南的豫劇航母重新起航。河南豫劇院堅(jiān)持“出精品、出人才、出效益”的建院宗旨，不斷創(chuàng)新院團(tuán)管理機(jī)制，提高藝術(shù)生產(chǎn)水平和市場運(yùn)作能力，努力將河南豫劇院打造成全國豫劇藝術(shù)生產(chǎn)的集聚地、藝術(shù)理念的創(chuàng)新地、藝術(shù)精品的展示地、人才成長的新高地，推動(dòng)豫劇更好地走向全國、走向世界。為了加快豫劇青年人才的培養(yǎng)，以中國戲曲學(xué)院豫劇本科班為基礎(chǔ)，成立了河南豫劇院青年團(tuán)，有效地解決了傳承人才青黃不接的問題。難能可貴的是，很多豫劇名家主動(dòng)給青年人提供機(jī)會(huì)，如在第二屆中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月中，李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、賈文龍等眾多豫劇名家甘當(dāng)綠葉，讓一大批實(shí)力不凡的豫劇新秀擔(dān)當(dāng)重任，其中有9個(gè)90后的青年演員在6個(gè)劇目中擔(dān)綱主演。這種主動(dòng)推舉新人的舉措，不但為豫劇形成新老接替、傳承有序、人才輩出的局面奠定了良好的基礎(chǔ)，更為豫劇的全面繁榮提供了重要的人才支撐。

豫劇《程嬰救孤》榮獲第十一屆“文華”獎(jiǎng)。圖為該劇演出劇照

五是建立全國豫劇大交流、大合作機(jī)制，提升豫劇的創(chuàng)新發(fā)展能力，促進(jìn)豫劇在全國的傳播推廣，形成了全國豫劇一盤棋的良好局面。河南豫劇院成立之后，以著名豫劇表演藝術(shù)家李樹建為核心的院領(lǐng)導(dǎo)班子，心系全國豫劇發(fā)展，既管好腳下又兼顧天下，上任伊始就多次到外省調(diào)研豫劇在當(dāng)?shù)氐纳鏍顩r，盡最大努力對他們進(jìn)行幫扶。如派主創(chuàng)人員幫助新疆石河子市豫劇團(tuán)創(chuàng)排《我的娘我的根》，幫助新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)創(chuàng)排《天山人家》，還邀請石河子市豫劇團(tuán)到河南參加黃河戲劇節(jié)，并在河南巡演；派專人到河北沙河市，幫助組建沙河市豫劇團(tuán)；派主創(chuàng)人員和主要演員幫助西安市豫劇團(tuán)創(chuàng)排《秦豫情》，并到河南巡演。為了加強(qiáng)全國豫劇院團(tuán)的交流合作，在河南省文化廳和河南豫劇院的積極運(yùn)作下，成功舉辦了四屆中國豫劇節(jié)，舉辦了兩屆“中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”，推出了一大批在全國叫響的豫劇精品劇目；舉辦了全國豫劇人才培訓(xùn)班，為來自全國的豫劇青年才俊進(jìn)行了系統(tǒng)的培訓(xùn)，讓他們在藝術(shù)的道路上又躍上了一個(gè)新的高度，并為他們今后的成長打下了良好的基礎(chǔ)；舉辦了兩屆“中國豫劇院團(tuán)工作交流會(huì)”，來自全國的豫劇人歡聚一堂，各抒己見，為促進(jìn)全國豫劇的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。如剛剛閉幕的第二屆“全國豫劇院團(tuán)交流工作會(huì)”，有130多個(gè)豫劇團(tuán)參加，將全國豫劇院團(tuán)更加緊密地聯(lián)系在一起，標(biāo)志著全國豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經(jīng)形成，必將促進(jìn)豫劇在全國的繁榮發(fā)展。

面對已經(jīng)取得的成績，廣大豫劇工作者沒有沾沾自喜，更沒有止步不前，而是懷著高度的文化自覺和自信，更是帶著刮骨療毒的意志和決心，認(rèn)真總結(jié)取得的經(jīng)驗(yàn)和成就，深刻分析存在的問題和不足。以當(dāng)代豫劇領(lǐng)軍人物李樹建為代表的豫劇人，多次邀請省內(nèi)外專家為豫劇把脈問診，出謀劃策，以期實(shí)現(xiàn)豫劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展。如河南實(shí)施的名家推介、青年人才推介工程，其中有20多位豫劇名家和青年人才被推介，在總結(jié)他們個(gè)人成績與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也為豫劇的整體發(fā)展提出了高屋建瓴的建議和意見。廣大豫劇院團(tuán)更是不放過一切學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，加強(qiáng)與全國的溝通和交流，推動(dòng)豫劇的轉(zhuǎn)換與發(fā)展。如每一屆豫劇節(jié)都要舉辦一次豫劇高峰論壇，在北京展演月期間更是采取“一戲一評”的辦法，為每個(gè)參演劇目都舉辦一場研討會(huì)，堅(jiān)持“優(yōu)點(diǎn)說足，缺點(diǎn)說透”的原則，提出中肯的建議和意見，讓參演院團(tuán)不僅帶回鮮花和贊譽(yù)，同時(shí)也帶回提高完善的思路和方法，從而實(shí)現(xiàn)促進(jìn)戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展的展演宗旨。綜合而論，豫劇當(dāng)前的發(fā)展尚存在以下幾方面的問題和不足：

一是和豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活相比，豫劇創(chuàng)作的題材過于單一。盡管豫劇有諸多作品獲得各類國家大獎(jiǎng)，但就豫劇創(chuàng)作的內(nèi)容來看，真正能夠反映時(shí)代風(fēng)貌和人民訴求的作品還相對較少，有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”、有獎(jiǎng)杯缺口碑的問題還依然存在，豫劇創(chuàng)作還不能真正適應(yīng)當(dāng)前經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，還不能很好滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。

二是和人民群眾的審美需求相比，豫劇創(chuàng)作的形式不夠多樣。目前豫劇不僅存在著題材內(nèi)容的單一，同時(shí)還存在著藝術(shù)形式、藝術(shù)風(fēng)格的單一，采用大歷史敘述方式的政治戲過多，表現(xiàn)家長里短充滿喜劇風(fēng)格的劇目較少。另外，豫劇與新技術(shù)、新業(yè)態(tài)、新媒體的融合程度不高，豫劇的傳播方式還沒有與互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)很好的結(jié)合。

三是和飛速發(fā)展的時(shí)代步伐相比，豫劇創(chuàng)作的觀念急需更新。有些主創(chuàng)人員以人民為中心的創(chuàng)作觀念還不夠明確，深入生活、扎根人民的信念還不夠堅(jiān)定，一些劇目在反映當(dāng)前社會(huì)深刻變革、解決社會(huì)深層矛盾方面，把握得還不夠準(zhǔn)確，個(gè)別人還在使用10年前甚至是20年前的生活積累，從而導(dǎo)致塑造的人物形象缺乏鮮明的時(shí)代感。

四是和歷史賦予的艱巨任務(wù)相比，豫劇創(chuàng)作的人才隊(duì)伍后繼乏人。與京劇等其他大劇種相比，豫劇名家大師不突出、人才梯隊(duì)不銜接的現(xiàn)象非常明顯，特別是主創(chuàng)人員如編劇、作曲、舞美等，已經(jīng)出現(xiàn)了較為嚴(yán)重的老齡化。豫劇尤其缺少懂創(chuàng)意、擅經(jīng)營、會(huì)管理、跨文化的復(fù)合型人才，極大地制約著豫劇藝術(shù)的傳播和推廣。

五是和不斷繁榮的文藝創(chuàng)作相比，文藝評論的良好生態(tài)還沒有形成。文藝評論是一種科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，而當(dāng)前的文藝評論嚴(yán)重地偏離了這一軌道，樹碑立傳式、嘩眾取寵式、走穴應(yīng)景式的評論還依然存在，在豫劇的藝術(shù)創(chuàng)作中，文藝評論“缺席”“缺位”的現(xiàn)象還比較嚴(yán)重，藝術(shù)生產(chǎn)與文藝評論還沒有形成良好的互動(dòng)。

值得欣慰的是，豫劇人不僅有正視困難與不足的勇氣，更有開創(chuàng)未來的熱情與信心。為推動(dòng)“大豫劇”的發(fā)展，河南豫劇院新院址即將落成，大型叢書《中國豫劇》的編撰工作即將啟動(dòng)，全國豫劇院團(tuán)聯(lián)盟正在積極策劃組建，三年一屆的中國豫劇節(jié)、一年一屆的中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月將持續(xù)舉辦。同時(shí)，廣大的豫劇工作者還積極參加“深扎”活動(dòng)，走進(jìn)生活深處，萃取時(shí)代精華，謳歌人民群眾，去捕捉沾泥土、帶露珠、冒熱氣的鮮活素材，努力創(chuàng)作出無愧于時(shí)代和人民的優(yōu)秀作品?？梢哉f，豫劇人懷著強(qiáng)烈的文化自信，帶著崇高的歷史使命，已經(jīng)吹響了進(jìn)軍全國和世界的集結(jié)號，“大豫劇”一定會(huì)產(chǎn)生出更多的藝術(shù)流派，培養(yǎng)出更多的藝術(shù)大師，傳播到更遠(yuǎn)的國家和地區(qū)，更加燦爛地在新時(shí)代里綻放！

2016年10月18日，李樹建率團(tuán)走進(jìn)美國好萊塢杜比大劇院演出《程嬰救孤》。圖為演員與奧斯卡獎(jiǎng)獲得者合影